«Похороненный ребенок» — пьеса Сэма Шепарда , впервые представленная в 1978 году. В 1979 году она получила Пулитцеровскую премию в области драмы и принесла Шепарду национальную известность как драматурга. В пьесе изображена фрагментация американской нуклеарной семьи в контексте разочарования и разочарования в американской мифологии и американской мечте , экономического спада в сельской местности 1970-х годов и распада традиционных семейных структур и ценностей. В 1979 году Шепард также получил премию Оби за драматургию.Бродвеяв 1996 году получило пять номинаций Тони, в том числе за лучшую пьесу .
В старом фермерском доме на заброшенном участке земли в Иллинойсе представлены персонажи Додж (70 лет) и Хэйли (60 лет), пожилая семейная пара. Сцена начинается с того, что пара беседует друг с другом, обсуждая события своего прошлого. Хейли не видно в сцене, поскольку она кричит сверху, а Додж сидит на диване в подвале. Время от времени он крадет напитки из бутылки, спрятанной на диване; видно, что он алкоголик. Они рассказывают о своем любимом сыне Анселе, которого несколько лет назад якобы убила жена в брачную ночь. Они также говорят о другом сыне, Брэдли, инвалиде, который приходит, чтобы насильно стричь волосы Доджа, пока он спит; Додж носит бейсболку, чтобы предотвратить эту неизбежность.
Хэйли уходит в церковь, одетая в черное, и велит старшему сыну Тилдену присмотреть за Доджем. Затем на сцену выходит Тилден с охапкой кукурузы, которая, как он утверждает, росла в поле снаружи. Додж заявляет, что со времен Пыльного котла на поле ничего не росло , и обвиняет Тилдена в краже у соседа. Затем Додж и Тилден начинают обсуждать прошлое Тилдена; они говорят о том, как он «попал в беду» в Нью-Мексико и как, потерпев неудачу в попытке покинуть семейный дом ради новой жизни, Тилден был вынужден бежать после этого инцидента. Тилден явно психически нездоров, когда сидит и сбрасывает кукурузу в ведро. Когда Додж засыпает в конце их разговора, Тилден накрывает его кукурузной шелухой, образуя одеяло, прежде чем он выйдет на улицу под дождь. Вскоре после этого в комнату входит Брэдли и бреет голову Доджа, пока он спит.
Сцена начинается с представления Винса и Шелли. Винс направлялся на встречу со своим отцом Тилденом в Нью-Мексико, но решил по дороге остановиться в доме своих бабушки и дедушки; Шелли просто едет вместе с нами. Винс удивляется, когда входит в дом, поскольку Додж его вообще не узнает. Затем Шелли считает, что они вошли не в тот дом, и пытается убедить Винса уйти, но он не сдвигается с места. Затем Тилден входит в комнату с связкой моркови и не интересуется Шелли и Винсом. Затем Винс привлекает внимание Тилдена, но Тилден также не узнает Винса.
Винс пробует разные методы, чтобы убедить Тилдена и Доджа в его личности, а Шелли помогает Тилдену с морковью. Затем Додж жестом показывает Винсу и просит его пойти купить ему алкоголя, и он так и делает. Пока его нет, Шелли разговаривает с Тилденом и задает ему вопросы о Винсе. Тилден продолжает говорить, что не узнает Винса, но выглядит он знакомо. Тилден также рассказывает о сыне, который у него давно родился от матери, Хэйли, но Додж убил ребенка и похоронил его на заднем дворе. Затем Брэдли снова выходит на сцену и начинает приставать к Шелли, засовывая ей руку в рот. Затем он берет ее шубу, надевает ее на Доджа и теряет сознание.
Сцена начинается с того, что Додж предполагает, что Винс сбежал и оставил Шелли. Он также говорит Шелли не бояться Брэдли, поскольку у него только одна нога. Через некоторое время в дом входит Хейли с отцом Дьюисом, с которым, как позже узнают зрители, у нее роман. Хейли видит Доджа, лежащего на земле, и Брэдли, бесстыдно лежащего на диване, и смущенно улыбается отцу Дьюису. Затем она начинает кричать с Доджем и Брэдли, и они обмениваются несколькими словами, пока не вмешивается Шелли. В отчаянии Шелли хватает деревянную ногу Брэдли и отмахивается от остальных членов семьи, выражая свой гнев на них и Винса. Отец Дьюис пытается успокоить Шелли и ставит деревянную ногу на стол.
