Эротический триллер или сексуальный триллер — это поджанр фильма, определяемый как триллер с тематической основой в недозволенной любовной связи или сексуальной фантазии . [1] Хотя точные определения эротического триллера могут различаться, в целом считается, что «телесная опасность и удовольствие должны находиться в непосредственной близости и быть одинаково важными для сюжета». [2] Большинство эротических триллеров содержат сцены мягкого секса и наготы, хотя частота и откровенность этих сцен могут различаться от фильма к фильму. [3]
Эротические триллеры появились как отдельный жанр в конце 1980-х годов, подкрепленные популярным успехом « Рокового влечения» в 1987 году [4] [5] и продолжавшиеся до начала 1990-х годов. Студийные фильмы этого «классического периода», такие как « Основной инстинкт» Пола Верховена , имели кассовый успех, снимались известными режиссерами и снимались с выдающимися актерами. [6] Популярность жанра породила прибыльную кустарную промышленность для растущих рынков домашнего видео и кабельного телевидения. Волна эротических триллеров с прямой трансляцией на видео с 1985 по 2005 год произвела более 700 фильмов. [7] К концу 1990-х годов насыщение рынка, усталость аудитории, культурные изменения и рост Интернета привели к снижению популярности жанра и объема производства. [7] [8]
По словам британского профессора киноведения Линды Рут Уильямс , «эротические триллеры — это нуарные истории о сексуальных интригах, включающие в себя некоторые формы преступности или двуличия, часто как шаткую основу для экранного эротического секса» [2] .
Преобладающий синтаксис, формирующий эти фильмы, сочетает в себе романтизированную, «эротическую» привлекательность с опасным «триллерным» повествованием — принцип «удовольствие/опасность».
— Нина К. Мартин , Сексуальные острые ощущения: раздевание эротического триллера [9]
Жанр триллера содержит поджанры, отличные от криминального фильма нуар и детектива об убийстве, [10] включая психологический триллер или истории о недозволенной любви и сексуальной одержимости. Таким образом, эротический триллер участвует в нескольких жанрах и стилях фильмов одновременно, [11] таких как фильм нуар , романтика, готика и триллер , беря повествовательные и стилистические элементы из каждого. [7] Поскольку эротический триллер сочетает в себе различные жанры, определение точной формулы для эротического триллера может быть сложным. Хотя ученые и писатели по этому вопросу по-разному описывают эротический триллер, наложение триллера с саспенсом, романтики и мягкого секс-фильма является уникальной областью эротического триллера. [12]
Тип характера роковой женщины — соблазнительной, таинственной и обольстительной женщины — распространен во многих эротических триллерах. Злодейские, даже смертоносные роковые женщины манипулируют и завлекают в ловушку мужских персонажей, порой полностью контролируя мужчин. [13] Из « ледяной Кэтрин Трамелл Шэрон Стоун в « Основном инстинкте» или резкой Бриджит Линды Фиорентино в «Последнем соблазнении »… [эти архетипы] склонны быть весело распутными… Эти женщины активно отвергают домашнюю жизнь во всех ее формах, язвя о «ненависти к детенышам» и занимая пугающе высокие карьеры биржевых маклеров и романистов». [2] Наиболее вопиющим изображением роковой женщины является персонаж Ребекки Карлсон, которую сыграла Мадонна в фильме 1993 года «Тело как улика» . На суде по делу об убийстве своего любовника Ребекка описывается прокурором как «не [отличающаяся] от пистолета, ножа или любого другого вида оружия». [2] В эротических триллерах динамика власти подрывается, поскольку роковые женщины «превращают мужчин в податливые игрушки, и кульминация почти всех этих фильмов вращается вокруг одной идеи: мужчины по сути своей глупы; ослеплены сексом и беспомощны перед ним». [14]
Роковая женщина эротических триллеров сформировалась на «фоне того, что немецкий сексолог/социолог Фолькмар Зигуш считал «неосексуальной революцией», «огромной культурной и социальной трансформацией сексуальности в 1980-х и 1990-х годах». [2] Феминистские движения 1960-х и 1970-х годов привели к появлению больших социально-экономических возможностей для женщин 1980-х годов; таким образом, роковые женщины в эротических триллерах «явно воплощают мужскую тревогу по поводу растущей финансовой и профессиональной независимости женщин». [13] Хотя эти женские персонажи обладали свободой действий и властью, они обычно ограничивались использованием своих тел и сексуальности в качестве оружия. [2] Более того, в некоторых фильмах главный герой-мужчина в конечном итоге одерживает победу над роковой женщиной, подавляя угрозу, которую она представляет. [2] [15]
