«Фрейдал» — незавершенное иллюстрированное прозаическое повествование, написанное по заказу императора Священной Римской империи Максимилиана I в начале 16 века. Это был романтический аллегорический рассказ об участии Максимилиана в серии рыцарских турниров под видом одноименного героя сказки Фрейдала. По сюжету Фрейдал принимает участие в турнирах, чтобы доказать, что он достоин жениться на принцессе, которая является вымышленным изображением покойной жены Максимилиана, Марии Бургундской .
Текст так и не был завершен, хотя черновик рукописи хранится в Австрийской национальной библиотеке . Было создано более 200 высококачественных рисунков для использования в качестве эскизов планирования, 203 из которых хранятся в Национальной галерее искусств в Вашингтоне, округ Колумбия , а небольшое количество других хранится в Британском музее и Библиотеке Ватикана . На основе этих рисунков придворными живописцами было создано 256 миниатюрных картин , а 255 сохранились в иллюминированной рукописи — турнирной книге Фрейдала , хранящейся в Художественно-историческом музее в Вене . На этих миниатюрах ярко запечатлены различные типы рыцарских поединков, которые были популярны в то время, а также придворные маскарады или «празднества», которые проводились в конце дня после каждого турнира. Это самая обширная из существующих визуальных записей позднесредневековых турниров и придворных маскарадов.
Написанный рассказ и иллюстрации так и не были объединены в одно произведение, как первоначально задумал Максимилиан. Фрейдал сохранился в виде трех отдельных элементов: черновика неполного текста, чертежей планирования и турнирной книги.
Максимилиан I и его отец Фридрих III были частью того, что впоследствии стало длинной чередой императоров Священной Римской империи из Дома Габсбургов . Максимилиан был избран королем римлян в 1486 году; после смерти своего отца в 1493 году он унаследовал трон Священной Римской империи. [2]
Во время своего правления Максимилиан поручил ряду ученых -гуманистов и художников помочь ему в завершении серии проектов в различных формах искусства, призванных увековечить его жизнь и деяния, а также поступки его предков Габсбургов. [3] Он назвал эти проекты Gedechtnus («мемориал»), [4] и включил серию стилизованных автобиографических произведений: «Фрейдал» , прозаический роман «Вайскуниг » и стихотворение «Тойерданк» . [3]
Фрейдал и Тойерданк тесно связаны между собой и вместе дают аллегорическое описание событий, приведших к женитьбе Максимилиана на Марии Бургундской в 1477 году. [5] Мария умерла пять лет спустя, в 1482 году. [6] Во Фрейдале , что отчасти является данью уважения Мэри, [7] одноименный герой преследует свою прекрасную даму, участвуя в турнирах . [8] «Тойерданк» по сути является продолжением, в котором герой преодолевает опасности на пути к своей свадьбе. [5] Фрейдал имеет комедийный тон, который контрастирует с Тойерданком , который больше похож на трагедию. [9]
Тема Фрейдала отражает пожизненный энтузиазм Максимилиана к рыцарским турнирам. Свой первый турнир он посетил в 14 лет и был очарован его традициями и зрелищностью. [8] Он организовал множество турниров, основные из которых были проведены в честь его свадьбы с Марией Бургундской в 1477 году, его коронации как короля римлян в 1486 году и по случаю Первого Венского конгресса в 1515 году. [8] Необычно для могущественный правитель, Максимилиан сам был частым участником турниров. [10] Первый турнир, в котором он участвовал, был записан в 1485 году, когда ему было 26 лет [11] , и продолжался до 1511 года, когда ему было за 50. [10] Его склонность к рыцарским турнирам способствовала тому, что он получил прозвище «последний рыцарь». [8]
Максимилиан принял ведущее участие в создании Фрейдала , [13] имени, происходящего от Фрейд-альб , что означает «белый радостный молодой человек». [14] Судя по всему, он начал планировать работу в 1502 году, когда поручил своему придворному портному Мартину Труммеру «нарисовать в книге все те костюмы, которые еще можно было увидеть на спектаклях, организованных его величеством». [15] «Мумере» — придворный маскарад или костюмированный танец позднего средневековья. [16]
