Элдред Грегори Пек родился 5 апреля 1916 года в районе Ла-Хойя в Сан-Диего, Калифорния, [2] [3] у Бернис Мэй «Банни» (урожденная Эйрес; 1894–1992) и Грегори Перл Пека (1886–1962), химика и фармацевта из Рочестера, штат Нью-Йорк . Его отец был английским (по отцовской линии) и ирландским (по материнской линии) [4] [5] , а его мать имела английские и шотландские корни. [6] Она приняла религию своего мужа, католицизм , и Пек был воспитан как католик. Через свою родившуюся в Ирландии бабушку по отцовской линии Кэтрин Эш (1864–1926) Пек был родственником Томаса Эша (1885–1917), который участвовал в Пасхальном восстании менее чем через три недели после рождения Пека и умер во время принудительного кормления во время голодовки в 1917 году. [7]
Пек (справа) с отцом, ок. 1930 г.
Родители Пека развелись, когда ему было пять лет, и его воспитывала бабушка по материнской линии, которая каждую неделю водила его в кино. [8] [9] В возрасте 10 лет его отправили в католическую военную школу, Военную академию Святого Иоанна в Лос-Анджелесе. Пока он там учился, умерла его бабушка. В 14 лет он вернулся в Сан-Диего, чтобы жить с отцом. Он учился в средней школе Сан-Диего [10] и, окончив ее в 1934 году, поступил на год в Государственный педагогический колледж Сан-Диего (ныне Государственный университет Сан-Диего ). Там он присоединился к команде по легкой атлетике, прошел свои первые театральные и ораторские курсы и вступил в братство Эпсилон Эта. [11] У Пека были амбиции стать врачом, и позже он перевелся в Калифорнийский университет в Беркли [12] на специальность «Английский язык» и подготовительную медицинскую подготовку. Ростом 6 футов 3 дюйма (1,91 м), он греб в университетской команде . Хотя плата за обучение составляла всего 26 долларов в год, Пек все равно с трудом платил и устроился на работу «хэшером» (помощником на кухне) в женское общество Альфа Гамма Дельта в обмен на еду. [13]
В Беркли глубокий, хорошо поставленный голос Пека привлек к нему внимание, и после участия в курсе публичных выступлений он решил попробовать себя в актерском мастерстве. Его вдохновил тренер по актерскому мастерству, который увидел в нем идеальный материал для университетского театра, и он все больше и больше интересовался актерским мастерством. Его нанял Эдвин Дьюрр , директор университетского Малого театра, и он появился в пяти пьесах в течение своего последнего года, в том числе в роли Старбака в «Моби Дике» . [14] Позже Пек сказал о своих годах в Беркли, что «это был совершенно особенный опыт для меня и три лучших года моей жизни. Это разбудило меня и сделало меня человеком». [15] В 1996 году Пек пожертвовал 25 000 долларов команде гребцов Беркли в честь своего тренера, известного Кая Эбрайта . [13]
Карьера
Грегори Пек в 1939 году
1939–1943: Начало карьеры и сценические роли
Пек не окончил школу вместе со своими друзьями, потому что ему не хватало одного курса. Его друзья по колледжу беспокоились за него и задавались вопросом, как он будет жить без своей степени. «У меня есть все, что мне нужно от университета», — сказал он им. Пек отказался от имени «Элдред» и отправился в Нью-Йорк, чтобы учиться в Neighborhood Playhouse у легендарного преподавателя актерского мастерства Сэнфорда Мейснера . Он часто был на мели и иногда ночевал в Центральном парке . [16] Он работал зазывалой на Всемирной выставке 1939 года , в Рокфеллеровском центре в качестве экскурсовода для телевидения NBC и в Radio City Music Hall . [14] До 1940 года он пробовал себя в качестве модели и работал в обмен на еду в театре Barter в Абингдоне, штат Вирджиния , где он появился в пяти пьесах, включая Family Portrait и On Earth As It Is . [17]
Его сценическая карьера началась в 1941 году, когда он сыграл секретаря в постановке Кэтрин Корнелл по пьесе Джорджа Бернарда Шоу «Дилемма доктора» . Спектакль был показан в Сан-Франциско всего за неделю до нападения на Перл-Харбор . [18] Он дебютировал на Бродвее в главной роли в спектакле Эмлина Уильямса « Утренняя звезда» в 1942 году. [14] Его вторая роль на Бродвее в том году была в спектакле «Ива и я» с Эдвардом Поули . Актерские способности Пека были очень востребованы во время Второй мировой войны , так как он был освобожден от военной службы из-за травмы спины, полученной во время занятий танцами и движениями у Марты Грэм в рамках его актерского обучения. [19] Twentieth Century Fox позже утверждала, что он повредил спину, занимаясь греблей в университете, но, по словам Пека, «В Голливуде они не считали, что танцевальный класс — это достаточно мужественно, я полагаю. Я годами пытался исправить эту историю». [20] Пек сыграл в общей сложности в 50 пьесах, включая три недолгие постановки на Бродвее, 4–5 гастрольных туров и летний театр. [21]
После получения признания на сцене Пеку предложили его первую роль в кино на RKO Radio Pictures, главную мужскую роль в военном романе « Дни славы» (1944), режиссером которого был Жак Турнер , вместе с Тамарой Тумановой , балериной русского происхождения. [14] Пек изобразил лидера русских партизан, сопротивляющихся немцам в 1941 году, которые натыкаются на прекрасную русскую танцовщицу (Туманову), которую послали развлекать русские войска; они защищают ее, позволяя ей присоединиться к своей группе. [14] [22] Во время съемок фильма Турнер «отстранил» Пека от его театрального обучения, где он привык говорить формально и проецировать свой голос на весь зал. [23] Пек посчитал свою игру в фильме довольно любительской и не захотел смотреть фильм после его выхода. [23] Фильм потерпел неудачу в прокате, быстро исчез из кинотеатров, [24] [25] и был в значительной степени разгромлен критиками. [26] [23]
На момент выхода фильма критик Босли Кроутер из The New York Times оценил его как медлительный и многословный, добавив, что игра Пека была жесткой. [a] Историк кино Барри Монуш написал: «Звездная сила Пека была очевидна с самого начала». [14] После выхода фильма Пек привлек внимание продюсеров, но вместо того, чтобы участвовать в студийной системе , он решил остаться фрилансером с возможностью выбирать свои роли, подписав неисключительные контракты с четырьмя студиями, [28] включая необычный двойной контракт с продюсером 20th Century Fox и «Унесенных ветром» Дэвидом О. Селзником . [29]
Во втором фильме Пека «Ключи королевства» (1944) он играет 80-летнего священника римско-католической церкви, который оглядывается на свои начинания за более чем полвека его решительной, самоотверженной миссионерской работы в Китае. [30] [22] Фильм показывает, как персонаж стареет с 20 до 80 лет; Пек был показан почти в каждой сцене. [31] Фильм был номинирован на четыре премии «Оскар» , включая премию «Оскар» за лучшую мужскую роль , которая была первой номинацией Пека. [32] Хотя фильм занял лишь 27-е место в прокате в Северной Америке за 1944 год, [33] Джей Карр из Turner Classic Movies называет его прорывной игрой Пека, [34] в то время как писатель Патрик Макгиллиган говорит, что она «вознесла его к славе». [35] На момент выхода, игра Пека была высоко оценена Variety и The New York Times, несмотря на неоднозначные отзывы о самом фильме. [b] Radio Times назвало его «длинной, болтливой и довольно недраматичной картиной», но признало, что «ее успех спас карьеру Пека». [37] Крейг Батлер из AllMovie утверждает, что «он демонстрирует властную игру, полную его обычного тихого достоинства и интеллекта, и пронизанную упрямством и внутренним огнем, которые делают персонажа по-настоящему живым». [38]
В «Долине решения» (1945), романтической драме о смешении социальных классов , Пек играет старшего сына богатого владельца сталелитейного завода в Питтсбурге 1870-х годов, у которого роман с одной из служанок его семьи, которую сыграла Грир Гарсон . [39] [40] которая была номинирована на премию «Оскар» за лучшую женскую роль . После выхода фильма рецензии от The New York Times и Variety были несколько положительными, а игра Пека была описана как выдающаяся. [c] Это был самый кассовый фильм в Северной Америке 1945 года . [42]
Пек и его партнерша Ингрид Бергман в фильме «Завороженный» (1945)
Следующий фильм Пека был первым из двух совместных работ с режиссером Альфредом Хичкоком , саспенс-роман «Завороженный» (1945), напротив Ингрид Бергман . Пек играет человека, который, как полагают, является новым директором психиатрического учреждения, где персонаж Бергмана работает психоаналитиком, в то время как его амнезия и тревожные видения предполагают, что он может быть убийцей. [43] Пек и Хичкок были описаны как имеющие сердечные, но прохладные отношения. [44] Первоначально Хичкок надеялся, что Кэри Грант будет играть главную мужскую роль. [45] Позже Пек заявил, что он думал, что был слишком молод, когда впервые работал с Хичкоком, и что безразличие режиссера на съемочной площадке к мотивации его персонажа, важная для актерского стиля Пека, поколебало его уверенность. [29] Химия Пека с его экранным партнером Бергманом сработала; актеры были связаны романтическими отношениями в то время. [46]
Вышедший в конце 1945 года, «Заворожённый» стал хитом, заняв третье место среди самых успешных фильмов 1946 года. [42] «Заворожённый» был хорошо принят критиками в то время, как и игра Пека. [d] [49] Босли Кроутер из The New York Times похвалил фильм, заявив, что игра Пека «сдержанная и утончённая, является точным противовесом изысканной роли Бергмана»; [47] Фрэнк Миллер из Turner Classic Movies написал, что фильм ускорил восхождение Пека до статуса голливудской звезды и даже «главного секс-символа ». [50] Продюсер Дэвид О. Селзник отметил, что во время предварительных тестов фильма женщины в зале имели существенную реакцию на появление имени Пека во время начальных титров, заявив, что во время его первых нескольких сцен зрителей приходилось успокаивать, чтобы они успокоились. [50] «Заворожённый» был номинирован на шесть премий «Оскар» , включая «Лучший фильм» , хотя он не вошел в десятку лучших фильмов года по версии Национального совета кинокритиков . [32] [51]
В фильме «Годовалый» (1946) [22] Пек играет добросердечного отца, напротив экранной жены Джейн Уайман , чей сын находит и настаивает на том, чтобы вырастить трехдневного олененка во Флориде 1870-х годов. [43] Отзывы после выхода были очень положительными [e], а Босли Кроутер оценил его как фильм, который «дает такое удовлетворение, которого достигают лишь немногие фильмы». [53] «Годовалый » имел кассовый успех, заняв девятое место по кассовым сборам в 1947 году [42] и получив шесть номинаций на премию «Оскар» , включая премию «Лучший актер». Пек получил премию «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль за игру. [54] В последние десятилетия фильм продолжал получать похвалу критиков [f], а Барри Монуш писал, что это «один из лучших и самых любимых семейных фильмов своего времени». [14]
Пек сыграл свою первую «нетипичную» роль, сыграв жестокого, аморального ковбоя в вестерн-мыльной опере « Дуэль на солнце » (1946) с топовой Дженнифер Джонс в роли провокационной соблазнительницы — объекта любви, гнева и желания Пека. [58] [59] Их химия описывается историком кино Дэвидом Томсоном как «постоянная ножевая схватка чувственности». [60] Джозеф Коттен сыграл праведного сводного брата Пека и конкурента за привязанность «пылкой, секс-бомбы» персонажа Джонс; [61] фильм был громко раскритикован и даже запрещен в некоторых городах из-за его скандальной природы. [62] [63] Реклама эротики фильма «Дуэль на солнце» [64] , [65] одна из крупнейших рекламных кампаний фильмов в истории, [ 59 ] использовала новую тактику показа в сотнях кинотеатров по всей территории США одновременно, [66] переполняя кинотеатры в городах, где фильм открылся, [67] в результате чего фильм стал вторым по кассовым сборам фильмом как 1947 года, так и всех 1940-х годов. [68] Прозванный «Похоть в пыли», фильм получил в основном отрицательные отзывы после выхода - [g] Босли Кроутер написал, что «актрисы странно неровные», [71] хотя Джонс получила номинацию на премию «Оскар» за лучшую женскую роль . Мнения об игре Пек были поляризованы. [h]
1947–1949: Карьерные неудачи
В 1947 году Пек стал соучредителем La Jolla Playhouse в своем родном городе вместе с Мелом Феррером и Дороти Макгуайр . [73] Этим летом акционерная компания представляла постановки в La Jolla High School Auditorium с 1947 по 1964 год. В 1983 году La Jolla Playhouse вновь открылся в новом здании в Калифорнийском университете в Сан-Диего , где он работает и по сей день. С момента своего создания он привлекал голливудских кинозвезд, находящихся в перерыве, как в качестве исполнителей, так и в качестве восторженных поклонников.
