«Свидетель» — американский неонуарный криминальный триллер 1985 года [1], снятый Питером Уиром . В фильме снимались Харрисон Форд и Келли Макгиллис , а также Йозеф Зоммер , Лукас Хаас , Ян Рубеш , Дэнни Гловер , Александр Годунов , Патти Люпоне и Вигго Мортенсен (в его дебютном полнометражном фильме). Сюжет фильма сосредоточен на детективе полиции, защищающем женщину- амиша и ее сына, который становится мишенью после того, как становится свидетелем жестокого убийства на железнодорожной станции Филадельфии .
Снятый в 1984 году, фильм «Свидетель» был выпущен в кинотеатрах Paramount Pictures в феврале 1985 года. Фильм стал неожиданным хитом , собрав более 116 миллионов долларов по всему миру. На 58-й церемонии вручения премии «Оскар» он получил восемь номинаций, включая «Лучший фильм» и «Лучший актер» для Форда, выиграв «Лучший оригинальный сценарий» и «Лучший монтаж» . Он также был номинирован на семь премий BAFTA , выиграв одну за музыку Мориса Жарра , и шесть премий «Золотой глобус» . Уильям Келли и Эрл У. Уоллес выиграли премию Гильдии сценаристов Америки за лучший оригинальный сценарий и премию Эдгара 1986 года за лучший сценарий к фильму, представленную Ассоциацией детективных писателей Америки .
Сообщество амишей за пределами Ланкастера, штат Пенсильвания , посещает похороны Джейкоба Лэппа, который оставляет свою жену Рэйчел и восьмилетнего сына Сэмюэля. Рэйчел и Сэмюэл едут на поезде, чтобы навестить сестру Рэйчел, которая везет их в Филадельфию . Ожидая на станции 30th Street стыковочный поезд, Сэмюэл заходит в мужской туалет и становится свидетелем убийства тайного полицейского детектива Яна Зеновича.
Детектив капитан Джон Бук и его напарник сержант Элтон Картер назначены на это дело. Они допрашивают Сэмюэля, который не может опознать преступника по фотографиям или опознанию. Затем Сэмюэл видит газетную вырезку в трофейном чемодане офицера по борьбе с наркотиками лейтенанта Джеймса Макфи и указывает на него Буку как на убийцу.
Бук расследует Макфи и обнаруживает, что ранее он был ответственен за изъятие дорогостоящих химикатов, используемых для производства амфетаминов на черном рынке , после чего химикаты исчезли. Бук предполагает, что Макфи продал химикаты наркоторговцам, и что Зенович расследовал это. Бук выражает свои подозрения начальнику полиции Полу Шефферу, который советует Буку сохранить дело в тайне, чтобы они могли определить, как действовать дальше. Позже на Бука нападает Макфи на парковке его квартиры, который стреляет в него и ранит его, прежде чем сбежать. Поскольку только Шеффер знал о подозрениях Бука, Бук понимает, что Шеффер также коррумпирован и, должно быть, предупредил Макфи.
Зная, что Сэмюэл и Рэйчел теперь в опасности, Бук приказывает Картеру спрятать полицейские файлы на Рэйчел и Сэмюэля. Затем он отвозит их обратно на ферму. Начав обратную дорогу в Филадельфию, он теряет сознание от ран и врезается в их скворечник . Рэйчел настаивает, чтобы его отвезли в больницу, но Бук отказывается и заявляет, что поездка в больницу позволит его найти и снова подвергнет Рэйчел и Сэмюэля опасности. Тесть Рэйчел, Эли, неохотно соглашается укрыть его.
Бук медленно восстанавливается под их опекой и начинает вливаться в общину и образ жизни амишей. У него и Рейчел развиваются чувства друг к другу. Это становится источником трений для Дэниела Хохляйтнера, соседа, который надеялся ухаживать за Рейчел после смерти ее мужа. Отношения Бука с общиной амишей углубляются, когда они узнают, что он искусен в плотницком деле и кажется порядочным, трудолюбивым человеком. Его приглашают поучаствовать в строительстве амбара для молодоженов, что приносит ему уважение Хохляйтнера. Однако притяжение между Буком и Рейчел очевидно и вызывает сплетни в сплоченном сообществе.
