Версия 1896 года « Фея капусты » — утерянный фильм режиссёра Алисы Ги-Блаше (тогда известной как Алиса Ги), в котором, по её словам, были пара, проводящая медовый месяц, фермер, фотографии младенцев, приклеенные к картону, и один живой ребёнок. « Фея капусты» 1900 года и « Женщина-мудрец» 1902 года (первоначально называвшаяся «Фея капусты » ) часто путают с оригинальным утерянным фильмом, который, возможно, является первым в мире повествовательным фильмом и первым фильмом, снятым женщиной. [1]
Алиса Ги-Блаше сообщила, что ей пришлось переделывать фильм по крайней мере дважды, и это объясняет два фильма, датированных 1900 и 1902 годами, которые доступны для просмотра в Интернете. В версии Ги-Блаше 1900 года была задействована одна актриса (фея), два живых младенца и несколько кукол. В ее версии 1902 года, позже переименованной в Sage-femme de première classe ( Акушерка первого класса , что относится к диплому для акушерки, а не к классу, которому она обслуживает), были задействованы молодожены и женщина-торговец детьми вместе с многочисленными младенцами и куклами. На неподвижной фотографии из версии 1902 года Ги-Блаше появляется в «костюме Нормандии». Она не играет мужа в фильме, но сказала, что «ради забавы надела крестьянскую одежду» для фотографии.
Споры о «Фее-шу» длятся уже сто лет , начиная с 1922 года, когда Этьен Арно написал в своих мемуарах, что Алиса Ги была «первой, у кого возникла идея поставить драматическую сцену перед кинематографическим объективом». Он написал, что фильм называется « Les Mefaits d'une Tête de Veau » , что создало еще больше споров и путаницы. [2] Леон Гомон укрепил путаницу, когда, как сообщается, в 1935 году сказал, что он сам снял первый фильм, который «пытался рассказать зрителям историю» перед «нарисованным холстом, наивно изображавшим улицу Бельвиль. Его женской звездой была Алиса Ги, а два механика из студии были первыми экранными актерами». Он также утверждал, что его «первый» фильм назывался « Les Mefaits d'une Tête de Veau» . [3]
В доказательствах, которые по частям поступали на протяжении более столетия, есть несколько подтверждений того, что существовало три фильма « La Fée aux Choux» и что первый был снят весной и в начале лета 1896 года. [4]
Сценарий, который Элис Гай написала для своего первого фильма, начинается с того, что «пара молодожёнов» гуляет по полям во время медового месяца. «Они натыкаются на поле капусты, где работает фермер». Затем «молодой человек наклоняется к уху своей молодой жены и спрашивает, хочет ли она ребёнка. Она соглашается, опуская глаза... молодой человек просит разрешения у фермера», который даёт паре разрешение обыскать его поле. Молодой муж обнаруживает ребёнка, сделанного из картона, но и он, и его невеста разочарованы в нём. Затем молодая невеста «слышит воркование за более далёкой капустой. Она бежит и обнаруживает прекрасного живого ребёнка и с триумфом приносит его своему мужу». После возмещения ущерба фермеру молодожёны «взволнованно уходят», а фермер возвращается на своё поле, пожимая плечами. [5]
В этом сценарии нет феи, что вызвало некоторую путаницу. Элис Гай объяснила в своих мемуарах: «Как актеры, мои друзья, кричащий ребенок, встревоженная мать, прыгающая туда-сюда в поле зрения, и мой первый фильм, La Fée aux Choux , родился». Поскольку этот одноминутный отрезок фильма стоил столько же, сколько недельная зарплата Элис, она, по-видимому, решила не переснимать после того, как мать прыгнула. Поскольку феи не любят, чтобы их видели смертные глаза, прыгающая мать была счастливой случайностью. Те из зрителей, кто видел оригинал 1896 года, были очарованы прыгающей матерью, которая появилась всего на несколько секунд в конце. После этого версия 1900 года полностью посвящена фее, идеально совпадая с версией 1896 года и продолжая приятную фантазию.
