Хорошо темперированный клавир , BWV 846–893, состоит из двух наборов прелюдий и фуг во всех 24 мажорных и минорных тональностях для клавиатуры Иоганна Себастьяна Баха . Во времена композитора клавиром называли различные клавишные инструменты, а именно клавесин , клавикорд и орган (который работает, используя воздух вместо струн), но не исключая королевское и недавно изобретенное фортепиано . [1]
Современное немецкое написание сборника — Das wohltemperierte Klavier (WTK; немецкое произношение: [das ˌvoːlˌtɛmpəˈʁiːɐ̯tə klaˈviːɐ̯] ). Бах дал название Das Wohltemperirte Clavier книге прелюдий и фуг во всех 24 тональностях, мажорной и минорной, датированной 1722 годом, составленной «для пользы и пользы музыкальной молодежи, желающей учиться, и особенно для времяпрепровождения тех, кто уже искусен в этом изучении». Примерно 20 лет спустя Бах составил вторую книгу того же рода (24 пары прелюдий и фуг), которая стала известна как « Хорошо темперированный клавир , часть вторая» (на немецком: Zweyter Theil , современное написание: Zweiter Teil ).
Современные издания обычно называют обе части «Хорошо темперированный клавир, книга 1» (ХТК 1) и «Хорошо темперированный клавир, книга 2 » (ХТК 2) соответственно. [2] Сборник обычно считается одним из важнейших произведений в истории классической музыки. [3]
Каждый набор содержит 24 пары прелюдий и фуг. Первая пара в C мажоре , вторая в C миноре , третья в C ♯ мажоре , четвертая в C ♯ миноре и так далее. Восходящая хроматическая схема продолжается до тех пор, пока не будут представлены все тональности, завершаясь фугой B минор . Первый набор был составлен в 1722 году во время назначения Баха в Кётен , а второй последовал 20 лет спустя в 1742 году, когда он был в Лейпциге .
Бах переработал некоторые прелюдии и фуги из более ранних источников: например, «Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach» 1720 года содержит версии одиннадцати прелюдий первой книги « Хорошо темперированного клавира» . Прелюдия и фуга C♯ мажор в первой книге изначально были в C мажоре — Бах добавил ключевой знак из семи диезов и скорректировал некоторые знаки альтерации , чтобы преобразовать их в нужную тональность.
Во времена Баха был опубликован только один подобный сборник, написанный Иоганном Христианом Шикхардтом (1681–1762), чей Op. 30 «Алфавит музыки» (около 1735 г.) содержал 24 сонаты во всех тональностях для флейты или скрипки и бассо континуо , а также включал схему транспонирования для блокфлейты-альта . [4]
Хотя « Хорошо темперированный клавир» был первым сборником полностью проработанных клавирных пьес во всех 24 тональностях , подобные идеи возникали и раньше. До появления современной тональности в конце 17 века многочисленные композиторы создавали сборники пьес во всех семи ладах : например, magnificat fugues Иоганна Пахельбеля (сочиненные в 1695–1706 годах), Apparatus Musico-organisticus Георга Муффата 1690 года и Ars magna Иоганна Шпета 1693 года . Кроме того, примерно за двести лет до времени Баха равномерная темперация была реализована на струнных щипковых инструментах, таких как лютня и теорба , что привело к появлению нескольких сборников пьес во всех тональностях (хотя музыка еще не была тональной в современном смысле этого слова):
Одним из первых композиторов, создавших коллекцию органных пьес в последовательных тональностях, был Дэниел Кронер (1656–1740), который составил один такой цикл прелюдий в 1682 году. [9] [10] Его современник Иоганн Генрих Киттель (1652–1682) также составил цикл из 12 органных прелюдий в последовательных тональностях. [11]
«Ариадна» (Ariadne musica neo-organoedum) Дж. К. Ф. Фишера ( опубликована в 1702 году и переиздана в 1715 году) представляет собой набор из 20 пар прелюдий и фуг в десяти мажорных и девяти минорных тональностях, а также фригийского лада , а также пяти ричеркаров на основе хорала . Бах знал этот сборник и заимствовал некоторые темы у Фишера для « Хорошо темперированного клавира» . [12] Другие современные работы включают трактат «Exemplarische Organisten-Probe » (1719) Иоганна Маттезона (1681–1764), который включал 48 фигурных басовых упражнений во всех тональностях, [13] «Partien auf das Clavier » (1718) Кристофа Граупнера (1683–1760) с восемью сюитами в последовательных тональностях, [14] и «Fantasia from Labyrinthus Musicus» Фридриха Зуппига ( 1722), длинное и шаблонное секционное произведение, охватывающее все 24 тональности, которое было предназначено для энгармонической клавиатуры как с 31 нотой в октаве, так и с чистыми мажорными терциями . [13] [15] Наконец, утерянная коллекция Иоганна Пахельбеля (1653–1706), Fugen und Praeambuln über die gewöhnlichsten Tonos figuratos (объявлено в 1704 году), возможно, включала пары прелюдия-фуга во всех тональностях и ладах. [16]
