«Человек в сером фланелевом костюме» — американский драматический фильм 1956 года с Грегори Пеком и Дженнифер Джонс в главных ролях , а также Фредриком Марчем , Ли Дж. Коббом , Кинаном Уинном и Марисой Паван в качестве второстепенных персонажей. Фильм основан наСлоана Уилсона 1955 года , написан и снят Нанналли Джонсоном . В центре внимания — Том Рат, молодой ветеран Второй мировой войны, который пытается найти баланс между тяготами брака с амбициозной женой и растущей семьей и требованиями карьеры, одновременно справляясь с последствиями своей военной службы и новой высокострессовой работы.
Фильм был представлен на Каннском кинофестивале 1956 года . [4]
Спустя десять лет после окончания Второй мировой войны Том Рат ( Грегори Пек ) живет в пригороде Коннектикута со своей женой Бетси ( Дженнифер Джонс ) и тремя детьми. Он испытывает трудности с содержанием своей семьи и амбиций жены на свою зарплату писателя в некоммерческом фонде Манхэттена. В дополнение к проблемному браку, Том также имеет дело с посттравматическим стрессовым синдромом в форме частых и тревожных воспоминаний о его боевой службе в качестве капитана армии на европейском и тихоокеанском театрах военных действий. К ним относятся действия, в которых он убивал людей в бою (включая, случайно, своего лучшего друга), и краткий роман с молодой итальянской девушкой по имени Мария ( Мариса Паван ) во время отношений с Бетси.
Когда долгожданное наследство от недавно умершей бабушки Тома оказывается исчерпанным, оставив только ее большое и не подлежащее продаже поместье, Бетси заставляет Тома искать более высокооплачиваемую работу. Действуя по наводке от попутчика, он подает заявку на вакансию в сфере связей с общественностью в телевизионной сети United Broadcasting Company (UBC). Когда его просят написать автобиографию в рамках собеседования, он откладывает это в пользу простого заявления о том, что он хочет эту работу, ожидает, что сможет в ней вырасти и будет рад ответить на любые вопросы, напрямую связанные с его заявлением. Его прямолинейность привлекает внимание основателя сети президента Ральфа Хопкинса ( Фредрик Марч ), который ищет его помощи в запуске национальной кампании по охране психического здоровья, которой Хопкинс дорожит. Хопкинс — могущественный и очень уважаемый человек, но трудоголик, чей успех был достигнут за счет его семейной жизни, что отдалило его от жены и мятежной дочери, которая вскоре сбегает с неподходящим мужчиной. Его привлекает прямота Тома и его физические черты, которые напоминают ему о любимом сыне, которого он потерял во Второй мировой войне.
Том изначально курируется Биллом Огденом ( Генри Дэниелл ), скользким микроменеджером и офисным политиком, который отклоняет черновики важной речи Тома, с которой Хопкинс намеревается начать кампанию, заменяя их собственным, полным банальностей черновиком того, что, по мнению Огдена, Хопкинс хочет услышать. Понимая, что импульс к этому предложению исходил от самого Хопкинса, и находясь под опасным давлением со стороны Огдена, Том планирует подыграть и принять этот черновик, но, уговоренный Бетси, представляет Хопкинсу свои оригинальные идеи. Хопкинс одновременно ошеломлен и заинтригован резким подходом Тома и его неприкрытой откровенностью, но их встреча в городском номере Хопкинса прерывается нежеланной новостью о том, что его дочь сбежала. Глубоко встревоженный, Хопкинс становится рефлексивным и рассказывает Тому, что его сын «поступил правильно» и отказался от назначения во время Второй мировой войны и впоследствии был убит в бою как рядовой. Теперь Хопкинс сожалеет, что проигнорировал свою семью, и советует Тому не совершать ту же ошибку.
