«Ронни Ракета» — незаконченный кинопроект по сценарию Дэвида Линча , который также намеревался стать его режиссёром. Начавшийся после успеха его фильма «Голова-ластик» 1977 года , Линч отложил «Ронни Ракету» из-за неспособности найти финансовую поддержку для проекта. Вместо этого он нашел существующий сценарий, на котором можно было бы построить свой следующий фильм, остановившись на том, что впоследствии стало « Человеком-слоном» 1980-х годов . Линч вернулся к Ронни Рокету на протяжении 1980-х, но к следующему десятилетию перестал считать это жизнеспособной перспективой.
«Ронни Ракет» , также имеющий подзаголовок «Абсурдная тайна странных сил существования» , должен был показать элементы, которые с тех пор стали рассматриваться как отличительные черты Линча, включая направление индустриального искусства , популярную культуру 1950-х годов и физические уродства. В сценарии фигурировал мужчина ростом три фута, умеющий управлять электричеством; Линч впервые встретил Майкла Дж. Андерсона во время предварительного кастинга на эту роль, а затем работал с ним в фильмах «Твин Пикс» и «Малхолланд Драйв» .
«Ронни Рокет» рассказывает историю детектива, стремящегося войти в загадочное второе измерение, чему способствует его способность стоять на одной ноге. В этом квесте ему мешает странный ландшафт из странных комнат и таинственный поезд, а его преследуют «Люди-пончики», которые используют электричество в качестве оружия. Помимо истории детектива, в фильме должна была быть показана история Рональда д'Арте, карлика -подростка , который перенес хирургическую неудачу, из-за которой он стал зависеть от регулярного подключения к электросети ; эта зависимость дает ему близость к электричеству, которое он может использовать для создания музыки или разрушения. Мальчик называет себя Ронни Рокет и становится рок-звездой, подружившись с чечеткой по имени Электра-Кьют. [1]
В фильме с подзаголовком « Абсурдная тайна странных сил существования » [2] было использовано несколько тем, которые с тех пор стали повторяющимися элементами в произведениях Дэвида Линча — в рецензии для AV Club содержание сценария описывалось как «идеализированная культура 1950-х годов, промышленный дизайн, карлики и [и] физические уродства». [3] В статье для LA Weekly Джон Дентино предположил, что сценарий «читается как исходный текст для всех фильмов [Линча], а также « Твин Пикс ». [2] В фильме должно было быть показано два отдельных, но связанных между собой мира, что было еще одной отличительной чертой произведений Линча. [4] Художественное оформление фильма должно было иметь сильно индустриальный фон; Грег Олсон описал действие как происходящее против «царства нефтяных пятен, дымовых труб, стального пара, сажи, огненных искр и электрических дуг», аналогично направлению, которое в конечном итоге было принято в изображении викторианской Англии в «Человеке-слоне и планете». Гиеди Прайм в Дюне . [5] Хотя Линч снял свои первые два полнометражных фильма в черно-белом режиме, он намеревался экранизировать Ронни Рокета в цвете, вдохновленный работами французского кинорежиссера Жака Тати . Линч планировал какое-то время экспериментировать, чтобы найти правильный баланс и применение цвета для фильма. [6]
После выхода в 1977 году черно-белого сюрреалистического фильма «Голова- ластик » и дебютной полнометражной постановки [7] Линч начал работу над сценарием для «Ронни Рокета» . Он и его агент Марти Майклсон из William Morris Endeavour первоначально пытались найти финансовую поддержку для проекта. [8] По этому поводу они встретились с представителями одной киностудии. Линч описал фильм как «об электричестве и трехфутовом парне с рыжими волосами»; студия так и не связалась с ним. [9]
В это время Линч познакомился с кинопродюсером Стюартом Корнфельдом . Корнфельду понравился «Голова-ластик» , и он был заинтересован в продюсировании Ронни Рокета . Он работал на Мела Брукса и Brooksfilms , и когда пара поняла, что Ронни Рокет вряд ли найдет достаточное финансирование для производства, Линч попросил вместо этого показать несколько уже написанных сценариев для работы над его следующим фильмом. Корнфельд нашел четыре сценария, которые, по его мнению, могли бы заинтересовать Линча, но, услышав название первого из них, режиссер решил, что его следующим проектом будет «Человек-слон» . [10]
