Afternoon of a Faun — неоклассический балет , поставленный Джеромом Роббинсом по мотивам «Прелюдии послеполуденного отдыха фавна » Клода Дебюсси . В балете участвуют два молодых танцора, встречающихся в репетиционной студии. На Роббинса оказала влияниепоэма Стефана Малларме «Послеполуденный отдых фавна » , вдохновившая Дебюсси на его партитуру, а также балет Вацлава Нижинского 1912 годана ту же партитуру и его собственные наблюдения за танцорами.
Балет был создан для New York City Ballet и впервые показан 14 мая 1953 года в City Center of Music and Drama , в двух ролях балета, созданных Танакиль Ле Клерк и Франсиско Монсьоном . С тех пор «Послеполуденный отдых фавна» ставился различными другими балетными компаниями.
«Прелюдия к послеполуденному отдыху фавна» Клода Дебюсси была вдохновлена поэмой Стефана Малларме « Послеполуденный отдых фавна» о встрече фавна с нимфами . Первый балет, поставленный на эту музыку, был поставлен Вацлавом Нижинским и впервые показан в 1912 году. Этот балет был скандальным из-за своей откровенно сексуальной природы. [1] Касьян Голейзовский и Серж Лифарь сделали версии балета в 1922 и 1935 годах соответственно. [1] В 1940 году Джером Роббинс сделал пародию на балет Нижинского под названием «PM of a Faun» . [2] : 47 В 1948 году Роббинс присоединился к труппе New York City Ballet вскоре после ее основания, как танцовщик и хореограф. [3]
Для сезона 1953 года в New York City Ballet Роббинс решил поставить хореографию на музыку Дебюсси. [4] Роббинс объяснил, что его вдохновляли разные факторы, включая его увлечение балетом Нижинского. [5] Его вдохновило наблюдение за Эдвардом Виллеллой , тогда семнадцатилетним студентом Школы американского балета , [2] : 221 в балетном классе, который «внезапно начал очень странным образом растягивать свое тело, словно пытаясь что-то из этого извлечь. И я подумал, насколько это было по-анималистски... он не знал, что делает, и это как-то застряло у меня в голове». [5] Другим источником вдохновения было наблюдение за Луи Джонсоном , молодым чернокожим танцором, и студенткой, репетировавшим адажио из «Лебединого озера», одновременно наблюдая за собой в зеркало, и, как описал Роббинс, он «был поражен тем, как они наблюдали за той парой, исполняющей любовный танец, и совершенно не осознавали близости и возможной сексуальности их физической встречи». [2] : 221 Роббинс также прочитал перевод стихотворения Малларме. [4] : 223 [5]
Роббинс решил поставить балет в танцевальной студии, а не в греческой обстановке, как в балете Нижинского. Он убрал нимф-служанок и вместо этого поместил двух молодых танцовщиц, встречающихся в студии. [4] : 223 Танакиль Ле Клерк была первым выбором Роббинса на роль женщины. [4] : 222 Когда Роббинс начал работать над балетом, Ле Клерк все еще была в своем медовом месяце. [2] : 223 Первоначальным выбором Роббинса на мужскую роль был Базз Миллер , который не был членом компании. Однако недопонимание между Миллером и соучредителем компании Джорджем Баланчиным помешало ему появиться в качестве приглашенного артиста. [4] : 222 Роббинс также рассматривал Джонсона, который учился в Школе американского балета и ранее танцевал в «Балладе » Роббинса в качестве приглашенного артиста. [3] У него была одна репетиция с Ле Клерк, но он не был утвержден на роль. [4] : 222 В своих биографиях Роббинса авторы Дебора Джовитт и Грег Лоуренс предположили, что это было связано с оговорками в балете New York City Ballet, состоящем исключительно из белых, относительно того, что межрасовая пара будет исполнять романтическое па-де-де . [4] : 222 [6] : 211 Позже Джонсон заявил, что, по его мнению, это Баланчин отклонил его кандидатуру, потому что эта роль привела бы к его постоянному присоединению к труппе. [6] : 211 Джовитт также отметила, что, возможно, Роббинс просто экспериментировал с Джонсоном. [3] В конечном итоге Роббинс выбрал доминиканца Франсиско Монсьона за его «животное» качество. [2] : 222 [3]
