13 Rue Madeleine — американский шпионский фильм 1947 года о Второй мировой войне , снятый Генри Хэтэуэем , в главных ролях Джеймс Кэгни , Аннабелла , Ричард Конте и Фрэнк Латимор . Добровольцы союзников проходят подготовку в качестве шпионов в преддверии вторжения в Европу, но один из них — немецкий двойной агент .
Бобу Шарки поручают руководить группой кандидатов в американские шпионы . Однако его босс Чарльз Гибсон сообщает ему, что один из его студентов — немецкий агент Абвера . Он принимает вызов и идентифицирует его. Он правильно выбирает студента, используя псевдоним Билла О'Коннелла. Гибсон показывает, что О'Коннелл на самом деле Вильгельм Кюнцель, один из лучших шпионов Германии. Его миссия — определить дату и место вторжения союзников в Европу. Они назначают ему работу в Лондоне, которая дает ему полный доступ к ложной информации о «Плане Б», вторжении в Германию через низины , надеясь, что он передаст плохую информацию своему начальству.
В конце обучения трое новых агентов — француженка Сюзанна де Бомон, американец Джефф Ласситер и Кунсель — отправляются в Великобританию, где готовятся к полету на оккупированную немцами территорию. Кунсель получает задание в Голландии, предположительно из-за его знакомства с регионом. Ласситеру поручено похитить французского коллаборациониста Дюклуа и доставить его в Англию. Дюклуа спроектировал и построил главный сборочный и склад снабжения для ракет V-2 , которые будут использоваться против ключевого порта вторжения союзников Саутгемптон , и то, что он знает, будет иметь жизненно важное значение для его уничтожения. Сюзанна идет с Ласситером в качестве радиста. Шарки рассказывает Ласситеру о Кунселе и приказывает ему убить Кунсела, если он заподозрит, что Кунсел не был обманут. Однако в самолете Ласситер не может скрыть своего беспокойства от Кунсела, который портит парашют Ласситера, в результате чего Ласситер падает и погибает. Гибсон и Шарки понимают, что Кунсель знает, что предоставленная ему информация ложна.
Не имея времени на инструктаж другого агента, Шарки добровольно предлагает занять место Ласситера. Гибсон не хочет этого делать, так как Шарки знает дату и место вторжения, но в конце концов соглашается. С помощью местного французского сопротивления во главе с мэром города Шарки берет Дюклуа в плен. Однако, останавливая Кунселя от вмешательства в вылет самолета с Дюклуа, Шарки попадает в плен. Сюзанну убивают во время передачи новостей в Англию. Кунсел отвозит Шарки в штаб-квартиру гестапо на улице Мадлен, 13 в Гавре и руководит его пытками, когда Шарки отказывается говорить. Вернувшись в Британию, у Гибсона нет выбора, кроме как отдать приказ о бомбардировке, чтобы уничтожить здание, прежде чем Шарки сломается. Когда начинается бомбардировка, Шарки торжествующе смеется в лицо Кунселю.
Запрещено упоминать УСС в фильмах во время войны, но несколько голливудских студий сняли фильмы об агентстве после войны, такие как УСС ( Paramount ), Плащ и Кинжал ( Warner Bros. / United States Pictures ) и Дурная слава ( RKO ), режиссер Альфред Хичкок. Хотя 13 Rue Madeleine изначально был написан для демонстрации УСС, а Кэгни играл персонажа, основанного на Уильяме Доноване , а Питер Ортис был техническим консультантом , Донован выдвинул серьезные возражения против фильма, включая идею о том, что в его агентство проник вражеский агент. [2] Шпионская группа была переименована в «O77», и персонаж Кэгни не имел никакого сходства с Донованом.
Фильм снят по мотивам сериала «Дом на 92-й улице» компании Fox , основанного на реальной истории контрразведки ФБР , в котором снялись тот же режиссер, продюсер и один из сценаристов. [3]
Большая часть съёмок проходила в Квебеке , провинция Квебек, Канада. [ необходима цитата ]
Офис Брина возражал против бомбардировки американцами здания исключительно для того, чтобы убить Шарки. Однако Сай Бартлетт, один из сценаристов фильма, служил в армейском воздушном корпусе во время Второй мировой войны и утверждал, что такой инцидент действительно имел место, хотя и в другом контексте. По словам режиссера Генри Хэтэуэя, этот инцидент стал основой для финальной сцены фильма. [2]
В уничтожающе негативном современном обзоре для The New York Times критик Босли Кроутер написал:
Крайне невероятная идея о том, что известному нацистскому агенту будет поручено спуститься на парашюте в Голландию, представлена поразительно. За этим следует столь же неправдоподобная манипуляция сюжетом, в результате которой начальник подразделения сбрасывается во Францию, чтобы исправить последующую ошибку. И последний прием, в котором наши бомбардировщики отправляются уничтожить дом, в котором этот захваченный агент подвергается пыткам, является чистым, неприкрытым «Голливудом». Этот дрейф в полномасштабную мелодраму после аккуратного «документального» подхода — не единственное замешательство в картине. Сюжет становится неясным и запутанным после того, как главный шпион — герой — начинает действовать в своеобразно англизированной Франции. (Все — даже немцы — говорят по-английски. Представьте себе!) И игра актеров, хотя и плавно модулированная в первой фазе, позже становится неистовой. Мистер Кэгни является самым ранним и убедительным в роли главного шпиона, пока он не приземляется во Франции; то его поза француза Виши совершенно глупа. Это так же ясно, как его глупая маленькая фетровая шляпа, что он просто крутой парень из Голливуда. [4]
Кроутер написал более подробную информацию о фильме через несколько дней после своей первой рецензии:
Все шоу, несмотря на некоторые яркие действия, развивается как прямой приключенческий всплеск. По-видимому, это было неизбежно, ввиду очевидного удовольствия, которое Голливуд получает от продвижения своих вымышленных стереотипов. И мы также согласимся, что следствие ... делает быстрое и мощное шоу, как только оно безрассудно отходит от своего первоначального объективного стиля. Но мы должны заметить, что техника, известная как «полудокументальный», была испорчена, и что начальный обман, дающий нам истинный взгляд на OSS, является блефом. Это особенно огорчает, прежде всего, потому что этот фильм был снят для Twentieth Century-Fox Луи де Рошмоном, который имеет прекрасную репутацию в «фактуальных» фильмах. ... Мы уверены, что более впечатляющая картина могла бы быть сделана, если бы расчетливый стиль, так хорошо показанный в начале, был сохранен на протяжении всего фильма. Но тогда это могло бы пронзить все зловещие представления об OSS, и вымышленным парням в студии пришлось бы выстраивать их заново. [5]