Fantastic Adventures — американский журнал в жанре фэнтези и научной фантастики , издававшийся с 1939 по 1953 год издательством Ziff-Davis . Первоначально его редактором был Рэймонд А. Палмер , который также был редактором Amazing Stories , другого научно-фантастического издания Ziff-Davis. Первые девять выпусков были в формате простыни , но в июне 1940 года журнал перешел на стандартный формат Pulse. Он был почти отменен в конце 1940 года, но выпуск за октябрь 1940 года имел неожиданно хорошие продажи, чему способствовала сильная обложка Дж. Аллена Сент-Джона для « Джонгора из затерянной земли » Роберта Мура Уильямса . К маю 1941 года журнал выходил по регулярному ежемесячному графику. Историки научной фантастики считают, что Палмер не смог поддерживать неизменно высокий стандарт художественной литературы, но Fantastic Adventures вскоре приобрел репутацию беззаботных и причудливых историй. Большая часть материала была написана небольшой группой авторов как под своими именами, так и под именами издательства. Обложка, как и многих других бульварных изданий той эпохи, была сосредоточена на красивых женщинах в мелодраматических сценах действия. Одним из постоянных художников обложек был HW McCauley , чьи гламурные обложки «MacGirl» пользовались популярностью у читателей, хотя акцент на изображениях привлекательных и часто частично одетых женщин вызывал некоторые возражения.
В 1949 году Палмер покинул Ziff-Davis и был заменен Говардом Брауном , который был хорошо осведомлен и энтузиастом фэнтезийной литературы. Брауну ненадолго удалось улучшить качество фантастики в Fantastic Adventures , и период около 1951 года был описан как расцвет журнала. Браун потерял интерес, когда его план вывести Amazing Stories на элитный рынок рухнул, и журнал снова стал предсказуемым. В 1952 году Ziff-Davis запустил еще один фэнтезийный журнал под названием Fantastic в формате дайджеста; он оказался успешным, и через несколько месяцев было принято решение закрыть Fantastic Adventures в пользу Fantastic . Выпуск Fantastic Adventures за март 1953 года стал последним.
Хотя научная фантастика (НФ) публиковалась до 1920-х годов, она не начала объединяться в отдельный продаваемый жанр до появления в 1926 году Amazing Stories , журнала-бульвара, издаваемого Хьюго Гернсбеком . К концу 1930-х годов эта область переживала свой первый бум. [1] Гернсбек потерял контроль над Amazing Stories в 1929 году; он был продан Teck Publications, а затем в 1938 году его приобрела Ziff-Davis . [2] [3] В следующем году Ziff-Davis запустила Fantastic Adventures как дополнение к Amazing ; первый выпуск был датирован маем 1939 года, и редактор Amazing , Рэй Палмер , также взял на себя ответственность за новый журнал. [4]
Fantastic Adventures изначально публиковался в формате простыни , [примечание 1] того же размера, что и ранние научно-фантастические журналы, такие как Amazing , [6] [7], возможно, для того, чтобы привлечь поклонников, которые ностальгировали по большему формату. [8] Сначала он выходил раз в два месяца, но в январе 1940 года начал выходить ежемесячно. Однако продажи были слабее, чем у Amazing , и с июньским выпуском график вернулся к двухмесячному. Размер также был уменьшен до стандартного формата pulp, поскольку его было дешевле производить. Продажи не улучшились, и Ziff-Davis планировал сделать октябрьский выпуск последним. В этом выпуске был опубликован « Джонгор из затерянной земли » Роберта Мура Уильямса , а обложка была от Дж. Аллена Сент-Джона ; эта комбинация оказалась настолько популярной, что продажи в октябре вдвое превысили августовские показатели. Это убедило Ziff-Davis в том, что журнал жизнеспособен, и он был перезапущен в январе 1941 года — сначала как раз в два месяца, но снова перейдя на ежемесячный в мае того же года. [4] [8]
Говард Браун занял пост редактора Amazing Stories и Fantastic Adventures в 1950 году. Браун предпочитал фэнтези научной фантастике и с удовольствием редактировал Fantastic Adventures , но когда его планы по выводу Amazing на престижный рынок были сорваны Корейской войной , он на некоторое время потерял интерес к обоим журналам. [9] [10] Он позволил Уильяму Хэмлингу взять на себя ответственность за оба издания, и качество упало. В конце 1950 года Ziff-Davis переместила свои офисы из Чикаго в Нью-Йорк; Браун переехал в Нью-Йорк, но Хэмлинг решил остаться в Чикаго, поэтому Браун снова стал более вовлеченным, и историки НФ, такие как Брайан Стаблфорд и Майк Эшли, считают, что результатом стало определенное улучшение качества. [7] [9] Интерес Брауна к фэнтези привел его к созданию нового журнала размером с дайджест, Fantastic , летом 1952 года; он имел немедленный успех и побудил Ziff-Davis также преобразовать Amazing Stories в формат дайджеста. Переход от формата pulp к дайджестам был в самом разгаре в начале 1950-х годов, и с успехом Fantastic не было особых причин продолжать Fantastic Adventures . Он был объединен с Fantastic ; последний выпуск был датирован мартом 1953 года, а выпуск Fantastic за май-июнь добавил упоминание о Fantastic Adventures в заголовок, хотя оно исчезло в следующем выпуске. [10]
