«Не беспокойся о стуке» — американский психологический триллер 1952 года с Ричардом Уидмарком и Мэрилин Монро в главных ролях , снятый Роем Уордом Бейкером . Сценарий был написан Дэниелом Тарадашем по мотивам романа Шарлотты Армстронг «Озорство» 1951 года. Монро играет встревоженную няню, присматривающую за ребенком в том же нью-йоркском отеле, где остановился пилот, которого играет Уидмарк. Он начинает флиртовать с ней, но за вечер ее странное поведение заставляет его все больше осознавать, что она не в себе. То, как он справляется с ситуацией, в конечном итоге глубоко влияет на жизни всех трех.
Лин Лесли — певица в нью-йоркском отеле McKinley. Она размышляет с барменом о своих отношениях с пилотом авиакомпании Джедом Тауэрсом, сообщая, что она прекратила их шестимесячные отношения письмом. Джед зарегистрировался в том же отеле и подходит к ней; она объясняет, что не видит с ним будущего, потому что его холодность с людьми показывает, что у него «нет понимающего сердца». Он решительно отвергает ее увольнение, но в конечном итоге уходит в свой номер.
Тем временем лифтер Эдди представляет свою сдержанную племянницу Нелл Форбс гостям Питеру и Рут Джонс в качестве няни для их дочери Банни. Джонсы отправляются на банкет по случаю вручения наград вниз. После того, как она укладывает ребенка спать, Нелл примеряет пеньюар Рут, затем ее драгоценности, духи и помаду. Увидев из своей комнаты поразительную молодую Нелл прямо напротив вентиляционной шахты , Джед звонит ей по внутреннему телефону; попеременно любопытная и отстраненная, она отвергает его агрессивные ухаживания. Когда Эдди проверяет ее, он потрясен, обнаружив, что Нелл носит вещи Рут, и приказывает ей снять их. Он говорит ей, что она может себе позволить такие поблажки, найдя парня, который заменит того, кого она все еще пытается пережить, пилота, погибшего в авиакатастрофе. После того, как Эдди уходит, Нелл надевает их обратно и приглашает Джеда к себе.
Он приносит бутылку виски, которую он пил, и наливает им обоим большие стаканы. Нелл рассказывает ему серию лжи, выдавая себя за богатую путешественницу. Она поражена, когда он признается, что он летчик. Она признается, что ее парень Филипп погиб, управляя бомбардировщиком на Гавайях во время Второй мировой войны. Понимая, что происходит что-то неладное, появляется не по годам развитая Банни и разрушает шараду Нелл. Разъяренная Нелл трясет ребенка и приказывает ей вернуться в постель. Джед слышит ее рыдания и успокаивает ее, позволяя ей остаться с ними. Когда Банни высовывается из открытого окна рядом с Нелл, обеспокоенная женщина борется с желанием вытолкнуть ее. Джед выхватывает Банни, но свидетелем инцидента становится давняя жительница отеля (и известная назойливая девчонка) Эмма Баллью.
Вне пределов слышимости Джеда Нелл угрожает Банни, укладывая ее обратно в постель. Встряхнутый событиями и американскими горками Нелл, мысли Джеда возвращаются к Лин. Нелл умоляет его не уходить. Когда он отбивается от ее поцелуя, Джед видит на ее запястьях характерные шрамы от порезов. Нелл признается, что после смерти Филиппа она пыталась покончить с собой бритвой.
.jpg/1280px-Monroe_in_Don't_Bother_to_Knock_(1952).jpg)
Когда Эдди проверяет Нелл после окончания смены, Нелл прогоняет Джеда в ванную и быстро убирается в комнате. Разгневанный тем, что Нелл все еще носит вещи Рут, Эдди приказывает ей переодеться, затем грубо стирает ее помаду. Это приводит Нелл в ярость, и она обвиняет Эдди в том, что он такой же, как ее репрессивные родители. Затем, когда он подозревает, что в ванной кто-то есть, она бьет его по голове тяжелой пепельницей. Пока Джед ухаживает за Эдди, Нелл проскальзывает в комнату Банни.
В дверь стучит любопытная Эмма Баллью в сопровождении своего нежелающего идти мужа. Отчаянно опасаясь за свою работу, Эдди просит Джеда спрятаться, пока он проскальзывает в шкаф. Джед пробирается в комнату Банни, не замечая в темноте, что ребенок теперь связан и с кляпом во рту; он ускользает по коридору, но Баллью видят его и предполагают, что он был незваным гостем в комнате Нелл. Нелл играет роль жертвы, они предупреждают детектива отеля , и начинается погоня. Теперь она настолько введена в заблуждение, что считает Джеда Филиппом. Заперев Эдди, она снова идет в комнату Банни.
