«Сталин» — американский политический драматический телефильм 1992 года с Робертом Дювалем в роли советского лидера Иосифа Сталина . Созданный каналом HBO и режиссером Иваном Пассером , фильм рассказывает историю прихода Сталина к власти вплоть до его смерти и охватывает период с 1917 по 1953 год. Благодаряполитике гласности и перестройки , проводимой советским лидером Михаилом Горбачевым , продюсер Марк Карлинер смог получить разрешение на съемку в Кремле , став первым художественным фильмом, сделавшим это.
Съемки проводились в Будапеште и Советском Союзе с исключительным доступом к советским историческим местам за несколько недель до его распада . Хотя фильм почти полностью был снят на натуре , и продюсер Марк Карлинер настаивал на том, чтобы фильм «отражал правду», некоторые ученые и историки отметили, что фильм сосредоточен не столько на истории, сколько на характере Сталина. Многие кинокритики сочли это недостатком, но при этом высоко оценили игру Роберта Дюваля в роли Сталина. Похвалы также удостоились игра Джулии Ормонд Надежды Аллилуевой и операторская работа Вильмоша Жигмонда .
Фильм получил несколько наград, в том числе четыре премии Primetime Emmy Awards (в том числе за лучший телевизионный фильм ) и три премии «Золотой глобус» .
Светлана Аллилуева , дочь Иосифа Сталина , вспоминает, как ее отец вернулся из сибирской ссылки, чтобы записаться на Первую мировую войну, но был отклонен на службу. Сталин продолжает борьбу против царя и в 1917 году стоит на платформе поезда вместе со своими товарищами, ожидая возвращения Владимира Ленина . Октябрьская революция приводит к формированию нового правительства в России под руководством Ленина. Молодую Надежду Аллилуеву нанимают секретарем новых большевистских лидеров. Она восхищается подвигами Сталина во время революции и выходит за него замуж, игнорируя его слабости характера, такие как недоверие к другим людям.
Сталин решителен и безжалостен, убив нескольких офицеров, что побуждает Льва Троцкого жаловаться Ленину. К неудовольствию интеллектуала Троцкого, Ленин защищает Сталина и его методы. Между ним и Сталиным разворачивается борьба за наследие Ленина. Когда у Ленина случается инсульт, Сталин использует любую возможность, чтобы изгнать Троцкого и позиционировать себя как его преемника. Он окружает себя верными соратниками, такими как Григорий Зиновьев и Лев Каменев . После смерти Ленина новым правителем Советского Союза становится Сталин. Одним из первых своих действий он изгоняет Троцкого из страны.
Сталин начинает раскулачивание и подавляет любое сопротивление с помощью тайной полиции, которая претерпевает несколько внутренних чисток и в конечном итоге возглавляется Лаврентием Берией . Когда сын Сталина от первого брака Яков Джугашвили пытается покончить жизнь самоубийством из-за отказа отца одобрить его брак с еврейкой, Надежда поражена растущей бесчеловечностью мужа и возвращается в дом своих родителей. Она подумывает о том, чтобы бросить его, но опасается за судьбу своих родителей, если она это сделает, и в конце концов вернется в Москву. Во время своего путешествия по стране на поезде Надежда видит, как многих фермеров расстреливают или депортируют, и бросает вызов своему мужу на шумном празднике. Сталин наказывает и намеренно унижает ее, в результате чего Надежда уходит и покончила жизнь самоубийством. Ее потеря оставляет Сталина в молчаливом горе и гневе за то, что он «предал» его. Он продвигает вперед масштабную индустриализацию Советского Союза, реализуя все новые и новые крупномасштабные проекты, чтобы превратить страну в мировую державу.
В Ленинграде начинает нарастать сопротивление Сталину , подстрекаемое местным чиновником Сергеем Кировым . Сталин видит в нем конкурента и успешно устраняет его. После убийства он использует показательные процессы для организации Великой чистки , убивая и заключая в тюрьму многих своих критиков и бывших союзников, которые вынуждены разоблачать друг друга, чтобы спастись. Николай Бухарин отмечает нарастающую тьму над страной и выражает сомнение в легитимности процессов. Среди убитых — сам Бухарин, Серго Орджоникидзе (близкий друг Сталина), Зиновьев и Каменев.
