stringtranslate.com

Ла Тавромакия

Νο.18: Дерзость Мартинчо на арене в Сарагосе , офорт и акватинта 24,5 × 35,5 см. В этой работе из La Tauromaquia изображен знаменитый тореадор, сидящий на стуле со скованными вместе ногами, лицом к атакующему быку. Здесь Гойя игнорирует — отчасти — законы перспективы , изображая зрителей довольно необычным образом, чтобы придать работе больше динамизма.
Автопортрет , 1790–1795, холст, масло, 42 × 28 см. На этой картине Гойя изображает себя в костюме тореадора.

La Tauromaquia ( Коррида ) — серия из 33 гравюр испанского художника и гравёра Франсиско Гойи , опубликованная в 1816 году. Работы серии изображают сцены корриды . Также есть семь дополнительных гравюр, которые не были опубликованы в оригинальном издании.

Фон

Испанское развлечение , 1825, литография, 30 × 41 εκ., Мадрид , Национальная библиотека. В этой работе из серии «Бордосские быки » Гойя представляет корриду как способ народного развлечения, а не как жестокое событие, как в «Тавромахии» .

Гойя создал «Тавромакию» между 1815 и 1816 годами, в возрасте 69 лет, во время перерыва в своей знаменитой серии «Бедствия войны» . « Бедствия войны» и « Капричос» , серии, которые он создал ранее, служили визуальной критикой тем, касающихся войны, суеверий и современного испанского общества в целом, включая антиклерикальные сцены. Из-за их деликатных тем мало кто видел эти работы при жизни Гойи.

Коррида не была политически чувствительной, и серия была опубликована в конце 1816 года тиражом 320 экземпляров — для продажи по отдельности или в наборах — без инцидентов. Она не имела критического или коммерческого успеха. [1] Гойя всегда был очарован корридой, темой, которая, очевидно, вдохновляла его, поскольку она была предметом многих его работ: на автопортрете (ок. 1790–1795) он изобразил себя в костюме тореадора; в 1793 году он завершил серию из восьми картин на жести, созданную для Королевской академии изящных искусств Сан-Фернандо , на которых были изображены сцены из жизни быков с момента их рождения до момента выхода на арену для боя быков; в 1825 году он создал серию Los toros de Burdeos ( Бордосские быки ; 1825), копию которой купил Делакруа . [2] О его любви к быкам свидетельствует тот факт, что одно из своих писем он подписал как Франсиско де лос Торос ( Франциско Быков ). [3] [4]

Работы

В этой серии Гойя использовал в основном приемы офорта и акватинты . Художник фокусируется на жестоких сценах, происходящих на арене для боя быков, и смелых движениях тореадоров. События представлены не так, как их видит зритель на трибунах, а более прямолинейно, в отличие от « Бордосских быков» , где события представлены как средство народного развлечения. [5]

Интерпретации

Дженис Томлинсон, всемирно признанный историк искусства и исследователь Гойи, признает, что на пластине № 33, «[о]публикованное в конечном итоге название идентифицирует быка-боца как Пепе Илло. Боец, который встретил свой конец на арене Мадрида в мае 1801 года». [6] Имя, Пепе, является уменьшительным от имени Джозеф. Интерпретируется, что Пепе представляет Джозефа Бонапарта , бывшего короля Испании.

Гойя - Смерть Пепе Ильо на площади Мадрида

Работы

Неопубликованные отпечатки

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Уилсон-Баро, 61, 64 и 67
  2. ^ Эдвард Дж. Ольшевский - Изгнание Гойи "Семья Карла IV", σ. 173 Архивировано 24.12.2012 на Wayback Machine
  3. ^ Гойя , Роз-Мари и Райнер Хаген, стр.10, Taschen
  4. ^ Франсиско Гойя , Эван С. Коннелл, стр. 20
  5. ^ Гойя , Роз-Мари и Райнер Хаген, σ.87, 88, Ташен
  6. ^ Франсиско Гойя «Гравюры в контексте» , получено 16 ноября 2021 г.