Тем временем Шеффер ищет Бука, связываясь с властями в районе амишей. Однако, поскольку общины амишей не имеют современных средств связи и мало общаются с внешним миром, он снова и снова попадает в тупик.
Когда Бук отправляется в город с Эли, чтобы позвонить в свой участок с таксофона , он узнает, что Картер был убит при исполнении служебных обязанностей. Понимая, что за этим стоит Шеффер, Бук звонит ему домой (где звонок невозможно отследить), отчитывает его за коррупцию и угрожает убить. Когда они покидают город, группа местных жителей преследует амишей. Бук принимает ответные меры, нарушая традицию амишей ненасилия . О нападении сообщается в местную полицию, и в конечном итоге слухи доходят до Шеффера.
Расстроенный Буком из-за нападения, Эли приказывает ему уйти. Рэйчел подходит к Буку в поле, где они страстно обнимаются. Вскоре после этого Шеффер, Макфи и другой коррумпированный полицейский, сержант Леон «Ферги» Фергюсон, прибывают на ферму Лапп. Они берут Рэйчел и Эли в заложники. Эли удается предупредить Бука, и Бук говорит Сэмюэлю спрятаться на ферме Хохляйтнера. Бук обманом затаскивает Ферги в кукурузный силос и душит его под тоннами кукурузы . Затем он использует дробовик Ферги, чтобы убить Макфи. Шеффер держит Рэйчел и Эли под прицелом, но Сэмюэл тайно возвращается, чтобы позвонить в колокол фермы Лапп. Книга сталкивается с Шеффером, который угрожает убить Рэйчел, но колокол оповестил и вызвал всех соседей. При таком количестве свидетелей Шеффер сдается и позже арестовывается.
Теперь, когда Рэйчел и Сэмюэлю больше не угрожает опасность, Бук отправляется в Филадельфию. Когда он собирается уезжать, Эли желает ему всего наилучшего, говоря: «Ты будь осторожен там, среди этих англичан».
Согласно финальным титрам фильма: [a]
В своей книге «Амиши в американском воображении» (2001) исследователь Дэвид Уивер-Зерчер отмечает, что «Свидетель» в первую очередь озабочен пересечением контрастных культур, повторяющейся темой в нескольких фильмах Уира, включая «Последнюю волну» (1977) и «Год опасной жизни» (1982). [3] Уивер-Зерчер отмечает, что конфликт между амишами и не-амишами, изображенный в « Свидетеле », «хорошо отражает пути амишей», а также служит историей искупления для Капитана Бука, который вновь обретает чувство человечности во время своего перемещения в общину амишей. [4]
Продюсер Эдвард С. Фельдман , который в то время был в сделке по разработке «первого взгляда» с 20th Century Fox , впервые получил сценарий для Witness в 1983 году. Первоначально названный Called Home , что на языке амишей означает смерть, он занимал 182 страницы, что эквивалентно трём часам экранного времени. Сценарий, который циркулировал в Голливуде в течение нескольких лет, начался с идеи романиста Памелы Уоллес о романе о женщине-амише, которая становится свидетелем убийства в Лос-Анджелесе. Эрл У. Уоллес, который писал для телевизионного вестерна «Как был завоёван Запад», вспомнил эпизод с похожим сюжетом и связался с его сценаристом Уильямом Келли. Келли переработал сюжет для шоу из сценария, который он написал для эпизода 1972 года « Gunsmoke ». [5] [6] Эрл Уоллес и Келли написали оригинальный сценарий вместе.