Сталин наблюдает за аннексией Австрии нацистской Германией , восхищаясь желанием Гитлера получить то, что он хочет. Он категорически отказывается верить в то, что Гитлер вторгнется в Советский Союз, и потрясен, когда это произойдет в июне 1941 года . После того, как Сталин пережил шок, он готовит контрнаступление, поклявшись не сдаваться. Его сын, ныне артиллерийский офицер, взят в плен немцами, о чем Сталин отрицает. После победы над Германией Сталин все больше отстраняется от внимания общественности и видит только заговоры даже среди своего ближайшего окружения. Единственным его сожалением на смертном одре остается самоубийство Надежды.
Светлана Аллилуева посещает лежащее в государстве тело своего отца , а в фильме отмечается, что преступления Сталина стали причиной гибели миллионов советских граждан.
Идея фильма о Сталине возникла во время трансляции Американской телерадиовещательной компанией (ABC) телевизионного фильма «Катастрофа в бункере 7» режиссера Марка Карлинера, который был просмотрен членом официальной российской делегации во время их пребывания в США. Увлеченная антиядерной темой, она пригласила Carliner в Россию для проведения нескольких семинаров и демонстраций. Когда Карлайнер посетил страну, фильм транслировался по российскому телевидению и был хорошо принят. Позже это позволило Carliner получить разрешения на съемку в оригинальных местах. [3]
Карлинер изучал историю России в Принстонском университете и считает, что его российское происхождение послужило мотивацией для съемок фильма. [3] [4] Он представил проект ABC и был отклонен на том основании, что он был «слишком дорогим и слишком рискованным». [5] Только председатель кабельного канала Home Box Office (HBO) Майкл Дж. Фукс , который подумывал снять фильм о Сталине, согласился взяться за проект. Чтобы написать сценарий, потребовалось еще два года исследований с помощью советских чиновников, специализирующихся на сталинской эпохе, для доступа к архивам и историческим записям. [3]
В июле 1991 года проект был представлен как «первая честная, очень личная расплата со скандальным диктаторским крестным отцом Советского Союза». [6] Карлинер подчеркнул, что это будет не только историческая биография, но и гангстерский фильм . [7] По разным данным, на производство фильма был выделен бюджет от 9,5 миллионов [8] до 10 миллионов [1] [2] долларов США.
По словам Carliner, Аль Пачино был среди нескольких актеров, выразивших интерес к главной роли, которая в конечном итоге досталась Роберту Дювалю . [9] Дюваль отклонил предложение сыграть Сталина в художественном фильме Андрея Кончаловского «Ближний круг» тремя месяцами ранее, что, как говорят, было связано с разными ожиданиями по зарплате. [10] [11] Когда Карлайнер предложил Дювалю главную роль, он согласился взять на себя эту роль. [11] Карлинер отметил, что Дюваль не был его первым выбором, поскольку его конституция тела была больше похожа на конституцию Ленина. [9]
Дюваль очень хотел, чтобы чешский режиссер Иван Пассер был режиссером, и боролся за его назначение. Хотя продюсерам это не понравилось, Пассера в конце концов наняли в проект очень поздно. Покинув родную страну во время Пражской весны , Пассер имел особые отношения с проектом. [5]
Для воссоздания образа Сталина на Дювале был нанят специалист по гриму, обладатель «Оскара» Стефан Дюпюи . [9] Перед ним стояла задача превратить глубоко посаженные и мягкие голубые глаза Дюваля, его лысину и маленький нос в грубое лицо Сталина, с темной кожей и карими, слегка монгольскими глазами. Для этого он изучил фотографии обоих мужчин, чтобы определить различия в контурах лиц. Он поехал на ранчо Дюваля, сделал слепок его лица, а затем дома сделал из него глиняную маску. Приняв во внимание различные части кожи, правильные цвета, парик, носовой протез, [12] накладные брови и усы, он в конце концов справился с задачей. [9] Окончательный продукт был готов всего за неделю до начала съемок. [5] Во время съемок в России для создания масок использовалась мобильная студия. [9]
