Hondo — вестерн 1953 года Warnercolor 3D, снятый Джоном Фэрроу , в главных ролях Джон Уэйн и Джеральдин Пейдж . Сценарий основан на рассказе Кольера 1952 года «Дар Кочиза» Луи Л'Амура . Книга Hondo была новеллизацией фильма, также написанной Л'Амуром и опубликованной Gold Medal Books в 1953 году. [3] В актерском составе второго плана представлены Уорд Бонд , Джеймс Арнесс и Лео Гордон .
Съемки вышли за рамки графика, и Фэрроу пришлось покинуть производство, так как по контракту он был обязан снять другой фильм. Финальные сцены, показывающие атаку апачей на окружённые фургоны армии и поселенцев, были сняты Джоном Фордом , которого Уэйн попросил закончить фильм; Форд не был указан в титрах за эту работу. [4]
Хозяйка Энджи Лоу и ее шестилетний сын Джонни занимаются домашними делами, когда солдат Хондо Лейн приходит со своей собакой, неся седельные сумки и винтовку. Он ехал на посылках кавалерии армии США , встретился с коренными американцами и потерял лошадь. Хондо предлагает поработать некоторое время, чтобы заработать на лошадь, и Энджи соглашается. Энджи неоднократно говорит, что ее муж уехал пасти скот, но Хондо понимает, что его давно нет. Хондо призывает ее собрать вещи и вернуться с ним в армейский форт, поскольку договор с апачами был нарушен, и они планируют войну; Энджи считает, что ее дружба с апачами убережет ее. Той ночью она помнит, как Хондо убил трех человек. Она угрожает ему незаряженным ружьем; он заряжает его для нее.
Хондо упоминает, что когда-то он жил среди апачей и у него была жена-апач. Затем он целует смущенную Энджи, которая напоминает ему его жену, и уходит в форт. Позже на ранчо приходят апачи во главе с вождем Витторио и Сильвой. Когда Витторио касается Энджи, Джонни берет ее ружье и стреляет в Сильву. Хотя он промахивается, Витторио впечатлен его храбростью и делает его кровным братом. Витторио настаивает, что у храброго ребенка должен быть отец, и уходит.
В форте Хондо видит своего товарища-разведчика Буффало Бейкера. Он докладывает майору, что отряд С был уничтожен апачами, и встречает Эда Лоу, поселенца, разгневанного тем, что кавалерия не защищает поселенцев лучше. В салуне Хондо ввязывается в драку с Эдом, который, как он позже понимает, является отсутствующим мужем Энджи. Тем временем Витторио, уверенный, что Эд мертв, ставит Энджи ультиматум — выйти замуж за апача к сезону дождей.
На следующее утро Эд обвиняет Хондо в краже его лошади, увидев клеймо «EL». Его друзья защищают Хондо, который уходит, чтобы вернуть лошадь на ранчо. Расстроенный дракой и лошадью, Эд следует за Хондо, чтобы избить его. Во время лагеря на Хондо нападают апачи, которые также нападают на Эда. В суматохе Хондо спасает жизнь Эду. В конце концов Эд нападает на Хондо, который убивает его. Эд сжимал в руках фотографию Джонни, которую Хондо забирает. Апачи захватывают и пытают Хондо, чтобы получить информацию о передвижениях кавалерии. Когда Витторио видит фотографию Джонни, он решает подвергнуть Хондо смертельному бою один на один с Сильвой, брата которого убил Хондо. Хондо побеждает, но оставляет Сильву в живых; апачи высаживают Хондо на ранчо, где Энджи лжет о том, что он ее муж.
Хондо пытается раскрыть правду о смерти Эда, но его прерывает возвращение Витторио. Вождь говорит, что придут солдаты-пони . Он просит Хондо ввести в заблуждение кавалерию в качестве теста; Хондо отказывается лгать, и Витторио удовлетворен. Энджи признается, что любит Хондо, и они целуются. На следующий день прибывает кавалерия и ожидает, что Энджи уйдет. Она и Хондо отказываются. Пока они разбивают лагерь, другой разведчик хочет винтовку Хондо — он говорит, что расскажет Энджи, что случилось с Эдом, если Хондо откажется. Хондо бьет его кулаком, но Энджи подслушивает. Кавалерия в конце концов уходит, а Хондо остается.