Долгое время считалось, что Бах взял название «Хорошо темперированный клавир» из одноименного цикла из 24 прелюдий и фуг во всех тональностях, рукопись которого, датированная 1689 годом, была найдена в библиотеке Брюссельской консерватории . Позже было доказано, что это была работа композитора, который даже не родился в 1689 году: Бернхард Христиан Вебер (1 декабря 1712 года – 5 февраля 1758 года). На самом деле, она была написана в 1745–1750 годах в подражание предыдущему примеру Баха. [17] [18]
Название Баха предполагает, что он писал для системы настройки из 12 нот, в которой все клавиши звучали в унисон (называемой «циркулирующей темперацией» или « хорошей темперацией »). Одной из противостоящих систем во времена Баха была темперация meanone , в которой клавиши со многими знаками альтерации звучат расстроенно на клавиатурах, ограниченных 12 тонами на октаву. Бах, должно быть, был знаком с различными системами настройки, и, в частности, как органист, играл на инструментах, настроенных по системе meanone.
В течение большей части 20-го века предполагалось, возможно ошибочно, что Бах имел в виду равномерную темперацию ; после смерти Баха она стала популярной как стандартная настройка клавиатуры и была описана теоретиками и музыкантами по крайней мере за столетие до рождения Баха. Доказательства этого убеждения можно найти в том факте, что в WTC Book 1 Бах соединил прелюдию E ♭ минор (6 бемолей) с ее энгармонической тональностью D ♯ минор (6 диезов) для следующей фуги. Это соединило самые тонально далекие энгармонические тональности — в точке напротив C мажора на квинтовом круге , где бемольная и диезная ручки пересекаются друг с другом. Любое непрерывное исполнение пары потребовало бы, чтобы обе эти энгармонические тональности звучали одинаково настроенными, подразумевая равномерную темперацию для этой пары, поскольку музыковеды ожидают, что все произведение будет сыграно как единое исполнение.
Отчеты о собственной практике настройки Баха немногочисленны и неточны. Три наиболее цитируемых источника — Форкель , первый биограф Баха; Фридрих Вильгельм Марпург , который получил информацию от сыновей и учеников Баха; и Иоганн Кирнбергер , один из этих учеников. Несмотря на предположение о равномерной темперации, исследования различных неравных систем, современных карьере Баха, продолжаются; ведутся споры о том, мог ли Бах иметь в виду ряд схожих темпераций, возможно, слегка измененных на практике от пьесы к пьесе, или, возможно, некое единое, конкретное, «хорошо темперированное» решение для всех целей. Современные ученые предлагают некоторую форму неравномерной хорошей темперации вместо равномерной. [19]
Форкель сообщает, что Бах настраивал свои собственные клавесины и клавикорды и находил настройки других людей неудовлетворительными, а также что личная система настройки Баха позволяла ему играть во всех тональностях и модулировать в отдаленные тональности почти незаметно для слушателей. В ходе жарких дебатов Марпург и Кирнбергер, похоже, согласились, что Бах требовал, чтобы все основные терции были выше чистых — что не очень информативно, поскольку это по сути предпосылка для того, чтобы любая темперация звучала сносно во всех тональностях. [20]
Иоганн Георг Нейдхардт, писавший в 1724–1732 годах, описал ряд неравных и почти равных темпераций (а также саму равномерную темперацию), которые можно успешно использовать для исполнения некоторых произведений Баха, и которые позднее были высоко оценены некоторыми учениками и соратниками Баха. Сын И. С. Баха Карл Филипп Эммануил Бах сам опубликовал довольно расплывчатый метод настройки, который был близок к равномерной темперации, но все же не был ею: он писал, что в нем темперированы только «большинство» квинт , не уточняя, какие именно и насколько.