Накануне 18 августа 1991 года Пассер и Карлайнер находились в Москве в поисках подходящих локаций. [13] Они остановились в гостинице «Октябрьская» , [14] которая на следующее утро оказалась главным штабом оппозиции, инициировавшей августовский переворот в Москве. [15] Когда военные заняли позиции вокруг Кремля, они немедленно бежали из России в Венгрию, [12] опасаясь, что их примут за вражеских агентов ЦРУ. [5] Приехав в Будапешт , Карлинер считал, что «два года работы по получению разрешений на съемку пошли прахом» и фильм не может быть снят. Пассер предложил вместо этого снимать фильм в Будапеште. На следующий день позвонил советник российского правительства по культуре Леонид Верещагин и сообщил, что переворот завершится примерно через десять дней. Он во что бы то ни стало призвал Carliner сниматься в России. [15] Хорошо осознавая пропагандистскую ценность фильма против оппозиционных критиков, [16] создателям фильма пообещали всю поддержку и пригласили обратно в Москву через три дня после окончания попытки государственного переворота. [12] Несколько внутренних сцен были сняты в Венгрии, [15] до того, как полная съемочная группа вернулась в Москву примерно через месяц. [5] 6 ноября Карлинер вернулся с Шеллом, актером Ленина. [14]
В 1991 году Карлинер нанял сценариста Пола Харрико для редактирования сценария Пола Монаша . Джаррико вступил в Коммунистическую партию США в 1939 году и был внесен в черный список за свои политические взгляды в эпоху Маккарти . [17] Карлинер надеялся, что Джаррико будет иметь «уникальную связь с материалом» и «принесет пользу проекту своими изменениями». [15] Джаррико должен был получить гонорар в размере 30 000 долларов за внесенные изменения и дополнительно 10 000 долларов за окончательную проверку, если потребуется. [18]
Джаррико вырезал 26 страниц из сценария Монаша, который длился около четырех часов. Он переписал начало и принципиально изменил сцены, в которых выражаются опасения по поводу убийства Сергея Кирова . Роль Николая Бухарина была расширена, а его речь против насильственной коллективизации расширена, а также призыв к возврату к ленинизму . Он также добавил две сцены, где Сталин обсуждает полезность договора с Германией со своим дипломатом Максимом Литвиновым , отказываясь верить в то, что Германия нападет на Советский Союз. Монашу не понравились изменения, и после нескольких встреч в сентябре 1991 года HBO решило не запрашивать окончательную проверку и отклонило оплату. Проработав три дня после установленного срока и почувствовав себя обманутым из-за 13 000 долларов, Харрико связался с юридическим отделом Гильдии писателей Америки для разрешения спора. Отказавшись от 5000 и 7000 долларов, он принял третье предложение в размере 8000 долларов вместе с дополнительными выплатами в свои пенсионные и медицинские планы. Большинство сцен Харрико были удалены из сценария. [18]
Актеры получили полный сценарий только за две недели до начала съемок. [5]
Дюваль уже был в России с режиссером во время подготовки к « Ближнему кругу» Михалкова-Кончаловского и, таким образом, смог почерпнуть ряд опыта и аспектов. [5] Он просмотрел старые архивные записи, прочитал несколько книг и поговорил с бывшими товарищами. Но он обнаружил, что в конце концов о Сталине никто не знал, и с удивлением обнаружил, что «о Гитлере было известно больше, чем о Сталине». Не найдя ничего полезного, изображающего характер Сталина, ему пришлось конструировать это самому. Он начал с нуля и собрал фигуру, исходя из собственных соображений. [11] Было трудно «интеллектуализировать» Сталина, и Дюваль искал «противоречия в его характере», «чтобы извлечь из него несколько аспектов». [19] Дюваль предполагает, что для того, чтобы точно изобразить диктатора, ему пришлось рассматривать роль с точки зрения Сталина, поскольку он был не чем иным, как обычным человеком, который «встает утром, надевает носки и туфли, чистит зубы». зубы и идет на работу». Поскольку Сталин «не считал себя злым», Дюваль «тоже не мог видеть в нем зло». [20] [10] Он представлял Сталина как шекспировского персонажа, который «везде видел только обман, заговор и вероломство», практикуясь «перед зеркалом казаться пренебрежительным, стоическим или пассивным». [11] Он видел в Сталине гангстера и говорил, что это было так, как если бы Аль Капоне стал президентом Соединенных Штатов». [1]
