Золотой век детективной фантастики был эпохой классических детективных романов об убийствах схожего образца и стиля, преимущественно 1920-х и 1930-х годов.
На практике под собственно Золотым веком обычно понимают тип художественной литературы, который преобладал в 1920-х и 1930-х годах, но писался по крайней мере с 1911 года и пишется до сих пор. В своей истории детектива « Кровавое убийство: от детективного рассказа к криминальному роману » автор Джулиан Саймонс возглавляет две главы, посвященные Золотому веку, как «Двадцатые» и «Тридцатые». Саймонс отмечает, что статья Филипа Ван Дорена Стерна «Дело о трупе в тупике» (1941) [1] «могла бы послужить… некрологом Золотого века». [2]
Авторов Агату Кристи , Дороти Л. Сэйерс , Марджери Аллингем и Нгайо Марш все вместе называют королевами преступности . [3] [4]
Были установлены определенные условности и клише, которые ограничивали любые неожиданности со стороны читателя деталями сюжета и, в первую очередь, личностью убийцы. Большинство романов той эпохи были « детективами », и некоторые авторы, успешно введя своих читателей в заблуждение, преуспели в убедительном раскрытии злодея в наименее вероятном подозреваемом. Существовала также склонность к определенным типам персонажей и определенной обстановке в уединенном английском загородном доме и его обитателях из высшего сословия (хотя, как правило, это были землевладельцы , а не аристократы со своим загородным домом в качестве второго дома).
Правила игры – а тайны Золотого века считались играми – были систематизированы в 1929 году Рональдом Ноксом . [5] По словам Нокса, детективный рассказ
должен иметь своим главным интересом разгадку тайны; тайна, элементы которой ясно представлены читателю на ранней стадии повествования и чья природа такова, что возбуждает любопытство, любопытство, которое удовлетворяется в конце.
«Десять заповедей» (или «Декалог») Нокса заключаются в следующем:
Похожий, но более подробный список необходимых условий был подготовлен С.С. Ван Дайном в статье «Двадцать правил написания детективных рассказов», опубликованной в « Американском журнале» в сентябре 1928 года. [7] Их обычно называют «Заповедями Ван Дайна». [8]
Начало Второй мировой войны часто воспринимается как начало конца беззаботных и прямолинейных «детективов» Золотого века. Но, как пишет Ян Оусби, [9] : 64 Золотой век
давно умирал. В самом деле, можно утверждать, что оно все еще не умерло, поскольку его манеры оказались упорно стойкими у писателей, от которых можно было бы ожидать, что они вообще откажутся от них как устаревших или еще хуже. Тем не менее, Вторая мировая война ознаменовала собой знаменательное завершение, так же как Первая мировая война ознаменовала знаменательное начало.
Даже к 1930-м годам его предположения подвергались сомнению. [...] Там, где когда-то было обычным явлением рассматривать Золотой век как высшую точку достижений, теперь стало модой осуждать его. Как говорилось в обвинительном заключении, он следовал правилам, которые упрощали его предмет. Он предпочитал условия, которые выражали узкое, если не намеренно элитарное, видение общества. А для героев она создала детективы в лучшем случае двухмерные, в худшем утомительные. [9] : 65
Нападки на этот жанр были сделаны влиятельным писателем и критиком Джулианом Саймонсом (который пренебрежительно относился к послевоенному детективу в «Кровавом убийстве» [2] ), Эдмундом Уилсоном («Какая разница, кто убил Роджера Экройда?»), [10] и Рэймондом Чендлером. (« Простое искусство убийства »). [11] Но по количеству продаж — особенно продаж Агаты Кристи — современная детективная фантастика никогда не приближалась к популярности произведений Золотого века.
Время от времени кто-нибудь повторяет знаменитую критику детективных романов Эдмунда Уилсона «Какая разница, кто убил Роджера Экройда?» Уилсон считал этот жанр окончательно сублитературным, то ли зависимостью, то ли безобидным пороком наравне с кроссвордами. Но правда в том, что на каждого Эдмунда Уилсона, сопротивляющегося этому жанру, приходится десятки интеллектуалов, которые приняли его всем сердцем. Непреходящая интеллектуальная привлекательность детективного романа... является одним из литературных чудес века. [12]
Современное письмо, находящееся под влиянием стиля Золотого века, часто называют « уютным » детективным письмом, в отличие от « крутого » стиля, популярного в Соединенных Штатах. Среди недавних писателей, работающих в этом стиле, — Сара Кодвелл , Рут Дадли Эдвардс , Питер Лавси и Саймон Бретт . Телесериалы, подражающие этому стилю, включают «Она написала убийство» и «Убийства в середине дня» . Продолжают выпускаться фильмы и сериалы по классическим романам Золотого века.
В 1930 году группа британских авторов Золотого века объединилась, чтобы сформировать Клуб детективов . Помимо встреч за обедами и помощи друг другу в технических аспектах работы, участники согласились соблюдать Заповеди Нокса. Энтони Беркли сыграл важную роль в создании клуба, а Г. К. Честертон был его первым президентом. В 2015 году Мартин Эдвардс стал девятым президентом клуба. [13]
Тайна загородного дома была популярным жанром английской детективной литературы 1920-х и 1930-х годов; действие происходит в резиденциях дворян и часто связано с убийством в загородном доме, временно изолированном из-за снежной бури, или в чем-то подобном, когда все подозреваемые находятся на домашней вечеринке в выходные дни.
Настольная игра Cluedo ( «Подсказка в Северной Америке») основана на структуре тайны загородного дома.
С конца 1980-х по начало 1990-х годов немало писателей-детективов, испытавших влияние стиля Золотого века, один за другим дебютировали в Японии. Их называют «новыми традиционалистами» (新本格ミステリ作家, шин хонкаку мисутери сакка , букв. новые ортодоксальные писатели детективов) или «новой ортодоксальной школой» (新本格派, син хонкаку ха ) . [14] [15] [16] Представители «новых традиционалистов» включают таких писателей, как Юкито Аяцудзи , Гошо Аояма , Ринтаро Норизуки и Таку Ашибе . [17]
Большинство авторов Золотого века были британцами или ирландцами. У некоторых американских авторов был более жесткий стиль.