В феврале 1896 года на бульваре Пуассоньер, ведущем к кабаре Монмартра, доктор Александр Лион открыл выставку, «бутик полностью работоспособный», инкубаторов для младенцев, заполненных живыми недоношенными младенцами. [6] Инкубатор для младенцев был новым изобретением, смоделированным по образцу инкубаторов для цыплят, служившим для того, чтобы согревать младенцев. Адольфо Хоэнштайн разработал плакат в стиле модерн для рекламы парижских Couveuses d'Enfants. Медсестра, держащая трех младенцев, обрамлена виноградной лозой, прорастающей головками младенцев вместо цветов. Слабые белые линии — рисунки младенцев, растущих на виноградных лозах — заполняют фон. Элис Ги пошла на эту выставку и увидела младенцев в их вольерах. Позже она сказала своей внучке, Режин Блаше-Болтон, что вдохновилась на создание La Fée aux Choux, потому что увидела младенцев в стеклянных и металлических коробках на выставке. [7]
Иногда цитируется теория о том, что другие люди, а именно Жорж Ато (или, возможно, некоторые операторы в Gaumont ), могли бы снять La Fée aux Choux 1896 или 1900 года . Во время интервью Cinémathèque Française в 1948 году Жоржу Ато задали неточный вопрос о «первых фильмах в Gaumont». Когда Жорж Ато ответил, он говорил о фильмах, которые он снял как независимый подрядчик для Gaumont летом 1898 года. Леон Гомон нанял режиссера Жоржа Ато и актера Гастона Брето в начале 1898 года, чтобы расширить каталог предложений Gaumont. Ато и Брето экономили на своих постановках для Gaumont, перерабатывая задники, реквизит и костюмы, которые они использовали для братьев Люмьер в серии фильмов 1897 года La Vie du Christ . Когда Леон Гомон узнал, что они сделали, он почувствовал себя обманутым. Жорж Ато описал свое последнее столкновение с Леоном Гомоном и Алисой Ги осенью 1898 года:
«Я сделал «Страсти» для Гомона. Я отдал ему шесть картин, а затем мы разорвали контракт. Мы разорвали контракт, потому что я сделал резкое замечание мадемуазель Элис. Она уже хотела заняться всем, что было предметом спора. Это меня взбесило. И в знак нетерпения я сказал ей: «У тебя нет носков, которые нужно заштопать?» «Гомон покраснел», — заметил Ато. «Он сказал себе: «Это парень, от которого мне нужно избавиться»… Я больше никогда не ходил в Гомон». Леон Гомон расторг свой контракт с Жоржем Ато и Гастоном Брето осенью 1898 года. К тому времени Элис Ги уже более четырех лет работала в L. Gaumont et Cie. Ее «занятие всем, что было предметом спора» говорит о том, что она уже защищала свою собственную позицию. Как она сказала: «Мне было трудно сохранить свою работу».
Поскольку Ато сказал, что он сделал только шесть картин для Gaumont, а затем больше не возвращался после этой конфронтации осенью 1898 года, невозможно, чтобы Жорж Ато снял La Fée aux Choux 1900 года . Также невозможно, чтобы он снял оригинальный La Fée aux Choux в 1896 году, поскольку он начал свою карьеру позже, в 1897 году. Ему было всего 20 лет в 1896 году, на три года моложе Элис Ги, и в тот год он проходил военную службу. Что еще важнее, он никогда не утверждал, что La Fée aux Choux — его работа. Он никогда не демонстрировал личного знакомства с каким-либо таким фильмом. Поскольку Элис Ги описала свою первую версию La Fée aux Choux в 1939 году задолго до того, как какая-либо версия была идентифицирована в каком-либо из киноархивов или сохранившихся каталогов, нет никаких оснований приписывать его Жоржу Ато или кому-либо другому.
Есть фотография Алисы Ги, стоящей между Ивонной и Жермен Серан. «На фотографии La Fée aux Choux », — пишет Алиса, — «мои друзья, Жермен и Ивонн Серан… и я». Ивонн играла фею в версии 1900 года; Ивонн и Жермен играли в Sage-femme 1902 года . С тех пор как Алиса Ги назвала эту фотографию La Fée aux Choux , возникла некоторая путаница, потому что нарисованная сцена позади трех женщин — из Sage-femme .
