« Тайна музея восковых фигур» —американский детективный фильм ужасов 1933 года , снятый режиссёром Майклом Кертисом и в главных ролях: Лайонел Этвилл , Фэй Рэй , Гленда Фаррелл и Фрэнк МакХью . Он был произведен и выпущен Warner Bros. и снят в двухцветном цвете ; «Доктор Икс» и «Тайна музея восковых фигур» были двумя последними драматическими художественными фильмами, снятыми с использованием этого процесса. [5]
В Лондоне в 1921 году скульптор Иван Игорь управляет музеем восковых фигур , испытывающим финансовые затруднения. Однажды вечером он устраивает частную экскурсию своему другу доктору Расмуссену и искусствоведу г-ну Галаталину, показывая им статуи Жанны д'Арк , Вольтера и своей фаворитки Марии-Антуанетты . Впечатленный, Галаталин предлагает передать работы Игоря в Королевскую академию после того, как он вернется из поездки в Египет. Затем он и Расмуссен уходят. Партнер Игоря, Джо Уорт, который разочарован тем, что Игорь не будет создавать жуткие экспонаты, подобные тем, которые привлекают толпы к их конкурентам, предлагает сжечь их музей, чтобы получить страховой полис на 10 000 фунтов стерлингов. Хотя Игорь отказывается это учитывать, Ворт разжигает пожар, и мужчины дерутся, пока тают восковые шедевры. Когда Игорь теряет сознание, Ворт оставляет его умирать в пожаре, но он просыпается.
Двенадцать лет спустя Игорь и Ворт находятся в Нью-Йорке , где чудовищная фигура крадет тела из морга . Репортер Флоренс Демпси, находящаяся на грани увольнения со стороны своего нетерпеливого редактора Джима за то, что он не сообщил никаких важных новостей, получает информацию о том, что Джордж Уинтон, сын влиятельного промышленника, задержан в связи со смертью его модели. бывшая девушка Джоан Гейл. Флоренс идет посмотреть вскрытие, но тело не может быть найдено, а затем навещает Уинтона в тюрьме, веря его заявлениям о невиновности.
Тем временем Игорь готовится открыть новый музей восковых фигур. Из-за травм, полученных во время пожара, он передвигается в инвалидной коляске и вынужден полагаться на помощников при создании своих новых скульптур. Один из этих помощников, Ральф, помолвлен с соседкой Флоренс по комнате, Шарлоттой Дункан, но Флоренс не одобряет этот брак, потому что Ральф — голодающий художник . Посещая музей, Флоренс замечает странное сходство между восковой фигурой Жанны Д'Арк и Джоан Гейл. В то же время Игорь замечает Шарлотту и, говоря, что она похожа на его Марию-Антуанетту , спрашивает, будет ли она ему когда-нибудь позировать.
Флоренс просит Уинтона, вышедшего из тюрьмы, помочь ей выследить профессора Дарси, которая, по словам Игоря, создала Жанну д'Арк. Дарси ведет их к заброшенному зданию, принадлежащему Уорту, на которого он также работает. Флоренс пробирается в подвал и наблюдает, как монстр из морга толкает большой ящик. Она возвращается в Уинтон и прерывает разговор с двумя следовавшими за ним детективами и сообщает, что нашла тело Джоан Гейл. Детективы видят, как Дарси уходит, и зовут на помощь, чтобы преследовать ее и расследовать заявление Флоренс. Они ловят Дарси, но в ящике оказывается алкоголь, поскольку Уорт — бутлегер .
В полицейском участке у Дарси находят карманные часы пропавшего судьи. К утру он испытывает симптомы отмены наркотиков и близок к тому, чтобы расколоться. Тем временем Шарлотта идет навестить Ральфа в музей, но его еще нет. Игорь заманивает ее в свою подземную лабораторию и показывает, что может ходить. Ральф приезжает на работу и впускает Флоренс, которая сравнивает фотографию пропавшего судьи со статуей Вольтера, созданной Игорем, в то же время Дарси рассказывает детективам, что Игорь сделал свои новые статуи, убивая людей и покрывая их воском, в то время как все, что он делал для Игоря было местонахождение Ворта.
