Чарльстон — танец, названный в честь портового города Чарльстон, Южная Каролина . Ритм был популяризирован в мейнстримной танцевальной музыке в Соединенных Штатах мелодией 1923 года под названием « The Charleston » композитора/пианиста Джеймса П. Джонсона , которая возникла в бродвейском шоу Runnin' Wild и стала одним из самых популярных хитов десятилетия. Runnin' Wild шел с 28 октября 1923 года по 28 июня 1924 года. [1] Пик популярности танца чарльстон пришелся на период с середины 1926 по 1927 год.
Хотя танец, вероятно, произошел от «звездных» или танцев-вызовов, которые были частью афроамериканского танца под названием Джуба , конкретная последовательность шагов, которая появилась в Runnin' Wild , вероятно, была недавно придумана для популярности. [2] «Сначала шаг начинался с простого поворота ног, чтобы ритмизировать ленивым образом. Когда танец попал в Гарлем, была добавлена новая версия. Он стал быстрым шагом ногами, ногами, как вперед, так и назад, а позже выполнялся с притопом». Дальнейшие изменения, несомненно, были сделаны до того, как танец был поставлен на сцене. [3] По словам Гарольда Курлендера , хотя чарльстон имел некоторые характеристики традиционного черного американского танца, он «был синтетическим творением, недавно придуманным конгломератом, приспособленным для широкой популярности». Хотя шаг, известный как «Сойка», и другие определенные последовательности движений имеют афроамериканское происхождение, никаких записей о том, что танец чарльстона исполнялся как таковой на плантации, обнаружено не было. [2]
Хотя танец обрёл популярность, когда песня «Чарльстон» в исполнении Элизабет Уэлч была добавлена в постановку Runnin' Wild , сам танец впервые был представлен в спектакле Ирвинга К. Миллера «Лиза » весной 1923 года. [4] [5] Хотя название было новым, Вилли «Лев» Смит отметил, что танец был известен задолго до этого; в частности, он упоминает версию, исполненную Расселом Брауном под названием «Танец гичи». [6] Композитор чарльстона Джеймс П. Джонсон сказал, что видел его танцуемым ещё в 1913 году в Нью-Йорке в районе Сан-Хуан-Хилл , в казино Jungles. [7] [8]
.png/1280px-Charleston_rhythm_(with_notes).png)
Характерный ритм Чарльстона, который Джонсон, по его словам, впервые услышал от докеров Чарльстона, включает в себя ритм клаве и, по мнению композитора и критика Гюнтера Шуллера, был синонимом Хабанеры и испанского тона . [10] Джонсон на самом деле записал несколько «Чарльстонов» и в последующие годы высмеивал большинство из них, называя их «одними и теми же проклятыми ритмами». Некоторые из них были записаны на рулонах игрового пианино , некоторые из которых сохранились до наших дней. [ требуется ссылка ]
Чарльстон и подобные танцы, такие как Black Bottom , включавшие «поднятие пяток», были очень популярны в конце 1920-х годов. Эта тенденция пошла на спад после 1930 года, вероятно, отчасти потому, что новая мода на вечерние платья-футляры в пол, которые сужали ноги, им не подходила. В британском короткометражном фильме Pathé Instructional Short 1933 года Сантос Касини и Жан Менс демонстрируют новую вариацию — «Crawl Charleston», очень степенный танец, похожий на танго или вальс. Только к концу тридцатых годов подолы платьев стали подниматься, и чарльстон снова появляется в кино.
Несколько иная форма чарльстона стала популярной в 1930-х и 1940-х годах и ассоциируется с линди хопом . В этой более поздней форме горячий джазовый ритм чарльстона 20-х годов был адаптирован к свинговой джазовой музыке. Этот стиль чарльстона имеет много общих названий, включая линди чарльстон, савойский чарльстон, 30-е или 40-е чарльстон и свингующий чарльстон, а его базовый шаг занимает восемь счетов и танцуется либо в одиночку, либо с партнером. Фрэнки Мэннинг и другие танцоры савойского танца считали, что они делают шаги чарльстона в линди, а не танцуют сам чарльстон. [11]
Сегодня чарльстон — важный танец в культуре танца линди хоп, его танцуют во многих вариациях: в одиночку (соло), с партнером или в группах пар или сольных танцоров. Базовый шаг допускает широкий спектр вариаций и импровизаций. Сегодня популярны как стили 20-х годов, так и свингующий чарльстон, хотя свингующий чарльстон чаще интегрируется в танцы линди хопа.