Аналогом роковой женщины является «падший парень» — мужчина, которым роковая женщина легко манипулирует. [16] Падший парень часто сам сексуализируется, [17] в некоторых фильмах, показывающих полную фронтальную мужскую наготу в дополнение к женской наготе, как в фильмах «Американский жиголо» , «Цвет ночи » и «Дикость» . [2] Падший парень, обычно работающий в сфере «белых воротничков» , видит в роковой женщине «портал или сопровождающего… для перехода из мира нормальности в мир нуара или эротического триллера». [2]
Эротический триллер интерпретируется как прямой потомок фильма нуар 1940-х и 1950-х годов [18] , жанра триллера, представленного стильными криминальными фильмами и детективами, исследующими темный преступный мир Америки после Второй мировой войны. « Жар тела» 1981 года , один из первых фильмов классического периода эротического триллера, [2] сам был вдохновлен фильмом нуар « Двойная страховка» (1944). [19] « Звезда «Жара тела » Кэтлин Тернер утверждала, что именно потому, что [актерский состав и съемочная группа] работали в рамках старого Голливуда , им удалось избежать сексуальной откровенности, которая задала тон для последующего десятилетия: «Фильм нуар имеет формальность и форму. Его очень знакомая форма позволила людям с большей готовностью принять смелое содержание, которое мы представляли». [2]
Однако, рассмотрение эротических триллеров исключительно через призму фильма нуар может быть обманчивым. [7] Эротический триллер также имеет свои корни в жанре детектива , жанре ужасов, европейском художественном кино и порнографии. [7] [20] « Одетый для убийства» (1980) Брайана Де Пальмы , еще один эротический фильм начала 1980-х годов, содержит несколько прямых ссылок на психологический фильм ужасов Альфреда Хичкока «Психо» (1960). Хотя рейтинги R , театральные релизы и известные актеры отличают эротические триллеры от порнографии, и эротические триллеры, и порнография «содержат сексуальные сцены, происходящие через регулярные промежутки времени, и в малобюджетных эротических триллерах сюжет, как и в порно, может быть в основном предлогом для секса». [20] Именно эта близость к порнографии является одной из причин «популярного успеха эротического триллера — и, вероятно, одной из причин его критического пренебрежения как жанра». [20]
Другие предшественники эротического триллера включают любовный роман, мыльную оперу и произведения готического фэнтези . [21] Фильмы эротического жанра софткор часто являются своего рода любовными романами, и этот жанр имеет давнюю традицию, особенно в Европе. Такие режиссеры, как Рэдли Метцгер ( Тереза и Изабель , 1968), Джозеф Сарно ( Инга, 1968) и Джаст Жакен ( Эммануэль, 1974) были влиятельными пионерами фильмов в жанре софткор-романтики. Их фильмы о «средней секс -эксплоатации » поставили истории о женском желании в центр и помогли проложить путь к возрождению софткора в 1990-х годах. [22]
Фильмы Уильяма Фридкина «Разыскивающий» и « Одетый для убийства» и «Жар тела» предположительно положили начало Золотому веку эротического триллера в начале 1980-х годов. [23] [2] В последующие несколько лет вышел целый поток фильмов, включая «Двойник тела» (1984), «Зазубренное лезвие» (1985) и «9½ недель » (1986). «Роковое влечение» 1987 года считалось первым заметным успехом в жанре, поскольку имело критический [24] и коммерческий успех. Фильм представлял собой смесь психологического триллера с короткими сценами эротического секса и недозволенной романтики. [3] Проведя восемь недель на первом месте в прокате, «Роковое влечение» собрало более 320 миллионов долларов по всему миру, что сделало его самым крупным фильмом того года. [24] Надеясь повторить успех фильма, голливудские студии выпустили серию эротических триллеров [25] в течение следующих нескольких лет, включая «Горячая точка» (1990), «Предполагаемая невиновность» (1990), «Вдребезги » (1991), «В постели с врагом» (1991 ), «Поцелуй перед смертью» (1991), «Совершеннолетние по обоюдному согласию» (1992), «Одинокая белая женщина» (1992), «Любовные преступления» (1992), «Незаконное проникновение » (1992), «Ядовитый плющ» (1992), «Окончательный анализ» (1992), « Злоба » ( 1993 ), «Увлечение» (1993), «Непристойное предложение» (1993), «Последнее соблазнение» (1994) и «Цвет ночи» (1994).