Шарлотта бьет Игоря по лицу и прорывается сквозь восковую маску к его покрытому шрамами истинному лицу под ним, показывая, что он чудовищный похититель тел. Он обнаруживает труп Уорта, говоря, что его поиски человека, ответственного за его появление, наконец-то окончены. Крики Шарлотты привлекают Ральфа и Флоренс, но Игорь сбивает Ральфа без сознания, и Флоренс убегает. Игорь готовится облить Шарлотту воском. Флоренс и Винтон возвращаются в сопровождении полиции, которая нападает на спортивного Игоря. Один офицер стреляет в Игоря, который падает в чан с расплавленным воском. Ральф приходит в себя и спасает Шарлотту как раз перед тем, как на нее начинает лить воск.
Рассказав свою историю, Флоренс идет позлорадствовать Джиму, который просит ее выйти за него замуж. Она смотрит в окно на ожидающего Уинтона и принимает предложение.
Фильм основан на неопубликованном рассказе Чарльза С. Белдена «Восковые работы», который также написал пьесу « Музей восковых фигур» , которую выбрал независимый продюсер Чарльз Роджерс. Это было обнаружено адвокатом Уорнера по авторским правам, но студия выкупила историю у Белдена за 1000 долларов, прежде чем получить отчет адвоката. Роджерс отказался от участия в пьесе, когда соавтор бродвейской пьесы с похожим сюжетом пригрозил ему судебным иском. [6]
В фильме «Тайна» , являющемся продолжением более раннего фильма ужасов Уорнера «Доктор Икс» (1932), участвовали многие из тех же актеров и съемочной группы, в том числе актеры Лайонел Этвилл , Фэй Рэй , Артур Эдмунд Кэрью и Томас Джексон ; режиссер Майкл Кертис ; арт-директор Антон Грот ; и оператор Рэй Реннахан . [7] В фильме также повторно использовалась вступительная музыкальная тема Доктора Икс Бернхарда Кауна .
«Тайна музея восковых фигур» была последним художественным фильмом Warner по контракту 1931 года с Technicolor, чья двухцветная система в то время сочетала в себе разделительную фотографию, напечатанную красным и зеленым красителями, для создания цветного изображения с уменьшенным спектром. [7] По мере того, как новизна цветных фильмов начала исчезать, Уорнер заметил растущую апатию и даже враждебность среди критиков и публики по отношению к их цветным фильмам с 1929 года, учитывая нереальные оттенки и банальный контроль качества, и это заставило значительные дополнительные расходы кажутся менее целесообразными. Warner безуспешно пыталась добиться от Technicolor разрешения обменять свой последний полнометражный фильм на серию короткометражных фильмов, но после того, как студия нарушила контракт, сняв «Доктора Икс» с дополнительной черно-белой единицей — тем самым разрешив им обрабатывать черно-белые отпечатки в собственной лаборатории и не платить Technicolor тысячи долларов, компания Technicolor отказалась. Следовательно, «Тайна музея восковых фигур» стала последним студийным полнометражным фильмом, снятым в двухцветном цвете. Поскольку тепло, выделяемое чрезвычайно ярким светом, необходимым для этого процесса, могло расплавить воск, многие статуи в фильме изображались актерами, [5] хотя некоторые говорили, что это всегда было планом и было призвано добавить реалистичности. правдоподобие восковым экспонатам.