Чарльстон можно танцевать соло или с партнером. Его простой, гибкий базовый шаг позволяет легко сосредоточиться на стиле, импровизации и музыкальности .
Какой бы стиль чарльстона вы ни выбрали, танцуете ли вы в одиночку, с партнером или в группе, базовый шаг напоминает естественное движение ходьбы, хотя обычно он исполняется на месте. Руки машут вперед и назад, причем правая рука выдвигается вперед, когда левая нога «шагает» вперед, а затем возвращается назад, когда левая рука и правая нога начинают свое движение вперед. Пальцы ног не вытянуты, но ступни обычно образуют прямой угол с ногой в лодыжке. Руки обычно вытянуты от плеча, либо по прямой линии, либо, что чаще, с согнутыми локтями и кистями под прямым углом от запястья (характерно для многих африканских танцев ). Стиль варьируется в зависимости от каждого типа чарльстона с этой точки зрения. [12]
Танец Solo 20s Charleston обрел популярность в начале 2000-х годов на многих местных сценах линди хопа по всему миру благодаря таким соревнованиям, как Ultimate Lindy Hop Showdown (в частности, в 2005 и 2006 годах), а также мастер-классам по танцу, которые проводили известные танцоры, такие как Harlem Hot Shots (ранее известные как The Rhythm Hot Shots ) и ряд независимых танцоров.
Обычно исполняемый под горячую джазовую музыку, записанную или сочиненную в 1920-х годах, сольный чарльстон 20-х годов по стилю сильно отличается от чарльстона, ассоциируемого с 1930-ми, 1940-ми годами и линди-хопом, хотя по структуре они схожи.
Solo 20s Charleston обычно танцуется под музыку в сравнительно высоком темпе (обычно выше 200 или 250 ударов в минуту , при этом темп выше 300 ударов в минуту считается «быстрым») и характеризуется энергичным танцем. Более быстрые движения часто противопоставляются более медленным, волочащимся шагам и импровизациям.
В современном исполнении сольный чарльстон 20-х годов часто сочетает в себе шаги из нескольких танцев, связанных с 1920-ми годами. Самая ценная форма сольного чарльстона 20-х годов сочетает в себе хореографию с импровизацией и творческими вариациями знакомых танцевальных шагов. Прежде всего, самые популярные и самые «успешные» танцоры сольного чарльстона 20-х годов реагируют на музыку творческими способами, чтобы выразить себя.
Solo 20s Charleston часто танцуют в группах на танцполе или в формальной хореографии. В последнее время в европейских танцевальных залах можно было увидеть производную от Charleston, известную как Chevin. Происхождение Chevin неизвестно; однако некоторые сторонники предполагают, что он назван в честь Эллиота Чевина, сербского борца за свободу.
Соревнования Solo 20s Charleston часто используют элементы формата jam circle , где отдельные участники по очереди танцуют в одиночку для зрителей (обычно в течение интервалов фразы или нескольких фраз). Участники выходят вперед к зрителям из неформальной линии, обычно используя это движение для выполнения «прогулок» или других «путешествующих» шагов, получая возможность «блистать».
Несмотря на акцент на сольном танце в таких видах соревнований, часто происходит много взаимодействия между участниками, а также между зрителями и участниками, часто с использованием комических приемов (таких как «глупые походки» или подражания) или эффектных и физически впечатляющих «трюковых» движений. Этот тип взаимодействия типичен для вызова и ответа западноафриканской и афроамериканской музыки и танца. В этом вызове и ответе зрители и другие участники соревнований поощряют танцоров приветственными возгласами, криками, аплодисментами, физическими жестами и другой обратной связью.
Такая структура соревнований становится все более популярной в сообществах линди хопа по всему миру, предоставляя дополнительные вызовы танцорам, новые виды удовольствия для зрителей и подчеркивая социальные танцевальные навыки, такие как импровизация и музыкальность. Эта структура также перекликается с конкурсами джазовой музыки, которые Ральф Эллисон описывает в своих рассказах о живой джазовой музыке 1930-х годов.
Партнерский чарльстон использует базовый шаг, описанный выше, хотя стилистические изменения в 1920-х, 1930-х и 1940-х годах повлияли на стиль, а также на способы держать партнера. Традиционно парный чарльстон танцевали мужчина и женщина, но теперь и мужчины, и женщины могут танцевать с одним полом.
