«Присягнувшая девственница» ( итал . Vergine giurata , алб . Burrnesha ) — драма 2015 года, снятая совместнорежиссёром Лаурой Биспури . Она была показана в основной конкурсной секции 65-го Берлинского международного кинофестиваля . [1] [2] [3] [4]
Хана Дода, еще девочка, сбегает от своей судьбы быть женой и служанкой, будущего, навязанного женщинам в суровых горах Албании. Следуя за своим дядей-проводником, она обращается к старому закону Кануна, который дает женщинам, дающим клятву вечной девственности, шанс взять в руки винтовку и жить свободно, как мужчины. Для всех Хана становится Марком, «клятвенной девственницей».
Но что-то живое пульсирует и волнуется под этой новой одеждой. Ее выбор становится ее тюрьмой, и эти огромные горы кажутся теперь такими узкими. Марк решает отправиться в путешествие, слишком долго откладывавшееся. Она покидает свою землю и прибывает в Италию, где начинается новое путешествие; непрерывный и тонкий путь, пересекающий линию двух далеких и разных миров: Албании и Италии, прошлого и настоящего, мужского и женского.
Медленно Марк снова открывает свое тело. Она испытывает головокружение от прикосновения к другим телам и находит заботливых, любящих людей, в которых жизнь отказала ей. Она открывается неожиданному и запретному шансу любви.
Марк заново открывает Хану, наконец-то собирая воедино две души, которые годами жили в ее теле. Она возрождается как новое, свободное и цельное существо.
Прием итальянских критиков был очень позитивным. По словам Андреа Чименто из Il Sole 24 Ore , фильм представляет собой «интересное размышление о сексуальности и желании избежать любой формы подавления». Микеле Фаджи из журнала indie-eye.it пишет, что это «тихие и чрезвычайно жесткие раскопки». Даниэль Монтиньяни из Paper Street пишет, что « Лаура Биспури [...] готовит и обрисовывает для Ханы медленное восходящее путешествие, формируя его неутомимым и утонченным вычитанием, даже когда она смотрит прямо в дискомфорт в глазах и в самые слабые и страдальческие выражения главного героя».
Давиде Туррини из Il Fatto Quotidiano и Альдо Спиниелло из Sentieri Selvaggi признают в этой дебютной работе влияние братьев Дарденн, особенно в «независимой и упрямой режиссуре с ручной камерой, упрямо следующей за плечами главного героя», которая «запечатлевает страхи, неуверенность, надежды и эмоции, сосредотачиваясь исключительно на движениях, жестах и внешних отношениях» «жесткой Альбы Рорвахер ». Именно «поразительная игра Альбы Рорвахер » является «силой фильма», говорит Паоло Мерегетти в Corriere della Sera . Актриса «абсолютно правдоподобна в своем превращении из женщины в мужчину. [...] Ее новый «пол» виден в ее лице, ее глазах, ее голосе, как будто она действительно глубоко изменила свою душу».
Гоффредо Фофи в Internazionale называет фильм «надеждой итальянского кино».
На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм «Присяжная девственница» имеет рейтинг одобрения 71 % на основе 17 рецензий и среднюю оценку 7,2/10. [5] Metacritic присвоил фильму средневзвешенную оценку 70 из 100 на основе 12 критиков, что означает «в целом благоприятные отзывы». [6]
Фильм Лауры Биспури был впервые показан на Берлинском международном кинофестивале 2015 года как единственный итальянский фильм в конкурсе. Фильм получил очень теплый прием как от зрителей, так и от международных критиков, присутствовавших на фестивале. Дебора Янг из The Hollywood Reporter отозвалась о фильме в весьма позитивных терминах, назвав его «превосходным дебютом. У Биспури замечательный талант изображать телесность на экране».
Гай Лодж в журнале Variety пишет: «Чувствительный, продуманный дебютный фильм», восхваляя игру Альбы Рорвахер, «которая подчеркивает двойственность персонажа, изображая Хану-Марк с большим мастерством. Персонаж, который никогда не чувствует себя комфортно в своей собственной шкуре». [7]
Джессика Кианг на IndieWire пишет: «В своем впечатляющем дебютном фильме сценарист/режиссер Биспури использует эту необычную, специфическую традицию для исследования гораздо более широких вопросов гендерной идентичности, самовосприятия и культурной индоктринации, одновременно создавая трогательный личный портрет робкого освобождения». [8]