Основатель Technicolor Герберт Калмус назвал фильм «максимальным, что возможно с двумя компонентами». Обзоры современных экспонентов в The Film Daily подтверждают, что цвет фильма вызвал большое восхищение как у владельцев кинотеатров, так и у их зрителей, которые назвали его «красивым» и «лучшим цветом, который я когда-либо видел», а некоторые рецензенты отметили жуткую атмосферу, созданную двухцветный процесс, а также освещение Реннахана и декорации Грота добавляют фильму привлекательности. [7] Когда трехполосный процесс Technicolor стал доступен, Уорнер был первым, кто использовал его для короткометражных фильмов, начиная с фильма «Служба с улыбкой» (1934).
После выхода журнал Time посчитал этот фильм хорошим детективным фильмом, но был разочарован тем, что в конце не было сцены, которая бы все объясняла и завершала. [8] Мордаунт Холл из «Нью-Йорк Таймс» похвалил комические выступления Гленды Фаррелл и Фрэнка Макхью, но счел фильм в целом «слишком ужасным для комфорта», написав: «В своем роде это очень хорошо, когда сумасшедший ученый играет операций в хорошо рассказанных историях, но когда мелодрама зависит от мельканий покрытых тел в морге и кражи некоторых из них безумным моделистом из воска, это заходит слишком далеко». [7] Рецензент Variety назвал историю «расплывчатой и неубедительной», но ему понравился ужасный грим, и он сказал, что фильм должен иметь успех в местных кинотеатрах. [7]
В прокате фильм оказался лучше в Европе, чем в США, но прибыль все равно составила 80 000 долларов. [7] По данным Warner Bros., он заработал 325 000 долларов внутри страны и 781 000 долларов за рубежом, [4] что сделало его пятым по прибылям фильмом Warner в 1933 году.
Фильм так и не переиздавался внутри страны, хотя он был переиздан во франкистской Испании в 1940 году, и со временем его стали считать утраченным фильмом . В 1936 году компания Technicolor-Hollywood прекратила обслуживание двухцветной печати и, как говорят, обратилась к своим клиентам с «последним звонком» по поводу печати, поскольку установки для окончательной пропитки были переоборудованы для трехполосной печати, хотя записи показывают разбросанные тиражи некоторых экземпляров. двухцветные объекты после этой даты, и переписка показывает, что в 1940 году Goldwyn Productions хотела производить двухцветные отпечатки для Испании, и Technicolor все еще могла их обслуживать. В ответ большинство студий выбросили двухцветные негативы своих уже устаревших фильмов, которые хранились в Technicolor, но немногие из этих негативов сохранились, в том числе из мюзикла Эдди Кантора «Вупи!» , которые Голдвин переместил в свои хранилища. Warner Bros. сохранила негативы своих двухцветных мультфильмов, но не своих игровых проектов. После того, как в конце 1950-х годов библиотека Уорнера была продана как пакет компании Associated Artists Productions для телевизионного распространения, [9] «Тайна музея восковых фигур» , хотя и осталась в списке продаж, так и не транслировалась, поскольку в хранилищах негативов не было препринт для его обслуживания.
Уильям К. Эверсон сообщил, что лондонская биржа Warner имела под рукой цветной отпечаток формата 35 мм, и он увидел фильм там в 1947 году в рамках серии бесплатных показов, посвященных 20-летию звуковых фильмов. По его словам, впоследствии отпечаток начал разрушаться и был уничтожен. «Лабораторная эталонная» 35-миллиметровая нитратная копия первой катушки фильма все еще хранилась в Technicolor-Hollywood в 1960-х годах, когда ее показал историк кино Руди Белмер , но в настоящее время эта катушка не находится в коллекции Technicolor Академии . Киноархив , предположительно, разложился несколько десятилетий назад. Согласно веб-сайту Исторического общества штата Висконсин , 16-миллиметровая копия фильма находится в Висконсинском центре исследований кино и театра . [10]
В 1970 году эталонный отпечаток фильма студии Warner Bros. был найден бывшим главой студии Джеком Уорнером в его личной коллекции. [11] Американский институт киноискусства сделал новый негатив, который, как рассказал оператор-постановщик Рэй Реннахан историку Ричарду Кошарски, выглядел настолько мрачно, что он вышел из кинозала, когда ему его показали. Тем не менее, он был показан в Китайском театре Грауманса в начале лета 1970 года, а затем в Элис Талли Холл 26 сентября в 16:00 в рамках «Medium Rare 1927-1933», ретроспективы фильмов, не показанных с момента их первого выпуска. на 8-м Нью-Йоркском кинофестивале .
