« Юдифь , обезглавливающая Олоферна» — картина Караваджо набиблейский сюжет , написанная около 1598–1599 или 1602 гг . [1] , на которой вдова Юдифь осталась с ассирийским полководцем Олоферном в его палатке после пира, а затем обезглавила его после того, как он потерял сознание от пьянства. [2] Картина была вновь обнаружена в 1950 году и является частью коллекции Национальной галереи античного искусства в Риме . Выставка «Dentro Caravaggio» в Палаццо Реале, Милан (сентябрь 2017 г. — январь 2018 г.) предполагает дату 1602 г. из-за использования света в качестве фона в эскизах, не встречающегося в ранних работах Караваджо, но характерного для его поздних работ. В каталоге выставки (Skira, 2018, стр. 88) также приводится рассказ биографа художника Джованни Бальоне о том, что работа была заказана генуэзским банкиром Оттавио Костой.
Вторая картина на ту же тему (см. ниже), датированная 1607 годом, приписываемая несколькими экспертами Караваджо, но до сих пор оспариваемая другими, была случайно обнаружена вновь в 2014 году и поступила в продажу в июне 2019 года под названием «Юдифь и Олоферн». [3]
Второканоническая Книга Иудифи повествует о том, как Иудифь служила своему народу, обманув Олоферна , сирийского генерала. Иудифь напоила Олоферна, затем схватила свой меч и убила его: «Подойдя к его постели , она схватила его за волосы головы» (Иудифь 13:7–8).
Подход Караваджо, как правило, заключался в выборе момента наибольшего драматического воздействия: момента самого обезглавливания. Фигуры размещены на неглубокой сцене, театрально освещенной сбоку, изолированной на чернильно-черном фоне. Служанка Юдифи Абра стоит рядом со своей госпожой справа, когда Юдифь протягивает руку, чтобы приставить клинок к шее Олоферна; лежа на животе, с искривленной шеей, когда он поворачивает голову к своему убийце, он уязвим. Рентгеновские лучи показали, что Караваджо по ходу работы скорректировал положение головы Олоферна, слегка отделив ее от туловища и сдвинув ее вправо. Лица трех персонажей демонстрируют мастерство художника в передаче эмоций, в частности, выражение лица Юдифи демонстрирует смесь решимости и отвращения. Артемизия Джентилески и другие были глубоко впечатлены этой работой; Хотя они даже превзошли физический реализм Караваджо, утверждается, что ни одна из них не сравнится с его способностью передать психологическую амбивалентность Юдифи. [4]
Моделью для Юдифи, вероятно, послужила римская куртизанка Филлиде Меландрони , которая позировала для нескольких других работ Караваджо примерно в этом году; сама сцена, особенно детали крови и обезглавливания, предположительно были заимствованы из его наблюдений за публичной казнью Беатриче Ченчи в 1599 году. [5]
Когда Караваджо покинул Неаполь 14 июня 1607 года, он оставил две картины — « Мадонна с четками» и «Юдифь, обезглавливающая Олоферна» — в студии в Неаполе, которую делили два фламандских художника и торговца произведениями искусства Луи Финсона и Авраама Винка . Винк, вероятно, взял обе картины с собой, когда покинул Неаполь и поселился в Амстердаме около 1609 года. Позже Финсон также переехал в Амстердам. Эти две картины снова упоминаются, на этот раз в завещании от 19 сентября 1617 года, составленном Финсоном в Амстердаме. В своем завещании Финсон оставил Винку свою долю в двух картинах Караваджо, которыми они владели совместно со времен Неаполя. Финсон умер вскоре после составления завещания, а его наследник Винк умер два года спустя. После смерти Винка его наследники продали « Мадонну с четками» после 1619 года за 1800 флоринов комитету фламандских художников и «любителей» во главе с Питером Паулем Рубенсом для церкви Святого Павла доминиканских монахов в Антверпене. [6] В 1786 году император Иосиф II Австрийский сначала приказал закрыть все «бесполезные» монашеские ордена, а затем потребовал другую картину Караваджо для своей коллекции произведений искусства . Теперь ее можно увидеть в Музее истории искусств в Вене . Работа Караваджо, которая была подарком ведущих художников Антверпена и выражением их глубокой религиозной преданности, таким образом стала объектом разграбления австрийскими правителями Фландрии. [7]
Не было никаких следов второй картины Караваджо, изображающей Юдифь, обезглавливающую Олоферна, принадлежавшей Винку и Финсону с начала 1600-х годов. Было высказано предположение, что ее следует отождествить с картиной из коллекции банка Intesa Sanpaolo в Неаполе. Картина Юдифи, обезглавливающей Олоферна, обнаруженная на чердаке в Тулузе в 2014 году, по мнению некоторых ученых, является утраченным Караваджо. [6] Другие ученые видят и в тулузской Юдифи, и в работе из коллекции банка Intesa Sanpaolo не только работы, написанные рукой Финсона, но они также утверждают, что они на самом деле являются оригинальными творениями Финсона, а не копиями с утраченной работы Караваджо. Тулузская версия даже была описана как шедевр Финсона. Оба лагеря историков искусства основывают свою атрибуцию на стилистических и технических особенностях работы. [8]
Французское правительство наложило запрет на экспорт картины, пока проводились тесты для установления ее подлинности. [9] [10] В феврале 2019 года было объявлено, что картина будет продана на аукционе после того, как Лувр отказался от возможности приобрести ее за 100 миллионов евро. [11] Вместо этого ее купил коллекционер произведений искусства и управляющий хедж-фондом Дж. Томилсон Хилл за нераскрытую сумму денег незадолго до запланированного аукциона, в июне 2019 года. [3] [12] Новый владелец является членом правления Музея искусств Метрополитен . [13]
Медиа, связанные с Юдифь, обезглавливающая Олоферна, работы Караваджо на Wikimedia Commons