Элис Гай утверждала, что она никогда бы даже не использовала слова Sage-femme . Газеты 1902 и 1903 годов подтверждают ее заявление. Sage-femme был назван La Fée aux Choux , когда он был выпущен в декабре 1902 года. Изменение названия произошло позже в каталоге за сентябрь 1903 года. До того, как версия La Fée aux Choux 1900 года была обнаружена Элисон Макмахан в шведском архиве в 1996 году, эта фотография была основой для теории о том, что Sage-femme 1902 года был дебютным фильмом Элис Гай. [8] La Fée aux Choux 1900 года с одним персонажем оспорил это предположение. Также трудно утверждать, что La Fée aux Choux 1900 года является копией первого фильма Элис Гай, потому что он также не соответствует ее описанию. На ней нет картонных младенцев, нет фермера, а ее фон, который, по словам Элис Гай, «дрожал на ветру», закреплен забором, стоящим на ее нижнем крае.
Поскольку Элис Гай сообщила, что ее « La Fée aux Choux» 1896 года пришлось переснимать по крайней мере дважды, наиболее прямолинейным объяснением будет то, что был третий фильм, который вышел первым, и что версии 1900 и 1902 годов являются ремейками. Поскольку все три фильма, по-видимому, различны, мы, вероятно, должны назвать их серией.
Элис Гай неоднократно рассказывала, что ее назначили ответственной за производство в 1897 году после успеха La Fée aux Choux 1896 года . Она пишет, что Леон Гомон переделал для нее резиденцию на своей территории в Бельвиле, чтобы заставить ее переехать на шесть миль из ее восхитительных апартаментов на набережной Малакэ, примерно в миле от офиса Gaumont. Город Париж регистрирует место жительства Элис Гай на набережной Малакэ с 1896 по 1898 год. Она сказала, что переехала оттуда в Бельвиль. В феврале 1897 года Леон Гомон получил разрешение на перестройку дома 14 по улице Алуэтт в «павильон для консьержа» для служащего или смотрителя этой собственности. Таким образом, два правительственных документа подтверждают рассказы Элис Гай. [9] [10]
Некоторые архивисты и историки указывают на Sage-femme de Première Classe как на первый фильм Элис Ги, но Sage-femme не соответствует ее описаниям. В Sage-femme есть три персонажа , но в описаниях Элис La Fée aux Choux 1896 года их четыре , включая пару, мужчину-фермера, детей в костюмах и мать, которая «прыгнула в поле зрения». Элис Ги сказала, что не может «вспомнить имя мужчины, который играл фермера» в La Fée aux Choux 1896 года. Но ни в Sage-femme , ни в La Fée aux Choux 1900 года нет ни одного актера-мужчины .
Элис Гай сообщила, что фон для ее оригинальной «Феи из шубы» 1896 года был нарисован художником, рисующим веерами для женщин. Исследование Памелы Грин для книги « Будь естественной, нерассказанная история Элис Гай-Блаше » обнаружило расписанный вручную веер, который был подарен Элис Гай. Он был подписан Рене Сераном (старшим братом Ивонн Мюнье-Серан). Картина на веере выглядит так, будто Рене Серан нарисовал ее в память о « Феи из шубы» 1896 года . Женщина с поднятыми вверх руками окружена малышами. Молодая женщина приближается к ней справа. Эта картина соответствует описаниям, которые Элис Гай дала своему первому фильму: «Мы нарядили детей», «мать прыгнула в поле зрения», а невеста «побежала в дальнюю часть капустного поля». [11]
Ни в версии 1900, ни в версии 1902 года нет невесты, бегущей в «отдалённую часть капустного поля», или женщины, прыгающей в поле фокуса. Слова «бегущий» и «отдалённый» предполагают, что версия 1896 года была снята на плёнку большего формата, например, 58-миллиметровую, что позволяло снимать сцену на широком экране.