Следующим релизом Пека стала серьезная драма для взрослых со скромным бюджетом «Дело Макомбера» (1947), в которой он изображает африканского гида-охотника, помогающего паре туристов. Во время поездки жена, которую играет Джоан Беннетт , влюбляется в Пека, и мужа подстреливают. [74] Пек очень активно участвовал в разработке фильма, в том числе рекомендовал режиссера Золтана Корду . [75] Фильм получил положительные отзывы [i], но был в основном проигнорирован публикой после его выхода, что, как позже сказал Пек, разочаровало его. [75]
В ноябре 1947 года вышел следующий фильм Пека, знаковое « Джентльменское соглашение » режиссёра Элиа Казана , который был немедленно провозглашён «первой крупной атакой Голливуда на антисемитизм». [77] [78] В фильме, основанном на романе, Пек играет писателя из нью-йоркского журнала, который притворяется евреем, чтобы лично испытать враждебность фанатиков. [79] Фильм был номинирован на восемь премий «Оскар», включая премию Пека за лучшую мужскую роль, победив в категориях «Лучший фильм» и «Лучший режиссёр». Это был второй по кассовым сборам фильм 1948 года . [80] В более поздние годы Пек указывал, что этот фильм был одной из его самых гордых работ. [81] После выхода «Джентльменское соглашение» получило широкую похвалу как за свою смелость, так и за качество, [j] [83] Игра Пека была описана многими критиками как очень убедительная, как после выхода, так и в последние годы. [k] В последние десятилетия критики высказывали разные мнения относительно образа Пека, качества фильма по современным стандартам и его эффективности в борьбе с антисемитизмом, [l] а кинодраматург Мэтт Бейли написал: « Джентльменское соглашение , возможно, было важным фильмом в свое время, но никогда не было хорошим фильмом» [88] [m] [90] [n]
Следующие три релиза Пека были коммерческими разочарованиями. «Дело Парадайна» было его вторым и последним фильмом с Хичкоком. Когда продюсер Дэвид О. Селзник настоял на том, чтобы Пек сыграл в фильме, Хичкок был встревожен, сомневаясь, сможет ли Пек должным образом изобразить английского адвоката. [93] В последующие годы Пек не очень тепло отзывался о создании фильма. [94] Выпущенный в 1947 году фильм «Дело Парадайна» был судебной драмой в Великобритании о влюбленном в своего клиента адвокате. [60] В нем был международный актерский состав, включая Чарльза Лотона , Этель Берримор и Алиду Валли в качестве обвиняемых. [95] Фильм получил положительные отзывы, многие хвалили игру Пека, [o] но он был раскритикован публикой, окупив только половину производственных затрат в размере 4,2 миллиона долларов. [97] В последние десятилетия фильм критиковали большинство известных писателей, хотя критики хвалили игру Пека. [p] Сценаристы Пол Кондон и Джим Сэнгстер заявили, что «Пек уязвим, но правдоподобен в роли, которая требует значительной деликатности прикосновений, чтобы поддерживать лояльность и интерес зрителя». [100]
Пек разделила главную роль с Энн Бакстер в фильме «Западное желтое небо» (1948), названном в честь города-призрака , где группа грабителей банков Пек ищет убежища и сталкивается с бойкой девчонкой-сорванцом Бакстер, ее дедушкой и их золотом. [101] Постепенно у Пек появляется интерес к персонажу Бакстер, которая, в свою очередь, кажется, заново открывает для себя свою женственность и проявляет интерес к нему. [102] [q] Критики, прокомментировавшие игру Пек, посчитали ее солидной, [r] [104] но сказали, что сюжет был немного невероятным. [s] [103] Фильм имел лишь умеренный коммерческий успех. [105] Год спустя Пек снялся в паре с Авой Гарднер в их первом из трех совместных фильмов в фильме «Великий грешник » (1949), исторической драме-романе, где русский писатель Пек пристрастился к азартным играм, помогая Гарднер и ее отцу выплачивать долги. [106] В итоге Пек подружился с Гарднер и позже назвал ее своей любимой партнершей по фильму. [14] Их дружба продлилась всю оставшуюся жизнь Гарднер, и после ее смерти в 1990 году Пек взял к себе и ее экономку, и ее собаку. [107] Фильм получил неблагоприятные отзывы, обычно описывая его как скучный, [t] и не был заинтересован публикой, что сделало его коммерческим разочарованием. [109] В наше время фильм получил смешанные отзывы [u] [55] но TV Guide говорит, что «этот часто захватывающий фильм» имеет сильную игру, что «Пек силен» в своем изображении. [110] Первоначально Пек отклонил фильм, его последний фильм по контракту с MGM , в конечном итоге согласившись сделать это в качестве одолжения руководителю производства студии. [111]
Его второй релиз 1949 года, Twelve O'Clock High (1949), был первым из многих фильмов, в которых Пек воплощает храброго, эффективного, но человечного «бойца». Основанный на реальных событиях, Пек изображает нового командира «тяжелой» бомбардировочной группы США времен Второй мировой войны, которой было поручено привить дисциплину и гордость пилотам и экипажам. Он считает, что бывший командир потерпел неудачу, потому что слишком близко отождествлял себя с людьми, и его чрезмерно покровительственное отношение привело к тому, что эскадрилья не выполнила свою миссию. Пек успешно приводит команду в порядок, но обнаруживает, что глубоко заботится о своих людях и, наконец, ломается после потери своего адъютанта во время особенно тяжелой миссии над Швайнфуртом. [79] Национальный совет кинокритиков включил его в десятку лучших фильмов года [51] , и он получил четыре номинации на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль для Пека. [32] Позже Пек был отмечен в New York Film Critics Circle за эту роль. [54] «Twelve O'Clock High » имел коммерческий успех, заняв десятое место в рейтинге кассовых сборов 1950 года. [112] Фильм получил сильные отзывы после выхода. [v] [114] [115] Недавние критики сохраняют положительные мнения. [w] [119] Оценки игры Пека были положительными, [x] а The New York Times описала «Высокую и особую похвалу Грегори Пеку ... Пек проделывает необычайно талантливую работу, раскрывая твердость и мягкость генерала, подвергающегося опасности». [120] Историк кино Петер фон Баг считает игру Пека «в роли бригадного генерала Фрэнка Сэвиджа самой выдающейся в его жизни». [121]
1950–1953: Всемирное признание
Пек начал 1950-е годы с двух вестернов, первым из которых был «Стрелок» (1950), снятый Генри Кингом , который ранее работал с ним над фильмом «Высшая точка ». Пек играет стареющего «Лучшего стрелка Запада», который теперь устал от убийств и хочет уйти на пенсию со своей привлекательной, но прагматичной женой и семилетним сыном, которых он не видел много лет. [122] [123] Пек и Кинг провели много фотографических исследований об эпохе Дикого Запада, обнаружив, что у большинства ковбоев были волосы на лице, стрижки «под горшок» и они носили поношенную одежду; впоследствии Пек носил усы во время съемок. [124] [125] Президент студии потребовал переснять фильм, увидев первоначальные кадры с усами, но отказался из-за расходов, которые были завышены менеджером по производству по настоянию Кинга и Пека. [125] [126] У «Стрелка» были разочаровывающие кассовые сборы, [127] собрав 5,6 млн долларов, что стало 47-м местом по доходам в 1951 году. [128] Руководитель студии 20th Century Fox Даррил Занук обвинил усы Пека в вялой реакции типичных поклонников Пека, заявив, что они хотели видеть обычного красивого, чисто выбритого Пека, а не настоящего ковбоя Пека. [125] «Стрелок» получил «солидные отзывы» после выхода, с особым энтузиазмом от некоторых критиков, [129] [y] причем игра Пека «принесла ему некоторые из его лучших отзывов». [14] The New York Times писала: «Благодаря прекрасной игре мистера Пека передается справедливое понимание одиночества и изоляции человека с кричащим именем ... захватывающий и довольно захватывающий фильм». [131] Фильм с годами завоевал признание критиков и «теперь считается одним из классических вестернов всех времен» [z] Критики последних десятилетий единодушно хвалят игру Пека, [aa] а Дэвид Паркинсон из Radio Times сказал: «Пек играет с характерным достоинством и упорством». [135] [132] [ab]
Следующим вестерном Пека стал фильм «Только доблестные» (1951), малобюджетный фильм; Пек не любил сценарий и позже назвал этот фильм низшей точкой своей карьеры. [136] Неисключительный контракт Пека с Дэвидом О. Селзником позволил Селзнику продать услуги Пека Warner Bros. для этого фильма после того, как он столкнулся с финансовыми трудностями. [136] Сюжет фильма описан так: «непопулярный, строгий лидер собирает разношерстную группу людей и ведет их на чрезвычайно опасную миссию, превращая их в хорошо смазанную боевую машину к концу и зарабатывая уважение по пути». [137] Пек изображает капитана армии США, и миссия состоит в том, чтобы защитить недостаточно укомплектованный армейский форт от атакующих апачей. [138] Романтический интерес Пека сыграла Барбара Пэйтон . [46] [139] В обзоре Variety говорилось: «В этой кавалерийской байке ... большие усилия были приложены для того, чтобы представить интересных персонажей. Пек максимально использует красочную роль». [140] Фильм собрал скромные 5,7 миллиона долларов, заняв 35-е место по продажам за год. [141] Эта малоизвестная картина сегодня получает неоднозначные отзывы, хотя игра Пека хвалят. [ac]
Вторым релизом Пека 1951 года стала экранизация книги « Капитан Горацио Хорнблауэр» , в которой Пек играет командира военного корабля британского флота во время Наполеоновских войн , который заводит роман с персонажем Вирджинии Мейо . Пеку понравился этот персонаж, и он сказал: «Я думал, что Хорнблауэр — интересный персонаж. Я никогда не верю в героев, которые являются абсолютными и неподдельными героями, которые никогда не знают, что такое страх». [145] Первоначально эта роль предназначалась Эрролу Флинну , но к моменту реализации проекта он оказался слишком старым. [146] «Капитан Горацио Хорнблауэр» имел кассовый успех, заняв девятое место по итогам года в Великобритании [147] и седьмое место в Северной Америке. [148] Роль Пека в фильме была в значительной степени высоко оценена рецензентами. Associated Press заявило, что Пек обеспечил «должную харизму и достоверность в роли замечательного шкипера девятнадцатого века» [149] , а Variety позже написало: «Пек выделяется как искусный артист, улавливающий дух персонажа и атмосферу того периода». [150] Современные обзоры дали неоднозначную реакцию на игру Пека. [ad] Ричард Гиллиам из AllMovie утверждает, что это «превосходная игра Грегори Пека», заявляя, что «Пек привносит в роль свою обычную ауру интеллекта и морального авторитета» [153], в то время как Radio Times утверждает, что «Грегори Пек играет Хорнблауэра как принципиальный грубиян и, таким образом, сбивает с толку усилия режиссера Рауля Уолша придать фильму темп». [154] [ae]
Его третий фильм под руководством Генри Кинга , «Давид и Вирсавия» , библейский эпос, стал самым кассовым фильмом 1951 года . [112] Двойной хитовый фильм « Горацио и Давид» вознес Пека до статуса голливудской мегазвезды. [156] «Давид и Вирсавия» рассказывает историю Давида (Пека), который убил Голиафа в подростковом возрасте, а позже, будучи любимым королем, влюбился в замужнюю Вирсавию , которую сыграла Сьюзан Хейворд . [157] Игра Пека в «Давиде и Вирсавии» была оценена после выхода фильма газетой The New York Times как «авторитетная игра» [158], а Variety заявила, что «Пек — властная личность ... он искусно оттеняет свой характер» [159]. В последние годы критики утверждают, что его «жесткая» игра компенсируется харизмой, но в целом они хвалили его силу в этой роли; [160] [161] [162] Леонард Малтин говорит, что в фильме «только честные выступления». [55] Дэвид и Батшеба открылись положительными отзывами, включая похвалу за то, что фильм избегает чрезмерной зрелищности [af] , оставаясь при этом эпическим с «достойной сдержанностью». [163]
Пек вернулся к головорезам в фильме «Мир в его объятиях » (1952), снятом Раулем Уолшем , который также снял капитана Горацио Хорнблауэра . Пек изображает капитана судна, охотящегося на тюленей, в Сан-Франциско 1850 года, который влюбляется в русскую графиню, которую играет Энн Блит , и в конечном итоге вступает в схватку с соперником-охотником на тюленей, которого играет Энтони Куинн , в парусной гонке на Аляску. [164] [165] Фильм получил положительные отзывы как от современных, так и от современных критиков. [ag] [167] [168] All Movie прокомментировал, что Пек — «превосходный актер, который привносит огромное мастерство в роль, но которому просто не хватает явного безрассудства и опасности, которые являются частью роли». [169] Фильм имел умеренный успех, больше в Великобритании, чем в Северной Америке. [170] [171]
Пек приветствует своих поклонников в аэропорту Хельсинки в январе 1953 года.
Он воссоединился с предыдущими соавторами Кингом, Хейвордом и Гарднером в «Снегах Килиманджаро» (1952), адаптации короткого рассказа Эрнеста Хемингуэя . [172] В фильме Пек играет эгоистичного писателя, оглядывающегося на свою жизнь, в частности на свой роман с первой женой (Гарднер), в то время как он медленно умирает от случайной раны во время африканской охотничьей экспедиции, а его нынешняя жена (Хейворд) ухаживает за ним. [173] Фильм хвалили за операторскую работу и режиссуру. [ah] [ai] Большинство обзоров хвалят игру Пека, а TV Guide пишет, что история «разыграна Пеком с силой и убежденностью», хотя некоторые критиковали его «мягкие» выражения. [178] Пек, который в то время был женат на финско-американской жительнице Грете Кукконен, даже совершил двухдневный визит в Хельсинки в январе 1953 года, приняв участие в качестве приглашенного гостя в премьере фильма «Снега Килиманджаро» , премьера которого состоялась в Финляндии. [179] «Снега Килиманджаро» стали кассовым хитом и заняли четвертое место среди самых кассовых фильмов 1952 года . [42]
«Первым настоящим набегом Пека на комедию» стал фильм «Римские каникулы » (1953), снятый Уильямом Уайлером . [14] Он изобразил американского журналиста Джо Брэдли напротив Одри Хепберн в ее первой значительной роли в кино, играя европейскую принцессу. [180] [14] [181] [182] [183] Роль Пека в «Римских каникулах» изначально была предложена Кэри Гранту , который отказался, потому что роль, как ему показалось, была скорее второстепенной для принцессы. [180] У Пека были те же опасения, но Уайлер убедил его, что съемки на месте в Риме станут исключительным опытом, и Пек согласился на роль, в конечном итоге настояв на том, чтобы имя Хепберн было над названием фильма (сразу под его именем) в начальных титрах. [180] Позже Пек заявил, что сказал своему агенту: «Я достаточно умен, чтобы знать, что эта девушка выиграет «Оскар» в своей первой картине, и я буду выглядеть полным дураком, если ее имя не окажется там, наверху рядом с моим». [126]
«Римские каникулы» имели коммерческий успех, заняв 22-е место в прокате в 1953 году. [112] Фильм продолжал собирать деньги после своего выхода, «современные источники отмечают, что он собрал в прокате в общей сложности 10 миллионов долларов». [184] Критики высоко оценили игру Пека; Босли Кроутер заявил, что «Пек играет стойкого и мужественного эскорта ... чьи глаза противоречат его сдержанной внешности», [183] в то время как Hollywood Reporter прокомментировал, что «Пек играет еще одну из своих выдающихся ролей, играя влюбленного репортера с умом и добродушной убежденностью»; [185] [186] Фильм был встречен критиками с одобрением. [aj] [186] [188] [86] [ak] [191] [192] Он был номинирован на множество наград, включая 8 премий «Оскар» , причем Хепберн выиграла в номинации «Лучшая актриса» ; Пек также получил номинацию на премию BAFTA как иностранный актер. [42] На церемонии вручения премии «Золотой глобус» 1955 года Пек и Хепберн были названы победителями премии «Любимый фильм мира» среди своих полов. [42]
1954–1957: За рубежом и в Нью-Йорке
После его признанной работы в «Стрелке» Пек получил предложение сыграть главную роль в фильме «Ровно в полдень» (1952), но отказался, так как не хотел становиться типичным персонажем вестернов. [129] Пек жил в Соединенном Королевстве около восемнадцати месяцев между 1953 и 1955 годами; новое налоговое законодательство резко повысило ставку налога для лиц с высоким доходом, но причитающаяся сумма уменьшалась, если плательщик работал за пределами страны в течение длительного времени. [193] После производства «Римских каникул » в Италии, его три последующих фильма были сняты и установлены в Лондоне, Германии и Юго-Восточной Азии соответственно. Пек снялся в фильме «Банкнота в миллион фунтов стерлингов» (1954), основанном на рассказе Марка Твена . [194] Пек наслаждался производством фильма, поскольку «это была хорошая возможность для комедии» и «ему предоставили, вероятно, самый элегантный гардероб, который он когда-либо носил в кино». [194] Он играет нищего американского моряка в Лондоне 1903 года, которому два богатых, эксцентричных брата дают банкноту в один миллион фунтов стерлингов, чтобы выяснить, сможет ли он прожить один месяц, не потратив ни одной из них. [195] [194] Фильм показал скромные кассовые сборы и получил неоднозначные отзывы о своей постановке. [194] [195] [196] [al] Адриан Тернер из Radio Times похвалил его как «прекрасную комедию», которая «обладает большим обаянием и мягким юмором, благодаря очевидному удовольствию Пека от роли и ненавязчивой режиссуре», добавив, что у него «остроумный сценарий». [198]
Пек изобразил полковника армии США, расследующего похищение молодого солдата в фильме « Ночные люди » (1954). [199] Позже он заявил, что эта роль была одной из его любимых, поскольку его реплики были «жёсткими и чёткими, полными острот и более агрессивными, чем другие роли», которые он играл. [200] Фильм получил похвалу за свою постановку и режиссуру, но плохо собрал кассу. [201] [200] Пек вылетел в Шри-Ланку, чтобы снять фильм «Пурпурная равнина» (1954), сыграв канадского пилота бомбардировщика с сильными эмоциональными проблемами во время Второй мировой войны. [193] [202] [203] «Пурпурная равнина» была подвергнута критике в Соединенных Штатах, но стала хитом в Великобритании, заняв десятое место в прокате в 1954 году, [204] и была номинирована на премию BAFTA за выдающийся британский фильм . [42] [193] [205] О его игре Кроутер написал: «степень агонии Пека впечатляюще передана ... в ярких и неумолимых сценах». [206] В последние годы фильм «стал одной из самых уважаемых работ Пека» [193] [55] [202], а критик Дэвид Томсон оценил игру Пека как превосходную. [22] Крейг Батлер из All Movie говорит, что «Пек изумителен, демонстрируя многослойную, интенсивную, но в то же время тонкую игру, которая заслуживает главных наград». [207]
В 1954 году Пек был назван третьей по популярности небританской кинозвездой в Соединенном Королевстве. [208] В 1955 году у Пека не было ни одного фильма, выпущенного в прокат. Он вернулся в США с фильмом «Человек в сером фланелевом костюме» (1956), где он изображает женатого бывшего солдата, отца троих детей, которого все больше преследуют его деяния в Италии во время Второй мировой войны. [209] [210] В фильме Пек воссоединился с коллегой по фильму «Дуэль на солнце» Дженнифер Джонс . Во время съемок сцены, где их персонажи спорят, Джонс расцарапала его лицо ногтями, из-за чего Пек сказала режиссеру: «Я не называю это актерством. Я называю это личным». [211] Фильм имел успех, заняв восьмое место по кассовым сборам за год, [212] несмотря на то, что современные и современные отзывы были неоднозначными. [211] [am] [213] [216] [215] [an] [218] [219] Батлер из AllMovie заявил, что «роль подходит (Грегори Пеку) так, как будто она была сделана специально для него. Особая гениальность Пека заключается в тихой силе, которая является его неотъемлемой частью, и в том, как он использует едва заметные изменения в этой тишине, чтобы сигнализировать о колоссальных эмоциях. Здесь ему предоставлено достаточно возможностей для этого, и результаты захватывающие ... исключительное исполнение». [218] Radio Times ссылается на «превосходного Пека» и утверждает, что Пек играет «привлекательного героя с изъянами».
