«Соучастник» — американский неонуарный боевик-триллер 2004 года [3] [4], снятый и спродюсированный Майклом Манном по сценарию Стюарта Битти , в главных ролях Том Круз и Джейми Фокс . В актерский состав второго плана входят Джада Пинкетт Смит , Марк Руффало , Питер Берг , Хавьер Бардем и Брюс Макгилл . Фильм повествует о Максе Дюроше (Фокс), таксисте из Лос-Анджелеса , и его клиенте Винсенте (Круз). Когда Максу предлагают высокую плату за поездку в несколько мест, он соглашается, но вскоре оказывается в заложниках у Винсента, который оказывается киллером, совершающим заказные убийства.
Идея фильма впервые пришла Битти в голову, когда он ехал на такси из аэропорта Сиднея домой . Он поделился идеей с продюсером Джули Ричардсон, которая показала ее режиссеру Фрэнку Дарабонту . Фильм был представлен HBO , но был отклонен. Он был куплен DreamWorks , но не получил развития в течение трех лет. До того, как трио Манн, Круз и Фокс присоединились к фильму, Мими Ледер , Януш Камински и Фернандо Мейреллиш рассматривались на роль режиссера, а Рассел Кроу и Адам Сэндлер вели переговоры на роли Винсента и Макса соответственно. Съемки в основном проходили в Лос-Анджелесе , и это был первый художественный фильм, снятый с помощью камеры Viper FilmStream High-Definition . Музыкальное сопровождение было написано Джеймсом Ньютоном Ховардом , с дополнительными песнями от Audioslave и Пола Окенфолда .
«Соучастник» был выпущен в США 6 августа 2004 года и собрал более 220 миллионов долларов по всему миру. Фильм получил признание критиков, в частности, за игру Круза и Фокса, режиссуру Манна и монтаж. « Соучастник» был выбран Национальным советом кинокритиков США одним из десяти лучших фильмов 2004 года . На 77-й церемонии вручения премии «Оскар» Фокс был номинирован на премию «Лучший актер второго плана» , а монтажеры Джим Миллер и Пол Рубелл были номинированы на премию «Лучший монтаж» .
Макс Дюроше — таксист из Лос-Анджелеса, пытающийся заработать достаточно денег, чтобы открыть свой собственный лимузинный бизнес. Одним из пассажиров вечера становится федеральный прокурор Энни Фаррелл, которая работает на прокурора США в Центральном округе Калифорнии . Они завязывают разговор, и Энни дает Максу свою визитную карточку.
Следующим пассажиром Макса становится Винсент, который говорит Максу, что он в Лос-Анджелесе на одну ночь, чтобы завершить сделку с недвижимостью , и Макс соглашается отвезти его в несколько мест. Пока Макс ждет на первой остановке, на его машину падает труп. Винсент оказывается киллером . Он заставляет Макса спрятать тело в багажнике и продолжить движение. Детектив полиции Лос-Анджелеса Рэй Фаннинг прибывает туда, где Винсент совершил убийство, и сообщает, что жертва была полицейским информатором .
На второй остановке Винсент прижимает руки Макса к рулю, и двое молодых людей грабят его и отбирают портфель Винсента. Винсент стреляет в них и забирает портфель. Фаннинг приезжает в морг больницы, чтобы увидеть тела адвоката по уголовным делам Сильвестра Кларка, второй цели Винсента, и двух мертвых грабителей, и понимает, что это дело рук киллера.
Винсент отправляет Макса в джаз-клуб, чтобы найти свою третью цель, Дэниела, который собирается дать показания против клиента Винсента. Макс умоляет Винсента отпустить Дэниела, и Винсент делает ставку на то, что Дэниел не сможет ответить на вопрос о Майлзе Дэвисе . Дэниел, казалось бы, дает правильный ответ, но Винсент неожиданно стреляет Дэниелу в голову, недовольный его ответом.
Узнав о ежевечерних визитах Макса в больницу, чтобы увидеться с матерью, Винсент настаивает, чтобы Макс продолжил визит. В больнице Ида с гордостью сообщает Винсенту, что у Макса есть собственная компания по прокату лимузинов, тем самым показывая, что Макс лгал ей ради ее одобрения.
