СС Ван Дайн (также называемый СС Ван Дайн ) [2] — псевдоним , используемый американским искусствоведом Уиллардом Хантингтоном Райтом (15 октября 1888 — 11 апреля 1939), когда он писал детективные романы. Райт был активным участником авангардных культурных кругов в Нью-Йорке перед Первой мировой войной и под псевдонимом (который он первоначально использовал, чтобы скрыть свою личность) он создал вымышленного детектива Фило Вэнса , сыщика и эстета, который впервые появился в книгах в 1920-е годы, затем в кино и на радио.
Уиллард Хантингтон Райт родился 15 октября 1888 года в Шарлоттсвилле, штат Вирджиния , в семье Арчибальда Дэвенпорта Райта и Энни Ван Вранкен Райт . Его младший брат, Стэнтон Макдональд-Райт , стал уважаемым художником, одним из первых американских художников-абстракционистов и соучредителем (вместе с Морганом Расселом) школы современного искусства, известной как « Синхромизм ». Уиллард и Стэнтон выросли в Санта-Монике, Калифорния , где их отец владел отелем. Уиллард, в основном писатель-самоучка, учился в колледже Сент-Винсент , колледже Помона и Гарвардском университете, не получив диплома. В 1907 году он женился на Кэтрин Белль Бойнтон из Сиэтла, штат Вашингтон ; у них был один ребенок, Беверли. Он бросил Кэтрин и Беверли в самом начале их брака. Кэтрин получила развод в октябре 1930 года. [1] он женился во второй раз в октябре 1930 года. Его второй женой была Элеонора Рулапо, профессионально известная как Клэр Де Лиль, художница-портретистка и светская львица. [3]
В 21 год Райт начал свою профессиональную писательскую карьеру в качестве литературного редактора газеты Los Angeles Times , [4] где, называя себя «экспертом по эстетике и психологической акулой», он был известен своими резкими рецензиями на книги и непочтительными мнениями. Особенно язвительно он относился к романтической и детективной фантастике . Его друг и наставник Х. Л. Менкен был первым источником вдохновения. Другие важные литературные влияния оказали Оскар Уайльд и Амброуз Бирс . Райт был сторонником натурализма Теодора Драйзера , и собственный роман Райта « Человек многообещающий» (1916) был написан в похожем стиле.
В 1909 году Райт написал проницательный портрет Эдгара Аллана По для газеты Los Angeles Times . [5] Райт переехал в Нью-Йорк в 1911 году. [4] Он публиковал реалистическую беллетристику в качестве редактора нью-йоркского литературного журнала The Smart Set с 1912 по 1914 год, и этой работы он достиг с помощью Менкена. Его уволили с этой должности, когда консервативный владелец журнала посчитал, что Райт намеренно провоцирует их читателей из среднего класса своим интересом к нетрадиционной и часто откровенно сексуальной художественной литературе. За два года своего пребывания в должности Райт опубликовал рассказы Габриэле Д'Аннунцио , Флойда Делла , Форда Мэдокса Форда , Д. Х. Лоуренса и Джорджа Мура ; пьеса Джозефа Конрада ; и стихи Эзры Паунда и Уильяма Батлера Йейтса .
В 1913 году он посетил Париж и Мюнхен, осмотрев произведения импрессионистов и синхронистов. Он написал статью об искусстве « От импрессионизма к синхронизму» в декабре 1913 года, опубликованную в журнале «Нью-Йорк» , которая привлекла внимание общественности к абстрактному искусству в США. [4]
Многие проекты Райта отражали его широкий круг интересов. Его книга «Чему учил Ницше» появилась в 1915 году. Это попытка популяризировать немецкого философа среди скептически настроенной американской аудитории. В ней описаны и прокомментированы все книги Ницше , а также приведены цитаты из каждой работы. В этот период Райт продолжал писать рассказы; В 2012 году Брукс Хефнер опубликовал ранее неизвестные рассказы об интеллектуальном преступнике, написанные Райтом под псевдонимом за несколько лет до того, как он взял псевдоним Ван Дайн. [6]
Однако Райт пользовался наибольшим уважением в интеллектуальных кругах за свои статьи об искусстве. В книге «Современная живопись: ее тенденция и значение » (тайно написанной в 1915 году вместе со своим братом Стэнтоном) он рассмотрел важные художественные движения за последние сто лет от Мане до кубизма , высоко оценил малоизвестные работы Сезанна и предсказал наступающую эпоху. в котором искусство цветовой абстракции заменит реализм. [1] Райт , которым восхищались, среди прочих, Альфред Штиглиц и Джорджия О'Киф , стал под опекой своего брата одним из самых прогрессивных (и воинственно самоуверенных) искусствоведов того времени и помог организовать несколько выставок, в том числе «Форум-выставку современного искусства». Американские художники», представляя самых передовых новых художников вниманию зрителей на обоих побережьях. Он также опубликовал труд по эстетической философии « Творческая воля» (1916), который О'Киф и Уильям Фолкнер считали существенным влиянием на их взгляды на художественную идентичность. [ нужна цитата ]
