«Последний охотник » ( итал . L'ultimo cacciatore ) — итальянский фильм- боевик 1980 года режиссёра Антонио Маргерити с Дэвидом Уорбеком и Тони Кингом в главных ролях . [2] Изначально созданный для того, чтобы извлечь выгоду из успеха «Охотника на оленей» , «Последний охотник» стал первым фильмом о европейской войне , события которого разворачиваются во время войны во Вьетнаме , в отличие от Второй мировой войны, как и во всех предыдущих фильмах этого поджанра .
Хотя фильм и не преследовался за непристойность, он был изъят и конфискован в Великобритании в соответствии с разделом 3 Закона о непристойных публикациях 1959 года во время паники , вызванной видео [3]
После самоубийства своего лучшего друга капитан Гарри Моррис (Дэвид Уорбек) соглашается на последнее смертельно опасное задание — отправиться в тыл врага и уничтожить радиовышку, транслирующую антивоенную пропаганду, которую американская женщина произносит перед американскими солдатами.
В отличие от режиссера Майкла Чимино , Антонио Маргерити не хотел снимать политический фильм, который был бы за или против войны во Вьетнаме. Он просто хотел снять фильм о войне во Вьетнаме, который был бы веселым. [4]
«Последний охотник» снимался на Филиппинах, во многих из тех же мест, что и «Апокалипсис сегодня» . Съемки фильма были чрезвычайно сложными из-за жары, дикой природы и несчастных случаев на съемочной площадке. Оператор Риккардо Паллоттини позже погиб в результате крушения вертолета во время съемок более позднего фильма Маргерити о войне во Вьетнаме « Тигр Джо» . [4]
Когда «Охотник на оленей» вышел в Италии, он был выпущен под названием Il cacciatore ( Охотник ). [5] Когда фильм Маргерити вышел в Италии, он был назван Cacciatore 2 , что привело к тому, что критик Ким Ньюман заметил, что это иронично, поскольку фильм был больше производным от «Апокалипсиса сегодня» . [5]
Из современных обзоров Том Милн из Monthly Film Bulletin описал фильм как «итальянского паразита, питающегося «Апокалипсисом сегодня »», а также сравнил фильм с «Зелеными беретами » , поскольку «зверства Вьетконга доминируют в фильме с тем же мрачным наслаждением, и отчасти потому, что идеологические конфликты сведены к тому же банальному уровню». [1] В обзоре также прокомментированы боевые сцены, которые были признаны «снятыми с [...] грубой незамысловатой жизненной силой». [1]