Затем Пек сыграл капитана Ахава в экранизации романа Германа Мелвилла « Моби Дик» 1956 года; он не был уверен в своей пригодности для этой роли, но режиссер Джон Хьюстон убедил его взяться за эту роль. [220] [221] Пек дважды чуть не утонул во время съемок в штормовую погоду у побережья Ирландии, а несколько других актеров и членов съемочной группы получили травмы. [222] Джон Хьюстон был назван лучшим режиссером года по версии New York Film Critics Circle и Национального совета кинокритиков за «Моби Дика» , но не получил номинации на премию «Оскар» за лучшую режиссуру . Фильм имел девятое место по кассовым сборам года в Северной Америке, [42] но стоил 4,5 миллиона долларов, что более чем вдвое превысило первоначальный бюджет, и был признан коммерческим разочарованием. [222] В 2003 году редактор Барри Монуш написал: «Были и продолжают быть споры по поводу его кастинга на роль Ахава в «Моби Дике » . [14] После открытия Variety сказал: «Пек часто кажется недооцененным и слишком джентльменским для человека, предположительно охваченного безумной яростью». [223] [221] The Hollywood Reporter утверждал: «Пек играет ... в задумчивом, тлеющем ключе, но тем не менее интенсивно и динамично». В наше время критики говорят, что Пек: «часто завораживает»; [14] «стоичен» и «более чем адекватен»; « [224] и «придает безумное достоинство» роли. [55] [22] [225] [178] [226] [227] Сам Пек позже сказал: «Я был недостаточно безумен, недостаточно сумасшедш, недостаточно одержим — я должен был сделать больше. В то время у меня не было большего». [228]
Для романтической комедии Designing Woman (1957) Пеку разрешили выбрать на главную роль Лорен Бэколл , которой нужно было быть занятой работой, так как ее муж в то время был тяжело болен. [229] Фильм вращается вокруг модельера и спортивного обозревателя на отдыхе в Калифорнии. У них бурный роман, и они женятся в спешке, несмотря на то, что у персонажа Пека уже есть девушка дома, только чтобы обнаружить по возвращении в Нью-Йорк, что у них совершенно разные образы жизни. [230] Фильм был умеренно успешным и занял 35-е место по годовому доходу, но не окупился. [231] [232] После выхода Variety сказал: «Бэколл ... превосходна ... Пек хороша в роли сбитого с толку спортивного обозревателя», заявив, что все остальные актеры/актрисы играют первоклассно. [233] [ao] В последние годы немногочисленные отзывы известных критиков или веб-сайтов в целом положительные [ap], а TV Guide восклицает: «Они сделали ... знаменитого каменного лица ... Пека, несколько забавным. Бэколл играет особенно хорошо». «Designing Woman» выиграл премию «Оскар» за лучший оригинальный сценарий . [235]
Следующий фильм Пека, вестерн «Бравадос» (1958), воссоединил его с режиссером Генри Кингом после шестилетнего перерыва. [127] Кинг, как широко считалось, создал некоторые из лучших работ Пека; Пек однажды сказал: «Кинг был ему как старший брат, даже отец. Мы общались, не говоря ни слова до смерти. Это было направление через осмос». [126] [236] [237] В «Бравадос » персонаж Пека проводит недели, преследуя четырех преступников, которые, как он считает, изнасиловали и убили его жену, и мучается по поводу собственной морали. [238] [239] [240] Фильм имел умеренный успех, попав в двадцатку лучших по кассовым сборам в 1959 году. [241] [42] В последние годы фильм и игра Пека получили неоднозначные отзывы, [aq] Time Out утверждал, что «кризис совести Пека ... проработан в формальных религиозных терминах»; [243] а TV Guide заявил, что ковбойский «момент истины» Пека является мощным, и он придает ему всю ту ценность, которой он заслуживает, хотя большая часть его игры до этого была невыразительной». [244]
В 1956 году Пек совершил набег на кинопроизводственный бизнес, организовав Melville Productions, а позже Brentwood Productions. [245] Эти компании выпустили пять фильмов за семь лет, во всех из которых Пек снялся в главной роли, [245] включая Pork Chop Hill , в котором Пек был исполнительным продюсером. [246] Некоторые считали, что фильмы были более политическими, [29] хотя Пек сказал, что он старался избегать любой «открытой проповеди». [126] В 1958 году Пек и его хороший друг Уильям Уайлер совместно продюсировали вестерн-эпос The Big Country (1958) отдельно от продюсерской компании Пека. [247] Проект столкнулся с многочисленными проблемами. Уайлер и Пек были недовольны сценарием, который подвергался почти ежедневным правкам после каждого съемочного дня, что вызывало стресс у исполнителей; [248] актеры приходили на следующий день и обнаруживали, что их реплики и даже целые сцены отличаются от тех, что они подготовили. [249] В звездный актерский состав вошли Джин Симмонс , Кэррол Бейкер , Чак Коннорс , Чарлтон Хестон и Берл Айвз ; Айвз получил премию «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана за свою интенсивную игру. Между режиссером Уайлером и актерами возникли разногласия, в результате чего Пек взорвался на съемочной площадке, когда Уайлер отказался переснимать сцену крупным планом; [248] Отношения Пека и Уайлера оставались напряженными в течение трех лет после съемок. [248] [249] В 1974 году Пек сказал, что он пытался продюсировать и играть одновременно, но почувствовал, что «либо это невозможно, либо я просто не делаю это хорошо». [237]
Сам фильм имел большой успех, заняв четвертое место в отечественном прокате в 1958 году [250] и второе место в Великобритании. [251] [14] [252] [253] На момент выхода рецензии на «Большую страну» были неоднозначными относительно приоритета продюсеров в плане создания персонажей по сравнению с техническим мастерством; мнения об игре Пека также были разногласными. [ar] В последние десятилетия критическое мнение о «Большой стране» в целом возросло, хотя разногласия все еще существуют; многие известные критики и издания описывают кинематографию как превосходную, некоторые хвалят игру Пека, а некоторые говорят, что фильм слишком длинный. [as] [259] [260]
Следующим фильмом Пека стал фильм «Холм Свиной Отбивной» (1959), основанный на реальных событиях, описанных в книге. [261] Пек играет лейтенанта во время Корейской войны , которому приказано использовать свою пехотную роту для взятия стратегически незначительного холма Свиной Отбивной, поскольку его захват укрепил бы позиции США в почти завершенных переговорах о перемирии. [262] В качестве исполнительного продюсера Пек нанял Льюиса Майлстоуна из фильма « На Западном фронте без перемен » (1930) в качестве режиссера. Многие критики называют его антивоенным фильмом; [14] [263] также было заявлено, что «по мере продвижения съемок стало ясно, что у Пека и Майлстоуна были совершенно разные художественные видения». [264] Позже Пек сказал, что фильм показал «бесполезность урегулирования политических споров путем убийства молодых людей. Мы старались не проповедовать; мы позволили фильму говорить самому за себя». [126] Несмотря на солидные отзывы, фильм имел только хорошие кассовые сборы. [265] Большинство критиков, как на открытии Pork Chop Hill [ в], так и в последние годы, [au] согласны, что это суровая, мрачная и реалистичная интерпретация боевых действий. [268] Три критика, которые комментируют игру Пека, хвалебны, [av] при этом Variety пишет, что игра Пека «совершенно правдоподобна. Он выступает как прирожденный лидер, и все же совершенно ясно, что у него бывают моменты сомнений и неуверенности». [262]
Второй релиз Пека 1959 года поставил его напротив Деборы Керр в фильме «Возлюбленный неверный» , который был основан на мемуарах кинообозревателя Шейлы Грэм . Фильм изображает роман между Грэмом (Керр) и писателем Ф. Скоттом Фицджеральдом (Пек) в течение последних трех лет его жизни, к концу которой Фицджеральд часто был пьян и груб. [269] Кроутер оценил его как «в целом плоский и неинтересный» с «позированной игрой Грегори Пека ... его мрачное лицо, монотонность как неудачника смягчается в паре критических сцен некоторым пошатыванием и ревом пьяницы, но этого едва ли достаточно». [270] Variety сказал, что «игра, хотя местами превосходная и убедительная, местами поверхностная и искусственная. Проблема в первую очередь в Пеке, который привносит в Фицджеральда опрятный вид и моложавую внешность, которые противоречат образу бывшего романиста». [271] Отзывы пяти выдающихся писателей последних десятилетий схожи, они говорят, что Пек был явно неправильно выбран на роль, [aw] TV Guide это произошло из-за их физических различий, а Крейг Батлер говорит: «Пек был чрезвычайно талантливым актером, но в его личности нет ничего, что соответствовало бы качествам, связанным с Фицджеральдом». [22]
Затем Пек снялся в фильме «На пляже » (1959) вместе с Авой Гарднер в их третьем и последнем совместном фильме. [275] Фильм считается первым крупным фильмом Голливуда о последствиях ядерной войны. Режиссер Стэнли Крамер и основанный на бестселлере Невила Шута , он показывает последние месяцы жизни нескольких людей в Мельбурне, Австралия, в ожидании начала радиоактивных осадков от ядерных бомб. [276] Пек играет командира американской подводной лодки, который привел свою команду в Австралию из северной части Тихого океана после того, как ядерные бомбы были взорваны в северном полушарии, и который в конечном итоге заводит роман с персонажем Гарднер. [276] Фильм был назван в десятке лучших списков Национального совета кинокритиков и Нью-Йоркского кружка кинокритиков [277] и имел успех в североамериканском прокате, заняв восьмое место по итогам года, [42] но из-за высокой стоимости производства он потерял 700 000 долларов. [278] «На пляже» получил высокую оценку критиков. [ax] [86] [276] [ay] В последние десятилетия критики неоднозначно отзывались о «На пляже» : некоторые известные критики утверждали, что сценарий слаб, [az] но некоторые критики говорили, что актерская игра, особенно Пек, и операторская работа превосходны, и что в целом фильм мощный. [ba] Батлер из AllMovie пишет: «... проблематичны клишированные, почти мыльно-оперные отношения между Грегори Пеком и Авой Гарднер и несколько мелодраматическое оформление других частей фильма ... Актерский состав чрезвычайно помогает. Пек редко был более стойким ... Даже спустя десятилетия после выхода «Пляж» остается мучительным и сокрушительным опытом». [283]
Первым фильмом Пека 1961 года был фильм «Пушки Навароне» . [284] Драма времен Второй мировой войны, снятая Дж. Ли Томпсоном , повествует о команде коммандос Пека из шести человек, в которую входят Дэвид Нивен и Энтони Куинн, выполняющие миссию по уничтожению двух, казалось бы, неприступных артиллерийских орудий, контролируемых немцами, на острове Навароне . [62] Команда специалистов (Пек — эксперт по альпинизму) должна уничтожить орудия, чтобы британские корабли могли эвакуировать 2000 захваченных британских солдат через Эгейское море. [62] [285] Во время съемок Пек сказал, что его команда, похоже, побеждает «всю немецкую армию», что приближается к пародии, и пришел к выводу, что актеры должны были «играть свои роли с полной убежденностью», чтобы фильм был убедительным. [286] [287] Фильм стал самым кассовым фильмом 1961 года [ 112] и стал «одним из самых популярных приключенческих фильмов своего времени». [14] Он получил семь номинаций на премию «Оскар» , одержав победу в номинации «Лучшие спецэффекты»; другие награды включают премию «Золотой глобус» за лучший драматический фильм и премию BAFTA за лучший британский сценарий. [32] [286]
Критики похвалили «Пушки Навароне» , назвав ее лучшей картиной года в ежегодном опросе критиков и репортеров отрасли Film Daily в 1961 году. [bb] Босли Кроутер высказал мнение, что «больше внимания уделяется мелодраме, чем персонажам или достоверности», что персонажи «все такие предсказуемые люди, что вы, вероятно, заскучаете с ними еще до того, как взорвутся пушки», и «просто удивляешься, почему Форман ... не стремился к более сложной человеческой драме». Он продолжает писать, что это «крепкая драма в жанре экшена» и «Для тех, кто позволяет себе развлекаться сценами взрывного действия и индивидуальным героическим проявлением, в этой картине должно быть развлечение, потому что его там много ... Несмотря на то, что картина длится более двух с половиной часов, она быстро движется и достигает своей цели. Дж. Ли Томпсон поставил ее в темпе». [288] Кинокритик New Yorker заявил , что это был «один из тех великих фильмов, которые не менее захватывающие, потому что они настолько нелепы», признавшись, что он «был более или менее заворожённым на протяжении всего этого разноцветного мусора». В последние десятилетия большинство известных критиков или изданий дали ему положительные отзывы [bc] [291] [292] Пол В. Пекли из The New York Herald Tribune написал: «Пек может показаться временами немного деревянным, а его немецкий акцент слишком явно американским ... но его не слишком интроспективная, несколько сбитая с толку манера поведения мужественна и соответствует роли, которую он играет. [286] [285]
Следующим фильмом Пека был «Мыс страха» (1962), спродюсированный Melville Productions. Пек играет адвоката, чьи свидетельские показания осудили персонажа Роберта Митчема , который, освободившись из тюрьмы после восьми лет за сексуальное насилие, угрожает отомстить Пеку через его жену и дочь и тщательно терроризирует семью. [293] Пек хотел, чтобы Митчем сыграл роль Кэди, но Митчем сначала отказался, смягчившись только после того, как Пек и Томпсон доставили ящик бурбона в дом Митчема. [294] В фильм было внесено много сокращений, чтобы удовлетворить цензурные кодексы в США и Великобритании. [294] Фильм собрал всего 5 миллионов долларов в североамериканском прокате, 47-е место за год. [295] Кроутер и Variety дали «Мысу страха» хорошие отзывы. [bd] Оба выразили удовлетворение игрой Пека, хотя Variety отметили, что он мог бы быть немного более напряженным из-за происшествий. Другие отзывы были смешанными из-за тревожного характера фильма, включая The New Yorker . [294] В последние десятилетия отзывы были в целом положительными. [be] [302] Критики прокомментировали игру Пека, а TV Guide сказал: «Пек осторожен, чтобы не изображать страх; он интересный противник для Митчема». После «Мыса страха » Пек планировал сделать свой режиссерский дебют с «Они — странная толпа», но в итоге не снял фильм. [303]
Следующая роль Пека была в экранизации удостоенного Пулитцеровской премии романа Харпер Ли «Убить пересмешника» 1962 года , где он сыграл роль доброго и безупречно честного отца-адвоката Аттикуса Финча . [304] Эта работа принесла ему пятую и последнюю номинацию на премию «Оскар» , за которую он выиграл в категории «Лучший актер» . Фильм получил еще семь номинаций, включая «Лучший фильм», «Режиссура» и «Операция», а также выиграл в номинациях «Адаптированный сценарий» и «Художник-постановщик». На « Золотом глобусе » Пек победил в номинации «Лучший актер в драме», фильм был номинирован на «Лучший фильм» и «Лучший режиссер». Он также был номинирован на премию BAFTA в категории «Лучший фильм» . [bf] [305] Фильм имел коммерческий успех, став шестым по сборам фильмом года . [295] В 2003 году Аттикус Финч, которого сыграл Пек, был назван Американским институтом киноискусства величайшим киногероем за последние 100 лет . [306] Позже Пек сказал о «Убить пересмешника» : «Мой любимый фильм, без всяких вопросов». [86]
Когда продюсер Алан Дж. Пакула и режиссер Роберт Маллиган обратились к Пеку с предложением сыграть Аттикуса Финча в фильме «Убить пересмешника» , Пек согласился прочитать книгу. Он заявил: «Я приступил к работе над ней и, конечно же, просидел всю ночь и прочитал ее целиком ... Я позвонил им около восьми часов утра и спросил: «Когда мне начать? » [307] [ bg] В конечном итоге Пек запросил изменения, поэтому фильм несколько отклонился от книги, в основном показывая больше сцен с Пеком в зале суда, чем было в первоначальном черновом варианте, таким образом смещая фокус с детей на Аттикуса Финча. [bh] [bi] [307] Критики высоко оценили игру Пека. Variety написал, что роль была особенно сложной для Пека, но он «не только преуспел, но и сделал это непринужденно, запечатлев изображение силы, достоинства и интеллекта». [bj] The Hollywood Reporter сказал: «Пек, вероятно, показал лучшую игру в своей карьере, сдержанную, непринужденную, эффективную». [314] Time утверждал: «Пек, хотя он в целом превосходен, временами немного преувеличивает — он, кажется, воображает себя Эйбом Линкольном из Алабамы». [315] [316] Обзоры последних десятилетий также хвалили игру Пека, [bk] при этом Film Monthly отмечал: «Игра Грегори Пека в роли адвоката Аттикуса Финча столь же прекрасна, естественна и полна нюансов, как и сам фильм». [321] [14] И Майкл Геберт [42] , и Эндрю Коллинз из Radio Times [322] называют Аттикуса Финча ролью, которая определила карьеру Пека.
1965–2000: Зрелые годы и поздняя работа
Пек был президентом Академии кинематографических искусств и наук в 1967 году, председателем Совета попечителей Американского института кино с 1967 по 1969 год, председателем Фонда помощи кино и телевидению в 1971 году и национальным председателем Американского онкологического общества в 1966 году. Он был членом Национального совета по искусству с 1964 по 1966 год. [323]
Пек, Митчем и Мартин Болсам сыграли роли в ремейке фильма « Мыс страха » 1991 года , снятом Мартином Скорсезе . В ремейке Пек сыграл адвоката Макса Кэди. Его последняя заметная роль в кино также была в 1991 году в фильме « Деньги других людей» , снятом Норманом Джуисоном по одноименной пьесе. Пек сыграл владельца бизнеса, пытающегося спасти свою компанию от враждебного поглощения со стороны ликвидатора с Уолл-стрит, роль которого исполнил Дэнни ДеВито .