В каталоге Gaumont есть три записи, которые соответствуют 1) описаниям Элис Ги 1896 года, 2) версии La Fée aux Choux 1900 года и 3) Sage-Femme 1902 года . Первая запись, которую Элис Ги предоставила Виктору Баши, соответствует версии 1896 года, но не подходит ни к ремейку 1900 года, ни к ремейку 1902 года:
«Влюбленная пара идет по огороду в поисках ребенка. Фея приносит живых детей, которых она затем вынимает из капусты, к радости молодой пары, которая вне себя от радости».
Этот каталог, который был у Элис Гай, по-видимому, утерян, поскольку самое раннее описание, которое у нас есть, взято из каталога Gaumont 1901 года, в котором содержится следующее описание, соответствующее версии 1900 года:
«Фея приносит живых младенцев, которых она затем извлекает из капусты. Очень большой успех». Текст этого описания, по-видимому, был сокращен из предыдущего текста, который Элис Гай дала Виктору Бачи. В нем используются те же самые слова, но фразы о молодой паре удалены. Sage-femme , выпущенная в декабре 1902 года, получила гораздо более подробное описание, длиной в два абзаца, в каталоге Gaumont за сентябрь 1903 года.
Генри Галле, когда его интервьюировали в середине 1940-х годов, сказал Жоржу Садулю, что «Фея из шубы » была «его первым фильмом». Жорж Садуль неверно истолковал это, как то, что Генри Галле снял «Фею из шубы » . Генри Галле, увидев ошибку Садуля, связался с ним, чтобы исправить ее. В более позднем издании Садуль добавил сноску к тексту, в которой говорилось, что Генри Галле «был доволен тем, что был актером фильмов, снятых Элис Ги, которая претендует на всю продукцию Gaumont в первые годы». Поскольку ни в « Феи из шубы» 1900 года , ни в « Мудрой женщине» 1902 года не было актеров-мужчин, только версия 1896 года может соответствовать этой конкретной детали. Генри Галле жил недалеко от поместья Gaumont в доме своих родителей по крайней мере до 1900 года, и в 1896 году ему было всего 19 лет. Скорее всего, он играл молодого мужа.
В каталоге Gaumont есть только два или три фильма до 1900 года, которые имеют подзаголовок. «La Fee aux Choux» или «La Naissance des Enfants» 1900 года — один из них. Фильмы братьев Люмьер, показанные 28 декабря 1895 года и в последующие месяцы, получили свои названия из действия в фильме: « Прибытие поезда в Ла-Сьота» , «Рабочие покидают фабрику Люмьер» и т. д. Эти названия были чисто описательными. Художественные соображения не учитывались при выборе названий самых ранних фильмов. Элис Ги, вероятно, следовала этой схеме, дав своему первому фильму описательное название, например, « La Naissance des Enfants» , а затем добавила художественное название для версии 1900 года и сохранила более раннее название в качестве подзаголовка, поскольку оно относилось к первой версии.
В газете 1896 года есть ссылка на «целомудренную выдумку о детях, рожденных под капустой на прекрасно оформленном хроматическом пейзаже», которая требует пояснения. [12]
Фотографические свидетельства «Феи с шубой» 1896 года можно найти в семи сохранившихся фильмах Gaumont. [13] Если сложить вместе расписанные панели из этих фильмов, то размер задника, по крайней мере 40 футов в длину, указывает на то, что он был нарисован для фильма большего формата, такого как 58-миллиметровый, который использовался в Gaumont только в 1896 году и первой половине 1897 года. Части задника 1896 года появляются как в «Феи с шубой» 1900 года , так и за дверью в «Женщине-мудреце» .
Некоторые из панелей соединяются по краям, а некоторые связаны деталями на картине. Один из свидетелей расписанного задника сказал, что он использовался для Les Mefaits d'une Tête de Veau . Основываясь на фигурах нормандской свадьбы на картине, он был использован для La Fée aux Choux в первую очередь. [14]
«Фея-о-Шу» вдохновила на написание детского романа « Дар кролика» , написанного Джессикой Виталис и опубликованного издательствами Greenwillow/HarperCollins 25 октября 2022 года. В этой истории человеческие младенцы выращиваются на похожих на капусту растениях под названием «Шу» и доставляются людям кроликами в обмен на фиолетовую морковь, необходимую кроликам для выживания.