«Смертельно незнакомые люди» (также известный как «Силуэты ») — британский психологический триллер 1975 года , снятый Сидни Хейерсом , в главных ролях — Хейли Миллс , Саймон Уорд и Стерлинг Хейден . [1] [2] [3] Сценарий написан Филипом Левеном .
Невидимый опасный пациент сбегает из психиатрической больницы Гринвуд, убив или ранив двух сотрудников. Вскоре после этого в частном доме пара обнаруживает, что их спальню ограбили. Водитель останавливается у телефонной будки , выходит, чтобы позвонить, и его оставленную без присмотра машину угоняет невидимый вор, который сбивает владельца, убивая его.
На следующий день тридцатилетний мужчина, Стивен Слэйд, замечает в пабе привлекательную молодую женщину, Белль Адамс , и когда ее подвозит водитель грузовика , он следует за ней на своей машине, которая того же цвета и марки ( Austin Maxi ), что и в предыдущей сцене убийства. Водитель грузовика пытается изнасиловать девушку, но она убегает и ее спасает Стивен.
Белль хочет сесть на поезд на ближайшей станции, и Стивен отвозит ее туда; но по прибытии он лжет, утверждая, что ее поезд не ходит, и предлагает вместо этого отвезти ее к месту назначения.
Поскольку Стивен не слишком откровенен о своем прошлом, поездка фокусируется на том, что они оба скрывают. Флэшбэки постепенно раскрывают, что Стивен — вуайерист, глубоко погруженный в сексуальные извращения, а Белль — сирота, которая стала жертвой сексуального насилия со стороны своего дяди, который наблюдал за ее раздеванием через глазки в стене и заходил к ней, когда она мылась. На изолированной заправочной станции, где работает только одна молодая женщина, Стивен заправляет свой бак, исчезает на некоторое время на заправке, якобы чтобы сделать телефонный звонок, а затем воссоединяется с Белль в машине, и они уезжают. Следующая сцена показывает, что работника заправочной станции убивают.
На дороге Стивен и Белль стремятся избежать проверок полиции и блокпостов, сначала потому, что Стивен употреблял алкоголь, а затем потому, что пару преследуют два молодых мотоциклиста, и Стивен сбивает одного из них на обочину дороги, где он лежит неподвижно, предположительно раненый или мертвый. Чтобы избежать обнаружения, Стивен и Белль спят в машине. Проснувшись на следующее утро, Стивен замечает, что Белль исчезла, и уезжает, чтобы найти ее, предполагая, что она нелояльна. Однако она просто ходила по магазинам за завтраком и поэтому вынуждена поймать подвозящего ее стареющего Малкольма Робартса. Вскоре Стивен воссоединяется с Белль, оставляя Робартса одного. Увидев заголовок в газете, Робартс пытается преследовать их, но теряет их.
Фильм завершается тем, что пара проводит ночь в отеле. Флэшбэк раскрывает правду: после сексуального насилия со стороны дяди в ее сиротском детстве, Белль сорвалась и убила своего дядю, что привело к ее заключению в психиатрической больнице Гринвуд. Теперь Белль наконец арестована полицией, но не раньше, чем она убивает Стивена. Название объясняется: они оба были смертельно незнакомы.
В титрах фильма указано, что все съемки проводились в Уэст-Кантри . В частности, местами съемок были названы Бристоль и Сомерсет . [4]
Премьера фильма состоялась 27 марта 1975 года в кинотеатре «Риальто» в Лондоне. [5]
Monthly Film Bulletin писал: «Отвлекающие маневры (а в «Смертельно незнакомых людях » их полно) — это вполне допустимый прием триллера, как это часто демонстрировал Хичкок. Но утаивание важной сюжетной информации, которая легко доступна всем персонажам, — это откровенное мошенничество, и в этом отношении раздутый телеведущий Сидни Хейерс виновен в чем-то вроде уголовного мошенничества. Почему, например, зрителям не разрешают видеть заголовок газеты, который выдает игру всем в фильме? Почему камера внезапно становится субъективной в моменты мании убийства? Ответы очевидны, но такие обманы оказываются исключительно тщеславным и неуклюжим методом нагнетания напряжения. Не то чтобы это имело большое значение, поскольку исход фильма настолько очевиден с первых пяти минут, что все последующие сцены служат только для того, чтобы подчеркнуть и усугубить неправдоподобность поведения главных героев. Хейли Миллс и Саймон Уорд отважно борются, чтобы скрыть факт их ошибочное распределение ролей, но безнадежные случаи явно не их призвание». [6]
Time Out отметил «старомодные психопатические выходки в Западной стране» и его «единственной искупительной чертой является Хейли Миллс, которая предполагает актрису, способную на гораздо лучшие вещи, чем ей предлагали в последнее время. Хейерс, надо отдать ему должное, действительно использует ее лучшее качество — дерзкую, слегка небрежную сексуальную привлекательность». [7]
TV Guide счёл это «иногда интригующей историей», заключив, что она «хорошо сделана, но, похоже, увязает в собственной остроумности». [8]
Filmink назвал фильм «психическим триллером с Саймоном Уордом, в котором Миллс снова обнажилась, но это не смогло компенсировать отсутствие сюжета». [9]