Дюваль встретился с несколькими историками, [19] в том числе с бывшим генералом Дмитрием Волкогоновым , который дал ему ключ к интерпретации «заблокированной совести» Сталина. [10] Он также поговорил с другим историком, который предположил, что Сталин имел глубокую потребность во врагах и был таким жестоким и ужасным только потому, что был одержим скрытой ненавистью к себе. [5] Он также поговорил с бывшим телохранителем Сталина, который показал ему, как Сталин ходил и разговаривал, и узнал, что он был очень закрытым и скрытным человеком. [10] Дюваль осознавал, что Сталин был странным и сложным человеком, «уличным гангстером» с крестьянской хитростью, который также был «непредсказуемым [и] всепожирающим». [7] Дюваль заметил, что Шекспир написал бы о Сталине. [3] [10]
Готовясь к роли, Дюваль провел четыре дня на даче Сталина , чтобы вникнуть в образ персонажа. [7] Поскольку нельзя было ни «играть в историю», ни «играть во время», [10] он лишь пытался играть Сталина «от момента к моменту», не зная заранее конечного результата. [11] Хотя Дюваль отметил, что видит интересный аспект в раскрытии истории, он указал, что не понимает Сталина как личность. [7] [21] Он не знал своих «темных, глубоких тайн и того, что привело его к власти», [1] и задавался вопросом, сможет ли он когда-нибудь понять его. [19] Однако игра Дюваля была описана как его «самая продуманная и эффективная из всех ролей». [1]
Британская актриса Джулия Ормонд столкнулась с той же проблемой, что и Дюваль. Она провела исследование, прочитала несколько книг и просмотрела старые архивные кадры, чтобы лучше понять характер Надежды Аллилуевой . Однако, за исключением «Двадцати писем к другу» , написанных дочерью Надежды Светланой Аллилуевой , она не нашла ничего полезного. Ей самой нравилось, что в Аллилуевой был персонаж, которым она могла сыграть стремление к свободе. Поэтому она создала свой персонаж «романтической идеалисткой», которая «влюбляется в героя Сталина», постепенно обнаруживая слабости Сталина, массовые убийства и жестокость, распространяющиеся по стране, и разочарование в том, что он разрушил их надежды.
Однако пожилая россиянка предложила Ормонд сыграть чуть более апатично, поскольку Аллилуева тоже получила бы психологическую травму, осознав, что ее идеалы напрасны. [22] В результате Ормонд сыграл, по мнению критиков, «возможно, самую трагическую жертву в истории». [23] Ее «нежная, невинная и любящая» игра позже получила высокую оценку, как и игра Дюваля. [1] Кинокритик Buffalo News Алан Пергамент раскритиковал фильм, но похвалил ее игру. Он также высказал мнение, что после самоубийства Надежды не было смысла смотреть фильм, поскольку Ормонд «украл фильм». [24]
Роль Ленина не была особенно обширной, поскольку он умирает всего через 35 минут после начала фильма. Максимилиан Шелл воспользовался тем небольшим временем, которое провел на экране. Перед каждой сценой у него был с собой магнитофон, чтобы прослушивать записи с голосом Ленина. Его меньше заботило «подражание, чем ощущение его». Шеллу это далось нелегко, так как он испытывал определенную неприязнь к Ленину, «потому что он позволял убивать многих людей, потому что считал, что власть не может быть достигнута без Террора». Шелл пытался передать некоторый контраст языком тела. Например, в начале фильма он чаще концентрировался на том, чтобы энергично использовать правую руку. [14] Он был настолько убедителен, что его неоднократно хвалили кинокритики, которые говорили, что «уже очень поздно осознать», что «за маской скрывается Максимилиан Шелл». [25]
Съемки начались в октябре 1991 года и снимались исключительно в Советском Союзе в нескольких первоначальных местах, в том числе на сталинской даче в Кунцево , [3] [26] тюрьмах, [5] на Киевском вокзале [7] и впервые в истории Кремль . [19] Во время съемок в российском Белом доме работала съемочная группа, а Михаил Горбачев занимался государственными делами этажом ниже. [12]
Друзья Карлайнера, ранее снимавшиеся в России, предупреждали его о сложных, а порой и необычных испытаниях. [13] В течение предполагаемого семинедельного периода съемок произошло несколько незначительных проблем. [7] Массовка объявила забастовку, требуя повышения зарплаты. К 8 утра машинисты были уже пьяны и не могли держать сигналы. [5] Даже простые сцены, такие как погоня за кроликом в Сибири, приходилось прерывать, когда указывалось, что съемки ведутся в национальном парке, где это запрещено. [13] Тогдашний глава мавзолея Ленина Александр Щефов был консервативным сторонником жесткой линии, который критиковал постановку и откладывал ее. КГБ также мало сотрудничал ; например, съемочной группе, состоящей из 25 человек и их оборудования, пришлось ждать более семи часов, прежде чем пройти охрану и войти в Кремль. [5] Источник питания Кремля не мог быть использован для освещения, поскольку КГБ посчитало, что это нарушит технологию его собственного оборудования, и потребовалось четыре-пять часов, чтобы понять, как не перегрузить источник питания Кремля. [13]