В 20-х годах в партнерском чарльстоне пары стоят лицом друг к другу в традиционной европейской парной танцевальной позе, часто называемой закрытой позицией, которая помогает вести и следовать . Правая рука ведущего кладется на спину ведомого между лопатками. Левая рука ведомого лежит на плече или бицепсе ведущего. Левая рука ведущего и правая рука ведомого сцеплены ладонью к ладони, удерживаются либо на уровне плеча, либо выше. Партнеры могут сохранять пространство между своими телами или танцевать, соприкасаясь туловищами.
Основной шаг заключается в том, что ведущий касается левой ноги позади себя, но не перемещает вес, на счет 1 и 2, в то время как ведомый повторяет движение, касаясь правой ноги перед собой, не перемещая вес. На счет 3 и 4 оба партнера возвращают ноги в положение стоя, но переносят вес на ногу, которую они только что переместили. На счет 5 и 6 ведущий касается правой ноги перед собой, а ведомый касается левой ноги сзади. На счет 7 и 8 обе ноги возвращаются в положение стоя, где происходит необходимое смещение веса, чтобы позволить повторить основной шаг.
Партнерский чарльстон для 30–40 лет включает в себя ряд позиций, включая «позу жокея», где закрытая позиция открывается так, что оба партнера могут смотреть вперед, не отрываясь друг от друга.
В «бок о бок» Чарльстоне партнеры полностью открывают закрытую позицию , так что их единственные точки соединения находятся в их соприкасающихся бедрах, и где правая рука и рука ведущего касаются спины ведомого, а левая рука и рука ведомого касаются плеча и руки ведущего. Затем оба партнера машут своими свободными руками, как в сольном Чарльстоне. И в жокейском, и в бок о бок Чарльстоне ведущий делает шаг назад на левую ногу, в то время как ведомый делает шаг назад на правую. В «тандемном Чарльстоне» один партнер становится перед другим (обычно ведомый, хотя расположение может меняться), и оба делают шаг назад на левую ногу, чтобы начать. Партнер сзади держит руки переднего партнера на высоте своего бедра, и их соединенные руки машут вперед и назад, как в базовом шаге.
Существует множество других вариаций этих приемов, включая «рукопашный» чарльстон и бесчисленные вариации работы ног (включая Johnny's Drop, freezes , Savoy kicks и т. д.). Названия для каждого из них различаются в разных местных сценах линди хопа, хотя большинство имеют исторические имена, связанные с их создателями или людьми из сообщества того времени. Ария Сапата и Тереза были самыми известными танцорами того времени.
В современных танцевальных сообществах, занимающихся свингом или линди-хопом, как сольный чарльстон 20-х годов, так и сольный свингующий чарльстон часто танцуются группами, расположенными в свободном кругу на танцполе , в две длинные линии танцоров, стоящих лицом друг к другу (на равном расстоянии) или в других формациях в более строго поставленных выступлениях.
Они могут выбрать шаги, которые «называет» либо назначенный Caller , либо каждый танцор по очереди. В этом контексте вызова группа выполняет один и тот же шаг для фразы или до тех пор, пока новый шаг не будет «назван». Отдельные танцоры часто импровизируют в рамках структуры вызванного шага, привнося свой собственный «аромат».
Существует множество местных вариаций этого группового танца, включая следующие. Один человек обычно называет вариацию (например, поворот на 360 градусов на месте на счет 5–10), которую затем выполняют все, начиная следующий такт , и снова в течение следующих 2 тактов. Если вызывающий не называет другой шаг немедленно, танцоры возвращаются к (стандартному) базовому шагу. Иногда объявляется смена сторон, после чего танцоры прыгают на левой ноге на другую сторону на счет 5–8, поворачиваясь на 180 градусов влево.
В более неформальной обстановке социальной группы отдельные танцоры могут танцевать «в одиночку», импровизируя в ответ на музыку или копируя танцоров вокруг них.
Картина... запомнится одним — тем, что Бесси Лав дает идеальное представление чарльстона, доказывая, что его можно танцевать с чрезвычайной грацией и ловкостью и при этом без единого намека на извивающуюся вульгарность. Настоящим мы присуждаем мисс Лав пальму первенства как величайшему эксперту по чарльстону на экране — если не на сцене — что является своего рода чудом, поскольку обычно танец в кино выглядит так же глупо, как пляска коз.
{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
Чарльстон в Wikibooks
Медиа, связанные с танцем Чарльстон на Wikimedia Commons