«Человеческий» фактор — остросюжетный триллер 1975 года, снятый Эдвардом Дмитриком , в главных ролях Джордж Кеннеди , Джон Миллс , Раф Валлоне , Рита Ташингем , Барри Салливан и Хейди Политофф . [1] Молодой Дэнни Хьюстон дебютирует в качестве актёра. [2] Совместное производство Великобритании, США и Италии снималось на натуре в Неаполе . Саундтрек написал композитор Эннио Морриконе . Это был последний фильм Дмитрика, выпущенный в кинотеатрах. [3] [4]
Джон Кинсдейл — американский специалист по компьютерам НАТО, живущий со своей женой и двумя детьми в Неаполе , Италия. Пытаясь найти новую домработницу, она звонит по номеру, указанному в объявлении в разделе «Домашние услуги» местной англоязычной газеты. Когда Кинсдейл возвращается домой с работы, он обнаруживает, что его семья зверски убита, а преступников нигде не видно. Внезапная трагедия почти доводит его до самоубийства, но, увидев телевизионный репортаж о смертях, он решает отомстить за убийство своей семьи.
После похорон Кинсдейла посещает инспектор Лупо из карабинеров , который координирует усилия по расследованию с Государственным департаментом США . Лупо сообщает Кинсдейлу, что пряди волос на месте преступления идентифицируют подозреваемого как рыжеволосого мужчину в возрасте от 25 до 45 лет. Кинсдейл крадет у Лупо удостоверения посольства США, прежде чем встретиться со своими коллегами Дженис Тилман и Майком МакАллистером. С МакАллистером он прогоняет описание подозреваемого и анализ его образца волос через базу данных НАТО и находит двух возможных подозреваемых: американцев Эндрю Тейлора, который исчез, и Эдди Фонсеку. Кинсдейл выслеживает Фонсеку до руин Помпеи , но быстро исключает его, когда становится ясно, что он просто турист.
Еще одна американская семья убита при схожих обстоятельствах, поэтому Кинсдейл отправляется на место преступления, используя свои украденные учетные данные, где он встречается с работником посольства по имени Джордж Эдмондс. После нескольких коктейлей в местном баре Эдмондс сообщает, что президент США получил письмо несколько недель назад с требованием освободить группу политических заключенных и выплатить 10 миллионов долларов, или каждые три дня будет убита американская семья, проживающая в Италии. Первые два срока уже прошли, а третий быстро приближается.
Тем временем Лупо получает от агента ЦРУ информацию о предполагаемых виновниках убийств: Тейлоре и известном террористе Камале Хамшари. Лупо разговаривает с Эдмондсом о Фонсеке, полагая, что именно Эдмондс допрашивал этого человека, поскольку он единственный человек с полномочиями в посольстве. Эдмондс описывает человека, которого он встретил, и упоминает, что у него также был пропуск, что побуждает Лупо понять, что это был Кинсдейл. По возвращении в Неаполь Кинсдейл сталкивается с МакАллистером, который понимает, что Кинсдейл планирует убить Тейлора, и создает компьютерное предсказание, которое дает Кинсдейлу только восемь процентов шансов на успех.
Из той же газеты, которую читала его жена, Кинсдейл понимает, что террористы нацелились на семьи, которые откликнулись на объявление о поиске квартир. Заявляя, что он изучает эффективность объявлений, Кинсдейл узнает, что семья Джерарди только что договорилась о встрече с потенциальной уборщицей, мисс Пиджен. Прежде чем Кинсдейл успевает уйти, появляется инспектор Лупо, чтобы арестовать его, но Кинсдейл убегает и умудряется избежать ареста. Той ночью он врывается в дом Джеральди, вооруженный пистолетом, и приказывает им сотрудничать. Когда мисс Пиджен подходит к двери, ее подозрения немедленно усиливаются, и ее люди открывают огонь по дому, но убегают, когда Кинсдейл открывает ответный огонь, случайно оставляя кошелек.
Кинсдейл идет в квартиру Дженис, где его тут же ругает МакАллистер за то, что он не пошел в полицию и не рискнул жизнями других целевых семей, но Кинсдейл парирует, что не позволит посадить убийц в тюрьму только для того, чтобы другая группа могла держать США в заложниках. Обыскивая сумочку Пиджена, он находит салфетку с напечатанным на ней названием кафе. Отправившись в кафе, он находит фургон убийц и замечает Тейлора, идущего снаружи. Он садится в свою машину, следует за Тейлором по переулку, сбивает его своей машиной, а затем избивает до крови. Тейлор наносит ему удар ножом с выкидным лезвием, но Кинсдейл обезоруживает его, затем душит Тейлора до смерти стальной цепью. Истекая кровью, Кинсдейл возвращается в гараж, врывается в квартиру наверху и обнаруживает куклу своей дочери и номер телефона.
Агенты ЦРУ нападают на Кинсдейла из засады, но видят его украденные удостоверения и предполагают, что он следователь Госдепартамента, и отвозят его обратно в посольство. Вернувшись на базу, Камаль, выдавая себя за курьера, едет на небольшом грузовике с Пидженом и десятью вооруженными людьми внутри. Они входят в закрытое здание почтовой биржи, убивают уборщика и прячутся. Когда биржа открывается, они берут клиентов в заложники и приказывают менеджеру магазина доставить властям письмо с требованием выкупа. В посольстве США Кинсдейл просит женщину набрать найденный им номер телефона. Когда он обнаруживает, что это номер почтовой биржи, он угоняет машину, въезжает на базу и врезается в передние окна здания. Он выпрыгивает, расстреливает нескольких террористов и получает ранение, но ему удается сбить еще одного убийцу. Он срывает маску с одного из террористов, чтобы показать Пиджена, который плюет ему в лицо, прежде чем выстрелить ей между глаз. Другой стрелок целится в Кинсдейла, но женщина-заложница берет автомат и убивает мужчину. Камал берет еще одного заложника, но Кинсдейл продолжает стрелять, заставляя Камала выбежать наружу. Кинсдейл следует за ним и стреляет в убийцу своей жены, затем падает на колени. Инспектор Лупо и Майк Макаллистер забирают пустой пистолет из рук Кинсдейла, пока он рыдает.
Monthly Film Bulletin писал: «Еще один образец... недавней тенденции в фильмах о мстителях, которые перенесли свою грубую политическую схему из внутреннего тупика, созданного организованной преступностью и коррумпированными правоохранительными органами, в сферу международного терроризма. Воинствующие молодые радикалы, как правило, страдающие от избытка денег, избытка образования, «психологического дисбаланса» и комплекса «политического мессии», демонстрируют механизированную эффективность и хладнокровный фанатизм (но мало политического идеализма), нанося удар в самое сердце человечества, т. е. внутреннюю безопасность мирового среднего класса. ...Не в первый раз у Дмитрика своего рода германский перегруз, кажется, эмоционально заставляет его субъекта зайти дальше, чем он способен зайти; хотя в разочарованном акте Кинсдейла, когда он стучит кулаками по стулу, а затем безмолвно воет над забытой ножевой раной в руке, есть интенсивность боли, которая оказывает большее воздействие, чем его затянувшееся ужасное уничтожение первого террориста. Хотя это нисколько не смягчает нечестность материала, эта ожесточенная страсть полностью отражена в фильме, вплоть до библейского эпилога». [5]
TV Guide писал: «Режиссер Дмитрик и сценаристы Хантер и Пауэлл игнорируют любые политические, социальные или эмоциональные аспекты материала и напрямую играют на инстинктах жажды крови у зрителей» [6] .