Falling in the Fire — концерт для виолончели с оркестром британского композитора Шарлотты Брей . Произведение было заказано BBC Radio 3 для The Proms . Его мировая премьера состоялась в исполнении виолончелиста Гая Джонстона и Симфонического оркестра BBC под управлением Сакари Орамо в Королевском Альберт-холле 14 августа 2016 года . Произведение было вдохновлено разрушением древнего города Пальмира ИГИЛв августе 2015 года. Falling in the Fire состоит из одной части и имеет продолжительность около 21 минуты. [1] [2]
Брей начала сочинять концерт в августе 2015 года, когда впервые прочитала новости о разрушении Храма Бэла и Храма Баалшамина в древнем городе Пальмира. Брей решила задумать произведение как абстрактное размышление о конфликте гражданской войны в Сирии и войне с ИГИЛ . В предпремьерном интервью журналу i Брей вспоминала: «Я начала исследовать этот древний город и все, что с ним связано. И я почувствовала необходимость что-то сделать с миром, в котором мы живем сейчас». [3]
Во время исследования для статьи она узнала о фотожурналисте Тиме Хетерингтоне , который был убит в 2011 году во время освещения гражданской войны в Ливии . Перед смертью Хетерингтон отметил свое иррациональное желание вернуться в зоны конфликта, предпочитая сообщать о зверствах войны с фронта, а не оставаться в праздной безопасности дома. Брей использовал эту двойственность как основу для музыкального конфликта в концерте, иногда даже имитируя звуки поля боя в оркестре. [1]
Произведение написано для виолончели соло и большого оркестра, состоящего из трех флейт , трех гобоев , трех кларнетов , трех фаготов , четырех валторн , трех труб , трех тромбонов , тубы , литавр , трех ударников, арфы и струнных . [1]
Произведение получило высокую оценку Мартина Кеттла из The Guardian , который написал: «Концерт ставит два важных, связанных вопроса, с которыми боролись многие творческие люди: как композитор может ответить на важные общественные проблемы современности — в данном случае войну в Сирии — и как любой такой ответ может избежать оценки по моральным, а не по музыкальным признакам? Концерт Брей разумно воплощает эти вопросы, а не отвечает на них». [4] Стеф Пауэр из The Independent также заметила: «Движимая возмущением по поводу зверств, которые ИГИЛ совершил в Сирии, Брей ответила музыкой, которая является вызывающе изысканной и в то же время резкой, например, высоким звоном в ушах, следующим за взрывом бомбы. Ее наполненное энергией колористическое письмо остро ощущалось как оркестром, так и блестящим солистом Гаем Джонстоном». [5]
Барри Миллингтон из London Evening Standard заметил: «Отрывки повторяющегося рваного материала, возможно, намекающие на стрельбу из оружия, чередуются с острыми интермедиями, которые предполагают измененные состояния сознания». Тем не менее, он добавил: «Солист виолончели (Гай Джонстон) размышляет о ситуации, но его не всегда отчетливо слышно. Чувствуется, что первоначальный заказ концерта для виолончели оказался несовместимым с концепцией, когда она оформилась. В произведении есть несколько оригинальных, вдохновенных штрихов, но это смелый композитор, который пытается создать фрагмент такой сдержанной интроспекции в таком большом пространстве, как Альберт-холл». [6]