Целью Палмера для Fantastic Adventures было создание журнала, который публиковал бы фэнтези, но был бы литературно равным качественным журналам — « сликам », таким как The Saturday Evening Post . [4] Хотя смешение научной фантастики с фэнтези не было популярно среди поклонников НФ той эпохи, Палмер сознательно продвигал журнал как содержащий лучшее из обоих миров; слоган на обложке гласил «Лучшее в научной фантастике», но Палмер также писал аннотации в Amazing Stories для Fantastic Adventures , в которых он превозносил ценность для читателя получения обоих жанров в одном журнале. [8] Конкурентами Fantastic Adventures были Unknown , который был запущен всего парой месяцев ранее, в марте 1939 года, и Weird Tales , который был впервые опубликован в 1923 году; но вместо того, чтобы пытаться подражать любому из них, Fantastic Adventures сосредоточился на приключенческих историях в стиле Эдгара Райса Берроуза . Палмер, вероятно, приобрел какой-то ориентированный на фэнтези материал, который был отправлен в Amazing Stories , что дало ему немедленный поток материалов для работы. [4] Однако, по словам Эшли, первый выпуск был довольно слабым: главной историей была «Невидимая Робингуд» Эандо Биндера , а другими авторами были Харл Винсент , Росс Роклинн и А. Хайатт Веррилл . [4] [11] В число статей входили викторина, профиль автора и комикс под названием «Рэй Холмс, научный детектив»; читатель должен был разгадать тайну, основываясь на подсказках, данных в комиксе. Это был провал, и он исчез после первого выпуска. [8] Задняя обложка, «Человек с Марса» Фрэнка Р. Пола , была более успешной, [4] и иллюстрированные задние обложки стали постоянной особенностью журнала. [8]
Следующий выпуск содержал «Восстание ученых» Эдгара Райса Берроуза, название, гарантированно способствующее продажам. Эшли замечает, что история была невыразительной; она была написана как дворцовая интрига, действие которой происходит в современной Европе, но Берроуз не смог найти покупателя. Палмер в конечном итоге приобрел ее и переписал, перенеся ее в будущее. Несмотря на слабость основной истории, второй выпуск был заметно лучше первого, с хорошо принятыми историями Нельсона С. Бонда и Джона Рассела Фирна (под псевдонимом «Торнтон Эйр»). [8] Берроуз вернулся к «Фантастическим приключениям» в 1941 году с серией повестей в своей серии «Карсон с Венеры» ; всего их было четыре с марта 1941 по март 1942 года, каждая с обложкой Дж. Аллена Сент-Джона, и результатом стал значительный рост тиража « Фантастических приключений » . [8]
Большинство историй в Fantastic Adventures были опубликованы небольшой группой писателей, которые часто писали под псевдонимами. Основными членами группы были Уильям П. Макгиверн , Дэвид Райт О'Брайен , Дон Уилкокс , Честер С. Гейер, Рог Филлипс , Лерой Йеркса, Роберт Мур Уильямс, Роберт Блох и Беркли Ливингстон. [8] [12] По мнению Эшли, большая часть этого материала имела небольшую долгосрочную ценность, но Палмеру часто удавалось получать хорошие истории извне этой группы: например, Август Дерлет продал несколько историй Палмеру. Рэй Брэдбери также продал историю Fantastic Adventures — «Завтра и завтра», появившаяся в 1947 году, была его единственным появлением в журнале, но Эшли считает ее «одной из лучших историй [ Fantastic Adventures ], опубликованных в 1940-х годах». [8] Одним из первых авторов был Нельсон С. Бонд, чей рассказ «Суд над жрицей» появился в апрельском номере 1940 года. Это был второй из высоко оцененной серии из трех рассказов о жрице в будущем, после того как цивилизация рухнула; первый и третий рассказы в серии появились в Amazing Stories и Astounding Stories соответственно. [4] Бонд также написал юмористический рассказ под названием «Удивительное изобретение Уилберфорса Уимса», который появился в сентябрьском номере 1939 года и описывал последствия зелья, которое позволяло мгновенно усваивать