«Основной инстинкт » режиссёра Пола Верховена и сценариста Джо Эстерхаза был выпущен в 1992 году с большим успехом и спорами. Показывая откровенную сексуальность и насилие, включая сюжет, изображающий бисексуальную женщину как убийственную психопатку , фильм рассматривается как апофеоз жанра. [26] Хотя он получил смешанные отзывы, он стал значительным кассовым хитом, собрав 352 миллиона долларов по всему миру. [27] «Щепка » попытался повторить этот успех — с тем же сценаристом Эстерхазом и звездой Шэрон Стоун — в следующем году. Хотя «Щепка» получил ещё худшие отзывы критиков, [28] он также открылся на первом месте в прокате. [29] «Разоблачение » режиссёра Барри Левинсона имело значительный успех в 1994 году. Фильм, рассказывающий о специалисте по компьютерам (которого играет Майкл Дуглас , это был его третий фильм в этом жанре), который подвергается сексуальным домогательствам со стороны своей начальницы и бывшей любовницы (которую играет Деми Мур ), собрал в прокате 214 миллионов долларов при бюджете в 50 миллионов долларов. [30]
Этот классический период пришелся на период расцвета рынка видеопроката [31] и мирового рынка кабельного телевидения. [32] В течение 1980-х годов эти два новых рынка, вместе называемые direct-to-video , или DTV, стали прибыльной, нетеатральной альтернативой для производителей малобюджетных фильмов с рейтингом R. [33] Рынок DTV часто имел симбиотические отношения с фильмами крупных студий. [34]
Такие сети видеопроката, как Blockbuster, сыграли важную роль в популярности жанра. [35] Поскольку Blockbuster не продавал фильмы без рейтинга в рамках своего семейного имиджа, [36] фильмы DTV смогли удовлетворить спрос на контент, ориентированный на взрослых, но не скатывающийся в откровенную порнографию. [37] Джерри Вебер, бывший главный операционный директор Blockbuster, сказал, что «эротические триллеры [DTV] получили наивысший рейтинг» среди всех жанров для проката. [36]
В течение 1980-х годов кабельное телевидение аналогичным образом расширяло и диверсифицировало свою привлекательность для взрослой аудитории. В 1980 году Cinemax (принадлежащий HBO ) начал вещание в круглосуточном режиме. [38] Вскоре после этого Showtime последовал его примеру с The Movie Channel . [38] Опасаясь негативной рекламы, связанной с традиционной секс-эксплуатацией [39] , эти ночные кабельные каналы премиум-класса активно искали и разрабатывали программы для взрослых, которые могли бы быть, по словам одного из программистов HBO, «пикантными, но не непристойными». [40]
С меньшими бюджетами, чем у студийных фильмов, и менее известными звездами, рынок DTV стал чрезвычайно прибыльным. [41] В период с 1985 по 2005 год было выпущено более 700 эротических триллеров DTV. Только по своим размерам эротический триллер DTV, безусловно, заслуживает рассмотрения как одно из крупнейших, особенно американских кинодвижений 20-го века. [7] Эти «высокие и низкие» рынки эротических триллеров пересекались, но не конкурировали, [42] и каждый подпитывал другой в финансовом и художественном плане. [43] «Блокбастерные» эротические триллеры увеличили продажи для мелких игроков, которые продавали фильмы на рынки DTV, подчеркивая сходство между своими фильмами и работами крупных компаний. [42]
