In the Cut — психологический триллер 2003 года , написанный и снятый Джейн Кэмпион , в главных ролях Мег Райан , Марк Руффало , Дженнифер Джейсон Ли и Кевин Бэйкон . Сценарий Кэмпион — адаптация одноименного романа 1995 года СюзанныМур . Фильм повествует об учительнице английского языка, которая оказывается лично связана с детективом, расследующим серию ужасных убийств в еерайоне на Манхэттене .
Фильм получил ограниченный релиз 22 октября 2003 года в США, а затем был выпущен в широкий прокат на Хэллоуин того же года в США и Великобритании. Фильм получил смешанные отзывы критиков после выхода. Отрицательные отзывы критиковали историю и структуру повествования, [5] в то время как положительные отзывы хвалили актерскую игру и визуальные эффекты Кэмпион. [6]
В последние годы фильм подвергся переоценке из-за его подрыва мужского взгляда и других распространенных кинотропов. [7] [8] [9]
Фрэнни Эйвери, интровертная писательница и преподаватель английского языка из Нью-Йорка , встречает одного из своих студентов, Корнелиуса, в местном пабе, чтобы поговорить о курсовой работе. Корнелиус выдвигает теорию о том, что Джон Уэйн Гейси, возможно, не был виновен в своих преступлениях, позже предполагая, что за этим стояло «желание». По пути в подвальную ванную комнату она становится свидетельницей того, как женщина занимается оральным сексом с мужчиной. Хотя темно, она видит татуировку в виде тройки пик на запястье мужчины и синие ногти женщины.
Время от времени Фрэнни читает на плакатах в метро стихи, которые, по-видимому, имеют отношение к ее собственной жизни.
Несколько дней спустя детектив Джованни Маллой допрашивает Фрэнни, расследуя ужасное убийство молодой женщины, чья оторванная конечность была найдена в саду Фрэнни. Фрэнни попеременно взволнована и напугана сексуальной агрессивностью детектива, даже когда она разочаровывается в сексистских взглядах и грубом поведении других мужчин, включая партнера детектива, Ричарда Родригеса, который больше не может носить оружие, потому что он пытался убить свою жену. Фрэнни спрашивает Мэллоя о его татуировке с изображением тройки пик, которая, по его словам, идентифицирует его как члена тайного клуба. Когда она идет домой из бара, на нее нападает незнакомец в маске. Она звонит Мэллою, и они занимаются страстным сексом. Она понимает, что с ее браслета пропала подвеска.
На следующий день Фрэнни описывает сексуальный контакт своей свободолюбивой сводной сестре Полин, которая живет над стрип-клубом . После того, как Маллой говорит Фрэнни, что она и жертва убийства были в одном баре в ночь убийства, она начинает подозревать, что Маллой может быть убийцей. Вторая жертва найдена расчлененной в стиральной машине в школьной прачечной. Фрэнни сопровождает Маллоя в уединенное место вдоль реки, где он учит ее пользоваться оружием. Тем временем Корнелиуса забрали на допрос в полицию по подозрению в убийствах, потому что его курсовая работа о Джоне Уэйне Гейси проиллюстрирована кровью.
Фрэнни сталкивается со своим бывшим парнем Джоном Грэмом, который ее преследовал. Он говорит ей, что у него были панические атаки, и что он хочет пригласить Полин на свидание. Она идет в квартиру Полин, которая оказывается незапертой и в беспорядке. В ванной она находит отрубленную голову Полин в пластиковом пакете. После допроса Маллоем Фрэнни напивается в своей квартире. Приходит Корнелиус и пытается изнасиловать ее, но его прерывает детектив Родригес. Позже Маллой рассказывает, что «подпись» убийцы — это оставление кольца на пальце его жертв. Фрэнни приковывает его наручниками к трубе, и они занимаются сексом. Узнав, что у Маллоя есть ее пропавший амулет и ключ от квартиры Полин, она сталкивается с ним по поводу его татуировки и предполагает, что он серийный убийца . Она берет куртку и пистолет Маллоя, оставляя его в наручниках, и встречает Родригеса снаружи. Он уговаривает ее сесть в его полицейскую машину без опознавательных знаков.
Родригес отвозит Фрэнни к Маленькому Красному маяку под мостом Джорджа Вашингтона . Она говорит ему, что это напоминает ей книгу, которую она преподает, «На маяк» . Фрэнни замечает, что у Родригес такая же татуировка, как и у Маллоя. Родригес показывает кольцо на конце ножа и просит Фрэнни выйти за него замуж. Понимая, что Родригес — убийца, Фрэнни стреляет в него из пистолета Маллоя. Он пытается задушить ее, но она снова стреляет из пистолета, убивая его. Окровавленная, она возвращается в свою квартиру и ложится рядом с Маллоем, который все еще прикован наручниками к трубе, где она его оставила.
Лори Паркер и Джейн Кэмпион потратили пять лет на разработку фильма. [10] Николь Кидман получила статус продюсера, поскольку изначально была утверждена на роль Фрэнни, но отказалась от участия, поскольку разводилась и нуждалась в большем количестве времени для детей. [10] Исполнительным продюсером фильма стала Эффи Т. Браун [ 11] совместно с Sony Screen Gems и Pathé International.