знания из любой книги. Палмер поощрял своих писателей продолжать с более причудливыми идеями, и полученные необычные истории дали Fantastic Adventures репутацию легкомысленного и развлекательного фэнтези. [4] Эти рассказы часто имели абсурдные названия; Ранние примеры включают «Затруднение Квантуса Кваггла», «Сидни, робот-отвязчик» (оба Макгиверн) и «Странная судьба Флойда Скрилча» Роберта Блоха — один из его циклов рассказов о Лефти Фипе, почти все из которых появились в «Фантастических приключениях» между 1942 и 1945 годами. [4] Роберт Мур Уильямс написал два продолжения своего успешного «Джонгора из затерянной земли» : «Возвращение Джонгора» появилось в 1944 году, а «Джонгор сражается» — в 1951 году. [8]
Палмер любил мистификации, например, печатать фотографию писателя, когда на самом деле имя, о котором идет речь, было псевдонимом. В выпуске Fantastic Adventures за февраль 1944 года он напечатал письмо, в котором писатель утверждал, что он путешествующий во времени ученый, родившийся в 1970 году, чья машина времени была вдохновлена историей в журнале. Палмер сделал вид, что воспринял письмо серьезно, и напечатал призыв к читателям найти ученого. [13] Самой успешной мистификацией Палмера была « Тайна Шейвера », серия рассказов, в которых автор, Ричард Шейвер, объяснил все крушения и аварии на Земле как результат вмешательства древних машин, скрытых под землей . Серия была чрезвычайно популярна; все истории из серии «Тайны Шейвера» были опубликованы в сопутствующем журнале Fantastic Adventures , Amazing Stories (что заставило Эшли описать Fantastic Adventures как «убежище» из историй Шейвера), но Шейвер также опубликовал несколько компетентных фантазий в Fantastic Adventures . [8] [13] [14] Увеличившийся тираж позволил журналам Amazing и Fantastic Adventures вернуться к ежемесячному изданию в конце 1940-х годов. [15]
Когда в начале 1950 года Браун занял пост, большую часть редакторской работы выполнял Уильям Хэмлинг. Браун полностью взял журнал под свой контроль только в конце года, когда Хэмлинг и Палмер оба покинули Ziff-Davis; качество художественной литературы быстро улучшилось в этот момент, и первые год или два пребывания Брауна в должности считаются высшей точкой Fantastic Adventures . [7] [8] Роман Теодора Старджена The Dreaming Jewels появился в феврале 1950 года, а Лестер дель Рей , Уильям Тенн и Уолтер М. Миллер опубликовали примечательные материалы. [7] В апреле 1950 года в Fantastic Adventures появился первый рассказ Мака Рейнольдса «Isolationist» . Рейнольдс стал больше ассоциироваться с Astounding Science Fiction, чем с журналами Ziff-Davis, но некоторые радикальные политические темы его поздних работ очевидны в «Isolationist». В рассказе описываются полезные инопланетные гости, которые покинули Землю из-за атомной войны из-за враждебности первого землянина, с которым они столкнулись. [17] Джон Джейкс также дебютировал в «Фантастических приключениях» в том же году с «Сновидческими деревьями» в ноябре 1950 года. [8]
В целом качество было низким, но, по словам историка НФ Брайана Стэблфорда , «писатели НФ, которым дали карт-бланш на написание чистой фантастики для [ Fantastic Adventures ], часто создавали читабельную литературу с характерным причудливым и ироничным привкусом». [7] Оценка критика Джона Клута заключалась в том, что она была непоследовательной, «но в ней было несколько потрясающих историй. Недостаточно, но некоторые». [18] Известные рассказы послевоенной эпохи включают «Largo» Теодора Старджена и «The Children's Room» Рэймонда Ф. Джонса . Художественные работы, как правило, были более высокого качества, чем сами рассказы; Эшли описывает Fantastic Adventures как «один из самых иллюстрированных журналов». Среди постоянных художников были Вирджил Финли , Генри Шарп, Род Рут и Малкольм Смит . [8] По словам Палмера, «наш опыт показывает, что обложки продают журналы — просто потому, что они привлекают внимание». [8] В течение первого года обложка, хотя и драматичная, скорее всего, показывала сцену действия с мужчиной-героем, чем девицу в беде, но в августе 1940 года на обложке HW McCauley была изображена гламурная женщина в сверкающем платье. Похожие обложки следовали все чаще, и читатели и редакторы давали различным героиням имя «МакГерл». Историк научной фантастики Пол Картер, комментируя переход от сцен действия к соблазнительным женщинам на обложках, предполагает, что «конечно, война имела к этому какое-то отношение». [19] Научно-фантастическое искусство часто включало космические корабли в качестве фаллических символов; автор и критик Брайан Олдисс заметил по поводу обложки Fantastic Adventures от марта 1949 года, что вместо этого в качестве фаллического символа была представлена подводная лодка. [16] В письмах читателей часто высказывались возражения против привлекательных женщин и подразумеваемого сексуального содержания, но сами истории были довольно безобидными. [8]
