«Я — Куба» ( исп . Soy Cuba ; русск . Я — Куба , Ya – Kuba ) — фильм 1964 года, снятый режиссёром Михаилом Калатозовым на «Мосфильме» . Фильм является международным совместным производством Советского Союза и Кубы и представляет собой фильм-антологию, сочетающий политическую драму и пропаганду .
Фильм был почти полностью забыт, пока его не открыли заново кинематографисты в Соединенных Штатах тридцать лет спустя. [1] Акробатические съемки с траекторией движения и своеобразная мизансцена побудили голливудских режиссеров, таких как Мартин Скорсезе, начать кампанию по восстановлению фильма в начале 1990-х годов.
«Я — Куба» снят в черно-белых тонах, иногда с использованием инфракрасной пленки, полученной от советских военных [2], чтобы усилить контраст (деревья и сахарный тростник становятся почти белыми, а небо — очень темным, но все равно очевидно солнечным). Большинство кадров сделаны в крайне широкоугольном положении, и камера проходит очень близко к объектам, при этом по большей части избегая того, чтобы эти объекты когда-либо смотрели прямо в камеру.
Фильм состоит из четырех отдельных коротких историй о страданиях кубинского народа и его реакциях, варьирующихся от пассивного изумления в первой до партизанского марша в последней. Между историями женщина- рассказчик (названная «Голосом Кубы») говорит такие вещи, как: «Я — Куба, Куба казино , но также и людей».
Первая история (в центре которой находится персонаж Мария) показывает нищие кубинские массы, контрастирующие с великолепием в американских игорных заведениях. Мария живет в трущобах на окраине Гаваны и надеется выйти замуж за своего парня, продавца фруктов, Рене. Он не знает, что она ведет несчастную двойную жизнь как «Бетти», проститутка в баре одного из казино Гаваны, обслуживающего богатых американцев. Однажды ночью ее клиент спрашивает ее, может ли он посмотреть, где она живет, а не отвести ее в свою комнату. Она отводит его в свою маленькую лачугу, где неохотно раздевается перед ним. На следующее утро он бросает ей несколько долларов и забирает ее самое ценное имущество — ее ожерелье с распятием . Когда он собирается уходить, Рене заходит и видит свою пристыженную невесту. Американец бессердечно говорит: «Прощай, Бетти!», выходя. Он дезориентирован нищетой, с которой сталкивается, пытаясь найти выход из этой местности.
Следующая история о фермере Педро, который только что вырастил свой лучший урожай сахара. Однако, когда он собирает урожай, к нему на ферму подъезжает его хозяин и говорит, что он продал землю, на которой живет Педро, компании United Fruit , и Педро с семьей должны немедленно уехать. Педро спрашивает, что с урожаем? Землевладелец говорит: «Вы вырастили его на моей земле. Я позволю вам оставить себе пот, который вы вложили в его выращивание, но это все», и уезжает. Педро лжет своим детям и говорит им, что все в порядке. Он отдает им все деньги, которые у него есть, и говорит им, чтобы они весело провели день в городе. После того, как они уезжают, он поджигает весь свой урожай и дом. Затем он умирает от отравления дымом.
Третья история описывает подавление мятежных студентов во главе с персонажем по имени Энрике в Гаванском университете (с одним из самых длинных кадров с камеры). Энрике расстроен малыми усилиями группы и хочет сделать что-то радикальное. Он отправляется на собственное планирование убийства начальника полиции. Однако, когда он попадает в поле зрения, он видит, что начальник полиции окружен своими маленькими детьми, и Энрике не может заставить себя нажать на курок. Пока он отсутствует, его товарищи-революционеры печатают листовки. К ним проникают полицейские, которые арестовывают их. Один из революционеров начинает бросать листовки в толпу внизу, но один из полицейских стреляет в него. Позже Энрике возглавляет протест в университете. Там появляется еще больше полиции, чтобы разогнать толпу пожарными шлангами. Энрике застрелен после того, как демонстрация переходит в беспорядки. В конце его тело несут по улицам; он стал мучеником своего дела.
В заключительной части показан Мариано, типичный фермер, который отвергает просьбы революционного солдата присоединиться к продолжающейся войне. Солдат взывает к желанию Мариано лучшей жизни для своих детей, но Мариано хочет только жить в мире и настаивает на том, чтобы солдат ушел. Однако сразу после этого правительственные самолеты начинают беспорядочную бомбардировку местности. Дом Мариано разрушен, а его сын убит. Затем он присоединяется к повстанцам в горах Сьерра-Маэстра , что в конечном итоге приводит к триумфальному маршу в Гавану , чтобы провозгласить революцию.
Вскоре после того, как Кубинская революция 1959 года свергла поддерживаемую Соединенными Штатами диктатуру Фульхенсио Батисты , социалистическое правительство Кастро , изолированное Соединенными Штатами после того, как последние разорвали дипломатические и торговые отношения в 1961 году, обратилось к СССР во многих областях, в том числе для партнерства в области кино. Советское правительство, заинтересованное в продвижении международного социализма и, возможно, нуждающееся в дальнейшем знакомстве со своим новым союзником [ необходима цитата ] , согласилось сотрудничать с Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC) и финансировать фильм о кубинской революции. Съемки начались 26 февраля 1963 года. [3]
Режиссеру была предоставлена значительная свобода для завершения работы [4] , и ему оказали большую помощь как советское, так и кубинское правительства. Среди его вдохновений для проекта был незаконченный фильм Сергея Эйзенштейна «Да здравствует Мексика!» , еще один советский проект о постреволюционной латиноамериканской стране. [3] Среди кубинских коллег Калатозова по проекту были сценарист Энрике Пинеда Барнет и композитор Карлос Фариньяс [3] .