С 1950 года было много других предложений и много исполнений произведения в разных и неравных настройках, некоторые из которых были взяты из исторических источников, некоторые из современных авторов. Независимо от их происхождения, все эти схемы продвигают существование тонко различающихся музыкальных характеров в разных тональностях из-за размеров их интервалов. Однако они расходятся во мнениях относительно того, какой тон получает какой характер:
Совсем недавно появился ряд предложений по темперациям, составленных на основе рукописного рисунка петель на титульном листе личной рукописи Баха 1722 года.
Тем не менее, некоторые музыковеды говорят, что нет достаточных доказательств того, что петлевой рисунок Баха означает что-либо надежное в отношении метода настройки. Бах мог настраивать по-разному в зависимости от случая или композиции на протяжении всей своей карьеры.
Предложение Свича [30] основано на равной синхронизации ударов между пятой F–C и третьей F–A ( около 3 ударов в секунду) и между пятой C–G и третьей C–E ( около 2 ударов в секунду). Такая система напоминает темперацию Келлнера 1977 года и даже более близка к темперации, используемой для органа Св. Людгери в Нордене , построенного в 1688 году Арпом Шнитгером , и темперации, позже описанной Карло Джервасони (1800). [31]
Система, подобная системе Свича, со всеми ее более или менее диезными мажорными терциями, подтверждается описанием Фридриха Вильгельма Марпурга того, как знаменитый ученик Баха Й. П. Кирнбергер учился настраиваться на своих уроках с Бахом: настройка Кирнбергера позволяет играть все 24 тональности без изменения настройки или неприятных интервалов, но с различной степенью различия. Темперация неравномерна, и не все тональности звучат одинаково. По сравнению с Werckmeister III, другими 24 циркулирующими тональностями, версия настройки Баха Кирнбергера гораздо более дифференцирована, с ее 8 различными видами мажорных терций (вместо 4 у Werckmeister).
Рукопись Bach P415 в Берлинской государственной библиотеке — единственная известная копия WTC, на которой изображен этот рисунок. Это было бы слишком загадочно для духа Баха, но, как кажется, для тех, кто надеется, представляет цель, для которой был написан шедевр, и в то же время является ключом к его расшифровке. В перспективе это неудивительно, поскольку документ с рисунком, скорее всего, является рабочей копией, которую Иоганн Себастьян Бах использовал на занятиях со своими учениками.
За каждой прелюдией следует фуга в той же тональности. В каждой книге первая прелюдия и фуга в C мажоре , за которой следует прелюдия и фуга в параллельной минорной тональности ( C minor ). Затем следуют все тональности, за каждой мажорной тональностью следует параллельная минорная тональность, каждый раз поднимаясь на полтона: C → C ♯ → D → E ♭ → E → F → F ♯ → ... заканчивая ... → B ♭ → B.