Ошеломленный, Макс уходит, крадет портфель Винсента и швыряет его на шоссе, где он разрушается. Винсент принуждает Макса встретиться с наркобароном Феликсом Рейесом-Торреной, чтобы снова получить информацию о его последних двух целях. Макс, выдавая себя за Винсента, получает информацию, но Рейес-Торрена приказывает своим людям убить «Винсента», если он не выполнит задание.
Макс идет с Винсентом в ночной клуб , ища следующую цель, Питера Лима. Фаннинг, ища связь между тремя жертвами, посещает агента ФБР Фрэнка Педросу, который идентифицирует жертв как свидетелей в федеральном большом жюри, которое на следующий день предъявит обвинение Рейесу-Торрене. Педроса думает, что Макс - киллер, основываясь на наблюдении ФБР за Максом, входящим и выходящим из бара Рейеса-Торрены, и приказывает агентам ФБР защищать Лима. В ночном клубе Винсент убивает киллеров Рейеса-Торрены, Лима, и его телохранителей. Фаннинг спасает Макса и вытаскивает его наружу, но Винсент смертельно стреляет в Фаннинга и заставляет Макса вернуться в такси.
После побега Макс и Винсент вступают в спор, прежде чем Макс намеренно разбивает такси. Винсент убегает, но полицейский пытается арестовать Макса, увидев труп в багажнике. Макс замечает открытый ноутбук Винсента, показывая, что его конечная цель — Энни. Макс побеждает полицейского с помощью пистолета Винсента и устремляется к офисному зданию Энни.
Украв телефон прохожего, Макс звонит Энни, чтобы предупредить ее, убеждая ее позвонить в 911. Винсент вооружается пистолетом у охранника и загоняет Энни в угол, но Макс стреляет и ранит его, который убегает с Энни пешком. Винсент преследует пару в поезде метро . Загнанный в угол в поезде, Макс вступает в перестрелку с Винсентом. Винсент, смертельно раненный, падает на сиденье. Макс и Энни выходят на следующей станции, в то время как мертвый Винсент продолжает ехать один в поезде.
Когда ему было 17 лет, австралийский писатель Стюарт Битти ехал домой на такси из аэропорта Сиднея и у него возникла идея о маньяке-убийце, сидящем на заднем сиденье такси, с водителем, который небрежно беседует с ним, безоговорочно доверяя своему пассажиру. Битти оформил свою идею в двухстраничном сценарии под названием «Последнее домино», а затем начал писать сценарий. Оригинальная история была сосредоточена вокруг афроамериканской женщины-полицейского, которая становится свидетелем убийства , и романа между таксистом и его тогдашней девушкой-библиотекаршей. Окончательный фильм имеет ограниченное сходство с оригинальным сценарием. [5]
Битти работал официантом, когда он связался с Джули Ричардсон, с которой познакомился на курсе UCLA Screenwriting Extension. Ричардсон стал продюсером и искал проекты для компании Фрэнка Дарабонта , Роба Фрида и Чака Рассела Edge City, которая была создана для создания малобюджетных жанровых фильмов для HBO . Позже Битти представил ей свою идею «Последнего домино». Ричардсон представил идею Дарабонту, который собрал команду на встречу, включая Битти, и организовал проект под названием Edge City. После двух черновиков HBO отказалась от проекта. [6]
На общем собрании в DreamWorks с руководителем Марком Хеймсом Битти упомянул сценарий. Хеймс немедленно связался с Ричардсоном, прочитал сценарий за одну ночь, и DreamWorks сделала предложение на следующий день. [7] Ранние черновики сценария Collateral устанавливали действие фильма в Нью-Йорке . Более поздние версии сценария перенесли место действия фильма в Лос-Анджелес . [8] Дарабонт, Фрид и Рассел остались в качестве исполнительных продюсеров. [9] [10]
Мими Ледер и оператор Януш Камински были прикреплены к проекту в какой-то момент в качестве режиссера. [11] [12] Бразильский режиссер Фернандо Мейреллиш изначально согласился стать режиссером, но в конечном итоге решил уйти, поскольку производство потребовало бы от него переезда в Лос-Анджелес на восемь месяцев. [13] Мейреллиш описал свое видение фильма как комедию и хотел рассказать его в стиле, похожем на « После работы » Мартина Скорсезе . [14]