В 1917 году Райт опубликовал «Дезинформацию нации» [7] , в которой он предпринял резкую атаку на предполагаемые неточности и британские предубеждения в одиннадцатом издании Британской энциклопедии . Германофил, Райт не поддержал решение Америки присоединиться к делу союзников в Первой мировой войне, и его исключили из журналистики более чем на два года после того, как чрезмерно рьяный секретарь (ошибочно) обвинил его в шпионаже в пользу Германии. - разрекламированный скандал в Нью-Йорке в ноябре 1917 года. Хотя он и был раскрыт, его благосклонное отношение к прусскому милитаризму стоило ему дружбы с Менкеном и Драйзером. В 1929 году, на пике своей славы как «Фило Вэнс», он был назначен комиссаром полиции Брэдли-Бич, штат Нью-Джерси. После нервного срыва и начала длительной зависимости от наркотиков Райт уехал в Калифорнию, где попытался зарабатывать на жизнь обозревателем газеты в Сан-Франциско. [ нужна цитата ] Вопреки тому, что утверждается в некоторых источниках, Райт действительно написал биографию поэта Ричарда Хови , и весной 1914 года было объявлено о ее публикации. В 1929 году Райт заявил, что «это правда, что одно время я работал о книге, посвященной Ричарду Хови и его друзьям, но миссис Хови умерла до того, как книга была сдана в печать, и она так и не была опубликована»; [8] это остается таковым.
Вернувшись в Нью-Йорк в 1920 году, Райт брался за любую внештатную работу, которая попадалась ему на пути, но жил беспокойным, бедным существованием и своими проявлениями вспыльчивости и беспокойства оттолкнул многих своих старых друзей. К 1923 году он серьезно заболел, что, как он утверждал, было результатом нервного срыва от переутомления, но на самом деле это было следствием его тайной кокаиновой зависимости, согласно биографии Джона Логери « Псевдоним СС Ван Дайн» . [ нужна цитата ] Прикованный к постели в течение длительного периода выздоровления, он начал в отчаянии и скуке читать сотни томов преступлений и раскрытий. В результате этого исчерпывающего исследования он написал плодотворное эссе, опубликованное в 1926 году, в котором исследовались история, традиции и условности детективной фантастики как формы искусства. [9] Райт также решил попробовать свои силы в детективной фантастике и обратился к Максвеллу Перкинсу , знаменитому редактору Scribner's, которого он знал в Гарварде, с планом трилогии, в которой будет фигурировать богатый, снобистский сыщик-любитель, манхэттенский век джаза . сеттинг и живые тематические ссылки. В 1926 году под псевдонимом «СС Ван Дайн» была опубликована первая книга Фило Вэнса «Дело об убийстве Бенсона ». В течение двух лет, после публикации « Дела об убийстве на Канарских островах» и «Дела об убийстве Грина», Райт стал одним из самых продаваемых авторов в Соединенных Штатах. [10]
Откровенно смущенный своим поворотом от интеллектуальных занятий к массовой художественной литературе, Райт никогда не хотел публиковаться под своим именем. Свой псевдоним он взял от аббревиатуры «пароход» и от Ван Дайна, который, как он утверждал, был старой фамилией. Однако, по словам Логери, «в генеалогическом древе нет никаких Ван Дайнов» (стр. 176). Всего он написал двенадцать загадок, хотя личность их автора была раскрыта к 1928 году. Первые несколько книг о выдающемся Филоне Вэнсе (который разделял со своим создателем любовь к искусству и презрение к обычному стилю) были проданы в большом количестве экземпляров, что привело Райта к разбогател впервые в жизни. Его читательская аудитория была разнообразной и всемирной. Исследование Дэвидом Шавитом [11] привычек чтения военнопленных времен Второй мировой войны показало, что Вэнс был одним из любимых детективов среди военнопленных-офицеров. Однако, по мнению критика Джулиана Саймонса : [12]
Судьба [Ван Дайна] любопытным образом предвещается в судьбе Стэнфорда Уэста, героя его единственного [некриминального] романа, который продался, отказавшись от непопулярной работы, в которой он искал «прочный фундамент культуры и аристократии», и стал успешный романист. Название статьи, которую Райт написал на пике своей славы, «Раньше я был интеллектуалом, но посмотри на меня сейчас», отражает одновременно его радость от вновь обретенной славы и сожаление о том, что его больше никогда не будут считать серьезным писателем. .