Первая книга « Хорошо темперированного клавира» была написана в начале 1720-х годов, автограф Баха датирован 1722 годом. Помимо ранних версий нескольких прелюдий, включенных в «Klavierbüchlein» В. Ф. Баха (1720), существует почти полное собрание версий «Прелюдий и фугетт», предшествующих автографу 1722 года, известное по более поздней копии, сделанной неизвестным переписчиком. [32]
На титульном листе первой книги «Хорошо темперированного клавира» написано:
Ранняя версия прелюдии, BWV 846a, находится в Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach (№ 14: "Praeludium 1"). Прелюдия представляет собой, казалось бы, простую последовательность арпеджированных аккордов, одно из значений слова "préluder", как его использовали французские лютнисты: для проверки настройки. Бах использовал как G ♯ , так и A ♭ в гармоническом меандрировании. [ необходима цитата ]
Прелюдия и фуга до минор, BWV 847. Прелюдия также в WFB Klavierbüchlein , № 15: Praeludium 2.
Прелюдия и фуга до-диез мажор, BWV 848. Прелюдия также в сборнике нот WFB Klavierbüchlein , № 21: Praeludium [8].
Прелюдия и фуга до-диез минор, BWV 849. Прелюдия также в сборнике нот для фортепиано WFB , № 22: Praeludium [9].
Прелюдия и фуга ре мажор, BWV 850 . Прелюдия также в WFB Klavierbüchlein , № 17: Praeludium 4.
Прелюдия и фуга ре минор, BWV 851 . Прелюдия также в WFB Klavierbüchlein , № 16: Praeludium 3.
Прелюдия и фуга ми-бемоль мажор, BWV 852 .
Прелюдия ми-бемоль минор и фуга ре-диез минор, BWV 853 . Прелюдия также в WFB Klavierbüchlein , № 23: Praeludium [10]. Фуга была транспонирована из ре минор в ре ♯ минор.
Прелюдия и фуга ми мажор, BWV 854 . Прелюдия также в WFB Klavierbüchlein , № 19: Praeludium 6.
Прелюдия и фуга ми минор, BWV 855 . Ранняя версия BWV 855a Прелюдии в Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach (№ 18: «Прелюдия 5»).
Прелюдия и фуга фа мажор, BWV 856 . Прелюдия также в WFB Klavierbüchlein , № 20: Praeludium 7.
Прелюдия и фуга фа минор, BWV 857 . Прелюдия также в WFB Klavierbüchlein , № 24: Praeludium [11].
Прелюдия и фуга фа-диез мажор, BWV 858 .
Прелюдия и фуга фа-диез минор, BWV 859 .
Прелюдия и фуга соль мажор, BWV 860 .
Прелюдия и фуга соль минор, BWV 861 .
Прелюдия и фуга ля-бемоль мажор, BWV 862 .
Прелюдия и фуга соль-диез минор, BWV 863 .
Прелюдия и фуга ля мажор, BWV 864 .
Прелюдия и фуга ля минор, BWV 865 .
Прелюдия и фуга си-бемоль мажор, BWV 866 .
Прелюдия и фуга си-бемоль минор, BWV 867 .
Прелюдия и фуга си мажор, BWV 868 .
Прелюдия и фуга си минор, BWV 869 .
Двумя основными первоисточниками для этого собрания прелюдий и фуг являются рукопись «Лондонского оригинала» (LO), датированная периодом между 1739 и 1742 годами, переписчиками которой были Бах, его жена Анна Магдалена и его старший сын Вильгельм Фридеман, которая является основой для версии A WTC 2 [34] и для версии B, то есть версии, опубликованной Bach-Gesellschaft 19-го века , копия 1744 года, в основном написанная Иоганном Кристофом Альтниколем (зятем Баха), с некоторыми исправлениями Баха, а позднее также Альтниколя и других. [35]
Прелюдия и фуга до мажор, BWV 870 .
Прелюдия и фуга до минор, BWV 871 .
Прелюдия и фуга до-диез мажор, BWV 872 .
Прелюдия и фуга до-диез минор, BWV 873 .
Прелюдия и фуга ре мажор, BWV 874 .
Прелюдия и фуга ре минор, BWV 875 .
Прелюдия и фуга ми-бемоль мажор, BWV 876 .
Прелюдия и фуга ре-диез минор, BWV 877 .