Роббинс не был уверен, должно ли зеркало танцевальной студии быть прямо спереди, где будет публика, или сбоку, под прямым углом к публике. Он сделал обе версии и решил использовать версию с прямым передним видом. Он объяснил: «Когда внимание танцоров направлено в сторону, зрителям легче смотреть — они как бы смотрят внутрь — но когда зеркало прямо спереди, я думаю, происходит что-то более захватывающее». [5] Ле Клерк вспоминала, что Роббинс закончил балет быстрее, чем другие его работы, с которыми она была знакома. Она также сказала, что получила от Роббинса очень мало актерских заметок. [5] Костюмы были разработаны Ирен Шарафф , с женщиной в тренировочной тунике и мужчиной в трико и с голым торсом. [1] Декорации и освещение были созданы Жаном Розенталем . [7] Роббинс показал Розенталю рисунок танцоров в студии, сделанный Полом Кадмусом . Затем она задумала использовать белый шелк в качестве стены. [6] : 213 Вместо французского названия, использованного как в поэме, так и в партитуре, Роббинс дал балету сокращенное английское название « Послеполуденный отдых фавна» . [2] : 222
Действие балета происходит летним днем в танцевальной студии. [5] Мужчина спит на полу, затем входит женщина и начинает разминаться у станка. Затем они начинают танцевать вместе, глядя на себя в зеркало, которое на самом деле является зрителями. [5] В конце балета мужчина целует женщину в щеку. Затем она уходит, а он возвращается ко сну. [1]
Автор Аманда Вайль писала, что балет «намеренно лишен ярких шагов или сложных поддержек; он скуп и поэтичен». [2] : 222–223 Монсьон отметил, что хореография отсылает к поэме, «жесты, которые он использовал, напоминали фавна Малларме — например, продирание через тростник в жаркий влажный полдень». [7] Ле Клерк отметила, что многие из ее естественных жестов были включены в хореографию. [6] : 212
Автор Нэнси Рейнольдс отметила, что разные балерины интерпретируют роль по-разному, некоторые «делают это очень буквально, очень реалистично», а некоторые «полностью, жутко удалены». [5] Ле Клерк заявила, что ее интерпретация «была удалена». [5] Роббинс сказал о женщине: «Я всегда думал, что девушка только что вымыла голову, надела новые туфли и новое чистое тренировочное платье и пришла в студию, чтобы прихорашиваться и репетировать». [2] : 222 Монсьон отметила, что версия персонажа Ле Клерка «никогда не была невинной», в то время как некоторые более поздние интерпретации таковыми являются. [5] Хотя балет также интерпретировался как комментарий к нарциссизму танцоров, Роббинс сопротивлялся этой идее, поскольку «Зеркало — это рабочий инструмент танцоров». [6] : 212 Несмотря на различные интерпретации, выступление Ле Клерка и Монсьона, как правило, считается наиболее близким к идеям Роббинса. [4] : 255
Премьера балета Afternoon of a Faun состоялась 14 мая 1953 года в City Center of Music and Drama . [5] Балет продолжает оставаться основным в репертуаре New York City Ballet. [1] В период с 1958 по 1961 год Afternoon of a Faun исполнялся Ballets: USA, компанией Роббинса, во время их туров, финансируемых Государственным департаментом . Во время этих туров Джон Джонс, чернокожий танцор, выступал в паре с Вильмой Керли, а позже с Кей Маццо , обеими белыми женщинами. [8]
С 1970-х годов «Послеполуденный отдых фавна» исполнялся и другими балетными компаниями. [1] Королевский балет впервые представил балет в 1971 году [9] с участием Антуанетты Сибли и Энтони Доуэлла . [6] : 398 Австралийский балет дебютировал с балетом в 1978 году с Мэрилин Роу и Гэри Норманом. [10] Норвежский национальный балет , Большой балет и Балет Сан-Франциско провели премьеры балета в 1991, 2000 и 2006 годах соответственно. [9] Другие балетные компании, которые танцевали «Послеполуденный отдых фавна», включают Парижский оперный балет , Американский театр балета , Королевский датский балет , балет Ла Скала , Национальный балет Канады и Театр танца Гарлема . [1] [11] Роббинс также разрешил Валерию Панову исполнять балет без выплаты гонорара. [12]
Единственные кадры с Ле Клерком и Монсьоном в фильме «Послеполуденный отдых фавна» — это любительский немой черно-белый фильм, снятый сбоку. [4] : 225 [3]
Канадская вещательная корпорация сняла на пленку спектакль « Послеполуденный отдых фавна » с участием Ле Клерка и Жака д'Амбуаза . [4] : 226, 294
В 1980 году балет был среди нескольких работ Роббинса, которые были сняты для сериала NBC «Прямой эфир из студии 8H» , в котором выступали Патрисия Макбрайд и Иб Андерсен . [6] : 439 [13]
В 2016 году балет «Послеполуденный отдых фавна» был включен в DVD Королевского балета, в исполнении Сары Лэмб и Вадима Мунтагирова . [14]
В 2020 году во время цифрового весеннего сезона New York City Ballet, который заменил отмененный из-за пандемии COVID-19 репертуарный сезон, компания опубликовала архивное видео Стерлинга Хилтина и Джозефа Гордона, исполняющих балет в 2018 году. [15]