В 1947 году, когда многие голливудские деятели были занесены в черный список за схожую деятельность, Пек подписал письмо, в котором выразил сожаление по поводу расследования Комитетом Палаты представителей по расследованию антиамериканской деятельности предполагаемых коммунистов в киноиндустрии. [326] Будучи пожизненным демократом , Пек был предложен в 1970 году в качестве возможного кандидата от Демократической партии для участия в выборах против Рональда Рейгана на пост губернатора Калифорнии . Хотя позже он признался, что сам не был заинтересован в том, чтобы баллотироваться на государственную должность, [327] Пек призвал одного из своих сыновей, Кэри Пека, баллотироваться на политическую должность. Он оба раза терпел поражение с небольшим отрывом в гонках в 1978 и 1980 годах против республиканского представителя США Боба Дорнана , другого бывшего актера. [328] [329]
Пек рассказал, что бывший президент Линдон Джонсон сказал ему, что если бы он добивался переизбрания в 1968 году, он намеревался предложить Пеку пост посла США в Ирландии — пост, который Пек, ввиду своего ирландского происхождения, вполне мог бы занять, сказав: «[Это] было бы большим приключением». [330] Биограф актера Майкл Фридланд подтверждает отчет и говорит, что Джонсон указал, что вручение им Медали Свободы Пеку, возможно, компенсирует его неспособность назначить послом. [331] Президент Ричард Никсон включил Пека в свой « список врагов » из-за либеральной активности Пека. [332]
Пек открыто выступал против войны во Вьетнаме , оставаясь при этом сторонником своего сына Стивена, который там сражался. В 1972 году Пек снял киноверсию пьесы Дэниела Берригана «Суд над девяткой из Кэтонсвилля» о судебном преследовании группы протестующих во Вьетнаме за гражданское неповиновение. Несмотря на свои сомнения относительно американского генерала Дугласа Макартура как человека, Пек давно хотел сыграть его в фильме и сделал это в фильме «Макартур» в 1976 году. [333] Пек был близким другом французского президента Жака Ширака . [334]
В 1978 году Пек отправился в Алабаму , место действия фильма «Убить пересмешника» , чтобы провести кампанию за кандидата от Демократической партии США в Сенат Дональда У. Стюарта из Эннистона , который победил кандидата от Республиканской партии Джеймса Д. Мартина , бывшего представителя США из Гадсдена . В 1987 году Пек озвучил телевизионные рекламные ролики, выступавшие против выдвижения президентом Рональдом Рейганом судьи Роберта Борка в Верховный суд . [335] Кандидатура Борка была отклонена. Пек также был ярым сторонником всемирного запрета ядерного оружия и всю жизнь выступал за контроль над оружием . [336] [337]
Документы, рассекреченные в 2017 году, показывают, что Агентство национальной безопасности создало биографическое досье на Пека в рамках своего наблюдения за видными гражданами США. [338]
Личная жизнь
В октябре 1942 года Пек женился на финской американке Грете Кукконен [fi] (1911–2008), от которой у него было трое сыновей: Джонатан (1944–1975), Стивен (р. 1946) и Кэри Пол (р. 1949). Они развелись в декабре 1955 года. [339] Старший сын Пека был найден мертвым в своем доме 26 июня 1975 года, что власти посчитали самоубийством. [340] «Это самое ужасное, что случилось со мной в жизни», — сказал однажды Пек. «Такое никогда не оправишь». [341]
Во время своего первого брака у Пека был короткий роман с коллегой по фильму «Заворожённый» Ингрид Бергман . [46] Он признался в романе Брэду Дарраху из People в интервью 1987 года, сказав: «Все, что я могу сказать, это то, что я действительно любил её, и я думаю, что на этом мне следует остановиться ... Я был молод. Она была молода. Мы были вовлечены в тесную и интенсивную работу на протяжении нескольких недель». [342] [343] [341]
В канун Нового года в 1955 году, на следующий день после того, как его развод был окончательным, Пек женился на Вероник Пассани (1932–2012), [344] парижской репортерше, которая брала у него интервью в 1952 году, прежде чем он отправился в Италию на съемки «Римских каникул» . Он пригласил ее на обед шесть месяцев спустя, и они стали неразлучны. У них был сын Энтони Пек (р. 1956), [345] и дочь Сесилия Пек (р. 1958). [346] Пара оставалась в браке до самой смерти Пека. Его сын Энтони — бывший муж супермодели Шерил Тигс . У Пека были внуки от обоих браков. [347] [ проверка не удалась ] Один из его внуков от первого брака — актер Итан Пек . [348]
Пек был владельцем чистокровных лошадей для скачек с препятствиями . В 1963 году Оуэн Седж занял седьмое место в Grand National . [349] Другая его лошадь, Different Class, участвовала в Grand National 1968 года. [350] Лошадь была фаворитом, но заняла третье место. [351]
Хобби Пека включали садоводство , чтение и прослушивание музыки, включая классику, оперу и джаз. Пек и его жена часто устраивали ужины в поддержку искусств и гуманитарных или социальных дел справедливости. [352]
Пек был римским католиком и однажды подумывал о том, чтобы стать священником. Позже в своей карьере журналист спросил Пека, является ли он практикующим католиком. Пек ответил: «Я римский католик. Не фанатик, но я практикую достаточно, чтобы сохранить привилегию. Я не всегда согласен с Папой ... Есть вопросы, которые меня беспокоят, такие как аборты , контрацепция, рукоположение женщин ... и другие». [353] Его второй брак был заключен мировым судьей, а не священником, потому что Церковь запрещает повторный брак, если первый супруг все еще жив, а первый брак не был аннулирован . Пек был значительным сборщиком средств для миссионерской работы своего друга-священника (отца Альберта О'Хара) и был сопродюсером кассетной записи Нового Завета со своим сыном Стивеном. [353]
↑ Кроутер сказал: «Грегори Пек рекомендуется с угловатостью Гэри Купера и лицом, чем-то похожим на лицо этого скромного джентльмена, но его игра столь же жесткая». [27]
↑ Variety описал фильм как «кавалькаду жизни священника, превосходно сыгранную Пеком, то, что превосходит все кинематографические действия, — это влияние терпимости, служения, веры и благочестия». [30] Босли Кроутер из The New York Times написал: «Большая часть диалогов, которые осторожно организуются между этими людьми, утомительна, поскольку им не хватает настоящей глубины или смысла», но Пек «демонстрирует спокойное и сильное исполнение». [36]
↑ Босли Кроутер написал: «Игра Пека «тихо и властно» [39] . Variety сказал, что история «трогательно передана» и что «Пек обладает индивидуальностью и способностью приковывать внимание в любой сцене» [41] .
^ Босли Кроутер из The New York Times сказал, что это «трогательная история любви» и «редкий фильм», что «манера и качество повествования необычайно хороши», «жесткая фактура повествования, поток последовательности и диалога, шок от неожиданности, масштаб изображения — все это здесь удачно» [47] и, Variety сказал, что «Альфред Хичкок обращается со своими актерами и действием в тревожной манере, и за исключением нескольких эпизодов большого научного диалога, поддерживает устойчивый темп, заставляя камеру двигаться», добавив, что Пек «с большим мастерством обращается со сценами саспенса» [48]
^ А. Э. Уилсон из The Star (Англия) написал: «Фильм сыгран с редким совершенством». [52] Босли Кроутер также написал: «Крепкая связь доверия и тоскливой тоски, которая существует между мальчиком и его «па», требовала самой чувствительной настройки, чтобы звучать остро и правдиво», а «любовь мальчика к любимому газону, которую понимает его отец, должна была быть нежно развита, чтобы казаться полностью подлинной».
^ Леонард Малтин описал его как «изысканно снятый ... с запоминающейся игрой»; [55] Дэн Джардин из AllMovie как «временами балансирующий на грани сентиментальности», но «честность игр и красота съемки обеспечивают место для « Годовалого» в истории кинематографа. [56] Том Хатчинсон из Radio Times как «прекрасную и любящую историю (которая) черпает свою силу из недооценки драматических событий и недооценки актеров. Опытный режиссер Кларенс Браун превращает ее в историю, которая трогает сердце, но никогда не покровительствует разуму. Сентиментальность без сентиментальности». [57]
↑ Фрэнк Миллер из Turner Class Movies говорит, что фильм получил «довольно ужасные отзывы» [58], а Стивен Уоттс из The Sunday Times сказал, что он «колеблется между отталкивающими и смешными». [69] Variety пишет: «Знакомая формула вестерна достигает своей наивысшей коммерциализации ... (фильм) — это сырое, нагруженное сексом бульварное чтиво ... Необъятность западной местности великолепно отображена в цвете ... порой слишком много, учитывая продолжительность фильма», а Джонс и Пек переигрывают в некоторых сценах. [70]
^ Дэвид Паркинсон из BFI говорит, что Пек «достоверно держится против ветеранов, которые крадут все внимание» в фильме; [72] Босли Кроутер говорит, что Пек делает «брата-ренегата достоверно порочным и беззаконным персонажем»; [71] но Кристофер Туки говорит, что «Пек такой же живой, как среднестатистический журнальный столик»; [65] а Variety написал, что Пек переигрывал в некоторых сценах. [59]
↑ Босли Кроутер написал: «[Этот фильм] представляет собой плотное и захватывающее исследование характера», а «сцены охоты, между прочим, визуально сногсшибательны», но в нем есть «надуманный вывод ... (то есть) совершенно глупый и ложный»; [76]
↑ Журнал Variety написал, что фильм «обеспечивает почти ошеломляющие эмоциональные переживания», «запоминается многочисленными яркими, захватывающими отрывками», имеет «большую драматическую глубину и силу», «делает честь экрану» и что сценарий, режиссура и операторская работа превосходны, но признал, что в фильме есть «некоторые разочаровывающие или запутанные сцены». [82]
^ Босли Кроутер написал: «Грегори Пек играет эту роль четко и приятно»; [83] Variety сказал: «Пек тихий, почти нежный, постепенно нарастающий и решительный, с правильным намеком на внутреннюю жизненную силу и бурность». [82] TV Guide говорит, что Пек дает «убедительный образ» и ссылается на «превосходство Пека»; [78] Ричард Гиллиам из AllMovie говорит: «Игра ... довольно хороша, особенно (игра) Пека»; [84] Том Хатчинсон из Radio Times говорит: «это одна из лучших игр Пека». [85]
^ Кристофер Туки говорит: «Когда-то считавшийся смелым и сильным, теперь он выглядит ужасно медленным, нравоучительным и мелодраматичным. Еще одно доказательство ... социально важный фильм сегодня — это заслуженно забытый фильм завтра»; [86] Майкл Геберт пишет: «Оглядываясь назад, редко когда так много похвал было расточено такому несущественному фильму ... Последовавшему за Холокостом, кажется почти непристойным уделять так много внимания такому незначительному, высшему классовому аспекту антисемитизма» [80] Time Out говорит: «сентиментальный и запутанный ... он скорее выставляет свои чувства напоказ, чем предлагает какой-либо анализ проблемы ... местами выглядит заметно устаревшим. Однако хорошая игра актеров, особенно Гарфилда и Холма». [87]
↑ Джордж Ахен прокомментировал: «Дилетантски манерная игра Пека с ее утомительным трюком подачи и интонации заставляет (фильм) казаться еще более нереалистичным», а Джон Говард Рид написал: «Угрюмый, лишенный чувства юмора Пек присутствует в каждой сцене, кроме одной, хотя он и не обладает монополией на натянутую игру». [89] [88]
^ Барри Монуш замечает, что это «фильм, который современная аудитория считает очень мягким драматическим произведением, но который был очень хорош в свое время». [14] TV Guide пишет: «Сегодня он выглядит как откровение, но фильм является знаковым фильмом» и «остается классическим фильмом-крестоносцем». [78] Дэвид Стерритт из TCM говорит, что фильм «входит в число лучших из «проблемных картин», снятых Голливудом после Второй мировой войны ... он производит впечатление умной, проницательной и захватывающей драмы, и хотя времена изменились с 1947 года, тема, за которую он так смело берется, остается актуальной и по сей день». [91] Том Хатчинсон из Radio Times утверждает: «Этот фильм, открывающий глаза в свое время ... (он) все еще обладает силой принуждения ... успешно показывает, что едва уловимое недомогание едва ли распознается как таковое людьми, которые его поддерживают ... члены актерского состава создают работу ... высокого качества». [85] В 2017 году Питер Брэдшоу из The Guardian написал: «Джентльменское соглашение» по-прежнему остается захватывающим фильмом, интригующим, немного раздражающим, попеременно наивным и очень острым». [92]
^ Босли Кроутер писал, что фильм представляет собой «одну прерывисто интригующую историю, гладко рассказанную с помощью утонченной камеры. Это не слишком хорошо написанная история ... она переходит в зал суда Олд-Бейли и остается там большую часть фильма. Действие в зале суда имеет тенденцию утомлять ... Хичкок максимально использовал сложный сценарий и создал в зале суда столько напряжения, сколько большинство режиссеров могли бы создать в пограничном форте. Грегори Пек впечатляюще страстен в роли известного молодого лондонского адвоката, который позволяет своему сердцу, жестоко захваченному его клиентом, управлять его головой». [96] Variety писал: «Статуя Пека как талантливого исполнителя ставит его на хорошую службу среди чрезвычайно жесткой конкуренции». [95]
^ Патрик Легар из AllMovie прокомментировал, что фильм «разговорчивый, медлительный ... с отсутствием какого-либо устойчивого действия» и «Пек демонстрирует достойную игру»; [98] Джей С. Стейнберг из TCM сетует на то, что в нем «довольно многословное повествование, которое никогда не развивается драматично ... но есть моменты, которые раскрывают визуальный талант режиссера», и что в нем показаны «искренние и захватывающие игры». [97] TV Guide говорит: «Хичкок очень старался, но не смог преодолеть бессвязный, слишком длинный сценарий». [99]
^ Крейг Батлер из AllMovie пишет: «потрясающе хороший сценарий ... с запоминающимися диалогами и четко прорисованными персонажами... прекрасно детализированная режиссура, которая не скупится на саспенс или действие и которая даже заставляет любовный аспект работать ... с помощью резкой, почти экспрессионистской кинематографии, пиршества черно-белых изображений, которые несут свою собственную значительную эмоциональную нагрузку» и «изумительный актерский состав». [103] Time Out пишет: «Прекрасный вестерн, жестко снятый ... (сценарий) развивает исходную историю У. Р. Бернетта с учетом Бури , более тонкие аналогии служат для обеспечения резонансов ... конфликт также странно разрешается, в своей жестокой кульминации, в чувство примирения. Прекрасно актерский состав и характеристики». [102] Леонард Малтин утверждает: «Захватывающий вестерн ... По атмосфере схож с классическим фильмом Уэллмана «Инцидент в Окс-Боу ». [55]
↑ TV Guide пишет: «Пек совершенно правдоподобен в этой роли, которая сильно контрастирует со многими другими его работами». [101] [103]
^ TV Guide ссылается на «маловероятный финал». [101] Time Out говорит, что «конфликт аналогичным образом разрешается странным образом ... в чувство примирения». [102] Кристофер Туки говорит: «Фильм лучше в начале, чем позже ... когда Пек становится слишком положительным персонажем, чтобы быть правдоподобным». [86]
↑ Босли Кроутер назвал фильм «унылой картиной» с «актёрами, пойманными в ловушку слабого сценария и безвкусной режиссуры». [108]
↑ Маргарита Ландазури из TCM говорит, что « Великий грешник», возможно, не соответствует Достоевскому (автору первоисточника), но это глянцевый фильм MGM с превосходной игрой актеров, который делает его достойным просмотра». [109]
↑ Боб Томас из Associated Press написал: «Это одно из лучших изображений Второй мировой войны, но не без недостатков. К ним относятся его продолжительность и некоторые старые штампы военных картин. Но игра актеров (особенно Пека) и режиссура приближаются к величию». [113]
^ Обри Д. Арминио из AllMovie говорит: «История генерала Сэвиджа Пека остается одним из самых справедливых и известных рассказов о лидерстве ... «Высшая школа » — искренний и реалистичный военный фильм». [116] TV Guide говорит: «Жесткий фильм, вершина Пек ... в дополнение к прекрасной актерской игре, «Высшая школа» демонстрирует великолепную операторскую работу и одну из самых ужасающих сцен воздушных атак, когда-либо снятых на пленку ... последующее обесценивание работы Кинга — вопиющая несправедливость». [117] Леонард Малтин говорит: «Напряженная история ... Пек никогда не был лучше». [55] Том Хатчинсон из Radio Times говорит: «Наблюдать, как Грегори Пек ломается под бременем высшего командования ... так же тревожно, как падение Статуи Свободы: он такой памятник либеральной честности ... Все это прекрасный пример актерской игры». [118]
^ см. также современные обзоры; Variety писал: «Пек придает персонажу большую достоверность, поскольку он страдает и потеет вместе со своими людьми». [115] Дэвид Томсон говорит, что Пек «весьма захватывающий». [60] TV Guide говорит: «Пек демонстрирует безупречную игру». [117] Барри Монуш говорит: «Пек делает свою лучшую работу на сегодняшний день». [14]
^ В обзоре на сайте Variety говорится: «Грегори Пек прекрасно изображает главную роль, человека, обреченного прожить свою жизнь, убивая, чтобы не быть убитым. Он придает этому большое сочувствие и своего рода грубый индивидуализм, который делает это реальным» [130] , а Джереми Арнольд из TCM говорит, что в оригинальном обзоре Variety фильм также назывался «динамичной мощной драмой ... Содержит потрясающий драматический удар, который редко встречался в каком-либо типе картин». [129] TCM также говорит, что другой рецензент The New York Times написал, что в фильме есть «редкое напряжение и покалывающее накопление хорошей, острой западной атмосферы». [129]
