Презрение (фр. Le Mépris ) — драматический фильм французской новой волны 1963 года , сценарий и режиссёр Жан-Люк Годар , основанный на итальянском романе 1954 года Il disprezzo (« Призрак в полдень ») Альберто Моравиа . [6] В главных ролях Бриджит Бардо , Мишель Пикколи , Джек Паланс , Фриц Ланг и Джорджия Молл .
Поль Жаваль, молодой французский драматург, добившийся коммерческого успеха в Риме, принимает предложение вульгарного американского продюсера Джерри Прокоша переработать сценарий для экранизации «Одиссеи » немецкого режиссера Фрица Ланга .
Жена Поля, Камилла Жаваль, присоединяется к нему в первый день проекта в Cinecittà . Когда первые обсуждения завершены, Прокош приглашает команду присоединиться к нему на его вилле, предлагая Камилле прокатиться на его двухместном спортивном автомобиле. Камилла ожидает, что Пол отклонит предложение, но он покорно уходит и следует за ним на такси, оставив Камиллу и Прокоша одних. Пол догоняет их только через 30 минут, объясняя это тем, что задержался из-за дорожно-транспортного происшествия. Камилла становится неловкой, тайно сомневаясь в его честности и подозревая, что он использует ее, чтобы укрепить свои связи с Прокошем. Ее опасения усиливаются, когда она видит, как Пол нащупывает секретаршу Прокоша, Франческу. Вернувшись в свою квартиру, Пол и Камилла обсуждают тонкое беспокойство, возникшее между ними в первые несколько часов проекта, и Камилла внезапно объявляет своему сбитому с толку мужу, что больше не любит его.
Надеясь возродить любовь Камиллы, Пол убеждает ее принять приглашение Прокоша присоединиться к ним для съемок на Капри . Прокош и Ланг застряли в конфликте по поводу правильной интерпретации произведения Гомера, тупиковая ситуация, усугубляемая трудностями общения между немецким режиссером, французским сценаристом и американским продюсером. Франческа выступает в роли переводчика, выступая посредником во всех разговорах. Когда Поль встает на сторону Прокоша против Ланга, предполагая, что Одиссей действительно ушел из дома из-за неверности жены, подозрения Камиллы в раболепии мужа подтверждаются. Она намеренно позволяет ему найти себя в объятиях Прокоша, и в последовавшей конфронтации она подразумевает, что ее уважение к нему превратилось в презрение, потому что он продал ее Прокошу. Он отвергает это предложение, предлагая разорвать связь с фильмом и покинуть Капри; но она не отрекается и уезжает в Рим вместе с продюсером. После автокатастрофы, в которой погибли Камилла и Прокош, Пол готовится покинуть Капри и вернуться в театр. Лэнг продолжает работать над фильмом.
Итальянский кинопродюсер Карло Понти обратился к Годару, чтобы обсудить возможное сотрудничество; Годар предложил адаптацию романа Моравии « Il disprezzo» (первоначально переведенного на английский язык под названием « Призрак в полдень» ), в котором он видел Ким Новака и Фрэнка Синатру в главных ролях; они отказались. Понти предложил Софи Лорен и Марчелло Мастроянни , от которых Годар отказался. Анна Карина (к тому времени бывшая жена Годара) позже рассказала, что режиссер поехал в Рим, чтобы спросить Монику Витти , сыграет ли она главную женскую роль. Однако, как сообщается, итальянская актриса опоздала на час и «глядела в окно так, будто ей это совсем не интересно». [7] Наконец, Бардо была выбрана из-за того, что продюсер настаивал на том, что прибыль можно увеличить, продемонстрировав ее знаменитое чувственное тело. Такова была первая сцена фильма, снятая Годаром как типичная насмешка над кинобизнесом с ручной наготой. Сцена была снята после того, как Годар посчитал фильм законченным по настоянию американских сопродюсеров. [8] В фильме Годар выступил в роли помощника режиссера Ланга, и, что характерно, Лэнг излагает многие теории и мнения Годара «Новой волны» . Годар также нанял для работы над фильмом двух «забытых» режиссеров Новой волны, Люка Мулле и Жака Розье . Бардо явно читает книгу о Фрице Ланге, написанную Мулле, а Розье снял короткометражный документальный фильм о создании фильма «Партии выбора» .