Следующим событием стал заказ эскизов планирования всего произведения, созданного в течение следующих десяти лет. Они были нарисованы ручкой на пергаментной бумаге коричневыми и черными чернилами, акварелью поверх черного мела и острием. [15] Коллекция из 203 из них хранится в Национальной галерее искусств в Вашингтоне, округ Колумбия. [17] Небольшое количество дополнительных рисунков хранится в Британском музее и Библиотеке Ватикана . Сохранились инструкции Максимилиана по предметам, которые необходимо проиллюстрировать, а также его собственные исправления некоторых доказательств. [15]
В 1511 году Максимилиан продиктовал часть текста своему секретарю Максу Тритсаурвейну [13] (или Марксу Трейцсауэрвайну [18] ), а в следующем году написал: « Фрейдал наполовину задуман, большую часть которого мы сделали в Кельне». [15] Работа так и не была завершена, [19] однако, и текст существует только в черновом виде. [20] Текст рукописи, продиктованный Трейтцсауэрвайну и исправленный рукой Максимилиана, хранится в Австрийской национальной библиотеке в Вене . [21]
(Volume_II),_c._1515,_NGA_216067.jpg/1280px-German_16th_Century,_Freydal,_The_Book_of_Jousts_and_Tournament_of_Emperor_Maximilian_I_-_Combats_on_Horseback_(Jousts)(Volume_II),_c._1515,_NGA_216067.jpg)
Хотя текст так и не был доработан, между 1512 и 1515 годами для иллюстрации текста было создано 256 высококачественных миниатюр [20] на основе эскизов планирования . [5] Они были написаны на бумаге гуашью с золотыми и серебряными бликами поверх пера, карандаша и грифеля [5] двумя десятками анонимных [9] придворных художников под руководством императорского мастера-портного. [19] Все картины, кроме одной, хранятся в иллюминированной рукописной «турнирной книге», хранящейся в Музее истории искусств в Вене. [5] Оставшаяся картина отсутствует как минимум с 1600 года. [5]
Работу предполагалось напечатать и опубликовать с гравюрами на дереве , созданными на основе миниатюр. [19] Хотя Максимилиану так и не удалось это сделать, [19] и текст остался лишь черновиком, пять иллюстраций были пробно напечатаны. [20] Это были гравюры на дереве, сделанные примерно в 1516 году Альбрехтом Дюрером , хотя резка была несколько грубой. Шестая гравюра на дереве приписывается Лукасу Кранаху Старшему . [22] Один из блоков гравюры на дереве сохранился и находится в Kupferstichkabinett Berlin . [23]
В наше время иллюминированная рукописная турнирная книга Музея истории искусств издавалась дважды. Многотомное издание под редакцией Квирина фон Лейтнера (де) выходило в Вене поэтапно в период с 1880 по 1882 год. [13] [24] В 2019 году немецкое издательство Taschen опубликовало всю турнирную книгу в одном томе. , под редакцией Стефана Краузе. [9] [25]
Основанный на черновом тексте, хранящемся в Австрийской национальной библиотеке, [27] [28] эта история представляет собой отчет о серии турниров , в которых Фрейдал – молодой рыцарь и литературное альтер-эго Максимилиана – демонстрирует свою доблесть в бою, чтобы заработать честь и слава [29] и завоевать руку принцессы. [20] Фрейдал — сын «могущественного принца» и рожден с «благородной добродетелью»; его геральдические цвета — белый, красный и черный, символизирующие чистоту, огонь и храбрость. [29]
Повествование начинается с того, что три знатные дамы приглашают Фрейдала принять участие в турнирах. [20] Описание шестидесяти четырех турниров следует в ритуальной и повторяющейся схеме. [29] Каждый из них проводится одним из лучших дворов страны и включает в себя три мероприятия: два разных типа рыцарских турниров; пеший бой; и бал-маскарад. [20] Фрейдал участвует в каждом турнире и почти всегда побеждает. [13] После завершения всех турниров Фрейдал получает письмо от одной из благородных дам, которая, как выяснилось, является могущественной королевой; в письме она признается в любви к нему. Повествование заканчивается тем, что Фрейдал отправляется на ее поиски, а затем Тойерданк переходит к следующей истории. [20]
Произведение отражает тщеславие Максимилиана, примером которого является стихотворение, которое является частью проекта текста: [7]
Так сделал доблестный Фрейдал
В рыцарских подвигах славы,
Так прославив
Славу своего имени.
Его добродетели и его доброта
Явны всем;
Его многочисленные славные триумфы
В тильте, в масках и на балу...