В прокате в Австралии фильм «В кавычках» собрал 1 666 830 долларов. [12]
Общие мировые сборы фильма In the Cut составили 23 726 793 доллара. [4]
Современный
На Rotten Tomatoes фильм имеет оценку 33% на основе отзывов 174 критиков и средний рейтинг 4,86/10; консенсус гласит: «Джейн Кэмпион делает попытку подорвать жанр психосексуального триллера с помощью In the Cut , но запутывается в собственной абстракции». [13] На Metacritic фильм имеет оценку 46 из 100 на основе отзывов 38 критиков, что указывает на «смешанные или средние отзывы». [14] CinemaScore дал фильму рейтинг «F» на основе опросов широкой аудитории. [15]
Тодд Маккарти из Variety написал: «Прекрасно созданный и подчеркнутый захватывающей сменой темпа [игрой] Мег Райан в роли учительницы английского языка, эротически пробужденной детективом по расследованию убийств. Но неприятные повествовательные дыры и драматические ошибки истории будут иметь преимущество над лучшими качествами фильма». [16] Ноэль Мюррей из The AV Club написал: «Хотя гнетущая артистичность делает ранние сцены довольно нелепыми, странные методы режиссера добавляют редкое напряжение к кульминации, поскольку становится очевидно, что финал не будет таким предсказуемым в руках Кэмпион». [17]
В положительном обзоре для Los Angeles Times Манола Даргис написала: «Фильм наполнен сюрреалистическими, тепличными декорациями, которые рассказывают историю так же ярко, а зачастую и более красноречиво, чем сюжетная механика или диалоги», добавив, что это «возможно, самый сводящий с ума и несовершенный великий фильм года». [6] Мик ЛаСалль из San Francisco Chronicle сказал, что хотя In the Cut «не дотягивает до шедевра, задуманного Кэмпионом, это, несомненно, самый амбициозный и важный фильм за последние месяцы». [18]
Энн Хорнадей из The Washington Post написала, что, хотя фильм и не идеален как триллер,
это не такой уж и списание, как психосексуальный портрет определенного типа одинокой женщины из Манхэттена на рубеже нового века. С его беспокойной, нервной камерой фильм запечатлел звенящую паранойю города, которая часто одинаково мучительна и угрожающа; Фрэнни отвечает тем же, своей собственной противоречивой сексуальной персоной, которая в определенные моменты вызывающе автономна, а в другие почти робко девчачья. В поисках мистера Гудбара для эпохи после 11 сентября (остатки этой трагедии формируют один из многих визуальных лейтмотивов фильма), In the Cut фокусируется на более темном лице классического нью-йоркского романа. Это лицо, которое мрачно достоверно, хотя и редко встречается. В остальном несовершенном, забываемом фильме Кэмпиону удалось предложить яркий, хотя и мимолетный, проблеск осторожности, самообмана и страха, которые омрачают так много недозволенных острых ощущений секса в городе. [5]
Хорнадей также выделил игру Руффало, написав, что актер «тревожно убедителен в роли мужчины, чья сексуальная привлекательность заключается не в привлекательной внешности, а в его способности изображать из себя и защитника, и, если того требует ситуация, хищника» [5] .
«В разрезе» был среди фильмов, которые Славой Жижек положительно оценил в своей книге «Путеводитель по кино для извращенцев» (2006). [19]
Ретроспектива
За годы, прошедшие с момента выхода In the Cut , фильм был переосмыслен и оценен как феминистский эротический триллер . Критики отметили, как Кэмпион подчеркивает женскую активность и удовольствие и подрывает многие тропы жанра, такие как архетип роковой женщины и мужской взгляд . [20] [8] [21] В своей статье для Thrillist Джорден Сирлз сказал, что фильм
история о женщинах, на которых охотятся, с их точки зрения. Кадры, на которых за Фрэнни наблюдают, в основном служат для того, чтобы подчеркнуть, как женщинам приходится ориентироваться в мире под пристальным взглядом мужчин. Фрэнни всегда оглядывается через плечо, постоянно оценивая свое окружение. Она знает, что за ней следят, но продолжает добиваться удовольствия на своих условиях. В конце концов, как только Фрэнни сталкивается со своими худшими страхами, In the Cut вознаграждает эту храбрость. [22]
In the Cut также интерпретировался как деконструкция фантазий о романтике, [8] в частности, идеализации брака. [21] В своей статье для Fangoria Зак Васкес сказал, что фильму удалось объединить «яркую эстетику Бавы / Ардженто с современным исследованием динамики жестокой патриархальной власти», [9] ссылаясь на «использование Кэмпионом «нарастания скорости, замедленной съемки, бликов объектива и многого другого». [9] Ник Джеймс поместил In the Cut на 3-е место в списке нуарных фильмов двадцать первого века по версии Sight & Sound , написав: «именно то, как Кэмпион в сцене за сценой сопоставляет сильное женское желание с уязвимостью, делает In the Cut уникальным нуаром ». [23] Кинокритик Дэвид Томсон также назвал фильм шедевром, [24] а в своей книге Moments That Made the Movies он восхваляет его как «один из величайших фильмов двадцать первого века». [25]