Прелюдия и фуга ми мажор, BWV 878 .
Прелюдия и фуга ми минор, BWV 879 .
Прелюдия и фуга фа мажор, BWV 880 .
Прелюдия и фуга фа минор, BWV 881. Прелюдия как тема с вариациями . Фуга в три голоса.
Прелюдия и фуга фа-диез мажор, BWV 882 .
Прелюдия и фуга фа-диез минор, BWV 883 .
Прелюдия и фуга соль мажор, BWV 884 .
Прелюдия и фуга соль минор, BWV 885 .
Прелюдия и фуга ля-бемоль мажор, BWV 886 .
Прелюдия и фуга соль-диез минор, BWV 887 .
Прелюдия и фуга ля мажор, BWV 888 .
Прелюдия и фуга ля минор, BWV 889 .
Прелюдия и фуга си-бемоль мажор, BWV 890 .
Прелюдия и фуга си-бемоль минор, BWV 891 .
Прелюдия и фуга си мажор, BWV 892 .
Прелюдия и фуга си минор, BWV 893 .
В музыкальном плане структурные закономерности Хорошо темперированного клавира охватывают широкий спектр стилей. Прелюдии формально свободны, хотя многие из них демонстрируют типичные барочные мелодические формы, часто соединенные с расширенной свободной кодой (например, прелюдии Книги 1 в C-moll , D-dur и B -beta- dur ). Прелюдии также примечательны своим нечетным или нерегулярным количеством тактов, как с точки зрения фраз, так и общего количества тактов в данной прелюдии.
Каждая фуга отмечена числом голосов, от двух до пяти. Большинство фуг трех- и четырехголосные, но две из них пятиголосные (фуги C ♯ минор и B ♭ минор из Книги 1) и одна двухголосная (фуга E минор из Книги 1). Фуги используют полный спектр контрапунктических приемов (фугальная экспозиция, тематическая инверсия, стретто и т. д.), но в целом более компактны, чем фуги Баха для органа .
Было предпринято несколько попыток проанализировать мотивные связи между каждой прелюдией и фугой [36] – наиболее заметными из которых были Вильгельм Веркер [37] и Иоганн Непомук Давид. [38] Самая прямая мотивная ссылка появляется в си-мажорном наборе из Книги 1, в котором субъект фуги использует первые четыре ноты прелюдии, в той же метрической позиции, но на половинной скорости. [39]
Обе книги « Хорошо темперированного клавира» были широко распространены в рукописях, но печатные копии были сделаны только в 1801 году тремя издателями почти одновременно в Бонне, Лейпциге и Цюрихе. [40] Стиль Баха вышел из моды в то время, когда он умер, и большая часть музыки раннего классического периода не имела ни контрапунктической сложности, ни большого разнообразия тональностей. Но с созреванием классического стиля в 1770-х годах « Хорошо темперированный клавир» начал влиять на ход музыкальной истории, и Гайдн и Моцарт внимательно изучали это произведение. [ необходима цитата ]
Моцарт переложил некоторые фуги « Хорошо темперированного клавира» для струнного ансамбля: [41] [42]
Фантазия № 1 с фугой , К. 394 — одно из собственных произведений Моцарта, демонстрирующее влияние на него Хорошо темперированного клавира . [43] [44] Бетховен исполнил весь Хорошо темперированный клавир к тому времени, как ему исполнилось одиннадцать лет, и создал аранжировку BWV 867 для струнного квинтета. [45] [46] [47] [48] [49] [50]
Ганс фон Бюлов назвал «Хорошо темперированный клавир » «Ветхим Заветом» музыки ( сонаты Бетховена были «Новым Заветом»). [51] В аннотации к сборнику фортепианных бисов «Clair de Lune» , выпущенному CBS Masterworks , Филипп Энтремон приводит анекдот, в котором фон Бюлов, испытывая отвращение к бесконечному шуму бисов, стоял перед бурно аплодирующим залом и поднял руку, говоря: «Дамы и господа! Если вы немедленно не прекратите это, я сыграю вам 48 прелюдий и фуг Баха от начала до конца!» Публика рассмеялась, но также прекратила аплодировать, поскольку они знали, что фон Бюлов мог исполнить произведение наизусть. [ необходима цитата ]