^ Кристофер Туки говорит: «За эти годы фильм приобрел признание критиков». [86] Брайан Уайтенер из AllMovie говорит: «Его часто копируют другие вестерны, его морально сложная и захватывающая история делает его одним из самых важных фильмов, созданных в 1950-х годах». [123]
^ TV Guide пишет: «Пек ослепителен». [132] Леонард Малтон пишет: «Пек очень эффективен». [55] Кристофер Туки пишет: «Пек эффективно переигрывает». [86] Рональд Берген пишет: «Пек привносит весомость в роль человека, который не может убежать от своего прошлого». [62] Лучча Боццола из AllMovie пишет: «Игра Пека немногословна, но глубоко прочувствована». [133] Time Out пишет: «Пек безупречно сыграл свою роль». [134]
^ Люсия Боццола из AllMovie говорит, что это «заметный предшественник ревизионистского акцента на конце Запада (и Запада) в 1960-х и 1970-х годах ... [его] хвалят за ... его искусное психологическое исследование нежелательных результатов насилия, создающего мифы». [123] Леонард Малтон говорит: «классический психологический вестерн. Посмотрите этот!» [55] Джереми Арнольд из TCM говорит, что это «рассматривается как ключевой предшественник мрачных психологических вестернов конца 1950-х годов». [129]
^ Time Out пишет: «Жестокий, несимпатичный Пек производит впечатление». [142] TV Guide пишет: «Хотя это разочаровывающий вестерн с рутинным сюжетом, он несколько искупается своей звездой и солидным актерским составом второго плана. Сценарий никогда не поднимается до интеллекта вестерна категории B, а постановочный дизайн явно искусственный, но актерский состав делает все возможное ... Пек показал достойную игру и вытащил фильм из депрессии». [143] Крейг Батлер из AllMovie утверждает, что это «довольно рутинный вестерн, но он может похвастаться прекрасным актерским составом, который делает его вполне смотрибельным ... [сценарий] слишком знаком и написан с гораздо меньшим воображением ... [в нем] сюжет, основанный на цифрах. Режиссура Гордона М. Дугласа не преодолевает недостатки сценария; его работа эффективна и компетентна, но здесь нужно больше .... Пек здесь в отличной форме «карты в жилет», и он удерживает фильм вместе своей чистой звездной силой». [144]
↑ Марк Борн из DVD Journal утверждает, что «Грегори Пек не был бы первым выбором для этой роли ... но он выглядит настолько комфортно, выкрикивая приказы ... обеспечивая руководство ... или с любовью помогая Вирджинии Мейо выздороветь ... что мы легко входим в образ вместе с ним». [151] TV Guide говорит, что «Пек слишком трезв для правдоподобного головореза ... [но] полон отважной болтовни» в этой роли. [152]
^ Марк Борн из DVD Journal говорит, что фильм имеет «превосходную операторскую работу и эффекты корабельных сражений ... Фильм выглядит потрясающе и движется с сильным ветром в парусах. Пек получает необходимую поддержку от прекрасного ансамбля актеров характерных ролей ... что сценарий любезно помнит о необходимости развлекательных вещей, которые можно делать и говорить. Часто пышная операторская работа... включает поразительную работу, [которая] запечатлела Пека и Майо в золотистых тонах, которые теплые и романтичные, но не являются «романтичными» или банальными». [151] Леонард Малтин оценивает его как «захватывающий, хорошо поставленный морской эпос». [55] Ричард Гиллиам из AllMovie утверждает, что «фильм содержит несколько прекрасно поставленных сцен сражений ... Если у фильма и есть недостаток, так это то, что он уделяет слишком много времени неинтересным отношениям Хорнблауэра с Барбарой Уэллсли (Вирджиния Майо); сцены кажутся пришитыми, отвлекая от морской драмы». [153] Time Out говорит, что это «в равной степени исследование героического духа и боевик. Режиссер Рауль Уолш, похоже, больше заинтересован в их внутренней жизни и эмоциональной уязвимости, что делает работу странно прозрачной (но часто довольно красивой) и нединамичной». [155] Дэвид Паркинсон из Radio Times замечает, что «эта обширная, красивая, но плоская картина страдает от слишком большого количества смещений акцентов между приключенческим боевиком и психологическим исследованием. То, что должно было бы волновать, слишком долго остается спокойным». [154]
^ Босли Кроутер утверждал, что фильм «избегает пышности и подавляющего выдуманного зрелища ... остальной актерский состав полностью затмевается ролью (Пека) ... Будучи смонтированным художественно, вековая история теперь приобретает красочные измерения ... при всей своей многословности и случайной гладкости и чувственности (она) излагает свои мысли с чувством и уважением». [158] Variety сказал: «Это большая картина во всех отношениях ... Экспертный кастинг на протяжении всего фокусируется на каждой характеристике», причем каждый актер проделал сильную работу, за исключением Хейворда. [159]
^ Босли Кроутер писал: «Пара красивых шхун с востока, неистово мчащихся по открытому ветру морю ... в значительной степени крадут мощное шоу у Грегори Пека, Энн Блит и других смертных. И это ничуть не дискредитирует простых актеров в этом живом фильме; они сталкиваются с неравной конкуренцией в этой драме ... (она загружена) мускулистым и романтическим действием самого сочного и легко воспроизводимого сорта ... действие выплескивается наружу без ясной причины ... представленные персонажи создают больше движения и цвета, чем имеют смысл. Грегори Пек в роли отважного героя лишь немного более сдержан, чем Энтони Куинн, который играет португальского капитана, как будто его оживляют горячие ноги и ром». [166]
^ Босли Кроутер писал: «Благодаря умелому сочетанию некоторых сенсационных африканских охотничьих сцен, музыкальному сопровождению с богатыми предложениями и яркой игре Грегори Пека (это) красивый и в целом захватывающий фильм (и) напряженный, захватывающий фильм. Поток романов ... изысканно красочный, соблазнительный и наполненный тяжелыми чувствами. Но упрямый аналитический зритель все равно будет вынужден спросить, что вся эта погоня за женщинами демонстрирует или доказывает? ... (создатели фильма) не сделали явно убедительный фильм. Однако они создали картину, которая постоянно завораживает глаза и стимулирует эмоции ... общая постановка в чудесных цветах полна блестящих деталей и удивления, а настроение ностальгии и задумчивой грусти, которое создается в истории, имеет свое очарование ... Пек, силой и энергией своих физических позах, предполагает человека с горячим темпераментом и меланхоличным настроением». [174] Variety прокомментировал: «Ава Гарднер делает роль Синтии теплой, привлекательной, заманчивой. Пек с энтузиазмом передает характер писателя ... Сьюзан Хейворд великолепна. Кадры, снятые с использованием локации ... добавляют важное платье к разнообразным эпизодам. Африканские фоны, снятые с использованием африканской локации, великолепны, как и фоны на Ривьере и в Испании». [173]
^ Крейг Батлер из AllMovie полагает: «Гарднер и Пек создают соответствующую романтическую химию ... режиссура неровная ... здесь все еще достаточно, чтобы привлечь большинство поклонников романтических фильмов». [172] TV Guide пишет: «Эта история великолепно работает под уверенной режиссерской рукой Кинга и сыграна с силой и убедительностью Пеком ... Этот прекрасно снятый фильм ... включает в себя великолепную музыку Германа, которая охватывает все экзотические места, о которых идет речь. Гарднер превосходен ... сценарий представляет собой бесшовное сочетание стилей сценариста и Хемингуэя». [175] Time Out говорит: «Фильм имеет тенденцию к бессвязности и кажется особенно неровным в своей смеси кадров дикой природы, студийной и натурной работы». [176] Леонард Малтин говорит: «Пек находит свою сильную сторону». [55] Дэйв Кер из Chicago Reader говорит: «перегружен. Есть несколько изысканных цветных съемок, но режиссер Генри Кинг так и не выводит действие за рамки уважительной поверхностности». [177]
↑ Милтон Любан из Hollywood Reporter сказал: «Благодаря великолепной игре Грегори Пека и Одри Хепберн « Римские каникулы » — это 118 минут чистого развлечения», уточнив, что у фильма «прекрасный сценарий, который искрится остроумием и возмутительным юмором, который порой граничит с фарсом», и что «операторы проделали прекрасную работу, включив римские достопримечательности в сюжетную линию». [187]
^ Леонард Малтин называет его «совершенно очаровательным». [55] TV Guide хвалит его как «очаровательный, задумчивый и пенистый» и говорит, что в нем «достаточно приключений и волнения, чтобы удовлетворить, а слегка горьковато-сладкая нота финала сделана восхитительно приятной благодаря его художественной правильности». [189] Джошуа Кляйн говорит: «Пек и Хепберн превосходны ... Достопримечательности Рима помогают улучшить и без того волшебную историю. Настолько же важен приятный сценарий». [190] Time Out лаконично заявляет: «почти идеальная романтическая комедия». [181]
^ TV Guide в восторге: «Эта восхитительная комедия убедительно сыграна Пеком ... режиссура полна жизни, фильм наполнен постоянным юмором и восхитительными ситуациями ... прекрасно снят, а декорации викторианской эпохи впечатляют ... вознаграждающая сатира на человеческую жадность и британские традиции». [197]
^ Босли Кроутер также писал: «Главный герой «обладает скромной, стоической доблестью, которая ассоциируется с Грегори Пеком, который — по счастливому совпадению — присутствует, чтобы сыграть эту роль»; режиссер организовал события «казалось бы разрозненным, но ясным и сильным образом ... короче говоря, у него получился полноценный, всесторонний фильм. Чтобы сделать это, ему пришлось не торопиться»; режиссер «мудро задал темп своему фильму, который дает им правдоподобное время для размышлений»; «дорогостоящая постановка придает этому умному фильму надлежащую обстановку»; и «критическая сцена, в которой герой рассказывает своей жене о своем итальянском ребенке, также является длинным едким отрывком, который высекает искры каждую секунду». [213] Harrison's Reports назвал его «одним из самых захватывающих фильмов года» с «исключительно прекрасной» актерской игрой. [214] Variety отметил: «Пек красив и привлекателен, хотя и не всегда убедителен. Только в романтических сценах с Марисой Паван, которая играет его итальянскую любовь, он обретает теплоту и становится правдоподобным ... В паре с Пеком в роли его жены играет Дженнифер Джонс, и ее концепция роли в значительной степени ошибочна. Джонс почти не допускает ощущения каких-либо реальных отношений между ней и Пеком ... Фредерик Марч превосходен, и сцены между ним и Пеком выводят картину на новый уровень». [215]
^ TV Guide называет его «удивительно захватывающим, хотя и поверхностным и слишком затянутым» и «полностью пустым хламом с Дженнифер Джонс, склонной к истерии ... Однако он так ловко подан, что вы можете почувствовать, как скользите по дивану». [210] Джонатан Розенбаум из Chicago Reader описывает его как «роскошный», добавляя: «Сейчас фильм может показаться посредственным (так было и тогда), но он, вероятно, многое говорит о том периоде». [217]
^ Кроутер отметил, что «некоторые словесные перепалки между Пеком и Бэколлом содержат в себе немного остроумия. Джордж Уэллс написал хорошие диалоги. Направление ... позволяет событиям развиваться сносно до самого конца, когда они взрываются потоком показной роскоши, которая глупа и имеет несколько сомнительный вкус». [234]
^ Леонард Малтон пишет: «шикарная комедия, напоминающая великие комедии Хепберн-Трейси. Бэколл и Пек делают все возможное» [55].
^ Леонард Малтин говорит, что фильм «убедительный»; [55] Хэл Эриксон из AllMovie называет его «таким же мрачным и убедительным, как «Стрелок »»; [238] сценарист фильма Питер фон Баг утверждает, что игра Пека передает «этическое и харизматичное сияние» [236] Адриан Тернер из Radio Times полагает, что фильм «не пронизан эмоциональной убедительностью, которая ему нужна как от Пека, так и от обычно талантливого режиссера Генри Кинга» [242] «TV Guide также говорит: «В фильме выдающимися являются цветные кадры ущелий и обрывистых гор». А. Х. Вайлер из The New York Times также сказал: «Пек придает убедительность роли, которая могла бы быть стереотипом» [239]
^ Босли Кроутер писал: « Большая страна не забирается далеко под кожу своей обычной западной ситуации и ее шаблонных западных персонажей. Она скользит по стандартным осложнениям и заканчивается банальностью, даже если словесная конструкция и изобразительное развитие (осложнений/инцидентов) размеренны, скрупулезны, надежны и звенят органными тонами». [254] Monthly Film Bulletin утверждал, что попытки передать послание мира были «поверхностными и прозаичными», добавив, что «ключевой персонаж Маккей, сыгранный на монотонно самодовольной ноте Пеком, так и не оживает. В основном из-за силы климатической битвы в каньоне и интересной игры Берла Айвза в роли Руфуса этот фильм остается не лишенным сочувствия». [255] Variety заявил, что фильм «вооружен годным к использованию, взрослым вестерном ... Камера запечатлела обширную часть юго-запада с такой точностью, что длинные участки засушливой местности, в сопоставлении с крошечными западными поселениями, и гигантская страна каньонов в засушливой местности были записаны с почти трехмерным эффектом» и «Как миролюбивый восточный человек, Пек показывает одну из своих лучших игр», при этом другие актеры также показывают сильную игру. [256] Harrison Reports заявил, что это «первоклассный супервестерн, прекрасно снятый» и добавил: «Это длинная картина, возможно, слишком длинная для того, что может предложить история, но в ней нет ни одного скучного момента от начала до конца, и она крепко держит интерес на протяжении всего фильма». [257]
^ Майкл Бетцольд из AllMovie пишет: «Потрясающие виды и грандиозная история делают этот фильм символичным вестерном, хотя его эмоции прозрачны». [253] Леонард Малтин говорит, что он «раздутый ... саундтрек стал классикой». [55] Рональд Берген описывает его как «воодушевляющий эпос» с «как размахом, так и содержанием», перечисляя «захватывающую начальную последовательность с погоней на карете» и несколько сцен действия как основные моменты. [62] Барри Монуш в восторге от того, что Пек «превосходен как человек порядочности в прекрасном вестерне». [14] TV Guide утверждает, что это «огромный, раскинувшийся вестерн, в котором есть практически все: блестящая съемка, великолепная музыка, умный сценарий и превосходная игра актеров. Если вы ненавидите вестерны, вам все равно понравится эта картина, потому что история могла бы иметь место ... где угодно ... столкновение сильных личностей. Он слишком длинный, это правда. Требовался более четкий монтаж». [258]
^ Босли Кроутер писал, что батальные сцены «в постановке Льюиса Майлстоуна, старого мастера военных фильмов, реалистичны и эффективны» и «все представлены искусно ... но потрясающей и непреходящей впечатляющей особенностью является то, что вражеский «голос» (из боевых динамиков) артикулирует все негодования и опасения американских войск» и «дерзость создания такого мрачного и грубого фильма, который молчаливо указывает на устарелость наземной войны, заслуживает аплодисментов». [261] Variety писал: «Pork Chop Hill — это мрачная, совершенно реалистичная история, которая доносит до сознания иронию войны, и мужество, которое люди могут проявить, чтобы умереть за дело, которого они не понимают, и за цель, которая, как они знают, совершенно не имеет значения. Акцент на бою таков, что ... другие люди едва ли проявляют себя как люди. Они выглядят реальными, они звучат реальными». [262]
^ Леонард Малтин пишет «жесткий ... с впечатляющим актерским составом». [55] Скотт Макги из TCM говорит, что фильм «рассказан в жестком стиле жесткого реализма и плавного действия» и «именно уверенная режиссура ветерана Льюиса Майлстоуна определила влияние Pork Chop Hill». [266] Тони Сломан из Radio Times пишет: «Это окончательный фильм о Корейской войне ... Мрачный и мрачный, он может похвастаться превосходным актерским составом, состоящим исключительно из мужчин, во главе с Грегори Пеком в его самом мрачном состоянии ... последовательности действий потрясающие». [267] Time Out пишет: «Он подробно (довольно блестяще) описывает кровавое нападение на холм, не представляющий особой ценности ... впечатляет прекрасной игрой». [263] Барри Монуш пишет, что он «подчеркивает суровое действие, а не характеризацию». [14]
↑ TV Guide пишет: «Пек выдающийся в роли решительного, но сострадательного командира». [268] Босли Кроутер написал: «Грегори Пек убедительно стоек» [261]
^ Леонард Малтин пишет: «Непродуманный подбор актеров Пека делает (фильм) более нелепым, чем реальным; роскошная съемка — единственное достоинство тупого взгляда на капитал кино». [55] Барри Монуш сказал, что Пек был «явно неправильно выбран». [14] Тони Сломан из Radio Times заявляет, что фильм «потоплен ошеломляющим неправильным выбором Грегори Пека ... съемка CinemaScope ошеломляет, но бесполезна». [272] Крейг Батлер из AllMovie говорит: « Возлюбленный неверный — мыльный, неудовлетворительный ... он упрощает отношения, которые гораздо сложнее, чем (то, что показано) ... Грегори Пек играет так далеко от истины, что это смущает. Пек был чрезвычайно талантливым актером, но в его личности нет ничего, что соответствовало бы качествам, связанным с Фицджеральдом. В результате Пек совершенно не в себе ... неспособен вытянуть ни одну из больших пьяных сцен, требуемых ролью. Напротив, Дебора Керр находится в пиковой форме ... есть также несколько восхитительных съемок ... этого недостаточно, чтобы компенсировать фатальные недостатки фильма ... но это делает фильм смотрибельным». [273] TV Guide пишет: «Лучшая постановка и звезды выложились по полной, но фильм мог бы быть и лучше ... Пек неудачно выбран на роль (он темноволос и выше шести футов, тогда как Фицджеральд был ростом 5 футов 7 дюймов и светловолосым), но он играет роль благородно ... Это грустный, почти напрасно потраченный фильм, который сосредоточен не на мужестве и великолепном таланте Фицджеральда, а на его неудаче» [274]