Сразу после того, как была снята финальная сцена смерти, на даче Сталина произошло отключение электроэнергии. Иногда из-за отсутствия массовки терялся целый съемочный день. Победная речь Сталина в Кремлевском зале изначально предполагала трапезу. График съемок был назначен на восемь утра, но статистов не было, потому что они были еще в десяти километрах от грим-зоны. Спустя более чем восемь часов автобусы привезли 500 статистов. Но, поскольку они были голодны, статисты проигнорировали указания режиссера и съели весь шведский стол до начала съемок. Ормонд, которого приняли за проститутку в отеле, сказал, что они «начинают думать, что это не могло быть совпадением и было преднамеренной попыткой» саботировать фильм. [13]
Дювалю, который все время жил в отеле «Савой» , [7] приходилось проводить более четырех часов в день, «превращаясь» в Сталина двумя гримерами. [16] Однако во время съемок процедура сократилась примерно до 75 минут. [19] В целом фильм был снят за девять шестидневных недель. [5] 21 декабря 1991 года, через четыре часа после распада Советского Союза с подписанием Алма-Атинского протокола , финальная сцена была снята на даче Сталина. [5] [12]
Чтобы проверить эффект своих масок, Шелл и Дюваль вышли среди людей в образах Ленина и Сталина. Шелла часто игнорировали, в то время как Дюваль испытывал неприятие и презрение. [5]
Из-за попытки государственного переворота Борис Ельцин попросил создателей фильма показать фильм 7 ноября 1992 года в кинотеатре Культурного центра «ДОМ» в Москве, прежде чем он будет показан по американскому телевидению 21 ноября 1992 года. [11] Дата был выбран сознательно, поскольку это была 75-я годовщина Октябрьской революции . [21] Еще до премьеры по российскому телевидению были показаны отдельные сцены. Член оппозиционного руководящего комитета Фронта национального спасения Николай Павлов резко раскритиковал фильм на том основании, что он «все упрощает» и от Сталина не осталось ничего, кроме «беспутного садиста и палача, жаждущего власти». [11] Ельцин не испугался и потребовал, чтобы фильм посмотрели 1000 знаменитостей и высокопоставленных деятелей российского правительства. [12] Как и Горбачев, он сам остался в стороне от премьеры. Однако вице-президент Александр Руцкой и бывший советский посол в США Анатолий Добрынин все же появились. [21]
В начале мероприятия биограф и историк Сталина Дмитрий Волкогонов объяснил фильм, отметив как исторический контекст, так и то, что фильм представляет собой просто «американский взгляд на Сталина». [21] Фильм начался со смеха, когда зрители смотрели первую сцену, в которой якобы был изображен Сталин в Сибири, причем местные москвичи сразу узнали пригород Москвы. По мере продвижения фильма и осознания того, что преступления Сталина по большей части остались без внимания, зрители начали ворчать, и фильм закончился «неглубокими аплодисментами». [21]
На вопрос об их мнении о фильме люди давали разные ответы в зависимости от того, сочувствовали ли они Сталину или считали его преступником. Российские политики увидели в фильме скорее «политический триллер, превращающий Сталина в бандита и палача». [8] Многие зрители считали, что следовало меньше сосредотачиваться на жизни Сталина и больше на его преступлениях. [21] Рада Аджубей, дочь Никиты Хрущева , нашла «хорошим, что показывают такие фильмы» и посмотрела «с удовольствием». [8] Старший советник Рузкого высказал мнение, что фильм был воспринят как «полезный для американцев и бесполезный для русских». [27] Некоторые говорили, что фильм был «фарсом, фальшивкой [...] американской пропаганды, призванной развалить страну», в то время как другие критиковали его за романтизацию Сталина. Фильм был охарактеризован как «искусственный и примитивный» и «пародия». [8] В целом было заявлено, что «невозможно снять хороший фильм о Сталине или Гитлере», потому что «независимо от того, что человек делает в фильме», он никогда не сможет «отдать должное реальности». [21] Однако почти все остались довольны изображением Дюваля и потрясающими оригинальными локациями. [21]