Фельдману понравилась концепция, но он посчитал, что слишком много в сценарии было посвящено традициям амишей, что разбавляло триллерные аспекты истории. Он предложил Келли и Уоллесу 25 000 долларов за годовой опцион и одну переписку, а также дополнительные 225 000 долларов, если фильм действительно будет снят. Они представили пересмотренный сценарий менее чем за шесть недель, и Фельдман передал его Fox. Джо Уизан, руководитель производства студии, отклонил его, заявив, что Fox не снимает «сельские фильмы». [7]
Фельдман отправил сценарий агенту Харрисона Форда Филу Гершу , который связался с продюсером четыре дня спустя и сообщил ему, что его клиент готов взяться за фильм. Уверенный, что присоединение крупной звезды изменит мнение Уизана, Фельдман снова обратился к нему, но Уизан настоял, что как бы сильно студии ни нравился Форд, они все еще не заинтересованы в создании «сельского фильма». [8]
Фельдман отправил сценарий в многочисленные студии, и все они его отвергли, пока Paramount Pictures наконец не проявила интерес. Первым выбором Фельдмана на роль режиссера был Питер Уир , но он был вовлечен в подготовительную работу к фильму «Берег москитов» и отказался от проекта. Джон Бэдхэм отклонил его как «просто еще один фильм о полицейских», а другие, к кому обращался Фельдман, либо были заняты другими проектами, либо не были заинтересованы. Затем, когда финансовая поддержка «Берега москитов» сошла на нет, Уир получил возможность снять «Свидетеля» , который стал его первым американским фильмом. Немедленное начало работы над фильмом было обязательным условием, поскольку надвигалась забастовка Гильдии режиссеров Америки (DGA). [9] Дэвиду Кроненбергу предложили роль режиссера, но он отказался, так как «никогда не мог быть поклонником амишей». [10]
Линн Литтман изначально вела переговоры о том, чтобы стать режиссером фильма, и хотя в конечном итоге она этого не сделала, она порекомендовала Лукаса Хааса на роль Сэмюэля, потому что недавно работала с ним над своим фильмом Testament . Роль Рэйчел была самой сложной для кастинга, и после того, как Уир разочаровался в прослушиваниях, которые он видел, он попросил директора по кастингу поискать актеров в Италии, потому что он думал, что они будут более «женственными». Когда они просматривали записи прослушиваний из Италии, на прослушивание пришла Келли Макгиллис, и в тот момент, когда она надела чепчик и сказала несколько реплик, Уир понял, что она та самая. Директор по кастингу порекомендовал ее старого друга Александра Годунова, который никогда раньше не играл, но она думала, что его характер подойдет, и Уир согласился. [ необходима цитата ]
Вигго Мортенсен был выбран на роль, потому что Уир посчитал, что у него подходящее лицо для роли мужчины-амиша. Мортенсен только начал свою актерскую карьеру, так что это была его первая роль в кино, и ему пришлось отказаться от другой роли солдата в пьесе Шекспира в постановке Генриха V в Парке . Он считал это решение и очень позитивный опыт работы над фильмом началом своей кинокарьеры. [11]
В течение недель перед съемками Форд провел время в отделе по расследованию убийств полицейского управления Филадельфии, изучая важные детали работы детектива по расследованию убийств. Макгиллис провел исследование, переехав к вдове-амишу и ее семерым детям, научившись доить коров и практикуя их диалект немецкого языка в Пенсильвании. [12]
Уир и оператор Джон Сил отправились в Филадельфийский музей искусств , где проходила выставка голландских мастеров XVII века. Уир обратил внимание на картины Яна Вермеера , которые послужили источником вдохновения для освещения и композиции фильма, особенно в сценах, где Джон Бук восстанавливается после огнестрельного ранения в доме Рэйчел. [11]