Линч возвращался к «Ронни Ракете» после каждого из своих фильмов, намереваясь на разных этапах сделать его продолжением не только «Головы-ластика» или «Человека-слона» , но также «Дюны» , «Синего бархата» и «Твин Пикс: Огонь, иди со мной» . После продюсирования «Человека-слона» Линч планировал взять на главную роль Декстера Флетчера . [4] Брэд Дуриф , Деннис Хоппер , Джек Нэнс , Изабелла Росселлини , Гарри Дин Стэнтон и Дин Стоквелл также рассматривались на роли в фильме в разное время; каждый работал с Линчем над другими проектами. [11]
В 1987 году, после выпуска Blue Velvet , Линч снова попытался преследовать Ронни Рокета . Подыскивая актеров на одноименную роль, Линч познакомился с Майклом Дж. Андерсоном , чьи работы в короткометражных фильмах Линч видел ранее. В результате встречи с Андерсоном Линч пригласил актера на повторяющуюся роль в телесериале «Твин Пикс» ; его первое появление было в « Эпизоде 2 » 1990-х годов. [12] Андерсон также появился в короткометражном фильме Линча « Индустриальная симфония № 1» 1990 года , [13] и фильме 2001 года «Малхолланд Драйв» . [14] Линч посетил северную Англию, чтобы найти место для съемок фильма «Ронни Ракета» , но обнаружил, что промышленные города, которые он надеялся использовать, стали слишком модернизированными, чтобы соответствовать его замыслу. [15]
Проект потерпел неудачу из-за банкротства нескольких потенциальных спонсоров. И De Laurentiis Entertainment Group Дино Де Лаурентиса , и American Zoetrope Фрэнсиса Форда Копполы в разное время участвовали в проекте, но обанкротились еще до начала работ. [16] Линч останавливался в доме Копполы в округе Напа , Калифорния, в то время как Коппола и Стинг несколько раз читали сценарий; однако провал фильма « One from the Heart » 1982 года вынудил American Zoetrope объявить о банкротстве. [17]
Будучи временно не в состоянии начать производство фильма в течение некоторого времени, поскольку Де Лаурентис владел правами, [18] Линч прекратил активно рассматривать Ронни Ракета как жизнеспособный проект в начале 1990-х годов. Однако официально он никогда не отказывался от этого, часто называя это в интервью «спячкой». [3] Режиссер выразил заинтересованность в создании фильма таким же образом, как и «Голова-ластик» , используя небольшую команду, самостоятельно создавая декорации и живя на них во время производства фильма. Он также заявил, что вернется к фильму, когда окажется на том этапе своей карьеры, «когда мне все равно, что произойдет, кроме того, что фильм закончен». [19] Однако в интервью 2013 года Линч выразил мнение, что с течением времени и упадком «индустрии дымовых труб» становится все труднее представить фильм, сказав:
В 50-е и 60-е годы она все еще была жива, но эта индустрия уходит [...] И тут произошло кое-что. Эта штука называется граффити. Для меня граффити — одна из худших вещей, которая случилась с миром. Это полностью испортило настроение места. Граффити убивает возможность вернуться в прошлое и оставить здания такими, какими они были. Дешевые рамные окна и граффити разрушили мир для Ронни Рокета . [11]
Дэнни Ли из The Guardian сравнил репутацию сценария среди киноманов с репутациейнеизданной адаптации «Американской трагедии » Сергея Эйзенштейна инеизданной адаптации «Бури » Майкла Пауэлла . Ли вспомнил, что читал фотокопию сценария в начале 1990-х, и почувствовал, что он «мог бы состариться гораздо лучше, чем « Дикие сердцем » ». [20] В статье для The Daily Telegraph Саймон Браунд описал фильм как «амбициозный и трудный проект», считая его потенциально самым странным фильмом Линча. Браунд считал, что трудности с поиском финансирования могут быть связаны с абстрактными идеями фильма и его нетрадиционным заглавным персонажем. [21] В 2004 году режиссер Джонатан Кауэтт выразил заинтересованность в возрождении проекта, хотя и заявил, что Линч «когда-нибудь сделает это». [22]
Говоря о трудностях с привлечением финансирования для фильма, Декстер Флетчер сказал: «Я могу себе представить, что крупные финансисты на какой бы студии это ни было, вообще не могли разобраться в этом. Художнику можно читать и получать удовольствие, но для бухгалтеров это, вероятно, совсем другое предложение. Но во многом это то же самое, что и Дэвид Линч». [23] Темы, присутствующие в сценарии, были повторно рассмотрены в последующих работах Линча; Джон Дентино из LA Weekly предположил, что «это почти как если бы перед лицом робких или бедных продюсеров и студий [Линч] был вынужден разграбить свою собственную плодотворную работу ради ключевых навязчивых идей, которые будут оживлять его кино». [2]