Хондо готовится уйти, но сначала рассказывает Энджи правду о смерти Эда. Он также хочет рассказать Джонни, но она убеждает его не делать этого, признавая, что больше не любит Эда. Она говорит, что было бы нехорошо рассказать Джонни правду, и что тайна не последует за ними на ранчо Хондо в Калифорнии. Хондо отвечает на ее просьбу индейским словом, которое запечатывает церемонию поиска жены у апачей, «Варлабания», что, по его словам, означает «навсегда».
Кавалерия возвращается на ранчо, убив Витторио в бою, но получив тяжелое ранение своего командира. Пока апачи перегруппировываются, Хондо, Энджи и Джонни присоединяются к обозу и направляются к форту. Апачи догоняют, и кавалерия во главе с Хондо окружает повозки и контратакует. Хондо убивает Сильву (их нового лидера), и апачи разбегаются, давая поселенцам и солдатам шанс сбежать. Обоз перегруппировывается и направляется к форту, Хондо остается командовать.
Недавно созданная продюсерская компания Уэйна Wayne-Fellows Productions (позже Batjac) приобрела права на рассказ Луи Л'Амура «Дар Кочизы» в 1952 году и поручила другу и постоянному соратнику Уэйна Джеймсу Эдварду Гранту написать адаптацию, которая расширила оригинальную историю, ввела новых персонажей и добавила кавалерийский подсюжет. Л'Амуру были предоставлены права на написание новеллизации фильма, которая стала бестселлером после выхода фильма. Съемки фильма были запланированы на лето 1953 года в мексиканском пустынном штате Чиуауа в регионе Сан-Франциско-де-Кончос. Сегодня этот регион известен своими туристическими достопримечательностями, такими как Лаго Колина, и родниковыми бассейнами, такими как Лос-Фильтрос. Это зеленый регион с большим количеством рыбной ловли и сельскохозяйственных угодий.
Уэйн и его партнер-продюсер Роберт Феллоуз хотели снять фильм в модном формате 3D . Warner Brothers предоставили производство недавно разработанную «All Media Camera», которая могла снимать в любом формате, включая 3D, используя два объектива, размещенных немного врозь, чтобы создать необходимый для этого стереоскопический эффект. Несмотря на то, что они были меньше, чем технология двух камер, использовавшаяся ранее для 3D, All-Media Cameras все еще были громоздкими и затрудняли съемку фильма, вызывая задержки при транспортировке в отдаленные пустынные места. Кроме того, режиссер Джон Фэрроу и оператор-постановщик Роберт Беркс были незнакомы с новой технологией и с трудом привыкали к ней, в то время как камеры часто ломались из-за ветра, заносившего песок в механизм, или из-за других неблагоприятных погодных условий. Фэрроу использовал технологию, чтобы производить меньше трюков, чем другие 3D-фильмы того времени, и только несколько сцен показывали людей или предметы, приближающиеся к камере, такие как выстрелы или ножи. Вместо этого он предпочитал использовать его для увеличения глубины обширных планов мексиканской пустыни или при показе фигур на фоне пейзажа.
Выбор Джеральдин Пейдж на главную женскую роль в то время считался довольно загадочным для многих в Голливуде. Хотя «Хондо» был не первым ее фильмом, она была известна в первую очередь как актриса бродвейской сцены и использовала актерский стиль «Метод», который некоторые считали слишком интроспективным для кино, и особенно для вестернов. Тем не менее, она показала мощную, нюансированную и оригинальную игру, полностью соответствующую ее персонажу, которая позже принесла ей номинацию на «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана , первую из всего лишь двух номинаций на актерскую роль, когда-либо полученных за фильм, снятый или представленный в 3D. (Награда досталась Донне Рид за «Отныне и во веки веков» . ) Пейдж, одна из самых известных актрис кино, получила семь номинаций на премию «Оскар» за свою сорокалетнюю карьеру, прежде чем в 1986 году получила премию «Оскар» за лучшую женскую роль в фильме «Поездка в Баунтифул» .
Сан-Франциско-де-Кончос , внешняя часть церкви Сан-Франциско-де-Асис в деревне была использована для сцен армейского лагеря. [5] Джон Форд снял финальные сцены нападения на обоз в качестве одолжения Уэйну, когда Фэрроу пришлось покинуть фильм до его завершения из-за противоречивых договорных обязательств по началу другого фильма. Форд не взял на себя никаких обязательств по режиссуре последней сцены фильма.