Редакционная последовательность в Fantastic Adventures обычно выглядит следующим образом: [7] [8]
Однако редакционная ответственность не всегда возлагалась на редактора, указанного в заголовке. Главный редактор был старше управляющего редактора, но в некоторые моменты истории журнала именно управляющий редактор был главным ответственным за журнал. Следующая таблица показывает, кто занимал какую должность и в какой момент: [8]
Fantastic Adventures изначально был размером с простыню и имел количество страниц 96, которое увеличилось до 144, когда издание было уменьшено до размера pulp-журнала в июне 1940 года. Первоначально он стоил 20 центов . С выпуском апреля 1942 года цена выросла до 25 центов, где она оставалась до конца тиража журнала, а количество страниц снова возросло до 240. С июня 1943 года по июль 1945 года было 208 страниц, и количество сократилось до 176 с выпуском октября 1945 года; затем до 160 в июле 1948 года, и всего два выпуска спустя, в сентябре 1948 года, количество страниц сократилось до 156. Оно снова упало до 144 с выпуском за июнь 1949 года, но выросло до 160 с сентября 1949 года по август 1950 года. В выпуске за сентябрь 1950 года было 148 страниц, а во всех остальных выпусках было 130 страниц. [8]
Журнал начинался как двухмесячный, но перешел на ежемесячный график в январе 1940 года, хотя это продлилось всего шесть выпусков. За июнем 1940 года последовали август и октябрь 1940 года и январь и март 1941 года. Выпуск мая 1941 года открыл еще один ежемесячный период, который продлился до августа 1943 года, когда график снова стал двухмесячным до выпуска июня 1944 года. Затем Fantastic перешел на квартальный график, начиная с выпуска октября 1944 года; в октябре 1945 года он снова стал двухмесячным, хотя между февралем и маем 1946 года был перерыв. С сентября 1947 года и до конца тиража журнал был ежемесячным. Нумерация томов была регулярной, с новым томом, начинавшимся в начале каждого календарного года; результатом было переменное количество выпусков в каждом томе, от минимума в четыре в 1944 году до полных двенадцати, когда журнал был ежемесячным, как это было в последние несколько лет его существования. Последним выпуском был том 15 номер 3. [8]
Было два британских переиздания. Первое состояло из двух пронумерованных и недатированных выпусков, которые появились в мае и июне 1947 года в Ziff-Davis в Лондоне. Это было издание размером с мягкую обложку и имело 32 страницы; оно содержало истории из военного американского издания. Вторая серия была опубликована Thorpe & Porter в Лестере и состояла из 24 недатированных выпусков, все, кроме первых двух, были пронумерованы. Они начинались со 160 страниц и уменьшались сначала до 128, а затем до 96 страниц. Они выпускались между июнем 1950 года и февралем 1954 года и представляли собой сокращенные версии американских изданий, датированных с марта 1950 года по январь 1953 года, как указано ниже: [6] [8]
Содержание изначально было идентично американским изданиям, но начиная с выпуска № 13 по крайней мере одна история была исключена. [6] [8]
Начиная с 1941 года нераспроданные выпуски Fantastic Adventures были переизданы, по три вместе, с новой обложкой, названной Fantastic Adventures Quarterly . Было восемь таких ежеквартальных выпусков между зимой 1941 года и осенью 1943 года; они стоили 25 центов и имели нумерацию томов от тома 1 номер 1 до тома 2 номер 4. Другая подобная серия была начата летом 1948 года, за 50 центов; их было одиннадцать, начиная с тома 6 номер 1 до тома 9 номер 1, заканчивая выпуском весны 1951 года и пропустив весну 1949 года. [6] [8]
В 1965 году Сол Коэн приобрел Amazing Stories и Fantastic у Ziff-Davis, а также права на перепечатку всех историй, которые появлялись в научно-фантастических журналах Ziff-Davis, включая Fantastic Adventures . [20] Коэн опубликовал несколько переизданных названий и часто перепечатывал истории из Fantastic Adventures . В частности, следующие выпуски в основном или полностью перепечатывали содержание Fantastic Adventures : [8] [21]
Медиа, связанные с Fantastic Adventures на Wikimedia Commons