Пример Баха вдохновлял многих композиторов 19 века; например, в 1835 году Шопен начал сочинять свои 24 прелюдии, соч. 28 , вдохновленные Хорошо темперированным клавиром . В 20 веке Дмитрий Шостакович написал свои 24 прелюдии и фуги , еще более близкие к образцу Баха. Еще одним источником вдохновения после Баха, даже до Шостаковича, было создание в 1940 году Всеволода Задерацкого в условиях лагеря ГУЛАГа своего главного произведения: полного цикла из 24 прелюдий и фуг (произведение долгое время не публиковалось и было практически неизвестно до своей премьеры в 2014 году). [52] Марио Кастельнуово-Тедеско написал «Les Guitares bien tempérées» ( «Хорошо темперированные гитары» ), цикл из 24 прелюдий и фуг для двух гитар, в 24 мажорных и минорных тональностях, вдохновлённый как названием, так и структурой произведений Баха. [53]
Самая известная пьеса из обеих книг — первая прелюдия Книги 1. Анна Магдалена Бах скопировала короткую версию этой прелюдии в своей «Тетради » 1725 года (№ 29). [ 54] Доступность этой прелюдии, «легкая» тональность до мажор и использование в ней арпеджированных аккордов сделали ее одной из наиболее часто изучаемых пьес для студентов фортепиано. [55] Эта прелюдия также послужила основой для « Аве Мария» Шарля Гуно . [56]
Александр Зилоти переложил для фортепиано раннюю версию Прелюдии и фуги ми минор ( BWV 855a ), транспонировав ее в Прелюдию си минор . [ требуется ссылка ]
Первая полная запись Хорошо темперированного клавира была сделана на фортепиано Эдвином Фишером для EMI между 1933 и 1936 годами. [57] Вторая была сделана Вандой Ландовской на клавесине для RCA Victor в 1949 (Книга 1) и 1952 (Книга 2) годах. [58] Хельмут Вальха , более известный как органист, записал обе книги между 1959 и 1961 годами на клавесине. [59] Даниэль Чорземпа сделал первую запись с использованием нескольких инструментов (клавесина, клавикорда, органа и фортепиано) для Philips в 1982 году. [60] По состоянию на 2013 год было задокументировано более 150 записей. [61] Запись Гленна Гульда BWV 870 была включена в Voyager Golden Record .
Посетите https://maplelab.net/bach/, чтобы послушать и визуализировать исполнение Book 1 Фишером, Ландовской, Вальхой и 10 другими известными пианистами. Этот инструмент также предоставляет информацию о партитуре и темпе каждой записи, а также краткие биографии исполнителей. [62]
Исполнения на клавесине различных частей Книги 1 Марты Голдштейн лицензируются свободно . [63] Такие исполнения на клавесине могут быть, например, настроены в равномерной темперации , [64] или в темперации Веркмейстера . [65] Помимо Марты Голдштейн, Рэймонд Смаллиан является еще одним артистом, для которого несколько исполнений из Книги 1 лицензируются свободно. [66]
В марте 2015 года пианистка Кимико Дугласс-Ишизака выпустила новую и полную запись Книги 1 по свободной лицензии. [67] Её выступления доступны ниже, начиная с Прелюдии № 1 до мажор (BWV 846):
во всех [24] тональностях, для лютни
Господин Кирнбергер не раз рассказывал мне и другим о том, как знаменитый Иоганн Себастьян Бах, в то время, когда первый наслаждался музыкальным обучением у второго, доверил ему настройку своего клавира, и как мастер настоятельно потребовал от него, чтобы он настраивал все терции высоко». — Фридрих Вильгельм Марпург (1776)
Интерактивные медиа
Ноты
Записи
О системах настройки
Описания и анализы
