«21 грамм» — американский психологический драматический фильм 2003 года режиссёра Алехандро Гонсалеса Иньярриту по сценарию Гильермо Арриаги по рассказу Арриаги и Иньярриту. [3] В фильме снимались Шон Пенн , Наоми Уоттс , Шарлотта Генсбур , Дэнни Хьюстон и Бенисио Дель Торо . Вторая часть «Трилогии смерти» Арриаги и Иньярриту, которой предшествует Amores perros (2000) и за которой следует Babel (2006), [4] 21 Grams переплетает несколько сюжетных линий в нелинейной аранжировке .
Сюжет фильма повествует о последствиях трагического ДТП . Пенн играет тяжелобольного математика, Уоттс играет убитую горем мать, а Дель Торо играет возрожденного христианина , бывшего заключенного, чья вера подвергается тяжелым испытаниям после аварии. У каждого из трех главных героев есть сюжетные нити «прошлого», «настоящего» и «будущего», которые показаны как нелинейные фрагменты, подчеркивающие элементы общей истории, все они неизбежно приближаются друг к другу и сливаются по мере развития истории. Критики дали фильму в целом положительные отзывы, высоко оценив режиссуру Иньярриту, сценарий Арриаги, а также игру Уоттса и Дель Торо. «21 грамм» заработал в прокате 60,4 миллиона долларов при бюджете в 20 миллионов долларов. Уоттс и Дель Торо были номинированы на лучшую женскую роль и лучшую мужскую роль второго плана на 76-й церемонии вручения премии Оскар .
История рассказана нелинейно . Ниже приводится хронологическое изложение сюжета:
Джек Джордан — бывший заключенный, который использует свою вновь обретенную религиозную веру, чтобы вылечиться от наркозависимости и алкоголизма. Пол Риверс — профессор математики , у него преданная жена Мэри, и у него смертельное заболевание сердца. Если он не получит новое сердце от донора органов, он не проживет дольше месяца. Мэри хочет, чтобы он пожертвовал свою сперму, чтобы она могла родить от него ребенка, даже если он умрет. Кристина Пек выздоравливает от наркозависимости и сейчас живет нормальной загородной жизнью с поддерживающим ее мужем и двумя детьми. Она любящая мать и активная пловчиха, которая оставила позади дни наркотиков и алкоголя. Эти три отдельные истории/персонажа однажды вечером соединяются воедино, когда Джек убивает мужа и детей Кристины в результате несчастного случая. Сердце мужа Кристины передано в дар Полу, который начинает выздоравливать.
Кристина опустошена потерей и возвращается к наркотикам и алкоголю. Пол очень хочет снова начать нормальную жизнь, но нерешительно соглашается с идеей жены об искусственном оплодотворении как последней попытке забеременеть. Во время консультации с врачом перед процедурой Пол узнает об аборте , который Мэри сделала после того, как они расстались в прошлом. Возмущенный, Пол прекращает отношения. Ему становится очень любопытно, чье у него сердце. Он узнает от частного детектива, что сердце принадлежало мужу Кристины, и начинает преследовать овдовевшую Кристину по городу.
Джек испытывает чувство вины после несчастного случая и снова начинает употреблять наркотики. Несмотря на протесты жены, требующей молчать и скрывать свою вину, Джек говорит ей, что его «долг перед Богом», и сдается. Находясь в заключении, он словесно конфликтует с пастором, который помогал ему после его последнего заключения, утверждает, что Бог предал его, теряет волю к жизни и пытается покончить жизнь самоубийством. Его освобождают после того, как Кристина отказывается выдвигать против него обвинения, поскольку понимает, что заключение Джека в тюрьму не вернет ее семью. Когда Джека освобождают, он не может вернуться к нормальной семейной жизни и вместо этого уходит из дома, чтобы жить временно, работая чернорабочим.
Пол находит возможность встретиться с Кристиной и в конце концов раскрывает, как они связаны. Сначала она приходит в ярость и выгоняет его, но вскоре передумывает. Отчаянно нуждаясь друг в друге, они продолжают отношения. Хотя у Пола новое сердце, его тело отвергает трансплантат , и его перспективы мрачны. По мере того, как Кристина начинает больше задумываться о своей изменившейся жизни и смерти своей семьи, она становится одержимой идеей отомстить Джеку. Она подстрекает Пола согласиться убить его.
Пол встречается с частным детективом, который нашел для него Кристину. Детектив сообщает Полу, что Джек живет в мотеле, и продает Полу пистолет. Пол и Кристина останавливаются в мотеле, где остановился Джек. Когда Джек идет один, Пол хватает его и под дулом пистолета выводит на поляну, намереваясь убить. Однако Пол не может убить Джека, который сам находится в замешательстве, трясется и умоляет во время мероприятия. Пол делает три выстрела в землю и говорит Джеку «просто исчезнуть», затем возвращается в мотель и лжет Кристине о смерти Джека. Позже той же ночью, когда они спят, Пол и Кристина просыпаются от шума за дверью. Это Джек, все еще охваченный чувством вины, приказывает Полу убить его и положить конец его страданиям. Завязывается драка, в ходе которой Кристина ослепляет Джека и начинает избивать его деревянной лампой. Пол падает, хватает пистолет и случайно стреляет в себя.