Качество и популярность более поздних книг Райта снизились. Вкусы читающей публики изменились, и доминирующим стилем в 1930-е годы стала « крутая » школа детективной литературы. Новое настроение уловил Огден Нэш в своем коротком стихе:
Фило Вэнсу
Нужен толчок в работе.
Фило Вэнс и Сэм Спейд занимают разные эстетические вселенные. Однако Райт продолжал зарабатывать деньги, и к концу десятилетия он увидел себя пойманным в ловушку, из которой он не мог выбраться: в разгар Великой депрессии он не мог вернуться к литературной журналистике и художественной критике, которые приносили прибыль. очень мало, теперь, когда он и его жена привыкли к экстравагантному образу жизни, и все же он больше не верил в те романы, которые выпускал каждый год, чтобы поддерживать такой образ жизни. [6]
Пространное введение и примечания Райта к антологии « Великие детективные истории мира» (1927) играют важную роль в истории критического исследования детективной фантастики. Несмотря на то, что это эссе устарело с течением времени, оно по-прежнему остается основой, вокруг которой были построены многие другие подобные комментарии. Он также написал статью «Двадцать правил написания детективных рассказов» в 1928 году для The American Magazine [13] . Ее часто переиздавали и сравнивали с « (Десятью) заповедями Нокса » Рональда Нокса . [14]
Райт писал сценарии для киностудии Warner Brothers в начале 1930-х годов. Они легли в основу серии из 12 двухбарабанных фильмов о детективах, каждый продолжительностью около 20 минут, которые были выпущены в 1931–1932 годах. Из них «Тайна убийства черепа» демонстрирует энергичное построение сюжета Райта. [ нужна цитата ] В нем использована нестереотипная трактовка китайских иероглифов, что было довольно необычно для того времени. [ нужна цитата ]
Дональд Мик (в роли доктора Крэбтри) и Джон Гамильтон (в роли инспектора Карра) были ведущими игроками под руководством Джозефа Хенабери . Три названия ( «Тайна Уолл-стрит» , «Тайна студийного убийства » и « Тайна трансатлантического убийства» ) были выпущены на DVD в качестве дополнений к третьему тому «Запретной голливудской коллекции» (Warner).
Насколько известно, ни одна из экранных обработок Ван Дайна не была опубликована в виде книги, и ни одна из рукописей не сохранилась. Короткометражные фильмы были обычной частью театральных показов в то время, и Голливуд снял их сотни в эпоху студии .
13 сентября 1932 года против Ван Дайна и кинокомпании Vitaphone Film Company был подан иск о плагиате на сумму 500 000 долларов Арло Ченнинг Эдингтон и Кармен Баллен Эдингтон, которые обвинили их роман « Тайна студийного убийства », снятый Paramount в 1929 году, был « «поднят» – название, сюжет и инцидент» [15] и спродюсирован кинокомпанией, авторство принадлежит Ван Дайну. [16] Акция не увенчалась успехом.
С финансовой точки зрения Райту повезло с Голливудом, и его визиты в столицу кино прославляли. [ нужна цитация ] Все его романы, кроме двух, были адаптированы как полнометражные фильмы, а роль Фило Вэнса сыграли такие звезды, как Уильям Пауэлл (до периода Ника Чарльза ), Бэзил Рэтбоун и Эдмунд Лоу . [17] Луиза Брукс (в «Деле об убийстве на Канарских островах »), Джин Артур (в «Деле об убийстве Грина ») и Розалинд Рассел (в «Деле об убийстве в казино ») появлялись в фильмах С.С. Ван Дайна. [17]
11 апреля 1939 года, в возрасте 50 лет, Райт умер в Нью-Йорке от болезни сердца, усугубленной чрезмерным употреблением алкоголя, через год после публикации непопулярного экспериментального романа с участием одной из крупнейших звезд радиокомедии « Дело об убийстве Грейси Аллен ». Он оставил после себя полный рассказ длиной в повесть, предназначенный для фильма «Соня Хени» , который был опубликован посмертно под названием «Дело о зимнем убийстве» . Макс Перкинс щедро отзывался о Райте как о «галантном и нежном человеке» во время своей смерти, которого мучило давление эпохи, ориентированной на рынок. [18] Его портрет, написанный его братом в 1914 году, висит в постоянной коллекции Национальной портретной галереи в Вашингтоне, округ Колумбия [4]
Как «Уиллард Х. Райт» или Уиллард Хантингтон Райт.
Разнообразный
За названиями следуют даты, проверенные Film Daily . [20]
Цитаты из Wikiquote
Тексты из Wikisource