Tiger Bay — британский криминальный фильм 1959 года режиссёра Дж. Ли Томпсона . В главных ролях Джон Миллс в роли полицейского суперинтенданта, расследующего убийство; его настоящая дочь Хейли Миллс в своей первой крупной роли в кино — в роли девушки, которая становится свидетельницей убийства; и Хорст Буххольц в роли молодого моряка , который совершает убийство в момент страсти. Название отсылает к району Tiger Bay в Кардиффе , где снималась большая часть фильма.
В фильме представлено множество подлинных сцен детской уличной культуры и черной уличной культуры того времени, а также множество кадров на причале и сцен в настоящих пабах и окрестностях. Необычно, что общая атмосфера фильма — это сочувствие убийце, его рассматривают как в целом хорошего человека и жертву обстоятельств. Таким образом, фильм знаменует собой важный переходный момент в движении к британскому кинематографу Новой волны , примером которого несколько лет спустя стал фильм Вкус меда .
Tiger Bay был выпущен Rank Film Distributors в марте 1959 года. Он получил широкое распространение положительных отзывов от критиков и имел коммерческий успех, помогая начать актерскую карьеру 11-летней Хейли Миллс. Фильм был номинирован на четыре премии BAFTA , включая «Лучший фильм» и «Выдающийся британский фильм» , а Миллс выиграла в номинации «Самый многообещающий новичок в главных ролях в кино» . На 9-м Берлинском международном кинофестивале фильм был номинирован на « Золотого медведя» , а Миллс получила специальное упоминание за свою игру.
Молодой польский моряк Бронислав «Бронек» Корчинский приезжает в Кардифф , планируя сделать предложение своей девушке Ане. Однако он обнаруживает, что Аня ушла, а в квартире живет кто-то другой. Хозяин сообщает, что Аня уехала несколько недель назад и задолжала арендную плату, хотя Бронек ежемесячно отправлял ей платежи. Бронек оплачивает долги Ани, чтобы хозяин дал ему ее новый адрес.
Тем временем Джилли Эванс, осиротевшая девчонка-сорванец , живущая со своей тетей, играет с мальчиками на причале. Бронек подходит к группе, прося помощи в поиске адреса, который ему дали. Джилли, живущая в том же здании, идет с ним.
Бронек находит Аню в ее новой квартире, но она говорит ему уйти. Разочарованная долгими поездками Бронека в море, Аня встречается с женатым спортивным комментатором по имени Баркли. Бронек, разъяренный ревностью, кричит на нее, и она достает пистолет из своего комода, но он берет пистолет и стреляет в Аню. Джилли, которая играла в холле с кепками , слышит крики и становится свидетелем убийства, когда она заглядывает через почтовый ящик в двери квартиры. Игра Джилли с кепками также замаскировала звуки выстрелов для остальной части здания.
Джилли видит, где Бронек прячет пистолет, и берет его, чтобы использовать как игрушку. Баркли приезжает навестить Аню, но, обнаружив ее мертвой, быстро убегает. Сосед обнаруживает тело и вызывает полицию.
Расследующий дело суперинтендант полиции Грэм узнаёт, что Джилли была в зале во время стрельбы, и делает вывод, что она была свидетельницей убийства. Однако Джилли, закоренелая лгунья, даёт неверное описание Бронек и не говорит Грэму, что у неё пистолет. Позже Бронек, увидевший, как Джилли взяла пистолет, преследует её на чердаке. Он отбирает у неё пистолет, и они становятся друзьями. Он соглашается взять её с собой в море, когда он сбежит из страны.
Бронек планирует отплыть на следующий день на венесуэльском торговом судне Poloma ; на ночь Джилли отводит его в укрытие в сельской местности, где он развлекает ее, воссоздавая свои заморские приключения. Тем временем полиция обнаруживает фотографию Бронека и Ани вместе, что вызывает интерес к личности Бронека. На допросе в полиции Баркли признается, что посетил квартиру Ани в день, когда в нее стреляли, что делает его главным подозреваемым.
Когда Poloma отчалила, Бронек уговаривает Джилли отпустить его одного. Бронек оставляет ее со своим металлическим портсигаром. Некоторые пикники находят Джилли в загородном убежище и отводят ее в полицию, где она продолжает лгать, опознав Баркли как убийцу. С Баркли в качестве подозреваемого она признается, что видела преступление и воссоздает его для Грэма в квартире, но случайно раскрывает, что знает, что убийца — поляк. Она по-прежнему отрицает, что знает Бронека, но к настоящему времени полиция знает, что он убийца. И полиция, и Бронек знают о трехмильном пределе британской правовой юрисдикции.