Вскоре после этого Винс возвращается пьяный и швыряет в дом пивные бутылки. Затем он пролезает через дверную сетку и заявляет, что ему придется остаться в фермерском доме со своей семьей. Затем Хэйли и Додж узнают Винса, и Додж передает ему право собственности на дом и землю. Теперь, когда земля принадлежит ему, Винс решает остаться в доме, а Шелли пытается убедить его уйти. Шелли отказывается от Винса и уходит, а Винс хватает деревянную ногу и выбрасывает ее за пределы дома; Брэдли ползет за этим. Отец Дьюис выходит из дома, а Хэйли поднимается наверх в свою комнату. Винс понимает, что Додж умер, и накрывает его тело одеялом и розой. Затем Хэйли начинает кричать, что на заднем дворе зацвела кукуруза, а Винс неподвижно сидит на диване. В финальной сцене Тилден ходит по комнате с трупом младенца на руках.
Намерением Шепарда было создать повествование, которое передало бы и отразило разочарование американского народа, но в то же время было бы увлекательным и развлекательным. Расположенный в легко узнаваемом контексте американской фермерской семьи и сосредоточенный на универсальных проблемах, разочаровании в американской мечте и традиционном патриархе, « Похороненный ребенок» отражает разочарование американского народа. Постмодернистский стиль , который использует Шепард, включает в себя сюрреализм и символизм в реалистичных рамках семейной драмы. Эта платформа позволяет использовать интуитивный театр. Шепард способен создавать образы в воображении людей, используя сюрреализм и символизм, вызывать и использовать переживания своей аудитории благодаря своей постмодернистской природе и сохранять комфорт аудитории в атрибутах реализма . [ нужна цитата ]
Некоторые критики считают его частью « Семейной трилогии» , в которую входят «Проклятие голодающего класса » (1976) и «Настоящий Запад» (1980). [2] Другие считают его частью квинтета, в который входят «Дурак ради любви» (1983) и «Ложь разума» (1985). [3]
«Похороненный ребенок» включает в себя множество постмодернистских элементов, таких как смешение жанров, деконструкция великого повествования , а также использование стилизации и многослойности. [ нужна цитата ]
«Похороненный ребенок» выложен в рамках реализма; по сути пьеса является семейной драмой. Однако к реалистической структуре добавлены отдельные элементы сюрреализма и символизма. Трехактная структура, непосредственные временные рамки и реальная обстановка пьесы придают ей общий реалистичный вид. Тем не менее, использование таких символов, как кукуруза и дождь, придают пьесе символистский элемент, в то время как фрагментированные характеристики и действия, такие как множественные захоронения Доджа, несколько сюрреалистичны или похожи на сон. Юмор также является важным элементом стиля, придавая пьесе сардонические, черные и даже временами элементы фарса. Все эти стилистические элементы в совокупности придают пьесе общее ощущение постмодерна. [ нужна цитата ]
Премьера фильма «Похороненный ребенок» состоялась 27 июня 1978 года в Волшебном театре Сан-Франциско под руководством Роберта Вудраффа . Его нью-йоркская премьера состоялась в Театре Нового города 19 октября 1978 года. [4] Режиссер Гарольд Клерман написал в The Nation : «Что поражает ухо и глаз, так это комическое, иногда веселое поведение и речь, над которой смеешься, оставаясь при этом слегка озадаченный и встревоженный (если не обиженный), и, возможно, неопределенно опечаленный, все же во всем этом есть колебание, бродячая свобода, изорванная песня». [ Эта цитата нуждается в цитировании ] Спектакль переведен в Театр де Лис, ныне Театр Люсиль Лортель .
Шоу было возобновлено для двухмесячного показа на Бродвее в 1996 году после постановки в Театре «Степной волк» в Чикаго в 1995 году. Спектакль, поставленный Гэри Синизом в Театре Брукса Аткинсона , был номинирован на пять премий «Тони» , но не выиграл. любой. Сценарий постановки был переработан Шепардом. [5] Шепард написал, что в 1978 году он чувствовал, что некоторые «аспекты сценария все еще казались неуклюжими и незавершенными», и что он был рад возможности вернуться к сценарию для постановки «Степного волка». [6]
В феврале 2016 года начались постановки спектакля Off-Broadway , поставленные театральной компанией The New Group и поставленные Скоттом Эллиоттом. [7] [8] Он проходил в течение двух месяцев (со 2 февраля по 3 апреля 2016 г.) в Центре подписей на Першинг-сквер. [9] [10] 30 марта 2016 года состоялась прямая трансляция на платном сервисе BroadwayHD . [11] Спектакль был номинирован на две премии Люсиль Лортель : за лучшую мужскую роль ( Эд Харрис ) и за лучшую мужскую роль в пьесе ( Пол Спаркс ). [12]
Производство «Погребенного ребенка » Новой группой было перенесено в Trafalgar Studios в Вест-Энде на 14 недель, начиная с 12 ноября 2016 года .