The Lusty Men — современный вестерн 1952 года , выпущенный Wald-Krasna Productions и RKO Radio Pictures, в главных ролях Сьюзан Хейворд , Роберт Митчем , Артур Кеннеди и Артур Ханникатт . Фильм был снят Николасом Рэем и спродюсирован Джерри Уолдом и Норманом Красной по сценарию Дэвида Дорторта и Хораса Маккоя , с неуказанным в титрах вкладом Альфреда Хейза , Эндрю Солта и Уолда, который был основан на романе Клода Стануша. Музыкальное сопровождение было написано Роем Уэббом , а оператором выступил Ли Гармс .
Мировая премьера фильма состоялась в театре Majestic в Сан-Антонио, штат Техас. [3]
Когда давний профессиональный участник родео Джефф МакКлауд получает травму от быка Брахмы , на котором он ехал , он покидает трассу и начинает дрейфовать. Путешествуя автостопом в крошечную Бандеру, штат Техас , он находит идиллический дом своей юности в Техасском холмистом регионе ветхим и принадлежащим бедному, но алчному старику. Без гроша в кармане, Джефф не мог бы купить его, даже если бы захотел.
Разбитое воспоминание для Джеффа, крошечный каркасный дом, тем не менее, является домом мечты для бедствующего Уэса Мерритта и его жены Луизы, которые старательно копят скудную зарплату Уэса, работающего пастухом на ранчо неподалеку, чтобы купить небольшой участок. Уэс сразу узнает в Джеффе бывшего чемпиона по родео и представляется, затем помогает Джеффу получить работу рядом с ним. Уэс, который участвовал в нескольких местных родео, хочет, чтобы Джефф помог ему улучшить свои навыки, чтобы он мог преследовать большие призовые деньги в профессиональной гонке.
Уэс участвует в местном мероприятии, не сказав Луизе. Когда он преуспевает, он присоединяется к большому делу, с Джеффом в качестве его тренера и партнера 50/50%. Луиза, которая выросла ни с чем, против этой идеи, потому что это подвергает Уэса опасности и означает отказ от их надежно арендованного дома и планов на постоянный. В конечном итоге она соглашается, получив от Уэса обещание, что он уйдет, когда они накопит достаточно на ранчо.
Уэс с самого начала добивается большого успеха. Быстро становится ясно, что он любит езду и славу даже больше, чем деньги, которые он зарабатывает. По мере того, как Луиза знакомится с жизнью родео, она все больше разочаровывается. Друг Джеффа Букер Дэвис, когда-то сам чемпион по скачкам, теперь калека, которому нечего показать за свои усилия. Когда избитого ветерана-гонщика Бастера Берджесса пронзает и убивает бык, он оставляет горькую вдову, а Луиза не может вынести, как ее муж соревнуется. Тем не менее, Уэс продолжает, отказываясь сдаваться, когда у них достаточно денег для дома. По мере того, как он все больше зазнается и тратит свой выигрыш, Луиза пресыщается и начинает оставаться дома в их трейлере даже ночью.
Дело доходит до кульминации, когда богатая, жадная до мужчин, прихлебательница Бабс делает вторую попытку заполучить Уэса. Первая закончилась быстрым пинком в ее пышную задницу от Луизы. На этот раз она выливает напиток на голову Бабс, чтобы охладить ее, но в итоге просто уходит с пустыми руками в раздражении. Джефф, которого привлекла Луиза и ранее в тот вечер искренне ухаживал за ней, спрашивает ее, может ли она полюбить другого мужчину. Несмотря на то, что она тоже потеплела к нему — после того, как изначально начала презирать его и то влияние, которое он оказал на ее мужа и простую стабильную совместную жизнь пары — она заявляет о своей преданности Уэсу. Бабс остается позади, и Уэс отправляет Джеффа паковать вещи, называя его нахлебником и рявкая, что он устал брать на себя все риски и отдавать Джеффу половину призовых денег.
Получив отказ, Джефф порывисто возвращается на родео, несмотря на то, что он не в форме. Он возвращает себе уважение Уэса, сразу же хорошо проявив себя в первых двух соревнованиях в свой первый раз. Затем он показывает свои старые способности в езде на мустангах , но его нога застревает в стремени , когда его наконец бросают; скручиваясь и яростно волоча по земле, он затем оказывается раздавленным, когда лошадь падает и переворачивается через него. Луиза бросается к нему в лачугу первой помощи и пытается утешить его. Повторяя свою мантру - Никогда не было лошади, на которой нельзя было бы ездить; Никогда не было ковбоя, которого нельзя было бы сбросить - в последний раз он умирает у нее на руках от проколотого легкого. Прибыв несколько мгновений спустя, Уэс узнает от Луизы о ужасном конце Джеффа, уходит с родео и уходит рука об руку с ней в Бандеру... с Букером и его маленькой дочерью на буксире в качестве пастуха и компании.
Сценарий был «предложен» статьей, написанной Клодом Станушем, опубликованной в журнале Life в 1946 году. Сценаристами, указанными в титрах, были Хорас Маккой и Дэвид Дорторт , но некоторые источники утверждают, что Альфред Хейз и Эндрю Солт внесли свой вклад в сценарий, но их имена не указаны в титрах. [4]
Картина была широко снята на натуре, как с основным актерским составом, так и с командой, и дополнена широко используемыми кадрами второго блока . Сцены на ранчо, как сообщается, снимались не в вымышленном доме Джеффа МакКлауда в Бандере, штат Техас , в холмистой местности Техас-Хилл-Кантри в юго-центральной части штата, а в Далхарте, штат Техас , в Техасском Панхэндле к северо-западу от Амарилло , недалеко от границы Оклахомы и Нью-Мексико , и в Розуэлле на юго-востоке Нью-Мексико; внешние сцены родео в Тусоне, Аризона , Ливерморе, Калифорния , Спокане, Вашингтон , Пендлтоне, Орегон ; кадры действия родео в Финиксе, Аризона , и Денвере, Колорадо ; неопознанные внешние сцены в Агуре, Калифорния , и неопознанные кадры в Сан-Анджело, Техас , и Сан-Франциско, Калифорния . [5]
В рецензии для The New York Times критик Босли Кроутер похвалил реализм фильма: «Эта яркая и острая демонстрация деятельности профессиональных «бродяг-седоков» — ковбоев, которые зарабатывают на жизнь на родео в Западном полушарии, — дает такое резкое, обескураживающее представление об этой форме коммерциализированного спорта, что каждому любителю объехать диких лошадей, который его посмотрит, придется снова стать инженером-железнодорожником... Режиссер Николас Рэй действительно уловил мощь и грохот родео». [6]
На Rotten Tomatoes фильм имел 100% рейтинг одобрения в 2022 году на основе отзывов 15 критиков со средней оценкой 8,2 из 10. [7] В 1985 году Дэйв Кер из Chicago Reader назвал его «шедевром Николаса Рэя — возможно, самым меланхоличным и рефлексивным из его фильмов (1952)». [8] В 2000-х годах [ уточнить ] Гэри Туз из DVDbeaver также высоко оценил фильм: «Это один из лучших вестернов — точка. Митчем в своей лучшей форме. Временами он несет в себе присутствие документального стиля, но пропитан эмоциями. Абсолютный шедевр». [9]