Грэм отвозит Джилли на лоцманскую станцию в доках Барри и берет ее на лоцманском судне к Поломе , когда судно приближается к границе территориальных вод. В этот момент Джилли, очевидно, пытается помешать продвижению Грэма. Когда инспектор сталкивается с Джилли и Бронеком, которые теперь вместе на борту Poloma , они отрицают, что знают друг друга. Тем не менее, Грэм пытается арестовать Бронека, но капитан судна останавливает его, говоря, что его штурман определил местоположение Поломы как находящееся сразу за трехмильной границей, а значит, за пределами юрисдикции британской полиции.
Джилли бегает по кораблю, пытаясь ускользнуть от команды и полиции, и падает за борт, пытаясь пробраться на корабль в надежде остаться с Бронеком. Будучи единственным человеком, который видел ее падение, Бронек ныряет в воду, чтобы спасти ее, и теряет свой корабль. Пару спасает полицейская лодка, отправленная с острова Барри. Бронек признает свою вину после того, как Джилли обнимает его, и Грэм хвалит его за храбрость в ее спасении. Полома отплывает, и его шанс на свободу исчезает.
Фильм был основан на рассказе французского писателя Ноэля Калефа «Родольф и револьвер» . В рассказе свидетелем убийства был мальчик. Режиссер Дж. Ли Томпсон изначально намеревался снять фильм именно так и в августе 1958 года отправил копию сценария Джону Миллсу, с которым он работал над фильмом «Ледяной холод» в «Алексе» , и хотел сыграть роль детектива. Миллс чувствовал, что подходящий актер на роль 12-летнего мальчика «уйдет с картиной», но сценарий ему понравился, и он захотел снова поработать с Томпсоном. [1]
Томпсон отправился в дом Миллс в Сассексе, чтобы обсудить проект, и в итоге поговорил с дочерью Миллс Хейли. После обеда он сказал Миллс, что хочет изменить роль мальчика на девочку и взять на эту роль Хейли, поскольку «вся история будет гораздо более трогательной и трогательной во всех отношениях». [2] Хотя Хейли не проявляла особого интереса к актерству, Джон Миллс и его жена согласились. Томпсон решил взять ее даже без проб. [3]
Роль главного мужчины досталась Хорсту Бухгольцу . В это время в нескольких фильмах, финансируемых Rank, снимались немецкие звезды в попытке привлечь немецкий рынок. [4]
Съемки начались 15 сентября 1958 года. Фильм снимался в основном на натуре в районе Тайгер-Бей в Кардиффе , на мосту Newport Transporter Bridge в Ньюпорте (12 миль/19 км от Кардиффа) и в доках Эйвонмута в Бристоле. Другие сцены снимались на студии Beaconsfield Studios .
Что касается актерских способностей дочери Хейли, Джон Миллс сказал, когда начались съемки: «Я просто не мог поверить в происходящее. Она выглядела так, будто родилась перед камерой». [5]
Хотя капитан и первый помощник капитана «Поломы» показаны говорящими по-испански, оба актера были киприотами.
Variety пишет, что фильм «представляет собой живую драму... не блокбастер, но он правдоподобен и держит в напряжении». [6]
Filmink назвал его «потрясающим триллером-драмой из пикового периода Томпсон, который выигрывает от натурных съемок, уверенной работы и, прежде всего, от игры Хейли Миллс. Она чудо — совершенно естественная, расслабленная». [7]
Фильм пользовался популярностью в прокате. [8] По данным Kinematograph Weekly, в британском прокате в 1959 году фильм собрал «лучше среднего». [9]
Джон Миллс сказал после фильма, что не было никаких предложений от британских кинопродюсеров об услугах Хейли, но Уолт Дисней предложил ей главную роль в «Поллианне» (вышедшей в 1960 году). Это положило начало карьере Хейли Миллс как кинозвезды. [10] Бухольц и Томпсон должны были воссоединиться в фильме под названием «Бунтарь», но, похоже, он не был снят. [11]
В 1992 году Дж. Ли Томпсон сказал, что он пытался профинансировать ремейк Tiger Bay с Анной Кламски и Алеком Болдуином . Режиссер сказал: «Сейчас я испытываю определенные сожаления. Я бы предпочел остаться на съемках фильмов вроде Yield to the Night , которые имели некоторую целостность и важность. Но британская киноиндустрия сдалась. Я не должен слишком сильно принижать себя, потому что мне нравилось снимать свои фильмы, но, полагаю, я как бы продался». [13] Фильм в конечном итоге так и не был снят.