«Черный кофе» - это пьеса британской писательницы криминальной фантастики Агаты Кристи (1890–1976), которая была поставлена первоначально в 1930 году. Первая пьеса, написанная Кристи для сцены, положила начало ее второй успешной карьере драматурга. В пьесе учёный обнаруживает, что кто-то из его домочадцев украл формулу взрывчатого вещества. Ученый вызывает Эркюля Пуаро для расследования, но его убивают, когда прибывает Пуаро с Гастингсом и инспектором Джеппом.
Успешная пьеса была экранизирована в 1931 году. В 1998 году, через 22 года после смерти Кристи, она была переиздана в Великобритании и США в виде романа . Романизация была предпринята писателем австралийского происхождения и критиком классической музыки Чарльзом Осборном при поддержке поместья Кристи.
Агата Кристи начала писать «Черный кофе» в 1929 году, чувствуя разочарование в роли Эркюля Пуаро в пьесе прошлого года « Алиби » и в равной степени недовольную экранизациями ее рассказа « Пришествие мистера Куина» и романа «Тайный противник». как « Скончание мистера Куина и Die Abenteurer GmbH» . [1] Согласно предисловию к нынешнему изданию «Черного кофе» HarperCollins в романизированной форме, она закончила писать пьесу в конце 1929 года.
Она упоминает «Черный кофе» в своей биографии « Автобиография» 1977 года , описывая его как «обычный шпионский триллер… полный клише, он был, я думаю, совсем неплохим». [2] Тем не менее, ее литературные агенты посоветовали ей полностью забыть пьесу, и она была готова сделать это до тех пор, пока друг, связанный с театром, не предположил, что, возможно, ее стоит поставить.
В автобиографии Кристи утверждалось, что дебютное выступление «Черного кофе» состоялось в театре Everyman Theater в Хэмпстеде . Однако никаких записей о такой постановке не существует, и она, несомненно , перепутала ее с настоящей вступительной постановкой в театре « Эмбасси» в Свисс-коттедже (ныне Центральная школа речи и драмы Лондона ) 8 декабря 1930 года. театр только до 20 декабря. 9 апреля 1931 года он вновь открылся в Театре Святого Мартина (позже ставшим вторым домом для самой устойчивой сценической работы Кристи «Мышеловка »), где работал до 1 мая, а 4 мая был переведен в Уимблдонский театр . Затем 11 мая он отправился в Малый театр и окончательно закрылся там 13 июня 1931 года.
Первоначально Пуаро сыграл известный характерный актер Фрэнсис Л. Салливан , который стал хорошим другом автора. Она одобрила его образ, несмотря на то, что физически он был слишком высок для щеголеватого маленького бельгийского детектива. (Рост Салливана составлял шесть футов два дюйма.) [4] Также в премьерном составе был (сэр) Дональд Вулфит , игравший доктора Карелли. Вулфит прославился в Англии как актер-менеджер, которого лучше всего помнят за его яркие интерпретации шекспировских ролей и других масштабных классических ролей. Джон Боксер сыграл капитана Гастингса и инспектора Джеппа Ричарда Фишера. [5]
В отличие от большинства других пьес Кристи, «Черный кофе» не перешел на сцену Нью-Йорка. [6]
Ученый сэр Клод Эмори разрабатывает формулу нового типа атомной взрывчатки. Он обнаруживает, что формула была украдена из его сейфа, и звонит Эркюлю Пуаро, прося его о помощи. Ожидая прибытия Пуаро, Эмори собирает членов своей семьи: свою сестру Кэролайн, племянницу Барбару, своего сына Ричарда, итальянскую жену Ричарда Люсию, своего секретаря Эдварда Рейнора и старого друга Люсии доктора Карелли. Пока Люсия подает черный кофе, Эмори запирает их в доме и предлагает сделку: через минуту погаснет свет. Тот, кто украл конверт с бумагами, должен положить его на стол, после чего не будет задаваться никаких вопросов. Если документов нет, Эмори будет преследовать и привлечь к ответственности вора.