Фильм снимался на натуре в Филадельфии, а также в городах Интеркорс , Ланкастер , Страсбург и Паркесбург . Местные амиши были готовы работать плотниками и электриками, но отказывались сниматься в фильме, поэтому многие из статистов были на самом деле меннонитами . В середине съемок название было изменено с Called Home на Witness по просьбе маркетингового отдела Paramount, который посчитал, что оригинальное название представляет собой слишком большую рекламную проблему. Основные съемки были завершены за три дня до запланированной забастовки DGA, которая в конечном итоге не состоялась. [13]
Во время подготовки и репетиции каждой сцены, а также во время ежедневных съемок Уир включал музыку, чтобы задать настроение, с мыслью, что это не даст актерам слишком много думать и позволит им прислушаться к своим инстинктам. Сцена возведения амбара была всего лишь коротким абзацем в сценарии, но Уир считал важным подчеркнуть этот аспект жизни общины амишей. Они сняли сцену за день и действительно построили амбар, хотя и с помощью кранов за кадром. Чтобы снять сцену в кукурузном силосе, кукурузу фактически сбрасывали на актера, в то время как регулятор для подводного плавания с баллоном сжатого воздуха был спрятан на полу, чтобы актер мог дышать. [11]
Первоначально сценарий заканчивался сценой, где Бук и Рэйчел объясняют зрителям свои чувства друг к другу, но Уир посчитал, что сцена была излишней, и решил не снимать ее. Руководители студии были обеспокоены тем, что зрители не поймут концовку, и пытались убедить его в обратном, но Уир настаивал, что эмоции персонажей можно выразить только с помощью визуальных эффектов. [11]
Мировая премьера фильма «Свидетель» состоялась 7 февраля 1985 года в оперном театре Фултон в Ланкастере, штат Пенсильвания. [14] Фильм был показан вне конкурса на Каннском кинофестивале 1985 года . [15]
Фильм был показан в 876 кинотеатрах в Соединенных Штатах 8 февраля 1985 года и собрал 4 539 990 долларов в первый уикенд, заняв второе место после «Полицейского из Беверли-Хиллз» . Фильм стал неожиданным хитом , возглавив чарты на пятой неделе проката. [16] В конечном итоге он заработал в общей сложности 68 706 993 долларов в Северной Америке. [17] На международном уровне он собрал 47,4 миллиона долларов, а общая сумма сборов по всему миру составила 116,1 миллиона долларов. [18]
Paramount Home Entertainment выпустила фильм «Свидетель» на VHS , на DVD сначала в 1999 году, а затем в 2005 году, а также на Blu-ray -диске в 2015 году. [19] [20] Британский бутик-лейбл Arrow Films выпустил фильм в Соединенных Штатах на диске 4K Ultra HD и ремастеринг на Blu-ray 31 октября 2023 года. [21]
На Rotten Tomatoes фильм Witness имеет рейтинг одобрения 93% на основе 45 рецензий со средней оценкой 8,4/10. Консенсус критиков сайта гласит: «Удивительно развлекательный триллер в необычной обстановке, с Харрисоном Фордом, демонстрирующим удивительно эмоциональную и симпатичную игру». [22] На Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 76 из 100 на основе 14 рецензий, что указывает на «в целом благоприятные рецензии». [23]
Роджер Эберт из Chicago Sun-Times оценил фильм на четыре звезды из четырех, назвав его:
[В] первую очередь, это электризующая и пронзительная история любви. Затем это фильм о выборе, который мы делаем в жизни, и о выборе, который делают за нас другие люди. Только тогда это триллер — такой, который Альфред Хичкок с гордостью снял бы... В последнее время мы получаем так много бледных, бескровных маленьких фильмов — в основном переработанных подростковых фильмов об эксплуатации, снятых амбициозными молодыми стилистами без единой мысли в голове, — что «Свидетель» появляется как свежий новый день. Это фильм о взрослых, чья жизнь полна достоинства и чей выбор имеет для них значение. И это также чертовски хороший триллер. [24]
Эберт также похвалил работу Форда и заявил, что тот «никогда не играл лучше в фильме». [24]
Винсент Кэнби из The New York Times был гораздо более негативен, говоря о фильме:
Это не совсем ужасно, но и не очень весело. Это красиво смотреть, и в нем есть несколько хороших актерских работ, но есть что-то утомительное в его аккуратном балансе противоположных манер и ценностей... Можно было бы беспокоиться обо всем этом, если бы режиссура талантливого австралийского режиссера Питера Уира... была менее небрежной, а сценарий... не казался бы таким странно знакомым. Следуешь за Свидетелем , как будто совершаешь поездку по своему старому родному городу, ведомый чужаком, который отказывается верить, что ты знаешь территорию лучше, чем он. Нет ни одного персонажа, события или поворота сюжета, которые ты не ожидал бы задолго до его появления, что создает ощущение ожидания людей, которые всегда опаздывают. [25]
Variety пишет, что фильм «временами был нежной, трогательной историей о несчастных влюбленных, ограниченных очаровательной общиной амишей. Однако слишком часто этот хрупкий роман разбивается совершенно абсурдной перестрелкой, словно кетчуп, вылитый на изысканный обед из голландской кухни в Пенсильвании ». [26]
Time Out New York заметил: «Мощный, уверенный, полный прекрасных образов и, к счастью, лишенный легкого морализаторства, фильм также предлагает удивительное мастерство и чуткость Форда». [27]
Путеводитель по кинофильмам Холлиуэлла выбрал «Свидетеля» как один из двух фильмов 1985 года, получивших оценку в четыре звезды, назвав его «одним из тех удачных фильмов, который хорош по всем параметрам и показывает, что в Голливуде все еще есть мастера своего дела». [28]
Radio Times назвало фильм «отчасти любовной историей, отчасти триллером, но в основном исследованием культурного столкновения — как будто мир Грязного Гарри внезапно наткнулся на холст Брейгеля ». Оно добавило: «Больше всего впечатляет тонкость прикосновений Уира. Он умело жонглирует различными элементами истории и заставляет насилие казаться еще более шокирующим, когда оно разыгрывается на полях отрицания амишей». [29]
В преддверии и после выхода фильма «Свидетель» вызвал неоднозначную реакцию со стороны общин амишей, где он был снят, [38] и стал предметом дебатов редакторов, ученых и других сторон относительно изображения амишей. [39] Некоторые обвиняли фильм в эксплуатации общины амишей в коммерческих целях, в то время как другие считали, что изображение персонажей амишей в фильме с рейтингом R, содержащем сцены насилия, было неуважительным к убеждениям амишей. [40]
В заявлении юридической фирмы, связанной с амишами, утверждалось, что их изображение в фильме было неточным. Национальный комитет за религиозную свободу амишей призвал бойкотировать фильм вскоре после его выхода, ссылаясь на опасения, что эти общины «наводнены туристами» из-за популярности фильма, и обеспокоенность тем, что «толпы, охота за сувенирами, фотографирование и незаконное проникновение на фермы амишей увеличатся». После того, как фильм был завершен, губернатор Пенсильвании Дик Торнбург согласился не продвигать общины амишей в качестве будущих мест для съемок фильмов. Подобная обеспокоенность была высказана и в самом фильме, где Рэйчел рассказывает выздоравливающей Книге, что туристы часто считают ее коллег-амишей объектом для разглядывания, а некоторые даже настолько грубы, что вторгаются на их частную собственность. [41]
Эксперт по переговорам Уильям Юри резюмировал кульминационную сцену фильма в главе под названием «Свидетель» в своей книге 1999 года « Как достичь мира » (позднее переизданной под альтернативным названием «Третья сторона: почему мы сражаемся и как мы можем остановиться ») и использовал эту сцену как символ силы простых граждан разрешать конфликты и прекращать насилие. [42]
Эта сцена из популярного фильма «Свидетель» показывает силу простых членов сообщества сдерживать насилие. Амиши-фермеры присутствовали как третья сторона в, возможно, самой элементарной форме, казалось бы, ничего не делая, но на самом деле играя важную роль Свидетеля. Как и амиши, мы все являемся потенциальными Свидетелями.
— Уильям Юри , Третья сторона [42]
Японский кинорежиссер Акира Куросава назвал «Свидетеля» одним из своих любимых фильмов всех времен. [43] [44]
{{cite interview}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )