stringtranslate.com

Толстое лицо

Elephant — цифровой жирный шрифт Мэтью Картера, основанный на шрифтах Винсента Фиггинса . [1]

В типографике жирный шрифт — это шрифт с засечками или часть надписи в стиле Didone или современном стиле с чрезвычайно жирным дизайном. [2] Толстые шрифты появились в Лондоне около 1805–1810 годов и стали широко популярными; Джон Льюис описывает жирный шрифт как «первый настоящий дисплейный шрифт ». [3] [4] [5] [a]

Хотя декорированные шрифты и стили написания букв существовали и в прошлом, например, инлайновые и затененные формы, экстремальный дизайн жирных шрифтов и их выпуск в очень больших размерах плакатов оказали немедленное влияние на типографику отображения в начале девятнадцатого века. Историк Джеймс Мосли описывает жирный шрифт как «разработанный как морской бортовой залп, чтобы донести свое коммерческое сообщение... исключительно агрессивным весом тяжелого металла». [1] и что (в отличие от шрифтов с засечками ) «в то время как толстые линии были очень толстыми, тонкие оставались прежними — или, пропорционально, действительно очень тонкими». [1]

Тот же стиль букв также широко использовался в качестве индивидуального письма, а не шрифта в девятнадцатом веке, в архитектуре, на надгробиях и на вывесках. Версии были выполнены как римские или прямые , курсивные и с рисунками внутри основных жирных штрихов буквы, такими как белая линия, узоры или украшения, такие как фрукты или цветы. Они отличаются по стилю от шрифтов с засечками в брусках, которые появились вскоре после этого, в которых сами засечки также сделаны жирными по весу.

Историческая справка

Лондонский плакат, ок. 1840-х гг.
Ранний театральный плакат, 1808 г.: весь текст набран шрифтом, аналогичным основному шрифту.
Плакат 1818 года; полное изменение стиля. Повсюду жирные или, по крайней мере, полужирные буквы; основной заголовок набран курсивом.

Большие изменения произошли в стиле печатных букв, доступных на литейных заводах, в течение ста лет после 1750 года. В начале этого периода шрифты в латинской печати были в основном предназначены для книгопечатания. Современной концепции текстовых начертаний с сопутствующими жирными шрифтами не существовало, хотя некоторые заглавные буквы были довольно жирными; если предполагался более жирный эффект, можно было использовать blackletter . [7]

С момента появления латинского шрифта около 1475 года и до конца восемнадцатого века дизайн букв претерпел сравнительно небольшие изменения, поскольку большинство шрифтов того периода предназначались для основного текста, и они оставались относительно схожими по дизайну, в целом игнорируя местные стили письма или более новые стили каллиграфии с использованием «острого пера». [8] [b]

У людей с полным типом лица горизонтальные линии тонкие, как у людей с современным типом лица, например, у Бодони (вверху), но вертикальные линии гораздо толще.

Начиная с конца семнадцатого века, шрифтолитейщики разработали то, что сейчас называется переходными , а затем шрифтами Didone . Эти шрифты имели дерзко тонкие горизонтали и детали засечек, догоняя стили стальной каллиграфии и гравюры на медной пластине того периода, которые могли бы продемонстрировать все более высокое качество бумаги и печатной технологии того периода. [9] [10] [11] Кроме того, шрифты Didone имели строго вертикальное ударение: без исключения вертикальные линии были толще горизонтальных, создавая гораздо более геометричный и модульный дизайн. [c] [12] [13]

Важным событием начала девятнадцатого века стало появление печатного плаката и более широкое использование печати для рекламы и рекламных материалов. Это, вероятно, вызвало желание сделать привлекательные новые типы букв доступными для печати. ​​[14] [15] [16] [17] Крупные шрифты, явно предназначенные для использования в плакатах, начали появляться в Лондоне во второй половине восемнадцатого века, введенные шрифтолитейщиками Томасом Коттреллом и Уильямом Каслоном II к 1764 году, [18] хотя литье крупных металлических шрифтов в песок для названий книг использовалось в течение столетий до этого. [19] [20] Каслоны, по-видимому, продавались для использования службами дилижансов , со списками городов на листах образцов. [21] Несмотря на влияние учебника по архитектурному письму, они все же оставались похожими на увеличенные формы основного текста, а не на новое направление, хотя они и создали один прецедент, за которым позже последовали как жирные шрифты, так и современные шрифты в целом, а именно, что цифры имели фиксированную высоту, а не старые текстовые цифры переменной высоты. [22] [d]

Сам термин «толстый шрифт» старше современного жанра. Означая шрифты жирнее обычного (но лишь немного, по современным меркам), он был использован в 1683 году Джозефом Моксоном как «широкоштамповая буква». [23] Справочники по печати девятнадцатого века также использовали его для обозначения новых шрифтов Didone, которые были жирнее прежних, но все еще предназначались для печати основного текста или поэзии . [24]

Первые появления

Ранний шрифт, который впоследствии стал стилем «толстый шрифт» Роберта Торна в его образце 1803 года [25]

По словам Мосли, «рост [жирных букв] от существующих моделей можно непрерывно проследить. Существует четкая параллель этому в современных архитектурных надписях... в печатных шрифтах их жирность неуклонно увеличивалась». [26] [e]

Ранний пример, не особенно жирный, около 1816 года. [31] Этот стиль «W» был распространен в круглой каллиграфии. [32] [33]

Два современных источника сошлись во мнении, что жирные шрифты были популяризированы шрифтолитейщиком Робертом Торном . [34] Он был учеником Томаса Коттрелла, [35] который был пионером в области крупноформатных плакатных шрифтов, прежде чем основать свою собственную компанию, часто называемую Fann Street Foundry , в Северном Лондоне. [35] По словам Томаса Керсона Хансарда (1825), «чрезвычайно жирный и жирный шрифт, ныне распространенный в мелкосерийной печати, обязан своим появлением главным образом мистеру Торну, энергичному и успешному шрифтолитейщику», а по словам Уильяма Сэвиджа (1822), он «сыграл главную роль в революции, которая произошла в почтовых счетах благодаря введению жирных шрифтов». [35] [36] К сожалению, сохранилось лишь несколько книг образцов шрифтов того периода или из его литейной мастерской, что затрудняет подтверждение этого; кроме того, образцы шрифтов того времени, как правило, вообще не содержат никаких комментариев относительно показанных шрифтов. [29] [37] [38] [39] Изучая образцы книг, Себастьен Морлигем не считает, что эта тенденция к эскалации была полностью обусловлена ​​Торном: «менее известный, но решающий вклад внесла литейная фабрика Каслона » [40] и что «точнее будет сказать, что в ее развитии и популяризации участвовали несколько человек — штамповщики, литейщики, печатники, издатели». [41]

Что касается клиентов этих шрифтов, Мосли пишет, что «заманчиво видеть» лотерейного агента Томаса Биша как силу, стоящую за ними: было два Томаса Биша, отец и сын , которые были известными промоутерами лотерей, которые были хорошо известны своей дерзкой, шокирующей рекламой. [f] Мосли подчеркивает как значимое жирное лицо в более поздней книге образцов, просто представленной с одним образцом слова «Биш», [g] и отмечает, что плакаты Биша начинались с «жирных латинских букв, выгравированных на дереве, которые были заменены жирными шрифтами, когда они стали доступны». [26]

Широкое использование

1838: изменение формы букв от сверхжирного до просто более жирного, чем обычно, в расширенном тексте
Чрезвычайно смелый дизайн толстого лица от AW Kinsley & Co., Олбани , 1829. Счетчики были уменьшены до резких, крошечных щелей.

Fay faces быстро стали популярными. В то время как ранние типы плакатов и заглавные буквы в заголовках были, как правило, только прямыми, fat faces были сделаны прямыми и курсивными . [29] Swash capitals для AMNVWY были довольно распространены; образец текста "VANWAYMAN" использовался как образец текста литейной фабрикой Caslon для их демонстрации. [29] [46] [h] Они также были сделаны в довольно маленьких размерах. [29]

На экземпляре литейного завода Caslon 1841 года в качестве образца текста для заглавных букв используется надпись «VANWAYMAN».

Толстые шрифты также использовались в США, где они использовались на надгробиях. [48] [49] В Соединенных Штатах Барнхерст и Нерон отмечают, что в 1810-х годах в моде были газетные таблички с толстыми шрифтами; позже их часто заменяли готическим шрифтом. [50]

Мосли особенно похвалил шрифты литейной фабрики Винсента Фиггинса (оцифрованные Мэтью Картером как Elephant, выше): «преувеличение создает огромную нагрузку на дизайнера, если результатом является сохранение хоть какой-то связности. Тот, кто вырезал толстые шрифты Винсента Фиггинса... справился с проблемами с тем, что можно описать только как элегантность». [51] Новые разновидности были добавлены литейными фабриками, включая сжатые, широкие и контра-курсивные версии. [29] [52] [53] Другие акцидентные шрифты также распространились вслед за ними; шрифты с обратным контрастом , представленные в 1821 году, можно рассматривать как инверсию стиля. [54] [55]

Орнаментированные конструкции

Помимо простых шрифтов, варианты были разработаны с узорами и украшениями. Они простирались от простых встроенных дизайнов до художественных работ, таких как цветы и темы урожая. Украшенные жирные шрифты вырезались из дерева и воспроизводились методом мазка или стереотипа , техники, при которой деревянный узор вбивается в расплавленный металл прямо в точке затвердевания. [58] [59] [19] [60]

Одной из литейных мастерских, особенно известной декорированными дизайнами, была лондонская литейная мастерская Луи Джона Пуше , работавшая с 1818 [j] по 1830 год. [28] [60] Пуше был масоном , и некоторые из его литейных шрифтов были вдохновлены масонскими эмблемами. Многие из его деревянных образцов сохранились. [61] [62] [63] [k] Хотя они очень поразительны, неясно, широко ли использовались эти шрифты: Джон Дрейфус сообщал, что «покойный Эллик Хоу , историк печати и масон, не смог обнаружить ни одного отпечатка, на котором использовались масонские шрифты Пуше». [64] Он предположил, что мелкие детали орнаментированных букв Пуше были непрактичны для работы по заказу в то время, и что некоторые из дизайнов были слишком велики для театральных афиш и рекламных листовок, их вероятного рынка. [64] В конечном итоге большие металлические шрифты использовались лишь недолгое время, поскольку вскоре их заменили деревянные шрифты с фрезерованной и пантографической гравировкой , которые были намного легче и дешевле. [60] [65]

Жирные буквы также встречаются на гравюрах на меди, таких как гравированные карты того периода. Дизайнер цифровых шрифтов Энди Клаймер сообщает, что обнаружил на гравированных картах, что жирные буквы чаще украшались, оставляя невырезанные пробелы, чем были сплошными черными: «всякий раз, когда что-то становилось тяжелее, они часто просто становились более орнаментированными… не заполнялись сплошным [но] каким-то орнаментом или украшением». [66] Это видно в «Образце печатных рук» , внутреннем образце стилей письма, использовавшихся Картографическим управлением в начале девятнадцатого века, в котором самые жирные буквы украшены. [67] [68]

Конец девятнадцатого века

Новые типы акцидентных шрифтов получили распространение в конце девятнадцатого века. [69] В 1863 году печатник Х. Морган в Мадрасе написал, что жирный шрифт «сейчас используется редко». [70] В 1901 году влиятельный американский печатник Теодор Лоу Де Винн раскритиковал этот стиль как «наглядный урок абсурда». [71]

Термин «жирный шрифт» продолжал использоваться для более жирных шрифтов, а не только для ультражирных плакатных шрифтов. В 1893 году Уильям Б. Маккеллар из крупной американской шрифтолитейной компании MacKellar, Smiths, & Jordan продемонстрировал широкоформатный текстовый шрифт, описанный как жирный шрифт, при обсуждении шкалы оплаты для наборщиков. [72]

Двадцатый век и позже

Плакат середины века от Lewitt - Him , пример возрождения жирных шрифтов в графическом дизайне того времени. Буквы 'f's "некернинговые" , стиль, который стал популярным только с середины девятнадцатого века. [73]

Шрифты Fat Faces вновь обрели некоторую популярность в двадцатом веке в Великобритании как часть викторианского стиля, продвигаемого Джоном Бетджеманом и другими в 1930-х годах. [74] [75] [76] [l] Шрифты Fat Faces, продававшиеся как металлические в двадцатом веке, включали:

К типам жирного лица цифрового периода относятся:

Примечания

  1. ^ Хотя следует отметить, что, что неудивительно, другие авторы придерживались иных взглядов: например, Фред Смейерс описывает крупные тяжелые шрифты Хендрика ван ден Кире 1560-х годов как «одного из первых, кто создал римские акцидентные шрифты, которые были явно задуманы как таковые». [6]
  2. ^ Однако это не единственный способ, которым шрифты могут выглядеть по-разному: различия в высоте x , интервалах, сгущении и цвете на странице могут привести к тому, что шрифты основного текста будут выглядеть по-разному по дизайну, даже если отдельные буквы не сильно отличаются.
  3. ^ Шрифты Didone в то время назывались «современными» за их изысканный вид; название вышло из употребления, поскольку они стали реже встречаться в основном тексте примерно с конца XIX века.
  4. ^ Цифры у Каслона II, как и у многих ранних образцов современных «подкладочных» цифр, расположены немного ниже высоты прописных букв.
  5. ^ Авторы, занимающиеся историей печати, обсуждали возрастающую жирность шрифтов в стиле жирного начертания в начале девятнадцатого века как переход от жирного дизайна к действительно жирным шрифтам, хотя не ясно, делали ли печатники девятнадцатого века какое-либо различие. По словам Альфреда Ф. Джонсона , жирные шрифты начинают появляться в 1800-х годах, а более экстремальные жирные шрифты появляются в рекламе государственной лотереи примерно с 1810 года. [27] Французский канон № 2 от The Fry Foundry около 1806 года был описан как «полужирный шрифт»; [28] по мнению Пола Барнса, формы букв в образце Торна 1803 года еще не являются настоящими жирными шрифтами, только жирными. [29] Николет Грей в своей книге «Орнаментированные шрифты девятнадцатого века» описывает шрифт Fry Foundry как раннюю парадигму, но не совсем «полностью развитый жирный шрифт»: «великолепный, широкий, щедрый шрифт, великолепно римский, но с гораздо меньшим порядком и большей помпезностью, чем классический шрифт Траяна . Это тот же стиль, что и лучшие английские архитектурные шрифты... это не современный шрифт... это благородное письмо является всего лишь переходным; к 1815 году оно полностью исчезло из книг образцов. Его заменил полностью развитый жирный шрифт». [30]
  6. ^ Было два Томаса Биша, отец и сын. Оба были широко обсуждены в литературе по истории рекламы; см. следующие источники. [42] [43] [44]
  7. ^ В частности, образец литейного завода Каслона 1830 года, переизданный в 1841 году. [45]
  8. ↑ Он также появляется в книге образцов литейного завода Уайт-Лейдинг в Нью-Йорке за 1831 год [47] и в книге образцов литейного завода Каслон за 1841 год [45].
  9. ^ Очень похожий дизайн первого типа был выпущен в 1841 году Джорджем Ф. Несбиттом, на этот раз как хроматический многослойный деревянный шрифт с несколькими типами для многоцветной печати. ​​[57]
  10. ^ Но, возможно, немного раньше. [60]
  11. ^ Некоторые веб-сайты предполагают, что Пуше сам выгравировал эти шрифты. Это вряд ли верно, поскольку он был не гравером, а бизнесменом, он был владельцем ресторана, а затем торговцем углем, прежде чем стал литейщиком. На блоках нет имен граверов; Мосли предполагает, что они являются работой нескольких граверов, основываясь на смешении стилей, и отмечает, что несколько похожих деревянных шрифтов, вырезанных вручную, были обнаружены в Англии из других источников. [60]
  12. ↑ Название использовано для удобства: толстые лица были введены задолго до восшествия Виктории на престол в 1837 году; их предполагаемый создатель, Роберт Торн, умер, когда ей не было и года. [77]

Ссылки

  1. ^ abc Mosley 2003, стр. 35.
  2. ^ Форд, Томас (1854). Справочник наборщика. Т. Форд. С. 243.
  3. ↑ Льюис 1962, стр. 12.
  4. ^ Кеннард, Дженнифер (3 января 2014 г.). «История нашего друга, толстого лица». Используемые шрифты . Получено 11 августа 2015 г.
  5. ^ Phinney, Thomas. "Fat Faces". Graphic Design and Publishing Centre. Архивировано из оригинала 9 октября 2015 г. Получено 10 августа 2015 г.
  6. ^ Смейерс, Фред (1999). «Ренар: возрождение своеобразного типа1». Кваэрендо . 29 (1): 52–60. дои : 10.1163/157006999X00077.
  7. ^ Мосли, Джеймс . «Комментарии к теме Typophile «Откуда берутся жирные шрифты?»». Typophile . Архивировано из оригинала 20 декабря 2016 г. Получено 16 декабря 2016 г. Джон Смит говорит в своей «Грамматике печатника » (Лондон, 1755 г.). «Графика черного шрифта… иногда используется… для обозначения материала, который Автор хотел бы особо донести до читателя».
  8. ^ Лейн, Джон А .; Ломмен, Матье. «Джон Лейн и Матье Ломмен: Презентация ATypI в Амстердаме». Ютуб . AТипI . Проверено 12 июля 2019 г.
  9. ^ Меггс, Филип Б. и Первис, Олстон В. (2006). «Графический дизайн и промышленная революция». История графического дизайна . Хобокен, Нью-Джерси: Wiley. стр. 122.
  10. ^ Саттон, Джеймс и Саттон, Алан (1988). Атлас типографских форм. Издания Wordsworth. стр. 59. ISBN 1-85326-911-5.
  11. ↑ Мосли 1993, стр. 8.
  12. ^ Финни, Томас. «Переходные и современные семейства шрифтов». Graphic Design & Publishing Center . Получено 30 октября 2015 г.
  13. ^ Хёфлер, Джонатан. «История Дидота». Хёфлер и Фрер-Джонс . Получено 11 августа 2015 г.
  14. ^ Дэвид Райзман (2003). История современного дизайна: графика и продукты со времен промышленной революции. Laurence King Publishing. стр. 40–3. ISBN 978-1-85669-348-6.
  15. ^ Эскилсон, Стивен Дж. (2007). Графический дизайн: Новая история . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. стр. 25. ISBN 9780300120110.
  16. ^ Frere-Jones, Tobias . "Scrambled Eggs & Serifs". Frere-Jones Type . Получено 23 октября 2015 г.
  17. ↑ Джон Льюис (апрель 2007 г.). Типографика: дизайн и практика. Jeremy Mills Publishing. стр. 13–17. ISBN 978-1-905217-45-8.
  18. ↑ Вольпе 1964, стр. 59–62.
  19. ^ ab Mosley 1990, стр. 9–10.
  20. ^ Хаус, Джастин (2004). «Патагонец Каслона». Матрица . 24 : 61–71.
  21. ↑ Вольпе 1964, стр. 63.
  22. ↑ Вольпе 1964, стр. 62.
  23. ^ Морлигем 2020, стр. 6.
  24. ^ Морлигем 2020, стр. 6–7.
  25. ^ [Образец улучшенных печатных типов]. Лондон: Роберт Торн. 1803. Получено 20 августа 2023 г.
  26. ^ ab Mosley 1993, стр. 10.
  27. ^ Джонсон 1970, стр. 410.
  28. ^ ab Coles, Stephen (7 мая 2016 г.). «Ornamented Types Introduction and Prospectus». Fonts in Use . Получено 26 мая 2020 г. .
  29. ^ abcdefg Барнс, Пол . "Изамбард: прочитайте историю". Коммерческий тип . Получено 16 мая 2020 г.
  30. ↑ Грей 1977, стр. 14.
  31. ^ Каслон, Уильям IV (1816). Безымянный фрагмент книги образцов печатных шрифтов, ок. 1816. Лондон: Уильям Каслон IV . Получено 19 мая 2020 г.
  32. ^ Берри, Джон (3 февраля 2016 г.). «История: английская круглая рука и „универсальный писец“». Typekit . Adobe Systems . Получено 19 мая 2020 г. .
  33. ^ Шоу, Пол . «Несовершенные шрифты». Печатный журнал . Получено 20 мая 2020 г.
  34. ^ Джонсон 1970, стр. 409.
  35. ^ abc Hansard 1825, стр. 360.
  36. ↑ Сэвидж 1822, стр. 72.
  37. ^ Macmillan, David. "Reading Metal Type Specimens". Circuitous Root . Получено 9 августа 2023 г. Всегда полезно помнить, что эти образцы металлических шрифтов не являются академическими трактатами об эстетике шрифтов — они продают шрифты шрифтов или матриц.
  38. ^ Sowersby, Kris (18 января 2023 г.). "Family design information". Klim Type Foundry . Получено 9 августа 2023 г. Написание о шрифтах — сравнительно недавнее дело. Мы редко знаем, что дизайнеры шрифтов думали о своей работе или о причинах их создания.
  39. ↑ Мосли 1958, стр. 32.
  40. ^ Морлигем 2020, стр. 9.
  41. ^ Морлигем 2020, стр. 22.
  42. ^ Страхан, Джон (2007).«Публичность лотереи, безусловно, необходима»: Томас Биш и культура азартных игр». Реклама и сатирическая культура в романтический период . Издательство Кембриджского университета. С. 162–203. ISBN 978-0-521-88214-9.
  43. ^ Шорт, Гилл. «Искусство рекламы: выставка в ожидании». Бодлианская библиотека . Получено 26 мая 2020 г.
  44. ^ Хикс, Гэри. «Первый рекламщик: Томас Биш и рождение современной рекламы». Victorian Secrets . Получено 26 мая 2020 г.
  45. ^ ab Образцы печатных шрифтов Генри Каслона. Лондон. 1841. Получено 14 сентября 2021 г.
  46. ↑ Образец печатных шрифтов. Caslon & Catherwood/Henry Caslon. 1821. Получено 31 декабря 2021 г.
  47. ^ Уайт, Э. (1831). Образец современных и легких шрифтов и орнаментов для лицевой печати. ​​Нью-Йорк . Получено 15 сентября 2021 г.
  48. ^ Шоу, Пол . "По цифрам № 2 — Толстые лица на кладбищах Новой Англии". Дизайн письма Пола Шоу . Получено 13 мая 2020 г.
  49. ^ Шилдс, Дэвид. «История шрифтов „Aetna“». Марк Саймонсон . Получено 2 февраля 2021 г.
  50. ^ Барнхерст, Кевин Г.; Нерон, Джон (1 апреля 2002 г.). Форма новостей: история. Guilford Press. стр. 54–58. ISBN 978-1-57230-791-9.
  51. ↑ Мосли 2003, стр. 35–36.
  52. ^ Де Бердемакер, Джо. «Откиньтесь назад: эволюция обратного курсива». Ютуб . AТипI . Проверено 19 мая 2021 г.
  53. ^ Де Бердемакер, Джо. «Откиньтесь назад: эволюция обратного курсива». тип студии . Проверено 19 июля 2021 г.
  54. ^ Шилдс, Дэвид (2008). «Краткая история итальянского». Ultrabold: The Journal of St Bride Library (4): 22–27.
  55. ^ Трейси, Уолтер (2003). Аккредитивы: взгляд на дизайн шрифта . Бостон: Дэвид Р. Годин. ISBN 9781567922400.
  56. ^ Foundry, Austin Letter (1838). The Specimen Book of Types Casted at the Austin Foundry by Wood & Sharwoods. Лондон . Получено 12 июля 2020 г.
  57. ^ Шилдс, Дэвид. «Джордж Фэш Несбитт родился 214 лет назад 13 января 1809 года... Каталог образцов деревянных шрифтов Несбитта 1841 года остается первым известным примером, показывающим хроматику. Библиотека Батлера в Колумбийском университете хранит единственный известный сохранившийся экземпляр каталога 1841 года». Instagram . Получено 9 июня 2023 года .
  58. ^ Мосли, Джеймс. "Dabbing, abklatschen, clichage..." Type Foundry (блог) . Архивировано из оригинала 14 ноября 2017 г. Получено 5 октября 2017 г.
  59. ^ Бергель, Джайлс. «Печатные клише». Печатная машина . Получено 25 июля 2021 г.
  60. ^ abcde Мосли 1993.
  61. ^ "Ornamented types: a prospectus" (PDF) . imimprimit. Архивировано из оригинала (PDF) 22 декабря 2015 г. Получено 12 декабря 2015 г.
  62. ^ Дейнс, Майк. «Потерянные алфавиты Пучи». Eye Magazine . Получено 12 марта 2016 г.
  63. ^ "Ornamented Types". Архив Letterform . Получено 17 сентября 2021 г.
  64. ^ ab Дрейфус, Джон. «Обзоры книг: Орнаментированные шрифты». Бюллетень исторического общества печати : 28–30.
  65. ^ Шилдс, Дэвид. «Что такое деревянный шрифт?». Музей деревянных шрифтов и печати Гамильтона . Получено 26 августа 2021 г.
  66. ^ ab Clymer, Andy (3 апреля 2015 г.). «Designing Obsidian with Andy Clymer». Vimeo . Cooper Union . Получено 22 мая 2020 г. .
  67. ^ Мосли, Джеймс. «Рабочие письма – ласковый взгляд на просторечие». Обмен письмами . Получено 11 мая 2023 г.
  68. ^ «Образец печатных рук для обучения кадетов Корпуса королевских военных инспекторов и чертежников, выгравированный по желанию генерал-лейтенанта Манна, генерального инспектора фортификаций». Национальная библиотека Шотландии / Ordnance Survey . Получено 22 мая 2020 г.
  69. ↑ Грей 1977.
  70. ^ Морган, Х. (1863). Словарь терминов, используемых в печати. ​​стр. 40.
  71. ^ Де Винн, Теодор (1901). «Модные тенденции в печати». The American Printer . 31 (5): 326–327 . Получено 12 октября 2020 г.
  72. ^ MacKellar, William B. (1893). «Система подвижных единиц MacKellar для измерения состава шрифта». The Inland Printer : 409–411 . Получено 12 октября 2020 г. .
  73. ^ Мосли, Джеймс. «Шрифт, удерживаемый в руке». Type Foundry . Получено 12 октября 2020 г.
  74. ^ Сиго, Алекс (1995). Сжигание коробки прекрасных вещей: развитие постмодернистской чувствительности. Oxford University Press. С. 54–57. ISBN 978-0-19-817405-9.
  75. ^ Джонсон 1970.
  76. ^ Ренни 2001, стр. 110.
  77. ↑ Грей 1977, стр. 16.
  78. ^ "Ultra Bodoni". MyFonts . Получено 4 марта 2016 г.
  79. ^ Кост, Патрисия. «Ответ Рику фон Холдту». MorrisBenton.com . Получено 2 января 2017 г. .
  80. ^ "Falstaff". MyFonts . Monotype . Получено 4 марта 2016 .
  81. ^ "Bitstream Normande". MyFonts . Bitstream . Получено 4 марта 2016 г. .
  82. ^ "Thorowgood". MyFonts . Linotype . Получено 4 марта 2016 г. .
  83. ^ "Elephant - Microsoft". Microsoft . Получено 4 марта 2016 .
  84. ^ Пошаговая графика. Dynamic Graphics, Incorporated. 1993. С. 46.
  85. ^ "Elephant". Шрифты в использовании . Получено 4 марта 2016 г.
  86. ^ "Matthew Carter - Designing Britain". Музей дизайна . Архивировано из оригинала 27 февраля 2016 года . Получено 22 февраля 2016 года .
  87. ^ "Новые лица в Вашингтоне". Font Bureau . Получено 24 ноября 2015 г.
  88. ^ Коулз, Стивен (7 апреля 2013 г.). "Washington Post 2012 "Q" Covers". Используемые шрифты . Получено 4 марта 2016 г. .
  89. ^ Картер, Мэтью; Шпикерманн, Эрик. «Репутации: Мэтью Картер». Eye Magazine . Получено 22 февраля 2016 г.
  90. ^ "AIGA Medalist: Matthew Carter". AIGA . Получено 6 марта 2016 .
  91. ^ Уилсон, Дуг. «Проектирование геодезии». Frere-Jones Type . Получено 4 июля 2023 г.
  92. ^ де Уайльд, Барбара. «Жизнь Марты Стюарт». Барбара де Уайльд . Проверено 4 июля 2023 г.
  93. ^ Hohenadel, Kristin (2 февраля 2015 г.). «Иллюстрированный тур дизайнера шрифтов о том, как создать шрифт». Slate . Получено 17 сентября 2021 г. .
  94. ^ "Brunel". Шрифты в использовании . Получено 4 марта 2016 г.
  95. ^ "Новый релиз: Chiswick by Paul Barnes". Коммерческий тип . Получено 12 октября 2020 г.
  96. ^ "Chiswick: A Vernacular Typeface with Paul Barnes". Vimeo . Cooper Union . Получено 12 октября 2020 г. .
  97. ^ Дэвис, Марк. «Причудливый, народный и британский: Чизвик». Тип . Получено 12 октября 2020 г. .
  98. ^ Брэдли, Грэм. "Chiswick". Typographica . Получено 12 октября 2020 г.

Источники

Цитируемая литература