«Цепь» — документальный фильм 2004 года, снятый Джемом Коэном . В нем рассказывается о двух молодых женщинах из противоположных слоев социально-экономического спектра. Одна из них (Михо Никайдо) — японский специалист, отправленная своей корпорацией для инспекции тематических парков в США. Другая ( Мира Биллотт ) — сбежавшая из дома женщина, которая живет на корточках возле торгового центра и работает на нескольких бесперспективных работах. Женщины никогда не встречаются и не общаются друг с другом, но к концу фильма их точки зрения становятся схожими, поскольку на их жизни влияет гомогенизация розничной культуры и инфраструктуры.
Его описывают как гибрид «повествовательно-документального» кино, [1] [2] а Стивен Холден из The New York Times утверждает, что фильм «намеренно стирает границы между художественной литературой , документальным кино и кинематографическим эссе ». [3]
Тамико, корпоративный руководитель из Японии, отправляется в Соединенные Штаты своей компанией, которая хочет войти в бизнес тематических парков с предприятием, потенциально называемым «Плавающий мир». Ее задание — собрать информацию об американских тематических парках и сообщить о результатах своему начальству. Аманда, молодая бездомная бродяга, живет на заброшенном складе через дорогу от торгового центра. Работая на нескольких краткосрочных работах, в том числе в качестве концессионера на экскурсионном судне и уборщицы в мотеле, она записывает видеодневник , который она собирается отправить отчужденной семье. Жизни и различия Аманды и Тамико контрастируют. Обе женщины все больше меняются из-за потери региональной идентичности из-за схожести розничной культуры во всем мире.
Джем Коэн сказал, что изначально идея фильма заключалась в том, чтобы взять структуры, которые кажутся неуместными на фотографии, такие как рекламные щиты или франчайзинговые рестораны, и поместить их спереди и в центр. Он прокомментировал: «Мы окружены торговыми центрами и логотипами, крупными магазинами и всем остальным, но они, кажется, приобретают эту странную невидимость... Я снимал их годами, используя мелкозернистую 16-миллиметровую пленку, чтобы сделать это более четко. Своего рода архив небытия». [4]
На фильм оказала влияние книга Барбары Эренрайх «Никель и Даймед» , в которой исследуются трудности, с которыми сталкиваются низкооплачиваемые рабочие в Америке. [5]
Вымышленная история двух женщин была вплетена в кадры, которые Коэн снимал на протяжении нескольких лет в торговых центрах, отелях и офисных парках в Европе, континентальной части США, Японии и Австралии. [6]
Премьера фильма состоялась в Великобритании 22 августа 2004 года на Эдинбургском международном кинофестивале . [7] В Бельгии премьера состоялась 6 октября 2004 года на Фландрийском международном кинофестивале . Во Франции премьера состоялась 30 ноября 2004 года на кинофестивале Belfont Entrevues. Американский дебют состоялся на Независимом кинофестивале в Бостоне 23 апреля 2005 года. [8] Фильм был показан в кинотеатрах в Манхэттенском независимом киноцентре. [6]
На Rotten Tomatoes рейтинг одобрения сериала «Цепь» составляет 63% на основе 8 отзывов. [9]
Эд Холтер из The Village Voice назвал фильм «сказочным путешествием, которое превращает обыденный мир в нечто странное и новое». [10] В своем обзоре для The New York Times Стивен Холден написал: «Несмотря на всю свою мрачность, фильм, снятый почти в дюжине штатов и в полудюжине стран, не лишен определенной красоты. В безвкусице и однородности можно найти утешение. А в конце фильма, когда камера задерживается на пейзаже, темнеющем под кроваво-красным закатом, его воскрешение человеческой цивилизации в ее сумерках вызывает пронзительную печаль». [3] Кирон Корлесс из Time Out London написал: «Коэн показывает, как [Тамико и Аманда] умудряются прокладывать свой путь через этот социальный ландшафт с мужеством и достоинством, находя что-то стоящее, даже искупительное и прекрасное в своей одинокой жизни». [11]
Джем Коэн был номинирован на премию Someone to Watch на Independent Spirit Awards 2005 года . [12] На кинофестивале Belfort Entrevues фильм получил премию Prix Leo Scheer Award. Фильм также вошел в список «Десять самых многообещающих фильмов года» на Всемирном кинофестивале в Монреале .