^ Variety оценивает его как «крепкий фильм значительного эмоционального, а также интеллектуального содержания», но добавляет: «фактом остается то, что финальное впечатление тяжелое, как свинцовый саван ... Все личные истории хорошо представлены. Актерский состав почти одинаково превосходен. Пек и Гарднер составляют хорошую романтическую команду». [279] The Hollywood Reporter с энтузиазмом отзывался о фильме как о «блестяще выполненном». [275]
^ Австралийский кинорежиссер Филип Дэйви говорит, что во время выхода фильма многие критики «критиковали воспринимаемое «нереалистичное» уравновешенное поведение персонажей, столкнувшихся с неминуемой смертью ... и, в некоторых случаях, отсутствие религиозного элемента». [280] The Hollywood Reporter с энтузиазмом отнесся к фильму, который был «блестяще выполнен», но, как сообщается, «подробно задавался вопросом, почему ни один из персонажей не проявил никакого интереса к религии, когда мир кончается». [275] Артур Найт из Saturday Review заметил: « ... трудно поверить, что все [люди] останутся такими же спокойными и выдержанными, какими были люди здесь ... Нет ни грабежей, ни распущенности, ни отчаянных последних попыток». [86]
^ Кристофер Туки говорит: «Трудно понять, почему этот невероятно напыщенный, полный клише, мелодраматический фильм получил такое признание критиков». [86] Time Out пишет: «Прекрасная съемка, но сценарий — типичное ошеломляющее зрелище, а актерский состав, за исключением Пека ... кажется совершенно не на своем месте». [281]
^ TV Guide говорит, что фильм «несовершенный, но трогательный» и «хотя он иногда перебарщивает с мелодрамой и ему не хватает некоторой технической достоверности, (он) остаётся мощным, хорошо сыгранным, искусно снятым фильмом». [282] Леонард Малтин говорит: «Вдумчивый ... с прекрасной игрой всех». [55]
^ Variety написал, что это «зрелищная драма ... и даже несмотря на все ее недостатки, она должна прочно удерживать внимание зрителей на протяжении всего ее длинного повествования», добавив, что все актеры «играют достойно», в ней есть «потрясающие спецэффекты и несколько нелепых ситуаций», а «замечательно срежиссированный и объективированный эпизод со штормом и финальная кульминация с кусанием ногтей — это лишь некоторые из самых захватывающих моментов». [284] [286]
^ TV Guide говорит, что это «захватывающее зрелище» и «великое приключение .... хорошо снятое опытным режиссером Дж. Ли Томпсоном, с сильной поддержкой актеров и превосходными производственными ценностями, которые делают все это роскошным, богатым и часто захватывающим», несмотря на его «банальную историю, избитых персонажей и триумф над невозможными шансами в финале». [289] Джереми Аспиналл из Radio Times комментирует: «Это классическое военное приключение ... сохраняет напряжение, несмотря на эпическую продолжительность фильма», также хваля актерскую игру. [290] Рональд Берген описывает его как «захватывающее приключение», которое «зрелищно снято» и «одно из лучших в своем роде». [62] Тони Рэйнс из Time Out утверждает, что «продолжающиеся дебаты о морали войны, которые разбросаны по (фильму), только затягивают кульминационные моменты действия». [285] Кристофер Туки описывает его как «старомодный, но эффективный военный фильм, который можно было бы улучшить, убрав часть разговоров». [86] Майк Майо в «Военных фильмах» Videohound пишет, что за «часто неуклюжей механикой сюжета скрывается солидное мастерство ... режиссер Дж. Ли Томпсон ... обращается с историей более тонко ... постановка [имеет] реалистичный, живой вид, который больше ассоциируется с «серьезными» черно-белыми фильмами о Второй мировой войне, чем с эскапизмом». [286]
^ Босли Кроутер написал: «Хладнокровное, расчетливое наращивание садистской угрозы и дрожащего ужаса выполнено с пугающей ловкостью ... Технически это хорошая работа. Мистер Уэбб подготовил жесткий, плотный сценарий, а мистер Томпсон срежиссировал в устойчивом и резко зловещем стиле. А мистер Митчем играет злодея с самым наглым, самым злым высокомерием и самой беспощадной аурой садизма, которую ему когда-либо удавалось создать. Мистер Пек напряжен и упорен». [296] Variety сказал: «Как откровенное упражнение в кумулятивном ужасе Cape Fear является компетентным и визуально отполированным вступлением ... Нет ничего ... что могло бы дать некоторое представление о поведении Митчема. Пек, демонстрирующий свою типичную сдержанность, эффективен, хотя, возможно, менее расстроен перспективой личной катастрофы, чем того заслуживает его персонаж ... У Митчема нет проблем с тем, чтобы быть совершенно ненавистным». [297]
^ Time Out пишет: «Этот великолепно отвратительный трилбоут может похвастаться большими полномочиями ... Митчем в роли садистского злодея, Пек в роли воплощения поставленной под угрозу праведности ... кричащая музыка Бернарда Херрманна. Если режиссер Томпсон не достаточно искусен, чтобы придать фильму последний штрих класса (многие шокирующие моменты слишком спланированы), неумолимость истории и ощутимо отвратительное присутствие Митчема гарантируют трепетное внимание зрителя». [298] TV Guide пишет: «Незабываемое злодейство. Напряженное и очень пугающее, благодаря смертельно опасной игре Роберта Митчема и испуганным реакциям профессионального состава ... Дж. Ли Томпсон режиссирует клип, до протяжного перехода к кульминации, где минуты кажутся часами, а сердце застревает в горле. Пек осторожен, чтобы не изображать страх; он интересный противник для Митчема». [299] Джонатан Розенбаум из Chicago Reader «… лучше, чем ремейк Скорсезе – прежде всего из-за леденящей душу игры Роберта Митчема … хотя, можно поспорить, фильм все еще далек от того, чтобы заслужить репутацию классики». [300] Брендон Хэнли из AllMovie говорит, что роль Митчема «уступает в зловещем розыгрыше только его леденящей душу игре … в «Ночи охотника »… Кад Митчема … неприкасаемый, неудержимый, нераскаявшийся развратитель невинности … все с садистской ухмылкой … Режиссер Дж. Ли Томпсон … значительно урезал свой масштаб для этой драмы, и даже сцены борьбы в конце имеют приглушенный, почти неподвижный аспект». [301] Кристофер Туки резюмирует: «Простая, непритязательная история с запоминающейся игрой (особенно Роберта Митчема) и прекрасной музыкой Бернарда Херрманна». [86]
↑ Пек не был первым выбором Universal Studios на роль Аттикуса Финча в фильме «Убить пересмешника» ; Рок Хадсон должен был сыграть эту роль, пока Пакула и Маллиган не присоединились к производству и сразу же не решили, что Пек будет предпочтительнее. [308] Все трое отправились в Монровилл, штат Алабама, чтобы встретиться с отцом Харпер Ли, и обнаружили, что основа для истории точна. [307]
^ После просмотра чернового варианта готового фильма Пек написал служебную записку в Universal, в которой было указано: «У Аттикуса не было шанса проявить себя как храброго или сильного», и среди прочего, он просил вставить больше кадров с ним самим вместо некоторых кадров Скаут и Джема. Поскольку продюсерская компания Пека взяла на себя значительную часть расходов на производство, большинство его запросов были выполнены, и сцены в зале суда занимают около 30% длины фильма. [309]
^ Первоначальной целью было снять фильм в Монровилле, штат Алабама; однако, городских кварталов 1930-х годов больше не существовало, [310] а в зале суда Монровилла была очень плохая акустика, что сделало бы съемки там очень сложными. [307] Маллиган сделала сотни фотографий домов и садов на Юге, чтобы запечатлеть его атмосферу. [310] Художник-постановщик Генри Бамстед отправился в Монровилл на экскурсию по городским кварталам, где она выросла из Лира, чтобы проникнуться его атмосферой, и Лир также предоставила несколько фотографий своего района 1930-х годов. [309] Universal поручила разведчикам натур найти обшитые вагонкой дома нужного периода времени с соответствующим ветхим видом, и дома, которые они нашли, как раз собирались снести для строительства автострады. [307] Дом Финча был кропотливо собран из частей нескольких домов. [311] Художники-постановщики отправились в Монровилл, чтобы сделать фотографии и измерения реального зала суда. [307]
^ Полный анализ Variety был таким: «Для Пека это особенно сложная роль, требующая от него скрывать свою естественную физическую привлекательность, но при этом проецировать сквозь лоск цивилизованной сдержанности и смиренного, рационального компромисса огонь социального негодования и гуманитарной озабоченности, которые горят внутри персонажа. Он не только преуспевает, но и делает это непринужденным, высекая изображение силы, достоинства, интеллекта. Еще одно выдающееся достижение для актера, чей вкус и высокие стандарты отбора ролей подтверждаются калибром его фильмов и игр на протяжении всей его карьеры». [312] Босли Кроутер заявил, что Аттикус Финч был «великолепно сыгран Грегори Пеком». [313]
^ TV Guide говорит: «Пик Пека ... с момента выхода этот ... фильм был тепло принят зрителями, откликнувшимися на ... героический образ, созданный Пеком, яркий пример гражданственности и любящего отцовства». [317] Дэн Джардин из AllMovie утверждает: «Оскароносный Грегори Пек идеально подходит на роль Аттикуса, поскольку его линкольновская честность и интеллект идеально подходят для этой роли. Пек вбивает в голову мучительно аутентичный, вневременной и резонансный призыв фильма к гуманистической терпимости: лучший способ понять проблемы другого человека — это влезть в его или ее шкуру и ходить в ней». [318] Empire говорит: «Пек показывает лучший для своей карьеры поворот, но, будучи верным источнику, достаточно сдержан, чтобы позволить детям сиять». [319] Кара Фрост-Шарратт утверждает, что «выбор Пека был явно гениальным ходом». [320]
Ссылки
^ «Грегори Пек умер в возрасте 87 лет; роли в кино имели моральные устои». The New York Times . 13 июня 2003 г. Получено 20 декабря 2020 г.
^ «Как добраться до La Jolla Cove | Как добраться до La Jolla Cove». LaJolla.com . 14 сентября 2017 г. Архивировано из оригинала 4 декабря 2020 г. Получено 14 июня 2021 г.
^ "Некролог Грегори Пека". The Guardian . 14 июня 2003 г. Получено 14 июня 2021 г.
↑ Фридланд 1980, стр. 10.
↑ Данные переписи населения США для Ла-Хойи, Калифорния, 1910 г.
^ «Vintage Magazine: интервью с Грегори Пеком + Badlands».
^ abcdef Томсон, Дэвид (Лондон, 1994) «Биографический словарь кино», Martin Secker and Warburg Ltd., стр. 576.
^ abc "Дни славы (1944) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тёрнера .
^ "Дни славы". Телегид .
^ "Дни славы (1944) - Жак Турнер | Синопсис, характеристики, настроения, темы и т. д.". AllMovie .
^ "Грегори Пек | Биография, основные моменты фильмов и фотографии". AllMovie .
↑ Кроутер, Босли (17 июня 1944 г.). «Дни славы» с Тамарой Тумановой и Грегори Пеком в главных ролях в Palace — мексиканский кинопремьера». The New York Times .
^ "Грегори Пек умер в возрасте 87 лет". CBS News . 12 июня 2003 г.
^ abc Adrian Turner (14 июня 2003 г.). "Новости > Некрологи | Грегори Пек". The Independent . Получено 29 ноября 2019 г. .
^ ab "Ключи королевства". Variety . 31 декабря 1944 г.
^ Грег Орипек (31 мая 2018 г.). «Ключи королевства (1947) с Грегори Пеком и Томасом Митчеллом в главных ролях». Classic Film Freak . Получено 8 октября 2019 г. .
^ abcd Кинн, Гейл и Джим Плацца (Нью-Йорк, 2000) «Премия «Оскар»: полная история «Оскара», издательство Black Dog and Leventhal, стр. 92.
^ говорит Когерсон (9 апреля 2017 г.). «1944 самых кассовых фильма | Рейтинг лучших фильмов».
^ "Ключи королевства (1945) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тёрнера .
^ Макгиллиган 2004, стр. 357.
↑ Кроутер, Босли (30 декабря 1944 г.). ««Ключи королевства» по роману А. Дж. Кронина открываются в Риволи — новый законопроект RKO «Опасный эксперимент» во дворце». The New York Times .
^ "Ключи королевства – обзор | актеры и съемочная группа, рейтинг кинозвезд и где смотреть фильм по ТВ и онлайн". Radio Times . Архивировано из оригинала 31 октября 2020 г. Получено 22 ноября 2019 г.
^ «Ключи королевства (1944) — Джон М. Шталь | Обзор | AllMovie» – через allmovie.com.
^ Кроутер, Босли (4 мая 1945 г.). «Обзор Screen; «Долина решения» с Грир Карсон и Грегори Пеком выходит в Radio City Music Hall Джуди Гарланд в «Часах» в Капитолии — другие новые фильмы предлагаются во Дворце и в Театре штата Лоу В Капитолии Во Дворце В Государственном театре Лоу». The New York Times .
^ "Долина решения (1945) - Тэй Гарнетт | Синопсис, характеристики, настроения, темы и прочее". AllMovie .
↑ «Долина решения». Variety . 1 января 1945 г.
^ abcdefghijk Геберт, Майкл (Нью-Йорк, 1996) «Энциклопедия кинопремий», St. Martin's Press.
^ ab Fox, Ken, Ed Grant, Jo Imeson, Andrew Joseph и Maitland McDonaugh, Eds. (Нью-Йорк, 1998) «The Movie Guide», Berkley Publishing Group, стр. 645.
^ "Дело Парадайна (1948)". Классические фильмы Тернера .
^ Макгиллиган 2004, стр. 360.
^ abc Haney 2005, стр. 23.
^ ab Crowther, Bosley (2 ноября 1945 г.). «Обзор Tide Screen; «Заворожённый», психологический хит с Ингрид Бергман и Грегори Пеком в главных ролях, открывается в кинотеатре Astor--Hitchcock Director. «Опасные партнёры», сюрприз-пакет с Крейгом и Хассо, — интригующий фильм MGM, который сейчас в Loew's State». The New York Times . Получено 29 июля 2021 г.
↑ "Spellbound". Variety . 1 января 1945 г.
^ Макгиллиган 2004, стр. 379, цитируя Newsweek
^ ab "Заворожённый (1945)". Классические фильмы Тёрнера .
^ ab Gebert, Michael (Нью-Йорк, 1996) «Энциклопедия кинопремий», St. Martin's Press, стр. 143.
↑ Туки, Кристофер (Лондон, 1994), «Руководство по фильмам для кинокритиков», Boxtree Limited. стр. 950. Цитата из AE Wilson, The Star, Англия.
↑ Кроутер, Босли (24 января 1947 г.). «'The Yearling', основанный на романе Марджори Роулингс, открывается в Radio City, с Клодом Джарменом-младшим в роли Джоди». The New York Times .
^ ab Gebert, Michael (Нью-Йорк, 1996), «Энциклопедия кинопремий», St. Martin's Press, стр. 143.
^ Джардин, Дэн. "The Yearling (1946)". Allmovie.com . Получено 29 июля 2021 г. .
^ "The Yearling – обзор | актеры и съемочная группа, рейтинг кинозвезд и где смотреть фильм по ТВ и онлайн". Radio Times . Архивировано из оригинала 31 октября 2020 г. Получено 22 ноября 2019 г.
^ ab "Дуэль на солнце (1947) – Статьи – TCM.com". Классические фильмы Тёрнера .
^ abc "Duel In The Sun". Телегид .
^ abc Томсон, Дэвид (Лондон, 1994) «Биографический словарь кино», Мартин Секер и Варбург Лтд., стр. 577.
^ abcdef Берген, Рональд (Лондон: 2004) в «501 фильме, который нужно посмотреть», Bounty Books.
↑ Граймс, Уильям (13 июня 2003 г.). «Грегори Пек умер в возрасте 87 лет; роли в кино имели моральные устои» . The New York Times . Получено 29 июля 2021 г.
↑ Фокс, Кен, Эд Грант, Джо Имесон, Эндрю Джозеф и Мейтленд МакДонаф, редакторы. (Нью-Йорк, 1998) «The Movie Guide», Berkley Publishing Group, стр. 183.
^ "Дуэль на солнце (1947) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тёрнера .
^ "Дуэль на солнце (1947) - Заметки - TCM.com". Классические фильмы Тёрнера .
↑ Кей, Эдди Дорман (Нью-Йорк, 1990). «Чемпионы кассовых сборов: самые популярные фильмы за последние 50 лет», M & M Books, стр. 39.
↑ Туки, Кристофер (Лондон, 1994), «Руководство по фильмам для кинокритиков», Boxtree Limited. стр. 215. цитируется Стивен Уоттс, Sunday Times.
↑ «Дуэль на солнце». Variety . 1 января 1946 г.
^ ab Crowther, Bosley (8 мая 1947 г.). ««Дуэль на солнце», роскошный вестерн Селзника, в котором снимались Дженнифер Джонс и Грегори Пек, открывается в Loew's Theatres». The New York Times .
^ "Грегори Пек: 10 важнейших фильмов". Британский институт кино . 5 апреля 2016 г.
^ "Playhouse Highlights". La Jolla Playhouse. Архивировано из оригинала 15 ноября 2011 г. Получено 19 марта 2013 г.
↑ «Дело Макомбера». 1 января 1947 г.
^ ab "The Macomber Affair (1947) – Статьи – TCM.com". Классические фильмы Тернера .
↑ Кроутер, Босли (21 апреля 1947 г.). «Премьера фильма «Дело Макомбера» с Джоан Беннетт, Грегори Пеком и Робертом Престоном состоялась в театре «Глобус». The New York Times .
↑ Фокс, Кен, Эд Грант, Джо Имесон, Эндрю Джозеф и Мейтленд МакДонаф, редакторы. (Нью-Йорк, 1998) «The Movie Guide», Berkley Publishing Group. стр. 241.
^ abc "Джентльменское соглашение". TV Guide .
^ Фокс, Кен, Эд Грант, Джо Имесон, Эндрю Джозеф и Мейтленд МакДонаф, редакторы. (Нью-Йорк, 1998) «The Movie Guide», Berkley Publishing Group.
^ ab Gebert, Michael (Нью-Йорк, 1996), «Энциклопедия кинопремий», St. Martin's Press.
^ Эберт, Роджер (14 декабря 2012 г.). «Грегори Пек продемонстрировал мужество своих убеждений, смело справляясь со сложными ролями | Интервью | Роджер Эберт». rogerebert.com .
^ ab Morrison, Hobe (12 ноября 1947 г.). «Джентльменское соглашение».
^ ab Crowther, Bosley (12 ноября 1947 г.). ««Джентльменское соглашение», исследование антисемитизма, является темой в Mayfair — Грегори Пек играет писателя, играющего еврея». The New York Times .
^ ab "Джентльменское соглашение – обзор | актеры и съемочная группа, рейтинг кинозвезд и где смотреть фильм по ТВ и онлайн". Radio Times . Архивировано из оригинала 22 июня 2021 г. Получено 22 ноября 2019 г.
^ abcdefghijk Туки, Кристофер (Лондон, 1994), «Путеводитель по фильмам для кинокритиков», Boxtree Limited.
^ "Джентльменское соглашение". Time Out London . 10 сентября 2012 г.
^ ab Walsh, Matt (11 июля 2004 г.). «Джентльменское соглашение». notcoming.com . Получено 29 июля 2021 г. . Пек «немного слишком серьезен ...» и «... этот фильм интересен как историческая диковинка ... но малопривлекателен для большинства».
↑ Туки, Кристофер (Лондон, 1994), «The Film Critics' Film Guide», Boxtree Limited. стр. 294. цитирует Джорджа Ахена и Джона Говарда Рида.