Дюваль, который обычно говорит с легким южным акцентом, [10] сказал перед премьерой, что его интерпретация грузинского акцента, вероятно, вызовет «много недовольства на премьере». [16] После премьеры российские кинопродюсеры предложили Дювалю сняться в других возможных российских фильмах о Ленине и Троцком; Дюваль отказался. [16]
Критики признали усилия, вложенные в фильм, а также высокий производственный бюджет. Том Шейлс из The Washington Post похвалил «впечатляющие аспекты» и «мощные сцены» фильма [28], а Лон Гранке назвал его «грозной эпопеей». [29] Ли Уинфри из Inquirer TV хвалит фильм за «хрестоматийные примеры того, как делать драму». [5]
Кинематографическая работа фильма также получила высокую оценку. Отдельного упоминания удостоилась операторская работа Вилмоша Жигмонда . Он сопоставил свою цветовую схему с жизненными чувствами персонажей, первоначально показывая красочные изображения, призванные проиллюстрировать «очень счастливые и оптимистичные» надежды после революции. Однако по ходу фильма выбор цветов уменьшается, и в конце остается только черно-белый. [5] Это было признано «роскошным» [30] , «красиво снятым» и «великолепно поставленным». [31]
Также сообщалось, что в фильме «очень хорошая» цветовая гамма. В первую очередь это связано с внешними кадрами, которые придают фильму «взгляд, полноту, непредсказуемость» [30] и «ощущение аутентичности» [25]. «Непредсказуемость» фильма [30] также является фактором, наряду с бурный состав, порой подавляющий. [31]
Исполнение Дювалем роли Сталина подверглось критике. Хотя было показано множество различных ситуаций, таких как пение, танцы и шутки, [12] некоторые считали, что Дюваль оставался «невидимым под маской». [4] Мнения разошлись относительно того, мешала ли маска игре Дювалю, потому что он мог только двигать глазами [30] или же, несмотря на «невыразительное лицо» [4] и его «таинственную и непостижимую» [31] игру, « никто никогда не изображал Сталина более убедительно и сильно, чем Дюваль». [1] Маска особенно повлияла на актерскую игру, поскольку здесь не было спонтанных действий, и любой момент веселья мог превратиться в мертвую тишину. Дюваль мог сделать это только благодаря маске, создававшей «иллюзию угрозы». [12] Однако для других иллюзия отсутствовала; Скотт Хеттрик из Sun Sentinel предполагает, что основная проблема фильма заключается в том, что «как только вы увидите Роберта Дюваля, вы увидите Роберта Дюваля. Но когда вы увидите Максимилиана Шелла, вы увидите Ленина и лишь очень поздно поймете, что это Шелл». [25]
Некоторые считают, что акцент на личной жизни Сталина является «самой сильной стороной и в то же время главной слабостью фильма». [1] Почти все кинокритики восприняли «отсутствие исторического контекста» [28] [32] как величайшую критику. Хотя было невозможно представить историю Сталина в трехчасовом фильме, [31] для которого потребовался бы «длинный мини-сериал, чтобы запечатлеть Сталина во всей его полноте», [1] основная проблема заключалась в том, что фильм оставлял вопросы, которые он задавал. остался без ответа, оставив зрителя неуверенным в истинном характере Сталина. [31] Джон Леонард из журнала New York Magazine высказал мнение, что фильм был не более чем сагой о Форсайтах , поскольку казалось более важным показать, как «Сталин сует зажженную сигарету в платье Нади и недоброжелательно относится к своим детям от обоих браков». чем вникать в важные исторические вопросы. [26]
Хотя это «амбициозный и невероятно дорогой проект», Джон Дж. О'Коннор из The New York Times задался вопросом, что «могло пойти не так». Он объяснил это производственным процессом, заявив, что фильм был не только «поверхностным», но и «слишком дипломатичным», чтобы выжить на мировом рынке, особенно в России. Однако он похвалил Дюваля, который был «обернут акриловым гримом» и «попал в безжалостно злую роль между Крестным отцом и Потемкиным [...], пытаясь очеловечить Сталина». [33]
По словам Тони Скотта из журнала Variety , «впечатляющая режиссура» Пассера и превосходная игра Дюваля, которому в результате маски приходилось «передавать суть, используя проницательный язык тела», означали, что фильм мог полностью использовать «безжалостность, его манипуляции и манипуляции» Сталина. [и] его пренебрежение дружбой», но также заявил, что попытка понять грузинского деспота через фильм провалилась [2] .