Бетси внезапно продает скромный загородный дом семьи и переезжает в особняк покойной бабушки Тома, который она называет «Драгонвик». Сразу же возникают осложнения, когда Эдвард ( Джозеф Суини ), давний опекун старухи, заявляет, что бабушка Тома завещала ему поместье. Судья Бернстайн ( Ли Дж. Кобб ) вмешивается и представляет доказательства, которые предполагают, что Эдвард не только подделал письмо о завещании, но и раздул свои счета, тем самым опустошив поместье и накопив большое состояние, которое он не мог бы объяснить иначе. Раты могут сохранить дом.
На своей новой работе Том сталкивается с лифтером Цезарем ( Кинэн Уинн ), своим сержантом в Италии. Цезарь женат на кузине своей итальянской пассии Марии и рассказывает Тому, что Мария и ее сын от Тома отчаянно нуждаются в деньгах в их все еще опустошенной войной стране. Том держал свой роман и возможного ребенка в тайне от Бетси, но, подстрекаемый тем вечером ее увещеванием всегда говорить правду, теперь он рассказывает ей. Бетси реагирует гневно и безрассудно уезжает на семейной машине.
На следующее утро полиция Саут-Бэй звонит Тому, чтобы сказать, что у них Бетси, у которой во время полета закончился бензин. Затем Хопкинс звонит Тому, чтобы попросить его сопровождать его в поездке в Калифорнию в поддержку новой кампании. Том отказывается, говоря, что он просто хочет «работать с 9 до 5 и проводить остальное время с семьей», решение, которое Хопкинс принимает уважительно, но с сожалением.
Том возвращает Бетси, и они мирятся. Затем пара отправляется к судье Бернстайну, чтобы организовать канал третьего лица для отправки средств сыну Тома в Италию. Они уходят вместе, обнимаются и целуются.
Фильм, как и роман, по которому он снят, приобрел огромную популярность у публики.
Бюджет фильма составил 2 670 000 долларов [2], а кассовые сборы только в прокате в США в 1956 году составили 4 350 000 долларов [3].
Современные отзывы о фильме были несколько смешанными. Босли Кроутер из The New York Times назвал его «зрелым, увлекательным и часто довольно нежным и трогательным фильмом». [5] Variety написал, что фильм «часто кажется эпизодическим и слишком длинным», найдя режиссуру Джонсона «неровной» и возложив на него «ответственность за то, что картина так решительно упускает суть книги, которая сделала фланелевый костюм символом, а не просто одеждой». [6] Harrison's Reports назвал его «одним из самых захватывающих фильмов года» с «исключительно прекрасной» актерской игрой. [7] Джон МакКартен из The New Yorker посчитал, что фильм слишком длинный, и предложил обрезать флэшбэки, заключив, что «если бы это был старомодный сериал, я уверен, мы могли бы его вытерпеть. Однако в одной большой дозе это просто слишком много, и я думаю, что вам лучше принять таблетку транквилизатора, чем проходить через все это ради побега от мира и его бед». [8] The Monthly Film Bulletin написал: «Как социологический документ, особый взгляд на современную американскую сцену среднего класса, фильм тревожно увлекателен. В остальном это характерная адаптация бестселлера, слишком длинная, перегруженная «производственными ценностями», раздутая флэшбэками военных лет и эффективно безличная в своем подходе». [9]
Историк Роберт Шульц утверждает, что фильм и роман являются культурными репрезентациями того, что Эдлай Стивенсон описал в 1955 году как «кризис в западном мире», «коллективизм, сталкивающийся с индивидуализмом», коллективные требования корпоративных организаций против традиционных ролей супруга и родителя. [10] Шульц отмечает, что возросшая корпоративная организация общества уменьшила контроль служащих (представленных Томом Ратом и другими «поддакивающими людьми» в серых костюмах) над тем, что они делали и как они это делали, поскольку они адаптировались к «организованной системе», описанной и критикуемой современными социальными критиками, такими как Пол Гудман , К. Райт Миллс и Уильям Х. Уайт . [11]