Никогда больше не увидишь таких, как он. [30]
Однако описанные турниры основаны на реальных встречах Максимилиана. Об этом свидетельствует список лиц, причастных к этой истории, в первых семи декретах проекта текста, которые, как известно, были действительными придворными. [29]
Миниатюры в рукописи турнирной книги иллюстрируют популярные в то время виды рыцарских поединков , как конных, так и пеших. [9] Фрейдал фигурирует в каждом иллюстрированном бою, а его противник — историческая фигура, с которой Максимилиан фактически сражался. [9] На каждом изображении на нижнем поле указано имя противника и других изображенных придворных. [12]
Для каждого турнира изображены два типа рыцарских турниров – Реннен и Стехен . [13] [20] Реннен , или «боевые поединки», — это случаи, когда копье имеет заостренный кончик, а Стехен , или «боевые поединки мира», — это случаи, когда копье имеет затупленный кончик. [32] [21] Внутри этих двух широких групп показаны одиннадцать подтипов. [20] В Welsches Gestecht (итальянском турнире мира) доска разделяет участников турнира, чтобы они могли ехать ближе друг к другу и с большей силой ударять противника в лоб. Это приводит к впечатляющему раскалыванию копий. В Шарфреннене (боевом поединке с летающими щитами) щит показан свободно прикрепленным к нагруднику всадника с целью сместить его. Напротив, цель Анцогенреннена состоит в том, чтобы сбить противника с места, и его щит прикреплен к его доспехам. [20] Поединки Фельдреннен ( или Кампфреннен ) повторяют военные стычки, и всадники носят боевые доспехи. Самый редкий тип изображенного рыцарского турнира - это Кренлреннен , где один всадник носит доспехи рыцарского турнира мира, но владеет копьем рыцарского турнира войны, а другой всадник имеет противоположную комбинацию. [16]
Одним из наиболее зрелищных изображенных рыцарских поединков является Bundrennen (боевой поединок с летающими щитами без беворов ) [20] и его вариация Geschifttartschen-Rennen (боевой поединок с летающими и взрывающимися щитами). [33] В Бундреннене щит удерживается на нагруднике всадника с помощью сложного пружинного механизма, и когда противник наносит удар в нужном месте, он выбрасывается высоко в воздух. [20] Geschifttartschen -Rennen усиливает зрелищность, прикрепляя к щиту несколько треугольных пластинок, которые, когда щит выбрасывается, отрываются и взрываются в воздухе, как фейерверк. [33] Максимилиан утверждал, что изобрел этот тип поединка. [8]
В каждом из турниров участники показаны в пешем бою. Используется разнообразное оружие, в том числе железные дубинки ( Айзенколбен ), цепы ( Дришель ), мечи ( Турниершверт ) [34] и кинжалы. [35] Бой также показан в рукописи. [13]
После каждого из шестидесяти четырех турниров идет сцена, изображающая мореску (танец-пантомиму) или другие послетурнирные торжества, в которых придворные мужчины, в том числе рыцари, участвовавшие в турнире, наряжаются для танца в различные экзотические костюмы. [19] Известные как «гримасы», они были обычным явлением вечерних развлечений после турниров. [16] Хотя на иллюстрациях обычно изображены танцы — либо рядовые , либо хороводные , — иногда показаны и другие виды зрелищ, такие как бурлески малоизвестных придворных церемоний, вручение наград и потешные сражения, например пикиный бой между крестьянами и ландскнехтами . [36]
Придворные мужчины в мумиях в рукописи, среди прочего, одеваются в костюмы в зависимости от национальности или этнической принадлежности, например турецкие , венецианские или бургундские костюмы, или в костюмы животных, таких как обезьяны и существа с птичьими головами. [19] В одном из представленных маскарадов участники-мужчины переодеваются и носят женские платья. [16]
В каждой сцене все мужчины одеты в одинаковые костюмы и обычно носят маски. Однако женщины всегда изображены в своей обычной придворной одежде. [19] На каждой из этих фотографий после турнира Фрейдал появляется с факелом и в маске. [19]
Турнирные книги были характерной чертой куртуазной культуры позднего средневековья и эпохи Возрождения и содержат графическую запись рыцарских турниров и связанных с ними ритуалов. Яркие примеры включают Турнирную книгу короля Рене и турнирные книги курфюрстов Саксонии . [37] Иллюминированная рукопись Фрейдала считается одной из самых важных [37] и драгоценных [13] этого жанра. Будучи крупнейшей сохранившейся книгой о турнирах, она представляет собой беспрецедентный источник изображений рыцарских турниров периода позднего средневековья. [38] } Это также единственное место, на котором изображены захватывающие водопады. [8] Помимо иллюстрирования самих рыцарских поединков, он представляет собой замечательный каталог оружия, используемого во время турниров [8] , и представляет собой наиболее обширную запись о действе, раннем придворном маскараде, который существует. [16] Рукопись была включена в программу ЮНЕСКО « Память мира» . [39]
Однако «Фрейдал» задумывался как не только художественное произведение, но и политическая пропаганда. [40] В рамках того, что он называл своими «мемориальными проектами» или «Гедехтнус» , Максимилиан I использовал литературные и визуальные произведения, такие как «Фрейдал», для моделирования и улучшения своего общественного имиджа. [41] Традиционно считается, что Максимилиан делает это, оглядываясь назад и даже бредовым образом, возвращаясь к прежним временам. [42] В рамках этой точки зрения его цель воспринималась как компенсация ограничений его фактической власти за счет использования таких средств массовой информации, как печать, для максимизации своей имперской ауры. [41] Как сказал историк Ян-Дирк Мюллер (де), степень, в которой Максимилиан использовал эту стратегию, означала, что его двор «буквально существовал на бумаге: в значительной степени это было виртуальное количество». [41] Однако представление о том, что Максимилиан был неудачливым правителем, который занимался своими проектами Гедехтнуса либо потому, что он был фантазером, либо для того, чтобы компенсировать свою слабость, было оспорено. [42] По словам Клауса Альбрехта Шредера , Максимилиан был «самым могущественным монархом в мире в то время». [43] Все чаще его умелое использование новых средств массовой информации, таких как печатный станок, в пропагандистских целях рассматривается как часть его успеха в закладывании основ будущей власти Габсбургов. [42]