^ Гиллиам, Ричард. "Соглашение джентльмена (1947)". Allmovie.com . Получено 29 июля 2021 г. . Скорее всего, потому, что фильм открывал новые горизонты небольшими и обдуманными шагами, " Соглашение джентльмена" сегодня не очень хорошо смотрится. Персонажи одномерны и делают то, что можно было бы легко предсказать.
^ "Джентльменское соглашение (1948) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тёрнера .
^ Брэдшоу, Питер (15 февраля 2017 г.). «Мой любимый победитель премии «Оскар» за лучшую картину: «Джентльменское соглашение». The Guardian .
^ Макгиллиган 2004, стр. 394.
^ Макгиллиган 2004, стр. 396.
^ ab "Дело Парадайна". Variety . 1 января 1947 г.
↑ Кроутер, Босли. Обзор фильма в New York Times «Селзник и Хичкок объединяют усилия в деле Парадайна», 8 января 1948 г.
^ ab "Дело Парадайна (1947) – Статьи – TCM.com". Классические фильмы Тёрнера .
↑ Кондон, Пол и Джим Сэнгстер (Лондон, 1999), «Полный Хичкок», Virgin Publishing Ltd., стр. 136.
^ abc "Желтое небо". Телегид .
^ abc "Желтое небо". Time Out London . 4 мая 2016 г.
^ abc "Желтое небо (1948) - Джон Шлезингер, Уильям А. Уэллман | Обзор". AllMovie .
↑ Туки, Кристофер (Лондон, 1994), «Руководство по кинокритикам», Boxtree Limited. цитирует А. Э. Уилсона
^ "Top-Grossers of 1949". Variety . Январь 1950. Получено 29 июля 2021 г. – через Webarchive.org.
^ "Великий грешник (1949) - Роберт Сиодмак | Синопсис, характеристики, настроения, темы и т. д.". AllMovie .
^ «Прощание: мы отдаем дань уважения Грегори Пеку». Entertainment Weekly .
↑ Кроутер, Босли (30 июня 1949 г.). «Обзор фильма «Экран»; «Великий грешник», фильм Metro с Грегори Пеком и Авой Гарднер в Loew's State». The New York Times .
^ ab "Великий грешник (1949) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тёрнера .
^ abcd Кей, Эдди Дорман (Нью-Йорк, 1990), «Чемпионы кассовых сборов: самые популярные фильмы за последние 50 лет», M & M Books.
^ "Пилот новостей Сан-Педро 27 декабря 1949 г. — Калифорнийская цифровая газетная коллекция". cdnc.ucr.edu .
↑ Кроутер, Босли (28 января 1950 г.). «Обзор «Экрана»; «Двенадцать часов вечера», реалистичная сага о Восьмой воздушной армии, прибывает в театр «Рокси». The New York Times . Также хвалили его за «грубый реализм и удар».
^ ab "Twelve O'Clock High". Variety . 1 января 1949 г.
^ Д'Арминьо, Обри Энн. "Twelve O'Clock High (1949)". Allmovie.com . Получено 29 июля 2021 г. .
^ ab "Twelve O'Clock High". Телегид .
^ "Twelve o'Clock High – обзор | актеры и съемочная группа, рейтинг кинозвезд и где смотреть фильм по ТВ и онлайн". Radio Times . Архивировано из оригинала 1 августа 2020 г. Получено 22 ноября 2019 г.
^ "Twelve O'Clock High". Time Out Madrid . 10 сентября 2012 г.
↑ Кроутер, Босли (28 января 1950 г.). «Обзор «Экрана»; «Полночь в час», реалистичная сага о Восьмой воздушной армии, прибывает в театр Рокси». The New York Times .
^ "Генри Кинг: За пределами американской мечты". MUBI . 17 июня 2019 г.
^ abc "The Gunfighter (1950) - Генри Кинг | Синопсис, Характеристики, Настроения, Темы и Связанные с этим". AllMovie .
^ «Устная история: Грегори Пек и усы за миллион долларов». goldenglobes.com . 20 февраля 2019 г.
^ abc "The Gunfighter (1950) – Статьи – TCM.com". Классические фильмы Тернера .
^ abcde "Грегори Пек вспоминает пики своей карьеры". Entertainment Weekly .
^ ab "Генри Кинг | Американский режиссер". Encyclopedia Britannica . 20 января 2024 г.
^ говорит, BOB (10 сентября 2017 г.). «Лучшие кассовые фильмы 1950 года | Рейтинг лучших фильмов».
^ abcde "The Gunfighter (1950) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тернера .
↑ «The Gunfighter». Variety . 1 января 1950 г.
↑ Кроутер, Босли (24 июня 1950 г.). «Экран: премьеры трех полнометражных фильмов; «Стрелок» с Грегори Пеком в главной роли, новый актер в театре Roxy. Лекс Баркер играет Тарзана в Criterion — шведский импорт представлен в Squire At the Criterion». The New York Times .
^ ab "Стрелок | Телегид". Телегид .
^ "Стрелок (1950) - Генри Кинг | Обзор". AllMovie .
↑ «The Gunfighter». Time Out London . 3 мая 2011 г.
^ "Стрелок – обзор | актеры и съемочная группа, рейтинг кинозвезд и где смотреть фильм по ТВ и онлайн". Radio Times .
^ "Капитан Горацио Хорнблауэр (1951) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тёрнера .
^ "Капитан Горацио Хорнблауэр (1950) - Рауль Уолш | Синопсис, характеристики, настроения, темы и т. д.". AllMovie .
^ «Вивьен Ли — актриса года». Townsville Daily Bulletin . 29 декабря 1951 г. стр. 1 — через Trove.
^ «Числа — самые кассовые фильмы 1951 года». the-numbers.com .
^ "Capsule Review". San Bernardino Sun. Vol. 5, no. 14. Associated Press. 15 июля 1951 г. Получено 29 июля 2021 г. – через California Digital Newspaper Collection.
↑ "Капитан Горацио Хорнблауэр RN" Variety . 1 января 1951 г.
^ ab "DVD Journal | Краткие обзоры: Капитан Горацио Хорнблауэр". dvdjournal.com .
^ ab "Капитан Горацио Хорнблауэр RN – обзор | актерский состав и съемочная группа, рейтинг кинозвезд и где смотреть фильм по ТВ и онлайн". Radio Times . Архивировано из оригинала 1 августа 2020 г. Получено 14 ноября 2019 г.
^ "Captain Horatio Hornblower RN" Time Out London . Архивировано из оригинала 1 августа 2020 г. Получено 14 ноября 2019 г.
^ "Давид и Батшеба (1951) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тёрнера .
^ "Давид и Вирсавия (1951) - Генри Кинг | Синопсис, Характеристики, Настроения, Темы и Связанное". AllMovie .
^ ab «Экран: Библейская история раскрыта; «Давид и Вирсавия», в главных ролях Грегори Пек и Сьюзен Хеймард, в Риволи Рэймонд Мэсси и Кирон Мур во второстепенных ролях в постановке Занука». The New York Times . 15 августа 1951 г.
^ ab "Давид и Вирсавия". Variety . 1 января 1951 г.
^ "Давид и Вирсавия (1951)". Allmovie.com . Получено 28 июля 2021 г. .
^ "Дэвид и Батшеба – обзор | актеры и съемочная группа, рейтинг кинозвезд и где смотреть фильм по ТВ и онлайн". Radio Times . Архивировано из оригинала 29 декабря 2019 г. . Получено 29 декабря 2019 г. .
^ "Давид и Вирсавия | Телегид". Телегид .
^ "Capsule Review". San Bernardino Sun. 19 августа 1951 г. Получено 5 апреля 2020 г. – через California Digital Newspaper Collection.
^ "Мир в его объятиях (1952) - Рауль Уолш | Синопсис, характеристики, настроения, темы и т. д.". AllMovie .
↑ «Мир в его объятиях». Variety . 1 января 1952 г.
↑ Кроутер, Босли (10 октября 1952 г.). «Обзор Screen; «Мир в его объятиях», сага о людях и море, прибывает в театр Mayfair». The New York Times .
↑ Томас, Боб (11 августа 1952 г.). «Голливуд». Santa Cruz Sentinel . Associated Press . Получено 29 июля 2021 г. – через California Digital Newspaper Collection.
^ "Мир в его объятиях | Телегид". Телегид .
^ Батлер, Крейг. «Мир в его объятиях (1952)». Allmovie.com . Получено 29 июля 2021 г. .[ постоянная мертвая ссылка ]
^ "Комик возглавляет опрос фильмов". The Sunday Herald. Сидней. 28 декабря 1952 г. – 8-й по популярности в Великобритании за год.
↑ «Лучшие кассовые хиты 1952 года», Variety, 7 января 1953 г. – собрали 3 миллиона долларов.
^ ab "Снега Килиманджаро (1952) - Генри Кинг | Рецензия". AllMovie .
^ ab "Снега Килиманджаро". Variety . 1 января 1952 г.
↑ Кроутер, Босли (19 сентября 1952 г.). «Обзор экрана; «Снег Килиминджаро», основанный на рассказе Хемингуэя, — новый фильм в кинотеатре Rivoli». The New York Times .
^ "Снега Килиманджаро | Телегид". Телегид .
^ "Снега Килиманджаро". Time Out London . 10 сентября 2012 г.
↑ Кер, Дэйв (26 октября 1985 г.). «Снега Килиманджаро». Chicago Reader .
^ Шипман, Дэвид (Лондон, 1984) «История кино: Том второй – от «Гражданина Кейна» до наших дней», Thedford Press Limited. стр. 757.
^ Кованен, Веса: «Eikö hän ole ihana!» , с. 30. Ilta-Sanomat , 13 января 2017 г. Дата обращения 22 июня 2024 г. (на финском языке).
^ abc "Римские каникулы (1953) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тёрнера .
^ ab "Римские каникулы". Time Out London . 16 июля 2013 г.
↑ Эндрю Джозеф и Мейтленд МакДонаф, редакторы. (Нью-Йорк, 1998) «The Movie Guide», Berkley Publishing Group.
^ ab W, A. (28 августа 1953 г.). ««Римские каникулы» в Мьюзик-холле — современная сказка с участием Пека и Одри Хепберн». The New York Times .
↑ Лубан, Милтон (30 июня 1953 г.). «„Римские каникулы“: обзор THR 1953 года». The Hollywood Reporter . Получено 29 июля 2021 г.
^ ab "Обзор фильма: 'Римские каникулы' (1953)". Variety . 1 января 1953 г.
^ "'Римские каникулы': обзор THR 1953 года". The Hollywood Reporter . 27 августа 2019 г.
↑ Кер, Дэйв (17 января 1986 г.). «Римские каникулы». Chicago Reader .
^ "Римские каникулы | Телегид". Телегид .
↑ Кляйн, Джошуа в «1001 фильме, который вы должны увидеть, прежде чем умрете» (Лондон: 2003), Шнайдер, Стивен Джей, ред. Quintessence Editions Limited.
^ "Римские каникулы – обзор | актеры и съемочная группа, рейтинг кинозвезд и где смотреть фильм по ТВ и онлайн". Radio Times . Архивировано из оригинала 25 октября 2019 г. Получено 29 декабря 2019 г.
^ "Римские каникулы (1953)". Allmovie.com . Получено 29 июля 2021 г. Рим в своей самой фотогеничной форме, Римские каникулы остаются одним из самых популярных романов, которые когда-либо появлялись на экране ... чрезвычайно приятная возня ... Использование Рима режиссером Уильямом Уайлером является одним из лучших примеров того, как место может стать ведущим персонажем в фильме. Эффект от использования настоящего города в фильме был ошеломляющим.
^ abcd "The Purple Plain (1955) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тёрнера .
^ abcd "Человек с миллионом (1954) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тёрнера .
^ ab Crowther, Bosley (29 июня 1954 г.). «Экран: история Марка Твена; Человек с миллионом» открывается в Саттоне. Грегори Пек играет в британском импорте». The New York Times .
↑ «Банкнота в миллион фунтов стерлингов». Variety . 1 января 1954 г.
^ "Человек с миллионом | Телегид". Телегид .
^ "The Million Pound Bank – обзор | актеры и съемочная группа, рейтинг кинозвезд и где смотреть фильм по ТВ и онлайн". Radio Times . Архивировано из оригинала 1 августа 2020 г. Получено 24 ноября 2019 г.
↑ Кроутер, Босли (13 марта 1954 г.). «Грегори Пек играет в „Ночных людях“ в Roxy — история была снята в Берлине». The New York Times .
^ ab Fishgall 2002, стр. 178.
^ "Грегори Пек играет в спектакле "Ночные люди" в Roxy - история была снята в Берлине". The New York Times . 13 марта 1954 г. Получено 10 мая 2020 г.
^ ab "The Purple Plain – обзор | актеры и съемочная группа, рейтинг кинозвезд и где смотреть фильм по ТВ и онлайн". Radio Times . Архивировано из оригинала 31 октября 2020 г. Получено 26 октября 2019 г.
^ "Пурпурная равнина | Телегид". Телегид .
^ "US STAR HEADS FILM POLL". Рекламодатель . 31 декабря 1954 г. стр. 11 – через Trove.
↑ Кроутер, Босли (11 апреля 1955 г.). «„Purple Plain“ и четыре других фильма выходят на экраны; Грегори Пек играет главную роль в драме в Капитолии. Орсон Уэллс играет в „Trouble in the Glen“. Премьера „Wife“ состоялась в кинотеатре Globe». The New York Times .
^ Батлер, Крейг. "Пурпурная равнина (1954)". Allmovie.com . Получено 29 июля 2021 г. .
^ "31 декабря 1954 г. - US Star Heads Film Poll - Trove". Trove.nla.gov.au. 31 декабря 1954 г. Получено 10 мая 2020 г.
^ "Человек в сером фланелевом костюме (1956) - Нанналли Джонсон | Синопсис, характеристики, настроения, темы и прочее". AllMovie .
^ ab "Человек в сером фланелевом костюме | TV Guide". TV Guide .
^ ab "Человек в сером фланелевом костюме (1956) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тёрнера .
^ [1] [ нерабочая ссылка ] собрал 10,8 млн долларов, но прокатные сборы составили менее 4,8 млн, поскольку по прокатным сборам фильм не входил в десятку лучших по версии Кея, Эдди Дормана (Нью-Йорк, 1990). «Кассовые сборы: самые популярные фильмы за последние 50 лет», M & M Books.
^ ab Crowther, Bosley (13 апреля 1956 г.). «Экран: зрелый, нежный и трогательный; «Человек в сером фланелевом костюме» в Roxy». The New York Times .
↑ «Человек в сером фланелевом костюме» с Грегори Пеком, Дженнифер Джонс и Фредериком Марчем. Отчеты Харрисона: 50. 31 марта 1956 г.
^ ab "Человек в сером фланелевом костюме". Variety . 1 января 1956 г.
↑ Маккартен, Джон (21 апреля 1956 г.). «Современное кино». The New Yorker: 75–76.
↑ Розенбаум, Джонатан (26 октября 1985 г.). «Человек в сером фланелевом костюме». Chicago Reader .
^ ab "Человек в сером фланелевом костюме (1956) - Нанналли Джонсон | Обзор". AllMovie .
^ "Человек в сером фланелевом костюме – обзор | актеры и съемочная группа, рейтинг кинозвезд и где смотреть фильм по ТВ и онлайн". Radio Times . Архивировано из оригинала 1 августа 2020 г. Получено 27 октября 2019 г.
^ "Моби Дик (1956) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тёрнера .
^ Кроутер, Босли (5 июля 1956 г.). «Экран: «Белый кит» Джона Хьюстона и Мелвилла; «Моби Дик» открывается в Sutton and Criterion. Грегори Пек исполнил роль капитана Ахава». The New York Times .
^ ab "Моби Дик (1956) - Заметки - TCM.com". Классические фильмы Тёрнера .
^ "Моби Дик". Time Out London . 10 сентября 2012 г.
^ "Моби Дик – обзор | актеры и съемочная группа, рейтинг кинозвезд и где смотреть фильм по ТВ и онлайн". Radio Times . Архивировано из оригинала 28 октября 2019 г. Получено 28 октября 2019 г.
^ "Моби Дик | Телегид" . Телегид .
↑ Граймс, Уильям (13 июня 2003 г.). «Грегори Пек умер в возрасте 87 лет; роли в кино имели моральные устои». The New York Times .
^ "Designing Woman (1957) - Статьи - TCM.com". Turner Classic Movies . Архивировано из оригинала 12 февраля 2020 года . Получено 29 декабря 2019 года .
^ "Designing Woman (1957) - Винсент Миннелли | Синопсис, Характеристики, Настроения, Темы и Связанные | AllMovie". Allmovie.com .
↑ Эдди Мэнникс Леджер, Лос-Анджелес: Библиотека Маргарет Херрик, Центр изучения кино.
^ "Самые кассовые фильмы 1957 года | Ultimate Movie Rankings". 8 декабря 2017 г.
↑ «Designing Woman». Variety . 1 января 1957 г.
↑ Кроутер, Босли (17 мая 1957 г.). «Экран: поклоны «женщины-дизайнера»; Грегори Пек; Лорен Бэколл — звезды». The New York Times .
^ "Designing Woman | TV Guide". TV Guide .
^ ab Von Bagh, Peter (17 июня 2019 г.). «Генри Кинг: за пределами американской мечты». Mubi.com . Получено 27 июля 2021 г. .
^ ab «Круг концентрации: Грегори Пек в интервью с Гордоном Гоу». Фильмы и съёмки . Сентябрь 1974 г. Получено 29 июля 2021 г. – через theactorswork.com.
^ ab Erickson, Hal. "The Bravados (1958)". Allmovie.com . Получено 29 июля 2021 г. .