Джек и Кристина срочно отправляют Пола в больницу. Все еще полагая, что он заслуживает наказания за побег, Джек сообщает полиции, что это он застрелил Пола, но его отпускают, когда его история не может быть подтверждена. Пол умирает, а конфликт между Кристиной и Джеком остается неразрешенным (они встречаются в зале ожидания после смерти Пола; если они и разговаривают, то это не показано). Когда Кристина предлагает сдать кровь Полу в больнице, она узнает, что беременна; врач убеждает Кристину бросить употреблять наркотики. После смерти Пола Кристина осторожно готовится к рождению нового ребенка в одной из спален дочери, куда она ранее не могла войти после смерти дочери. Показано, как Джек возвращается к своей семье.
Отличительными стилистическими элементами кинематографии фильма являются резкие кадры с рук , широкое использование процесса обхода отбеливателя и использование цветовых оттенков . Все эти методы использовались, чтобы выделить сюжетную линию каждого персонажа, описать развитие историй и отметить изменения в жизненном балансе персонажа. Учитывая нелинейное представление событий и переплетение трех повествований, эти элементы служат визуальными подсказками, помогающими зрителю расположить события в хронологическом порядке. В интервью американскому кинематографисту Родриго Прието отметил, что «[в сценарии] были подсказки, которые помогут вам понять, где вы находитесь в хронологии каждой истории, но я чувствовал, что мы должны были [поддержать] это визуально».
История Пола изображена в холодных тонах, история Джека – в теплых тонах, а история Кристины представлена нейтрально. Кроме того, истории были сняты на разную пленку , чтобы получить различную структуру зерна в процессе их развития: «когда дела обстояли с персонажами хорошо, мы использовали более мелкозернистую пленку», в то время как «по мере того, как все становилось более сложным, мы перейдите к более тяжелому зерну», — объяснил Прието. Потребовались тщательные эксперименты, чтобы понять, как добиться желаемых эффектов с помощью цветовых палитр , освещения и гардероба, а также как каждый из этих элементов взаимодействует с процессом обхода отбеливателя. «Мы продолжали проводить испытания и пришли к окончательной схеме путем открытия, а не проектирования… Мы не могли ничего принимать как должное — каждый раз результаты испытаний удивляли нас!» – напомнил Прието.
И Иньярриту, и Прието хотели добиться спонтанной, инстинктивной, но прозрачной операторской работы, «чтобы создать ощущение, что камера присутствует вместе с актерами, движется, реагирует и дышит вместе с ними». Ручная камера использовалась всегда, даже при съемке статических кадров. Операторская работа становится более нестабильной, а композиция кадра становится намеренно несбалансированной, чтобы отразить устойчивость жизни персонажа: «иногда нам хотелось, чтобы в кадре было слишком много или слишком мало свободного места», - объяснил Прието. В самые трудные моменты персонажи изображены на общих планах и расставлены по углам кадра, чтобы казаться маленькими и одинокими. Прието называет эти кадры «отказом от ракурсов». [5]
Название относится к эксперименту 1907 года, в ходе которого была предпринята попытка продемонстрировать научные доказательства существования души путем регистрации потери веса тела (которая, как говорят, представляет собой уход души) сразу после смерти. Эксперимент , получивший название « эксперимент с 21 граммом» , поскольку один испытуемый потерял «три четверти унции» (21,3 грамма ), эксперимент считается научным сообществом ошибочным и ненадежным, хотя ему приписывают популяризацию концепции о том, что душа весит. 21 грамм. [6]
На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 81% на основе 182 рецензий со средней оценкой 7,50/10. По мнению критиков, «Алехандро Гонсалес Иньярриту ловко сплетает необычайно структурированное повествование с размахом в « 21 грамме» , стильной, захватывающей драме, полной прекрасной игры». [7] Metacritic присвоил фильму средневзвешенную оценку 70 из 100 на основе 41 критика, что указывает на «в целом положительные отзывы». [8]
Роджер Эберт , например, поставил под сомнение использование нелинейного повествования, но похвалил актерскую игру и сказал о фильме в целом: «Он захватывает нас, трогает и удивляет». [9] Элвис Митчелл также похвалил актерскую игру и назвал фильм «чрезвычайно удовлетворительным видением», которое «вполне может стать венцом этого года». [10]
Мировой сбор фильма составил около 60 миллионов долларов при бюджете примерно в 20 миллионов долларов. [2]
Наоми Уоттс и Бенисио дель Торо получили несколько наград и номинаций за свою роль в фильме, в том числе номинации на премию «Оскар» и премию Гильдии киноактеров в категориях «Лучшая женская роль» и «Лучшая мужская роль второго плана». Шон Пенн получил множество двойных номинаций в категории «Лучший актер» за роли как в этом фильме, так и в « Таинственной реке» .