В баре Джед рассказывает Лин о Нелл. Она приятно удивлена его беспокойством. Внезапно поняв, что он увидел Банни не на той кровати, Джед мчится обратно. Тревожась, что просто проверит свою дочь, Рут Джонс приходит первой и кричит, когда входит в комнату Банни. Женщины сцепляются. Джед оттаскивает Нелл и развязывает Банни, но Нелл ускользает в суматохе, когда приходит детектив.
Эдди объясняет, что Нелл провела предыдущие три года в психиатрической больнице Орегона после попытки самоубийства, но, как предполагалось, ее вылечили. В вестибюле Нелл крадет лезвие бритвы с витрины. Окруженная толпой, она приставляет его к своему горлу. Лин пытается ее успокоить. Появляется Джед и, отмахиваясь от полиции, требует, чтобы Нелл отдала ему оружие. Она это делает, и он пытается пробиться сквозь ее туман, говоря, что он не Филипп и что настоящий Филипп мертв. Он уверяет ее, что она получит необходимую помощь, уйдя с офицером. Когда ее уводят, Лин очаровывается проявлением Джедом подлинного сочувствия и импульсивно поддается примирению.
Рецензент New York Post в целом был доволен индивидуальными выступлениями в фильме, но раскритиковал его сюжет и структуру. Он описал Монро как «удивительно хорошего», а Уидмарка как «краткого, решительного и эффективного, в стиле ветерана-пилота». О режиссуре, сюжете и изображениях он написал: «Саспенсные эпизоды картины довольно эффективны как в постепенном нарастании, так и в кульминациях, но заключение, подразумевающее, что все это произошло только для того, чтобы пробудить Уидмарка к его любви к певице, сводит фильм к пустяковым пропорциям. Структура сюжета болезненно механистична и очевидна. Только характеристики и психотическая преемственность придают ему временное подобие основательности». [2]
Кинокритик Albany Times-Union был не в восторге: «Превознося неоспоримые физические достоинства Мэрилин Монро с крыш, ее домашняя студия, похоже, теперь склоняется к тому, чтобы заявить миру, что ее белокурая собственность также предназначена для тяжелой драматической игры. Приложенные усилия... не являются чем-то непреодолимым и кажутся странно излишними. Почему бы просто не позволить ей быть Мэрилин Монро, а не психотической угрозой?... Мисс Монро идет по картине так, как будто ее ударили по голове... Действие, происходящее исключительно в отеле, никогда не поднимается выше восьмого этажа... В картине есть брюнетка-незнакомка, Энн Бэнкрофт, в роли певицы из ночного клуба, которая бросает Уидмарка, принимает его обратно тем же вечером. Не сенсационно — но и не психопатка». [3]
Репутация фильма улучшилась с момента его выхода, и многие современные критики считают, что игра Монро изначально недооценена. Теперь поклонники Монро считают, что фильм содержит некоторые из ее лучших актерских работ. [4] Кинокритик Деннис Шварц дал фильму в основном положительный отзыв в 2011 году и, похоже, был захвачен игрой Монро. Он написал: «Безумный психологический триллер , действие которого происходит полностью в отеле Нью-Йорка, и снятый без спешки Роем Уордом Бейкером ( The Vault of Horror / Asylum / Scars of Dracula ). Фильму не хватает эмоциональной глубины, но он отвлекает, поскольку вырабатывает нервную энергию и остается смотрибельным на протяжении всего фильма. Мэрилин Монро снималась в 12 предыдущих фильмах, но это была ее первая роль в качестве второго плана. Играя психически неуравновешенного человека, Мэрилин чудесно передает то, как действовала ее психически неуравновешенная мать, и играет правдоподобно (она — лучшая причина посмотреть эту незапоминающуюся картину). Фильм основан на романе Шарлотты Армстронг и написан Дэниелом Тарадашем». [5]
Фильм «Не беспокойтесь о стуке» имеет редкую оценку критиков 100% на Rotten Tomatoes, хотя эта оценка основана всего на 11 рецензиях по состоянию на 2021 год. [6]
Фильм был номинирован на рассмотрение Американского института киноискусства в 2001 году в список « 100 лет...100 острых ощущений» по версии AFI . [7]