United Artists сделала низкоконтрастный негатив для телевизионных репродукций, в котором отсутствовали практически все исходные цвета, и фильм был выпущен как часть телевизионного пакета UA "Prime Time Showcase" в августе 1972 года, который впервые транслировался на BBC в Лондоне. прежде чем сыграть на шестнадцати внутренних телевизионных рынках. В Вашингтоне, округ Колумбия, «Тайна музея восковых фигур» транслировалась в субботнем вечернем сериале классических фильмов WTOP «Киноклуб 9» в конце 1972 года. В Нью-Йорке она впервые вышла в эфир в 1973 году на канале WPIX-TV в воскресном утреннем эфире. сокращен на 15 минут для рекламы, прежде чем стать основным продуктом субботнего вечернего театра Chiller Theater .
В 1988 году новый владелец фильма, Turner Entertainment , сделал еще один новый негатив. Результат более соответствовал исходному цвету пленки, но имел периодические повреждения, видимые стыки и отсутствующие кадры.
Нитратная копия фильма Джека Уорнера находится в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе , где также имеется французская копия в коллекции PHI. Отпечаток, обнаруженный коллекционером из Лос-Анджелеса в начале 2000-х годов, имеет нейтральный бледно-зеленый цвет, французские субтитры и английскую звуковую дорожку, хотя на некоторых катушках отсутствует звук. В 2019 году Фонд кино спонсировал цифровую реставрацию фильма в формате 4K Архивом кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе при финансовой поддержке Фонда семьи Джорджа Лукаса . Отпечаток Warner с его превосходными цветами использовался в качестве основного ресурса, но на концах катушек были обнаружены звукосниматели, взятые из разных отпечатков, а французский отпечаток, который в целом был менее приятным, содержал кадры и концы катушек, которые были порваны, сломаны. , или отсутствует в основном отпечатке вместе с некоторыми потерянными строками звука, поскольку он был сделан из разных матриц. Другие недостающие фрагменты звука были взяты из других фильмов Warner Bros., включая строку диалога Гленды Фаррелл, взятую из фильма «Жизнь начинается» (1932). Следуя указаниям Реннахана в его устных рассказах о том, как он освещал двухцветную картину и какой палитры он стремился достичь в фильме, новая реставрация выявила тонкие степени цвета, которые были скрыты в нитратной печати, но были скрыты перекрестием. загрязнение цветных красителей. Телевизионная премьера отреставрированной версии фильма состоялась в шоу MeTV Svengoolie 13 марта 2021 года, [12] а театральные пакеты цифрового кино после реставрации доступны для архивного и театрального просмотра.
Цветная версия фильма, измененная так, чтобы она выглядела сине-розовой, была выпущена в качестве дополнения в стандартном разрешении на DVD и Blu-ray Warner Bros. к римейку фильма 1953 года « Дом восковых фигур» .
12 мая 2020 года Warner Archive Collection выпустила фильм в формате HD 1080p на отдельном диске Blu-ray с использованием Rec. 709 субмастер реставрации Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. Благодаря исправленному цвету, восстановленному звуку и цифровой коррекции потертостей изображения этот релиз получил всеобщие восторженные отзывы, причем многие комментаторы отмечали, что как будто видели фильм впервые. Дополнительно включены два аудиокомментария: один от биографа Майкла Кертиза Алана Роуда, а другой от защитника природы Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе Скотта МакКуина, чьи комментарии содержат выдержки из интервью, которые он провел с Фэй Рэй и Глендой Фаррелл.