^ ab Weiler, AH (26 июня 1958 г.). «The Bravados» в Paramount; Грегори Пек играет в вестерне для взрослых». The New York Times .
↑ Weiler, AH (26 июня 1958 г.). «The Bravados» в Paramount; Грегори Пек играет в вестерне для взрослых». The New York Times . Получено 29 июля 2021 г.
^ "Annual Movie Chart - 1958". the-numbers.com . Получено 29 июля 2021 г. . Сборы составили 4,4 миллиона, что на 1,6 миллиона меньше 11-го кассового фильма, но на 1,2 миллиона больше, чем у Vertigo, который был 22-м
^ "The Bravados – обзор | актеры и съемочная группа, рейтинг кинозвезд и где смотреть фильм по ТВ и онлайн". Radio Times . Архивировано из оригинала 1 ноября 2019 г. Получено 1 ноября 2019 г.
^ "The Bravados". Time Out London . 10 сентября 2012 г.
^ "The Bravados | Телегид". Телегид .
^ ab "Грегори Пек". Encyclopedia.com .
^ "Pork Chop Hill (1959) - Обзор - TCM.com". Классические фильмы Тернера .
^ "Большая страна (1958) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тёрнера .
^ abc "Большая страна (1958) - Заметки - TCM.com". Классические фильмы Тёрнера .
^ ab Лукас, Виктория (24 июня 2014 г.). «Голливуд дома: большие трудности на съемках «Большой страны»». Green Valley News & Sun.
^ "Числа - Самые кассовые фильмы 1958 года". Числа .
↑ Четыре британских фильма в «Топ-6»: Boulting Comedy Heads Box Office List. The Guardian (1959–2003) [Лондон (Великобритания)] 11 декабря 1959 г.
^ Эриксон, Хэл. "Большая страна (1958) - Синопсис". Allmovie.com . Получено 29 июля 2021 г. .
^ ab Betzold, Michael. "The Big Country (1958) - Обзор". Allmovie.com . Получено 29 июля 2021 г. .
↑ Кроутер, Босли (2 октября 1958 г.). «Война и мир на полигоне в «Большой стране»; Грегори Пек играет главную роль в вестерне Уайлера, полном экшена, и забивает голы насилием». The New York Times .
↑ «Большая страна» с Грегори Пеком, Джин Симмонс, Кэрроллом Бейкером и Чарльтоном Хестоном. Отчеты Харрисона: 128. 9 августа 1958 г.
^ "Большая страна | Телегид". Телегид .
^ "The Big Country". Time Out London . Архивировано из оригинала 1 августа 2020 г. Получено 18 ноября 2019 г.
^ "Большая страна – обзор | актеры и съемочная группа, рейтинг кинозвезд и где смотреть фильм по ТВ и онлайн". Radio Times . Архивировано из оригинала 30 октября 2019 г. Получено 30 октября 2019 г.
^ abc Кроутер, Босли (30 мая 1959 г.). «Pork Chop Hill»; военная драма под руководством Льюиса Майлстоуна. The New York Times .
^ abc "Pork Chop Hill". Variety . 1 января 1959 г.
^ ab "Pork Chop Hill". Time Out London . 10 сентября 2012 г.
^ Веха Льюиса: Жизнь и фильмы, Харлоу Робинсон, Издательство Университета Кентукки, 2019. ISBN 0813178355 , 9780813178356 стр. 216.
^ "Annual Movie Chart - 1959". the-numbers.com . Получено 29 июля 2021 г. . собрал 3,7 миллиона долларов, тогда как фильм года № 10 собрал 10 миллионов долларов.
^ "Pork Chop Hill (1959) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тернера .
^ "Pork Chop Hill". Radio Times . Архивировано из оригинала 2 ноября 2019 г. Получено 29 июля 2021 г.
↑ Кроутер, Босли (18 ноября 1959 г.). «Экран: Фицджеральд на пути вниз; «Возлюбленный неверный» открывается в Paramount. Грегори Пек, Дебора Керр в главных ролях». The New York Times .
↑ «Возлюбленный неверный». Variety . 1 января 1959 г.
^ Сломан, Тони. «Возлюбленный неверный – обзор | актеры и съемочная группа, рейтинг кинозвезд и где смотреть фильм по ТВ и онлайн». Radio Times . Архивировано из оригинала 1 августа 2020 г. Получено 10 мая 2020 г.
^ Батлер, Крейг. «Возлюбленный неверный (1959) — Рецензия». Allmovie.com . Получено 29 июля 2021 г. .
^ "Возлюбленный неверный | Телегид". Телегид .
^ abc "На пляже (1959) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тернера .
^ abc Кроутер, Босли (18 декабря 1959 г.). «Экран: „На пляже“». The New York Times .
^ "На пляже (1959) - Разные заметки - TCM.com". Классические фильмы Тёрнера .
^ «Неизменная актуальность «На пляже»». 3 августа 2015 г.
↑ «На пляже». Variety . 1 января 1959 г.
^ "When Hollywood Came To Melbourne | ACMI". 2015.acmi.net.au . Архивировано из оригинала 9 августа 2020 г. . Получено 5 ноября 2019 г. .
^ "На пляже". Time Out London . 10 сентября 2012 г.
^ "На пляже | Телегид". Телегид .
^ Батлер, Крейг. «На пляже (1959) — Рецензия». Allmovie.com . Получено 29 июля 2021 г. .
^ ab Rich. (3 мая 1961 г.). «Обзоры фильмов: Пушки Навароне». Variety . стр. 6.
^ abc "The Guns of Navarone". Time Out London . Архивировано из оригинала 6 ноября 2019 г. Получено 6 ноября 2019 г.
^ abcde "Пушки Навароне (1961) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тёрнера .
^ «Режиссер вспоминает, что «Наварон» тоже имел опасности за кадром». Los Angeles Times . 30 мая 2000 г.
↑ Кроутер, Босли (23 июня 1961 г.). «Экран: мощная драма: «Пушки Навароне» идут в двух кинотеатрах». The New York Times .
^ "Пушки Наварона | Телегид" . Телегид .
^ "The Guns of Navarone – обзор | актеры и съемочная группа, рейтинг кинозвезд и где смотреть фильм по ТВ и онлайн". Radio Times . Архивировано из оригинала 6 ноября 2019 г. Получено 6 ноября 2019 г.
^ Доберман, Мэтью. "Пушки Навароне (1961) - Обзор". Allmovie.com . Получено 29 июля 2021 г. .
^ "Пушки Навароне | фильм Томпсона [1961]". Энциклопедия Британника . 21 августа 2023 г.
^ «Мыс страха (1962) - Дж. Ли Томпсон | Синопсис, характеристики, настроения, темы и прочее | AllMovie» – через allmovie.com.
^ abc "Мыс страха (1962) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тёрнера .
^ ab "Лучшие кассовые фильмы 1962 года | Рейтинг лучших фильмов". 22 февраля 2018 г.
↑ Кроутер, Босли (19 апреля 1962 г.). «Экран: Безжалостный шокер: Митчум преследует Пека в «Мысе страха»». The New York Times .
↑ "Мыс страха". Variety . 1 января 1962 г.
^ "Мыс страха". Time Out London . 10 сентября 2012 г.
^ "Мыс Страха | Телегид" . Телегид .
↑ Розенбаум, Джонатан (26 октября 1985 г.). «Мыс страха». Chicago Reader .
^ «Мыс страха (1962) - Дж. Ли Томпсон | Обзор | AllMovie» – через allmovie.com.
^ "Мыс страха – обзор | актеры и съемочная группа, рейтинг кинозвезд и где смотреть фильм по ТВ и онлайн". Radio Times . Архивировано из оригинала 3 декабря 2019 г. Получено 3 декабря 2019 г.
^ "Greg Peck To Direct". Variety . 29 июня 1960 г. стр. 4. Получено 13 февраля 2021 г. – через Archive.org .
^ «Убить пересмешника (1962) - Роберт Маллиган | Синопсис, характеристики, настроения, темы и прочее | AllMovie» – через allmovie.com.
↑ О'Нил, Том (Нью-Йорк: 2003), «Кинонаграды: полное неофициальное руководство по премиям «Оскар», «Золотой глобус», критикам, гильдиям и независимым кинопремиям», Berkley Publishing Group.
^ "100 ЛЕТ AFI…100 ГЕРОЕВ И ЗЛОДЕЕВ". Американский институт кино .
^ abcdef "Убить пересмешника (1962) - Статьи - TCM.com". Классические фильмы Тёрнера .
^ "За камерой в фильме "Убить пересмешника" [2] Архивировано 19 июля 2019 г. на Wayback Machine
^ ab "Как адаптация "Убить пересмешника" провалилась у разведчика Финча". 18 июня 2019 г.
^ ab Маклафлин, Кэти. «Фильм «Пересмешник» в 50 лет: Уроки терпимости, справедливости и отцовства остаются верными». CNN .
^ Шарки, Бриджит (20 февраля 2019 г.). «Вот 8 вещей, которые вы никогда не знали о «Убить пересмешника»». Simplemost .
↑ Тубелль, Ларри (12 декабря 1962 г.). «Рецензия: «Убить пересмешника» (1962 г.)».
↑ Кроутер, Босли (15 февраля 1963 г.). «Экран: «Убить пересмешника»: одно упущение взрослого в прекрасном фильме, два великолепных открытия добавляют восторга». The New York Times .
^ "'Убить пересмешника': обзор THR 1962 года". The Hollywood Reporter . 19 февраля 2016 г.
^ "Критики в углу " Убить пересмешника". [3] Архивировано 19 июля 2019 г. на Wayback Machine
^ "Прочитайте рецензию журнала Time на фильм 1963 года "Убить пересмешника"". Time .
^ "Убить пересмешника | Телегид". Телегид .
^ «Убить пересмешника (1962) — Роберт Маллиган | Рецензия | AllMovie» – через allmovie.com.
↑ Фрост-Шарратт, Кара в 501 фильме, который нужно обязательно посмотреть (Лондон: 2004), Bounty Books.
^ "Film Monthly.com – Убить пересмешника: Издание к 50-летию (1962)". filmmonthly.com .
^ "Убить пересмешника – обзор | актеры и съемочная группа, рейтинг кинозвезд и где смотреть фильм по ТВ и онлайн". Radio Times . Архивировано из оригинала 5 июня 2020 г. Получено 8 декабря 2019 г.
↑ Фридланд 1980, стр. 191–195.
↑ Фридланд 1980, стр. 242–243.
↑ Board, Josh (12 мая 2011 г.). «Легенда актерского мастерства из Сан-Диего Грегори Пек получает штамп» . Получено 15 июня 2015 г.
^ Палата представителей США. Комитет по расследованию антиамериканской деятельности. 1945-1969 (предшественник); Палата представителей США. Комитет по внутренней безопасности. 1969-1975 (ок. 1947). Заявление Комитета по Первой поправке. Файловая группа: Организационные файлы Секции файлов и справок Комитета по внутренней безопасности в период с 79-го по 94-й Конгрессы, 1945 - 1976. Архивировано из оригинала 14 марта 2022 г. Получено 14 марта 2022 г.{{cite book}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
^ Фишгалл 2002, стр. 14.
^ Эренхальт, Алан (1987). Политика в Америке: 100-й Конгресс. CQ Press. стр. 205. ISBN978-0-87187-430-6.
↑ Обзор новостей. Исправление, пожалуйста. 1980.
^ Хаггерти, Бриджит. «Ирландские связи Грегори Пека». IrishCultureAndCustoms.com
^ Фридланд 1980, стр. 197.
^ Корлисс, Ричард. «Американец как благородный человек». Time . 16 июня 2003 г.
↑ Фридланд 1980, стр. 231–241.
^ Коммюнике М. Жака Ширака, президента республики, à la suite de la disparition de Грегори Пека [ Сообщение Жака Ширака, президента Республики, о смерти Грегори Пека ] (коммюнике президента) (на французском языке), Елисейские поля, июнь 2003 г., архивировано с оригинала 5 февраля 2007 г.
↑ Архивировано в Ghostarchive и Wayback Machine: «Телереклама Роберта Борка 1987 года, озвучена Грегори Пеком». 16 июля 2008 г. Получено 20 июня 2010 г. – через YouTube.
^ Сртев Профитт «Грегори Пек: ведущий голливудский либерал, который все еще не может оторваться от хорошей книги», Los Angeles Times , 5 ноября 2000 г.
^ Фишгалл 2002, стр. 14, Введение.
^ «Отслеживание граждан США Агентством национальной безопасности — «сомнительная практика» 1960-х и 1970-х годов». Архив национальной безопасности. 25 сентября 2017 г. Получено 3 января 2020 г.
^ Фишгалл 2002, стр. 190.
^ "Сын Грегори Пека умер". The New York Times . 28 июня 1975 г. ISSN 0362-4331 . Получено 13 мая 2017 г.
^ ab Darrach, Brad (15 июня 1987 г.). "Грегори Пек". Люди . Архивировано из оригинала 6 октября 2015 г. Получено 5 октября 2015 г.
^ Фишгалл 2002, стр. 98.
^ Смит, Дэвид (2012). Ингрид Бергман: жизнь, карьера и публичный имидж. Макфарланд . С. 29–30. ISBN9780786472260.
^ "Вдова Грегори Пека Вероника, спонсор искусства, умерла в возрасте 80 лет". Reuters . 18 августа 2012 г. Архивировано из оригинала 16 сентября 2015 г. Получено 27 июля 2015 г.
^ Фишгалл 2002, стр. 196.
^ Фишгалл 2002, стр. 203.
↑ Снайдер, Луис (3 июля 2010 г.), 100 лет AFI: Герои и злодеи (выпускная речь), архивировано из оригинала 23 октября 2007 г. , извлечено 23 мая 2011 г.
^ Патель, Аниш (10 марта 2016 г.). «Итан Пек о взрослении в Голливуде и секрете мужского стиля». Evening Standard Magazine . Архивировано из оригинала 2 января 2018 г. Получено 19 июня 2023 г.
↑ Молино, Жерар (30 июня 1995 г.). Грегори Пек: Био-библиография. Bloomsbury Publishing USA. стр. 160. ISBN978-0-313-36985-8.
^ «Неизвестные подробности жизни Грегори Пека — интервью с его дочерью». GeorgianJournal (на грузинском языке). 26 февраля 2022 г. Получено 19 октября 2023 г.
^ ab "Религия Грегори Пека, актера". Adherents.com. Архивировано из оригинала 3 октября 2018 г. Получено 19 октября 2018 г.{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )
↑ Граймс, Уильям (13 июня 2003 г.). «Грегори Пек умер в возрасте 87 лет; роли в кино имели моральные устои». The New York Times .
^ ab Рубин, Джоэл; Хоффман, Элис (17 июня 2003 г.). «Мемориал Пека чтит память любимого актера и человека». Los Angeles Times . Получено 15 июня 2015 г.
↑ Маклафлин, Кэти (3 февраля 2012 г.). «Фильм «Пересмешник» в 50 лет: Уроки толерантности, справедливости и отцовства остаются верными». CNN . Получено 15 июня 2015 г.
↑ Коллинз, Дэн (17 июня 2003 г.). «Пек восхвален как выдающийся». CBS News . Получено 15 июня 2015 г.
^ "Премия Грегори Пека: за выдающиеся достижения в искусстве кино. | Международный кинофестиваль в Дингле". Архивировано из оригинала 25 февраля 2016 года . Получено 19 августа 2019 года .
^ ab "GREGORY PECK". The Academy . 3 октября 2014 г. Получено 24 февраля 2021 г.
^ ab "Грегори Пек, 17-й лауреат премии AFI Life Achievement Award". AFI . Получено 24 февраля 2021 г. .
^ "Архивы Грегори Пека". AFI . Получено 24 февраля 2021 г.
^ ab "Gregory Peck". HFPA . Получено 24 февраля 2021 г.
^ "Грегори Пек". Turner Classic Movies . Получено 24 февраля 2021 г.
^ "BIO". Грегори Пек . Архивировано из оригинала 25 февраля 2021 г. Получено 23 февраля 2021 г.
^ "Центр Кеннеди чествует 7 художников". The New York Times . 8 августа 1991 г. Получено 23 февраля 2021 г.
^ "8th – SAG Awards". Screen Actors Guild Awards . SAG-AFTRA . Архивировано из оригинала 22 августа 2016 года . Получено 27 января 2018 года .
^ "Голливудская звезда Грегори Пека возрождается". Nine News ( Australian Associated Press ). 1 декабря 2005 г. Архивировано из оригинала 12 января 2009 г.
^ "Коллекция Грегори Пека". Архив фильмов Академии . 4 сентября 2014 г.
Грегори Пек в переписи населения США 1920 года, архивированной 29 июля 2013 года на Wayback Machine , переписи населения США 1930 года, архивированной 29 июля 2013 года на Wayback Machine , и индексе смертности по социальному обеспечению, архивированной 29 июля 2013 года на Wayback Machine .
Документы Грегори Пека, Библиотека Маргарет Херрик, Академия кинематографических искусств и наук
Интервью Грегори Пека на BBC Radio 4 Desert Island Discs , 8 августа 1980 г.
.png/1280px-Gregory_Peck_in_Days_of_Glory_(1944).png)
_2.jpg/1280px-Only_the_Valiant_(1951)_2.jpg)
.tif/lossy-page1-1280px-Gregory_Peck_in_Finland_1953_(6408E;_JOKAHBL3D_D02-5).tif.jpg)
.jpg/1280px-Actor_Gregory_Peck_with_Deputy_Mayor_Henry_Scagnoli_(12191659574).jpg)
,_Hollywood_Boulevard,_Gregory_Peck_--_2012_--_4975.jpg/1280px-Los_Angeles_(California,_USA),_Hollywood_Boulevard,_Gregory_Peck_--_2012_--_4975.jpg)