Джон Уэйн позже сказал, что Джон Фэрроу «не имел особого отношения» к фильму. «Все было подготовлено до того, как он пришел... Это было написано, и я пошел и искал места и выбрал места, где будет сниматься каждая сцена. Я вернулся и привел оператора, и они сказали, что здесь нет цвета. Я сказал, подождите, пока я вам не покажу, и в семнадцати милях от города у меня были белая расплавленная порода, синие лужи воды, черные холмы, большие мелово-белые холмы. Мы использовали 3D. Мы сделали его в 3D, но потом он так и не был выпущен в этом формате, потому что Warner Brothers решили сдаться и использовать систему Fox». [6]
Даже несмотря на производственные проблемы, связанные со съемками в 3D, студия посчитала, что это стоящее предприятие, поскольку 3D-картины были на пике популярности во время разработки фильма. [7] [8] Однако к тому времени, как фильм был завершен, интерес публики к 3D начал угасать. [9] Студия-дистрибьютор Warner Brothers сделала все возможное, чтобы продвинуть свой новый процесс 3D-камеры и то, как он вышел за рамки типичных трюков, используемых в других популярных 3D-фильмах того времени, таких как «Дом восковых фигур» , создавая более богатое чувство перспективы. [ необходима цитата ]
«Хондо» был выпущен 27 ноября 1953 года и был показан в формате 3D лишь в очень немногих кинотеатрах в то время, если таковые вообще были; кинотеатры не могли показывать фильм в стереоскопическом формате, поскольку для проекционной системы Polaroid 3D требовался более яркий и светоотражающий экран, называемый «серебряным экраном», что было дополнительной платой, которую владельцы кинотеатров не хотели платить. [9] [10]
В фильме есть антракт, который идет сразу после того, как Хондо захватывают апачи. Он включен в версию на DVD.
Фильм в итоге стал весьма популярен среди зрителей, собрав в прокате 4,1 миллиона долларов и войдя в двадцатку самых прибыльных фильмов того года. [11]
Первоначальная реставрация « Хондо» проходила под руководством сына Уэйна Майкла , главы Batjac Productions, в конце 1980-х годов и завершилась синдицированной трансляцией фильма в июне 1991 года на американских эфирных станциях в анаглифном 3D . 3D-очки продавались зрителям, а вырученные средства шли на благотворительность.
Позднее компания Prasad Corporation завершила покадровую цифровую реставрацию фильма, а 11 октября 2005 года фильм был выпущен на DVD. [12]
3D-версия « Хондо» пока не выпущена ни на DVD, ни на Blu-Ray.
Восстановленная 3D-театральная версия была выставлена в течение недели в 2015 году в Музее современного искусства в Нью-Йорке, а в следующем году показана на Нью-йоркском кинофоруме . На обеих площадках ее представила жена Майкла Уэйна Гретхен Уэйн.
В эпизоде 1988 года «Женаты... с детьми » под названием «Все в семье» Эл Банди готовится спокойно посмотреть «Хондо» в течение трехдневных выходных, но к нему приезжает семья Пегги, и их последующие проблемы мешают ему посмотреть фильм, так же как их выходки помешали ему посмотреть Шейна годом ранее. [13] В более позднем эпизоде 1994 года « Женаты... с детьми » под названием «Нападение и побои» есть подсюжет, в котором Эл отчаянно пытается не пропустить еще один показ « Хондо» , потому что, как он объясняет, это лучший фильм Джона Уэйна, и он выходит «только раз в 17 лет». Эл пропускает этот показ в конце эпизода и должен будет подождать до 18 февраля 2011 года, чтобы посмотреть его снова. [14] Эл очень высоко ценит этот фильм, однажды сказав членам семьи Пегги: «Ваши жизни бессмысленны по сравнению с «Хондо »!»
Два более поздних вестерна Джона Уэйна содержат тонкие отсылки к «Хондо». В «Рио Лобо » (1970) плакат с объявлением о розыске Хондо Лэйна можно увидеть на стене в офисе шерифа. В фильме 1973 года « Грабители поездов » главными мужскими и женскими персонажами (которых играют Уэйн и Энн-Маргрет ) являются Лейн и миссис Лоу, те же имена, что и в «Хондо».
В фильме «Люди в черном 3 » (2012) агент К называет агента Джея «Хондо», когда тот пристально смотрит на него, пока тот ведет машину: «Ты что-то здесь потерял, Хондо?»