Годар признался, что изменил оригинальный роман, «но с полного разрешения» Моравии, автора оригинального романа. Среди его изменений было сосредоточение действия всего на нескольких днях и изменение персонажа писателя с «глупого и мягкого. Я сделал его более американцем - что-то вроде типа Хамфри Богарта ». [9]
Половина бюджета фильма ушла на гонорар Бардо. [4]
«Презрение» снималось в Италии, где действие происходит, а натурные съемки проходили на студии Cinecittà в Риме и в Casa Malaparte на острове Капри . В одном из эпизодов персонажи, которых играют Пикколи и Бардо, бродят по своей квартире, попеременно споря и примиряясь. Годар снял эту сцену как расширенную серию следящих кадров при естественном освещении и практически в реальном времени. Оператор Рауль Кутар также снял несколько других новых смутных фильмов, в том числе «На последнем дыхании» Годара (1960). По словам Джонатана Розенбаума , на Годара также непосредственное влияние оказали «Средиземноморье» Жана-Даниэля Полле и Фолькера Шлёндорфа , вышедшее ранее в том же году. [10]
Годар признал, что его склонность заставлять актеров импровизировать диалог «в пиковый момент творчества» часто их сбивала с толку. «Они часто чувствуют себя бесполезными», - сказал он. «Однако они приносят мне очень много… Они нужны мне, так же, как мне нужны пульс и цвета реальных декораций для создания атмосферы и творчества». [9]
Босли Кроутер из «Нью-Йорк Таймс» назвал фильм «роскошным», но написал, что Годар «мог бы найти более разумное и познавательное применение своим талантам»; По словам Кроутера, который не совсем понимает мотивы главных героев: «Г-н Годар попытался передать в этом фильме чувство отчуждения людей в этом сложном современном мире. раздражение и тоска». [11]
Кинокритик Роджер Эберт назвал «Презрение» «одним из величайших фильмов о создании кино». [12]
Критик Sight & Sound Колин Маккейб назвал « Презрение» «величайшим произведением искусства, созданным в послевоенной Европе». [13]
На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 92% на основе 65 рецензий со средней оценкой 8,6 из 10. Критический консенсус сайта гласит: «Эта мощная работа основного кинематографа объединяет « мету » с « телосложением », в которой задействована Бриджит Бардо и вдохновение режиссера Годара Фрица Ланга». [14]
Французский журналист Антуан де Годемар в 2009 году снял часовой документальный фильм о «Презрение» , «Il était une fois… Le Mépris» (« Фильм и его эра: презрение ») [15] , используя кадры из более ранних документальных фильмов Жака Розье « Папарацци» (1963), «Ле» . Parti des Choses (1964) и «Динозавр и ребенок » Андре С. Лабарта (1967). [16]
В 2012 году фильм Годара занял 21-е место по опросу критиков и 44-е место по опросу режиссеров в списке 100 величайших фильмов всех времен по версии журнала Sight & Sound . [17] [18]
Расширенный эпизод с квартирой, который происходит в фильме, где распадается брак Пола и Камиллы, получил высокую оценку критиков и ученых. В феврале 2012 года Интернет-журнал Interiors , посвященный взаимосвязи архитектуры и кино, выпустил выпуск, в котором обсуждалось, как пространство используется в этой сцене. В выпуске показано, как Жан-Люк Годар использует это ограниченное пространство, чтобы исследовать ухудшающиеся отношения Поля и Камиллы. [19]
Песня «Theme de Camille», изначально написанная для «Contempt» , используется в качестве основной темы в фильме « Казино» 1995 года .
Кадр из фильма был использован в качестве официального плаката Каннского кинофестиваля 2016 года . [20]
В 2018 году фильм занял 60-е место в списке 100 величайших фильмов на иностранном языке по версии BBC по результатам голосования 209 кинокритиков из 43 стран. [21]