После того, как свет возвращается, все приятно удивляются, увидев конверт на столе. Приходит Пуаро, и Ричард сообщает ему, что вопрос решен. Однако сэра Клода находят мертвым в своем кресле, а конверт пуст. Люсия умоляет Пуаро провести расследование, но Ричард напоминает ей, что его отец отметил горький вкус кофе, который она ему подала. Пуаро предполагает, что кофе сэра Клода был отравлен гиосцином , что подтверждает семейный врач. Когда Пуаро начинает допрашивать членов семьи, он устанавливает, что сэр Клод уже был отравлен, когда он всех запер в комнате.
Пуаро находит дубликат ключа от сейфа и несколько писем, написанных сэру Клоду, в которых говорится держаться подальше от «ребенка Сельмы Гетц». Пуаро узнает, что этот ребенок — Люсия, чья мать Сельма Гетц была международной шпионкой. Люсия признается, что Карелли ее шантажировал. Он хотел, чтобы она украла документы, и изготовил для этой цели дубликат ключа. Она утверждает, что украла гиосцин для себя, намереваясь покончить жизнь самоубийством до того, как Ричард узнал ее секрет. В приступе истерики она признается в убийстве сэра Клода. Ричард утверждает, что она берет на себя его вину. Пуаро показывает, что ни один из них не виновен.
Оказавшись наедине с Гастингсом и инспектором Джеппом, Пуаро объясняет, что, когда погас свет, Лючия выбросила дубликат ключа. Пуаро находит формулу, разорванную на части и спрятанную в вазе. Пуаро отправляет Гастингса и инспектора Джеппа с поручениями. Пуаро жалуется, что из-за жары чувствует голод. Рейнор подает им обоим виски. Пуаро обвиняет Рейнора в краже и убийстве. Рейнор насмешливо принимает обвинения, но Пуаро с трудом разговаривает или слушает его. Рейнор сообщает ему, что его виски тоже отравлен. Как только Пуаро теряет сознание, Рейнор достает формулу и кладет ее обратно в конверт. Когда он пытается убежать, его задерживают Гастингс и Джепп. Пуаро удивляет его, вставая и показывая, что с помощью Гастингса он обменял свою отравленную чашку на другую. После ареста Рейнора Пуаро покидает это место, но не раньше, чем воссоединит Ричарда и Люсию.
«Таймс» сделала обзор этой работы в выпуске от 9 декабря 1930 года, заявив, что «миссис Кристи руководит своей игрой с большой ловкостью; однако бывают моменты, когда она находится в опасном упадке. Всегда ее спасает Эркюль Пуаро, великий француз [ sic ] детектив, который теоретизирует с удовольствием человека, для которого видимый мир почти не существует. Он увлекает нас за собой, поскольку не воспринимает себя слишком серьезно и приправляет свою проницательность остроумием. Для безжалостного следователя он - отъявленный сентименталист; но это один из способов, с помощью которого миссис Кристи не дает своей проблеме стать утомительной. Мистер Салливан, очевидно, очень доволен этой ролью, и его вклад в вечернее развлечение весьма значителен. Мистер Боксер Уотсон любезно разговаривает, а мисс Джойс Блэнд в роли молодой леди, которой приходится ждать до самого конца, прежде чем познать мгновение счастья, умудряется возбудить наше сочувствие к ее горю. Остальная часть актерского состава скорее полезна, чем интересна. [7] "
В выпуске Observer от 14 декабря 1930 года содержалась рецензия «HH», в которой он пришел к выводу, что «мисс Агата Кристи - компетентный мастер, и ее пьеса, которая методично спланирована, хорошо поставлена и сыграна, приятно развлекает» . [8]