В фильме было использовано много инновационных технологий, таких как покрытие водонепроницаемого объектива камеры специальным очистителем для перископов подводных лодок, чтобы камеру можно было погружать и поднимать из воды без каких-либо капель на объективе или пленке. В какой-то момент более 1000 кубинских солдат были перемещены в отдаленное место для съемок одной сцены.
В другой сцене камера следует за флагом над телом, высоко поднятым на носилках, вдоль многолюдной улицы. [5] Затем она останавливается и медленно движется вверх по крайней мере на четыре этажа, пока не начинает снимать тело с флагом сверху здания. Не останавливаясь, камера затем начинает двигаться вбок и входит через окно на сигарную фабрику, затем идет прямо к заднему окну, где рабочие сигарной фабрики наблюдают за процессией. Наконец, камера проходит через окно и, кажется, плывет по середине улицы между зданиями. Эти кадры были сделаны оператором камеры, у которого камера была прикреплена к его жилету — как ранняя, грубая версия Steadicam — и при этом он также носил жилет с крючками на спине. Сборочная линия техников прикрепляла и отцепляла жилет оператора к различным шкивам и тросам, которые охватывали полы и крыши зданий. [ необходима ссылка ]
Несмотря на его ослепительные технические и формальные достижения, получившие отличную поддержку, и участие знаменитой команды советских кинематографистов Михаила Калатозова и Сергея Урусевского (лауреатов « Золотой пальмовой ветви» Каннского кинофестиваля 1958 года за «Летят журавли» , еще один виртуозный арт-фильм, и также в разгар холодной войны ), фильм был довольно холодно принят зрителями. В Гаване его критиковали за показ стереотипного взгляда на кубинцев, а в Москве его посчитали наивным, недостаточно революционным , даже слишком сочувствующим жизни буржуазных , докастровских классов. [ необходима цитата ]
Фильм был снят в период относительно непростых отношений между Кубой и Советским Союзом. Недавно завершившийся Карибский кризис закончился тем, что советский лидер Никита Хрущев убрал свои ракеты с острова, не посоветовавшись с кубинским лидером Фиделем Кастро , что открыло период разногласий между странами по поводу революционной стратегии. [3]
Оператор Александр Кальзатти заявил, что съемочная группа «была настолько увлечена, что мы заразились этим, и мы работали очень усердно»; в результате «вскоре после того, как мы вернулись в Россию, более половины нашей съемочной группы погибло. Я выжил, потому что был очень молод». [6]
Че Гевара был поклонником фильма, написав испанскому режиссеру Рикардо Муньосу Суаю : «Это лучшая из наших совместных работ и художественно важный фильм. Съемка и музыка исключительны, а общий тон фильма имеет большое достоинство. Это поэтический фильм, часто трогательный, со множеством вдохновляющих моментов и несколькими неудачами. В его образах мы можем узнать себя как народ». [3]
Фильм так и не попал в западные страны во время своего первоначального проката, поскольку был коммунистической постановкой, снятой в разгар эпохи холодной войны во время эмбарго США против Кубы .
До распада СССР в начале 1990-х годов фильм «Я — Куба» был практически неизвестен. В 1992 году копия фильма была показана на кинофестивале в Теллуриде . Международный кинофестиваль в Сан-Франциско показал фильм в 1993 году. Вскоре после фестиваля три профессионала в области кино, которые показывали фильм «Я — Куба» на показе в Сан-Франциско, связались с друзьями из Milestone Films , небольшого нью-йоркского кинопрокатчика, специализирующегося на выпуске когда-то утерянных и забытых старых фильмов. Milestone показала слегка размытую видеокассету VHS без субтитров с фильмом, а затем занялась приобретением прав на его распространение у «Мосфильма» в России. [ необходима цитата ] Премьера фильма Milestone состоялась на кинофоруме в Нью-Йорке в марте 1995 года. К десятой годовщине выхода фильма в прокат в сентябре 2005 года Milestone представила новую реставрацию фильма « Я — Куба» на 35-миллиметровой пленке без наложения русского текста . В то же время Milestone выпустила DVD- бокс Ultimate Edition с видео-благодарностью от Скорсезе.
19 марта 2018 года Milestone опубликовала трейлер своей новой 4K- реставрации фильма. [7] Позже в том же году он стал доступен на потоковом сервисе Vimeo от Milestone films с оригинальным испанским звуком, но в разрешении 1080p HD.
9 марта 2020 года «Мосфильм» публично выпустил на своем канале YouTube весь фильм в формате 4K с жестко запрограммированным русским дубляжом . [8]
Где-то после апреля 2021 года фильм был удален из каталога потокового вещания Milestone films на Vimeo, потому что они продали лицензию на распространение фильма в США, предположительно, обратно Мосфильму. Milestone так и не выпустила фильм в формате 4K, но вернула деньги расстроенным клиентам. [ нужна цитата ]
29 октября 2021 года Мосфильм выпустил фильм на своем англоязычном канале YouTube. С архивной точки зрения он уступает [ факт или мнение? ] предыдущему 4K-релизу Мосфильма из-за жестко закодированных английских субтитров, водяных знаков, русского наложения и 16:9 Pillarboxing . [ требуется цитата ]
В апреле 2024 года Criterion Collection выпустила 4K-реставрацию фильма «Я — Куба» на Blu-ray и 4K Ultra HD Blu-ray с оригинальным испанским звуком фильма. [9] [10]
В 2005 году вышел документальный фильм о создании фильма «Я — Куба» под названием «Я — Куба: O Mamute Siberiano» или «Я — Куба: Сибирский мамонт» , снятый бразильцем Висенте Ферразом. В документальном фильме рассматривается история создания фильма, объясняются некоторые технические подвиги фильма и приводятся интервью со многими людьми, которые работали над ним.