После того, как Рассел Кроу выразил заинтересованность в исполнении роли Винсента, работа над фильмом продвинулась. Кроу привлек своего режиссера «Скрытого лица» Майкла Манна , но после постоянных задержек Кроу покинул проект. [15] Манн объяснил, что ограниченные временные рамки и меньший масштаб фильма по сравнению с предыдущими работами, такими как «Последний из могикан» и «Схватка», были тем, что привлекло его к проекту. [16] Затем Манн обратился к Тому Крузу с идеей, чтобы он сыграл Винсента, а Адам Сэндлер сыграл Макса. Позже Сэндлер выбыл из-за конфликтов в расписании со Спэнглишем и был заменен Джейми Фоксом . [15] Битти хотел, чтобы студия взяла Роберта Де Ниро на роль Макса, снова сделав его таксистом, хотя и полной противоположностью Трэвису Биклу . Студия отказалась, настояв на том, чтобы на эту роль был более молодой актер. [17]
Кьюба Гудинг-младший рассказал в интервью 2018 года, что отказался от роли в фильме из-за опасений, что его неправильно распишут. [18] Причина, по которой Манн выбрал Фокса, с которым он работал над «Али» , заключалась в том, что он обладал схожими качествами в своих выступлениях с Крузом. «Я видел это [качество Тома] в Джейми в « В живых красках» — его персонажи были такими яркими. Вот почему я искал его для [секунданта] Бундини Брауна в «Али» . Джейми начинает с подражания, но затем он говорит о «помещении его в базу данных», чтобы он мог получить доступ к персонажу, как только он его освоит». [19] Чтобы подготовиться к своей роли, Круз тайно работал курьером FedEx . Манн заявил, что цель состояла в том, чтобы Круза не узнали. [20] Манн также хотел, чтобы Круз обучался владению огнестрельным оружием с отставным солдатом SAS , и брал Фокса на смены с настоящими таксистами, чтобы улучшить понимание Фоксом работы. [16]
Джада Пинкетт Смит , сыгравшая роль Энни, провела время с адвокатом, чтобы проинформировать о своей игре. [21] Вэл Килмер изначально был выбран на роль детектива Фаннинга, но ушел, чтобы сняться в фильме Оливера Стоуна « Александр» , в результате чего роль вместо него взял Марк Руффало . [22] [23] В похожей ситуации Деннис Фарина , изначально выбранный на роль агента Педросы, был вынужден уйти из-за конфликтов в расписании съёмок в телесериале «Закон и порядок» , и был переутвержден с Брюсом Макгиллом . [24] Хавьер Бардем был выбран на роль, которую в то время описывали как «небольшую роль». [25] Джейсон Стэтхэм сыграл небольшую роль, указанную в титрах как «Человек из аэропорта». Луи Летерье , сорежиссер боевика 2002 года «Перевозчик » , интерпретировал сцену Стэтхэма как изображение его персонажа из «Перевозчика» Фрэнка Мартина . [26]
После трех недель съемок оператор Пол Кэмерон покинул проект из-за творческих разногласий с Манном. [27] [28] На замену Кэмерону был приглашен Дион Биб . [29] Манн решил использовать камеру Viper FilmStream High-Definition Camera для съемок многих сцен « Соучастника » , что стало первым подобным использованием в крупном фильме. [30] Ранее Манн использовал этот формат для частей «Али» и своей драмы CBS «Ограбление и отдел убийств» , а позже использовал ту же камеру для съемок « Полиции Майами» . [31] Сцена в ночном клубе была снята на 35 мм . [27]
Съемки проходили в Лос-Анджелесе , в качестве декораций использовались Международный аэропорт Лос-Анджелеса и Корейский квартал , а также съемки проходили в Пико Ривера, Калифорния . [32]
Джеймс Ньютон Ховард написал музыку к фильму, с дополнительной музыкой Антониу Пинту . А также композицию Вангелиса "Moxica and the Horse", которая была написана для фильма 1492 Conquest of Paradise . Отрывок присутствует в Collateral в качестве гонки ФБР в ночной клуб Fever. Саундтрек Collateral был выпущен 3 августа 2004 года Hip-O Records , одним заметным упущением в выпуске саундтрека является "LAX" Тома Ротрока , которая играет, когда несколько вечеринок направляются в ночной клуб. [33] Ховард подсчитал, что только половина музыки, которую он сочинил, была использована в окончательном варианте фильма. [34]