В газете Chicago Sun-Times Лон Гранке сказал, что этот фильм является одновременно «грозной эпопеей» и «мрачным и часто удручающим фильмом, в котором показано восхождение убийцы к абсолютной власти». Он похвалил Дюваля за то, что он изо всех сил пытался найти «искру человечности в хладнокровном существе», и, несмотря на его сопоставимую «пассивную игру», он по-прежнему «более интересен, чем его» коллеги-актеры. Он также сказал, что «в своих мрачных образах Пассер и Жигмонд отражают свои славянские чувства и болезненные воспоминания о своей юности в Восточной Европе ». Он раскритиковал фильм за то, что он сосредоточил внимание на слишком большом количестве исторических фактов и недостаточно исследовал «психологические мотивы». [29]
Рик Коган заявил в «Чикаго Трибьюн» , что фильм не смог отобразить достаточно внимания Льву Троцкому и Второй мировой войне и, следовательно, не смог полностью представить Сталина и «монстра в человеке». Он также пишет, что попытка фильма сжать затянувшиеся события, чтобы создать «более интимный и, следовательно, более пугающий портрет», была «ошибочной» и лишь частично успешной. Он похвалил «завораживающее выступление» Дюваля и назвал жену Сталина Надежду Аллилуеву «самой трагической жертвой», поскольку она единственный человек, которому он предан и проявляет человечность. [23]
«Фильм стоит посмотреть только из-за игры Дюваля», — пишет Фред Каплан в Boston Globe , потому что все остальное было просто «абсолютно глупым» и «тривиальным». Ведь в фильме нечего сказать, кроме того, что Сталин был монстром. Далее он раскритиковал то, что «история почти полностью представлена как дворцовая интрига», не вдаваясь в подоплеку и причины. Высоко оценивая «захватывающую игру Дюваля в роли советского диктатора», он также выразил сожаление по поводу того, что «в сценарии не хватало так многого», на что Дюваль мог бы намекнуть. Фильм «был бы более терпимым», если бы он соответствовал своему собственному заявлению о «представлении убедительной анатомии зла», но даже в этом он «терпит неудачу». [32]
Дэвид Зуравик написал в Baltimore Sun , что «HBO потерял своего Иосифа Сталина где-то между сценарием и экраном». Фильм был «щедро поставлен» и имел «визуальную структуру, богатство и непредсказуемость, которые могут предложить только внешние кадры. Но внешний вид — это еще не все». Особенно когда, по его мнению, для характеристики Сталина использовалась только «основная кухонная психология». , который слишком просто изображал его внутреннюю жизнь. Он также сетует на то , что Дювалю мешала маска, и он мог только двигать глазами, из-за чего его игра выглядела совершенно свинцовой.
В Entertainment Weekly Майкл Заутер высказал мнение, что Дюваль «демонстрирует доминирующее присутствие в роли товарища Сталина», но человек, стоящий за ним, остается скрытым «под всеми тоннами макияжа». Он также задавался вопросом, почему «второй по величине монстр века» такой скучный. [34]