«Тьма в полдень» (фр. L'Œil qui ment , дословно «Глаз, который лжёт») — франко-португальский сюрреалистический комедийный фильм 1993 года, снятый чилийским режиссёром Раулем Руисом . Фильм был представлен на Каннском кинофестивале 1992 года . [1]
Фильм изображает сюрреалистический мир, в котором Фелисьен, главный герой, которого играет Дидье Бурдон , должен пройти, пытаясь узнать, что стало с состоянием его покойного отца. Фильм Руиса, описанный The New York Times как «сложная дадаистская шутка» , был призван подражать юмору в стиле Монти Пайтона с невозмутимым комедийным тоном. [2] [3]
После Первой мировой войны французский врач Фелисьен отправляется в небольшой городок в Португалии , чтобы посетить фабрику, в которую его отец вложил свое состояние перед своей смертью. По прибытии в город с полями костылей, торчащих из земли, Фелисьен обнаруживает, что эта местность представляет собой сюрреалистический мир сновидений, где видения и чудеса являются настолько обычными явлениями, что становятся досадной помехой. Собаки города являются священными животными, а жители города — ходячими мертвецами. Фелисьен находит дорогу в особняк, где Энтони, богатый владелец фабрики по производству протезов, проживает со своей женой Инес. После очень странного ужина с жителями особняка Фелисьен видит не менее странный сон с участием этой пары.
Исследуя город, Фелисьен встречает священника, закопанного в землю Эллисом, художником, который использует трупы для создания живых картин, и который выглядит идентично одному из пациентов психиатрической клиники Фелисьена. Священник измотан бесконечными чудесами, так как его работа — отлучать людей за совершение чудес, не одобренных церковью. Фелисьен продолжает иметь странные встречи, которые стирают границы между иллюзией и реальностью, включая разговоры с Le Marquis , который обитает в том же теле, что и Антоний, и Девой Марией, которая передразнивает и издевается над Фелисьеном, когда она появляется перед ним. Он также встречает молодого мальчика, который творит чудеса и помогает Фелисьену, когда тот не может найти ванную и ему нужно помочиться. Одна из самых необычных встреч Фелисьена — с гигантской скульптурой пальца из мрамора, которая пробивает потолок гостевой комнаты особняка, едва не раздавив его.
Фелисьен исследует особняк Энтони, чтобы найти подвальную лабораторию, где проводятся тревожные эксперименты. Фелисьен узнает, что двойники Энтони и Инес были созданы в лаборатории, когда их души однажды ночью покинули свои тела. Души пары блуждают и иногда занимают тело Ле Маркиза. Ближе к концу фильма Фелисьен снова посещает лабораторию и его выбрасывают из лаборатории, где он обнаруживает себя застрявшим в воздухе против своей воли. Мальчик-чудотворец пытается помочь ему вернуться на землю, но сначала должен получить разрешение на совершение чуда. Тем временем священник накидывает на Фелисьена веревку и ведет его. В конце концов, мальчик-чудотворец может помочь ему спуститься на землю. Фелисьен спешит обратно в лабораторию, когда слышит, что Ле Маркиз умирает, чтобы попрощаться с ним. Фелисьен наконец покидает странный город, улетая по пути к небу.
В интервью Руис заявил, что выбрал Португалию, потому что она напоминает ему Чили , в частности, отметив, что португальцы и чилийцы никогда не смотрят людям в глаза, а вместо этого смотрят на грудь, но, прежде всего, португальцы обладают чувством секретности, которое привлекло Руиса. Он также комментирует, что «Алентежу — это граница, очень изолированное место, где история становится невероятным ударом», когда его спросили, почему он выбрал Алентежу местом действия фильма. [4]
Первоначально Руис хотел пригласить Нанни Моретти на роль Фелисьена, потому что продюсер хотел, чтобы фильм максимально напоминал комедию, но, увидев прослушивание Дидье Бурдона на меньшую роль, Руис решил сделать его одним из главных героев. Роль приходского священника также была переделана перед съёмками. Первоначально роль предназначалась Жану-Франсуа Стевенену , но из-за конфликтов в расписании её переписали для Дэниела Прево . [4] Главную мужскую роль Маркиза Энтони сыграл Джон Хёрт, а главную женскую роль его племянницы Инес сыграла Лоррейн Эванофф.
Dark at Noon был первым фильмом Руиса, снятым с использованием панорамного кадрирования. Фильм был снят на камеру Arri 535 с очень чувствительной пленкой , в отличие от предыдущих съемок на 16-миллиметровой пленке . [3] Руис утверждает, что новые технические средства фильма помогли создать отличие от внешнего вида и ощущения от телевидения, которое было более кинематографичным, и позволили ему создавать кадры, которые давали зрителям «ощущение того, что они занимают точное и определенное место, из которого осуществляется их видение». [4]
Премьера фильма «Тьма в полдень» состоялась на Каннском кинофестивале 1992 года , где фильм соревновался за « Золотую пальмовую ветвь» . [5] Фильм также был показан на Чикагском международном кинофестивале в том же году, а в 1993 году он был ненадолго выпущен в кинотеатрах нескольких стран. [6] «Тьма в полдень » получил как положительные, так и отрицательные отзывы критиков, начиная от самых высоких похвал до жалоб на запутанный и непонятный сюжет. Фредерик Ришар написал в журнале Positif (выпуск за июль 1992 года): «Лживый глаз» был, без сомнения, самым оригинальным фильмом конкурса, более позитивно новаторским и самым интересным благодаря своему взгляду, переданному в мире картин. Поэтому Раулю Руису не повезло получить приз на Каннском фестивале, где в этом году доминировала явная реакционная тенденция. С помощью лживого oeii Руис создает смешной, онирический и тревожный фильм». [7] Однако менее благоприятный обзор Dark at Noon называет фильм «интригующим или забавным временами, но в основном раздражающе запутанным и случайным». [8] Ричард Шайб дает фильму оценку в 1 звезду и утверждает, что Руис не имеет ни малейшего представления о сюжете. [9]
Ришар, Фредерик «L'oeil qui ment (Темно в полдень)». Позитив – Revue Mensuelle de Cinéma; Париж, июль 1992 г.: 91–92. Распечатать.
Пьяццо Филипп и Ришар Фредерик. «Entretien avec Raul Ruiz: Fabriquer du Wonder». Позитив – Revue Mensuelle de Cinéma; Париж, февраль 1993 г.: 25–30. Распечатать.