Фильм вышел 6 августа 2004 года в 3188 кинотеатрах в США и Канаде и собрал около 24,7 миллионов долларов в первый уикенд, заняв первое место в прокате. [35] Он оставался в кинотеатрах в течение 14 недель и в конечном итоге собрал 101 005 703 доллара в США и Канаде. В других странах он собрал 119 920 992 доллара, а мировые сборы составили 220 926 695 долларов. [2]
Соучастник получил положительные отзывы. На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 86% на основе 238 рецензий со средней оценкой 7,5/10. Критический консенсус гласит, что «Благодаря фирменным визуальным эффектам режиссёра Майкла Манна и худощавой злодейской игре Тома Круза, Соучастник — это стильный и захватывающий нуарный триллер». [36] На Metacritic фильм получил средний балл 71 из 100 на основе 41 рецензии, что указывает на «в целом благоприятные» отзывы. [37] Зрители, опрошенные CinemaScore, дали фильму среднюю оценку «B» по шкале от A+ до F. [38]
Стивен Хантер из The Washington Post похвалил фильм и игру Круза. Он резюмировал фильм как «лучший вид жанрового кинопроизводства: он играет по правилам, подчиняется традициям и одновременно знаком и свеж». [39] Роджер Эберт похвалил игру Круза и Фокса, назвав работу Фокса «откровением». [40] Помимо похвалы игре Круза, Пинкетт Смит, Марка Руффало и Хавьера Бардема , Мик ЛаСалль из San Francisco Chronicle написал об игре Фокса: «Фокс умеет играть. Он соответствует требованиям роли, передавая страх, замешательство и разочарование, но что более важно, истощение и безрассудство, которые могут легко последовать, когда кто-то так долго боится». [41]
Дессон Томсон дал схожую похвалу Фоксу, найдя, что актер «тихо вырывает фильм из больших пальцев Круза». [42] Дэвид Ансен из Newsweek похвалил фильм, хотя и раскритиковал его третий акт как «банальный и надуманный». [43] Поместив фильм в свой список лучших фильмов года, Ричард Шикель из журнала Time похвалил актерскую игру в дополнение к режиссуре Манна и сценарию Битти, несмотря на то, что нашел логические несоответствия в сюжете и что в нем «недостаточно полностью убедительных инцидентов, чтобы выдержать его значительную продолжительность». [44] [45]
В неоднозначном обзоре Маррит Ингман из Austin Chronicle дала положительные замечания о работе Манна, но заявила: «За всем стилем не так уж много сути, хотя сюжет отвлекается на несколько неловких сцен, призванных раскрыть характеры персонажей». [46] Дэвид Эдельштейн из журнала Slate подчеркнул игру Фокса как «потрясающую» и положительно отозвался о первом акте фильма, но высмеял остальную часть фильма. «Жаль, что в середине « Соучастник» превращается в серию громких, хаотичных, чрезмерно экшн-сцен, в которых экзистенциалист Манн доказывает, что он паршив в экшене». Эдельштейн также раскритиковал игру Круза, назвав его игру «роботизированной». [47]
Стефани Захарек из журнала Salon раскритиковала игру Круза, найдя, что «достоинство Круза звучит натянуто и фальшиво». Захарек похвалила игру Фокса, заявив, что «Фокс так комфортно вживается в своего персонажа, что делает бессмысленной болтовню Винсента о жестком реальном мире. Макс — тот, кто живет в реальном мире, что в конечном итоге и является смыслом фильма, — но фильму требуется очень много времени, чтобы прийти к выводу, который очевиден с самого начала для любого настроенного зрителя». [48]
Ричард Ропер поместил «Соучастника» на 10-е место в списке своих любимых фильмов 2004 года. [49] В 2008 году группа авторов и редакторов Los Angeles Times признала фильм 9-м лучшим фильмом, снятым в Лос-Анджелесе за последние 25 лет , по двум критериям: «Фильм должен был передавать некоторую неотъемлемую правду об опыте Лос-Анджелеса, и в список допускался только один фильм от одного режиссера». [50]
