Ghost Story (также известный как Madhouse Mansion и Asylum of Blood ) — британский детективный фильм 1974 года, снятый Стивеном Уиксом , в главных ролях — Марианна Фейтфулл , Ли Лоусон , Ларри Дэнн и Энтони Бейт . [1] [2] Хотя действие фильма происходит в Англии, почти все съемки проходили в Индии, большая часть — в Бангалорском дворце, принадлежащем махарадже Майсура. В фильме представлена редкая игра актрисы Вивиан Маккеррелл , которая позже стала прототипом Уитнэйла в фильме Брюса Робинсона «Уитнэйл и я » (1987). Сюжет и сценарий написаны Филипом Норманом, Розмари Сатклифф и Стивеном Уиксом, а музыку написал Рон Гизин .
В 1930-х годах три привилегированных старых университетских друга собираются на выходные в старом загородном доме, расположенном в обширном британском поместье. Фактически, МакФейден, владелец поместья, которое он недавно унаследовал, приглашает своих двух знакомых по колледжу Тэлбота и Даллера якобы на выходные охоты на дичь. Даллер угрюмый и грубый, хотя и отличный стрелок, в то время как Тэлбот покладист, но озадачен тем, почему его пригласили с собой, особенно когда его коллеги постоянно оскорбляют и высмеивают его. Как только они прибывают, личные столкновения, мелкие споры и мрачная обстановка начинают действовать всем на нервы. Что еще хуже, МакФейден забывает упомянуть, что в этом месте могут быть привидения. Ночью у Тэлбота начинаются странные галлюцинации с участием жуткой фарфоровой куклы и бывших жильцов особняка.
Тэлбот оказывается перенесенным назад во времени, становясь свидетелем испытаний и невзгод молодой женщины Софи, которая когда-то жила в этом доме. По мере развития истории тонкие связи, связывающие мужчин вместе, начинают распадаться, а странные видения становятся все более и более яркими, пока они не начинают угрожать свести с ума одного из них, Тэлбота. Оказывается, что его преследуют предыдущие жильцы, хотя видеть их может только Тэлбот. Наконец, МакФадьен признается, что пригласил Тэлбота и Даллера, потому что слышал слухи о том, что в доме водятся привидения, и он выбрал их обоих в качестве вероятных субъектов, чтобы выманить духов наружу. По мере того, как видения становятся все более частыми и подробными, Тэлбот оказывается втянутым в странное сверхъестественное царство инцеста, поджогов и безумия, из которого невозможно сбежать.
Monthly Film Bulletin писал: «В конечном итоге, складываясь в довольно аккуратную и увлекательную историю ужасов, «История призрака» начинается несколько менее благоприятно как слегка натянутая благородная комедия манер. Неуклюжее добродушие Тэлбота, сталкивающееся с более снобистской университетской чувствительностью Даллера и Макфейдена в таких вопросах, как приготовление сэндвичей с джемом, — это до боли знакомое и чрезмерно затянутое гостиное, становящееся менее приятным из-за переигрывания Ларри Данна (который становится намного лучше по ходу фильма) и елейных дракулоподобных жеманств Мюррея Мелвина, которые представляют собой столь же иллюзорный отвлекающий маневр относительно того, куда, по-видимому, движется фильм. Но как только начинаются длинные «призрачные» флэшбэки, и интрига разделяется на двойной сюжет — своего рода «Селин и Жюли на лодке» для бедняков без формального удвоения, с Тэлботом, странно фигурирующим и эффективно как невидимый свидетель различных событий – фильм постепенно приходит к собственному стилю и направлению. ... Ghost Story накапливает несколько респектабельных дрожаний, когда персонаж в целом уступает место сюжету, а мастерству арт-директора (Питер Янг) и оператора (Питер Херст) позволено выйти на передний план, как в изобретательно освещенных ночных сценах в приюте. ... В противном случае, изящное использование исторических деталей и необычных мест ... помогает сделать Ghost Story компетентным набегом на сверхъестественную территорию, с лирическими намеками на неисправимое прошлое инцеста и безумия. Если бы только этот лиризм был более существенно связан со сложной машиной, которая приводит историю в движение, Стивен Уикс мог бы закончить с небольшой классикой на своих руках." [3]
В 2023 году актер Ларри Данн посвятил главу своей автобиографии «О, какие прекрасные мемуары» созданию этого спектакля. [4]