Фильмом, который послужил прототипом успеха и катализатором на этом новом рынке, был « Ночные глаза» (1990). [44] [45] Шеннон Твид , [36] Таня Робертс , Эндрю Стивенс , Джоан Северанс , Тане МакКлюр , Мартин Хьюитт , Ян-Майкл Винсент и Шеннон Уирри стали заметными актерами в фильмах DTV. [7] Axis Films International и Prism Entertainment [36] были самыми известными производственными компаниями. Первая выпустила более 30 названий эротических триллеров DTV, используя сменяющихся режиссеров в течение десяти лет. [46] В число этих режиссеров входили Грегори Дарк , [47] Залман Кинг , [48] и Джаг Мундра . [49] Хотя Кинг в основном ассоциируется с эротическими романтическими фильмами, [50] режиссер оставил несомненный след в этом жанре своими фильмами « Слияние двух лун» (1988), «Дикая орхидея» (1989) и «Дневники красной туфельки» (1992), что также является названием его многолетнего сериала на кабельном телевидении, состоящего из эротических короткометражек с женщинами-главными героями. [48]
В 1994 году Chicago Tribune сообщила, что эротические триллеры (термин, который, по словам Леонарда Малтина , «еще 15 лет назад не существовал») и боевики стали двумя наиболее успешными жанрами, транслируемыми напрямую на видео. [51] В 1993 году этот жанр был спародирован в комедии «Фатальный инстинкт» .
Популярность эротического триллера в 1980-х и начале 1990-х годов, как говорят, отражает культурный страх перед СПИДом , [20] поскольку подъем жанра совпал с ранними годами эпидемии . [ 2] Хотя немногие фильмы на самом деле напрямую затрагивали тему СПИДа, «только в конце 80-х и 90-х годах — после сексуальных войн , на фоне СПИДа и посреди все более напряженных публичных дискуссий о гендерной политике — удовольствие и боль могли так захватывающе переплетаться в фильме». [2] В отличие от порнографических фильмов 1970-х годов , которые воплощали в себе идеал «удовольствия без сожалений», «эротический триллер предлагал удовольствие ценой… потери человеческой жизни». [2]
1995 год рассматривается как гипотетическая конечная точка классического периода эротических триллеров, поскольку в этом году два ожидаемых высокобюджетных фильма, «Шоугёлз» и «Джейд» , оба написанные Эстерхасом, потерпели крупные кассовые провалы . [2] [19] Хотя «Шоугёлз» нелегко отнести к эротическим триллерам, это была сильно разрекламированная совместная работа Эстерхаза с режиссером «Основного инстинкта» Верховеном, чья репутация первопроходцев в жанре предшествовала фильму. [2] «Джейд» , снятый Уильямом Фридкиным и с Линдой Фиорентино в главной роли роковой женщины, собрал всего 9 851 610 долларов в североамериканском внутреннем прокате. [52] Критические и финансовые неудачи этих фильмов привели к отказу от эротических триллеров — и подобных фильмов с рискованным содержанием — как от студийного риска. [2] Хотя «Основной инстинкт» считается вершиной моды на эротический триллер, [53] некоторые утверждают, что он также ознаменовал упадок жанра. [2] Писатель Николас Барбер высказал мнение, что фильм «довел каждый аспект эротического триллера до таких возмутительных крайностей, что ни одному фильму в том же духе некуда было двигаться». [54]
Некоторые фильмы середины-конца 1990-х годов хвалили за то, что они подняли жанр, хотя и не достигли коммерческого успеха «Основного инстинкта » . «Настройщик» , «Экзотика» и «Хлоя» канадского режиссера Атома Эгояна — все они спекулируют на восприятии зрителями того, каким должен быть эротический триллер, с их сложностью и глубиной сюжета. [55] « Связанные насмерть » и «Столкновение» Дэвида Кроненберга продвигают жанр в недалекое будущее, где секс, одержимость и эротическое желание разыгрываются в гиперсовременных условиях, опосредованных потенциально разрушительными технологиями. [56]