The Guardian написала рецензию на пьесу в выпуске от 10 апреля 1931 года. Рецензент заявил, что «мисс Кристи знает все тонкости, держится курса, ставит своего геркулесова защитника на защиту невиновности и разоблачает настоящего злодея в одиннадцать часов. Надо быть в некоторой степени ритуалистом, чтобы найти очарование в таких вещах. Мистер Фрэнсис Салливан представляет собой большого, гортанного и дружелюбного сыщика из проницательного Геркулеса [ sic ]. Он мудр, чтобы не подражать мистеру Чарльзу Лотону , который дал нам такой блестящий некоторое время назад изучал бельгийца. Он сам делает свой портрет и делает это умелой рукой. Рецензент похвалил остальных участников актерского состава поименно и заключил: «Компания ведет себя с должным пониманием церемониала, свойственного детективному спектаклю. не испугавшись выполнения такого ритуала, как этот». [9]
Двумя днями позже Айвор Браун сделал рецензию на эту вторую постановку в The Observer , сказав: «Если вы один из тех любителей пьес, которых вечно волнует труп в библиотеке и перекрестный допрос членов семьи, то все в порядке. Если нет. , нет. Мне процесс обнаружения показался довольно тяжелым, но я начинаю с некоторой антипатии к убитым ученым и их вожделенным формулам. Черный кофе считается сильным стимулятором и могущественным врагом сна. Я нашел название оптимистичным». [10]
«Таймс» еще раз сделала рецензию на пьесу, когда она открылась в Маленьком театре, в номере от 13 мая 1931 года. фольги; и если иногда кажется, что они производятся с излишней решимостью и оживляются тогда, когда кажется, что они, скорее всего, рассеются, их можно допустить, потому что они просто преуспевают в сохранении нашей симпатии к повреждённой красоте и нашего интереса к решению проблемы. проблемы. Хотя большая часть диалога неестественна, самодовольный детектив имеет привлекательную манеру поведения. [11] "
Режиссер: Андре ван Гизегем
В ролях, постановка декабря 1930 года: [12]
Фрэнсис Л. Салливан в роли Эркюля Пуаро
Дональд Вулфит в роли доктора Карелли
Жозефина Миддлтон в роли мисс Кэролайн Эмори
Джойс Блэнд в роли Люсии Эмори
Лоуренс Хардман в роли Ричарда Эмори
Джудит Ментит в роли Барбары Эмори
Андре ван Гизегем в роли Эдварда Рейнора
Уоллеса Эвеннетт в роли сэра Клода Эмори
Джон Боксер в роли капитана Артура Гастингса
Ричард Фишер в роли инспектора Джеппа
Актерский состав постановки 1931 года:
Фрэнсис Л. Салливан в роли Эркюля Пуаро,
Жозефина Миддлтон в роли мисс Кэролайн Эмори , Дино
Гальвани в роли доктора Карелли,
Джейн Миллиган в роли Люсии Эмори,
Рэндольф Маклеод в роли Ричарда Эмори ,
Рене Гэдд в роли Барбары Эмори,
Уолтер Фицджеральд в роли Эдварда Рейнора
Э. Вивиан Рейнольдс в роли сэра Клод Эмори,
Роланд Калвер в роли капитана Артура Гастингса,
Невилл Брук в роли инспектора Джеппа
В 1931 году по пьесе был снят кинофильм под названием «Черный кофе» с Остином Тревором в роли Пуаро. Фильм продолжительностью 78 минут был снят Джулиусом С. Хэганом и выпущен 19 августа 1931 года киностудией Twickenham Film Studios. Это было одно из трех появлений Тревора в роли Пуаро, он также появился в фильмах « Алиби » (1931) и «Смерть лорда Эджвера» (1934). Сейчас этот фильм считается потерянным . [13] [14]
Как и «Нежданный гость» (1999) и «Паутина» , сценарий пьесы был превращен в роман Чарльзом Осборном. Романизация была защищена авторскими правами в 1997 году и опубликована в 1998 году. Kirkus Reviews назвал ее «приятно полезной» с «достаточно благородной» атмосферой. [15] Издательство Weekly сочло это «долгожданным дополнением к канону Christie». [16]