«Связь» (1996), режиссерский дебют сестер Вачовски , был первым крупным фильмом жанра, в котором были показаны лесбийские отношения после «Основного инстинкта» . Однако, в отличие от «Основного инстинкта» , который подвергся резкой критике за негативное изображение лесбиянок и бисексуалов, [57] «Связь» хвалили за реалистичное изображение лесбийских отношений, которое не казалось созданным для мужского взгляда . [13] Другими фильмами, которые были отмечены за их подрыв обычных эротических триллерных тропов, былимедиа-сатира Гаса Ван Сента «Умереть за» (1995) и «Малхолланд Драйв » Дэвида Линча (2001). [58]
Фильм 1999 года «С широко закрытыми глазами» стал еще одним громким фильмом конца 1990-х годов благодаря своему знаменитому режиссеру Стэнли Кубрику и его звездам (тогдашняя пара Николь Кидман и Том Круз ). Хотя в нем и содержались элементы жанра эротического триллера, некоторые критики посчитали его самосерьезный тон и, возможно, консервативное послание отходом от острых ощущений и развлечений фильмов классического периода. [2] [59] [60]
На рубеже 21-го века жанр эротического триллера оказался практически устаревшим. [61] [62] Одной из главных причин, по которой расцвет жанра был объявлен похоронным звоном, является Интернет. [63] [64] Возросшая доступность онлайн-порнографии в 1990-х годах, возможно, снизила значимость жанра. [65] Более того, к концу 1990-х годов сам успех эротического триллера в эпоху DTV помог привести к его краху. Избыток дешевых фильмов «T&A», которые предлагали сексуальные зрелища и обильную наготу, но мало что еще, начал насыщать рынок, размывая прибыльные предварительные сделки с иностранными дистрибьюторами [66] и заставляя бюджеты эротических триллеров сокращаться почти до трети или даже меньше от того, что было в начале 1990-х годов. [67] По мере сокращения бюджетов уменьшались и зарплаты актеров, и качество изображения, и графики съемок. [68] Семейные фильмы стали более важными на рынке прямой видеотрансляции, поскольку розничные торговцы запасались больше копиями блокбастеров, а не их названиями. [69] По этим причинам многие из пионеров эротических триллеров, такие как Axis Films International и Prism, покинули рынок в разочаровании или полностью прекратили свою деятельность. [66] [70]
Кинорежиссеры эротических триллеров также ссылались на меняющийся культурный ландшафт. Пол Верховен, оригинальный режиссер «Основного инстинкта» , рассуждал о том, что кассовый провал сиквела «Основного инстинкта 2» был обусловлен более консервативной Америкой в 2006 году. Верховен объяснил: «Посмотрите на людей наверху [правительства]. Мы живем при правительстве, которое постоянно навязывает христианские ценности . А христианство и секс никогда не были хорошими друзьями». [2]
Писатель Рич Джузвиак подробно описал культурные факторы, которые привели к упадку жанра:
В некотором смысле, эротический триллер больше не был нужен, потому что он перестал говорить со страхами и интересами зрительской публики. Хотя СПИД все еще уносит слишком много жизней, доступность высокоактивной антиретровирусной терапии (ВААРТ) сделала ВИЧ управляемым состоянием для многих, имеющих к нему доступ. ВААРТ стала коммерчески доступной в 1996 году, через год после провала «Шоугелз» и «Джейд» . [2]
За десятилетия, прошедшие с периода бума эротических триллеров, экономика кино также сильно изменилась. Следствием перехода Голливуда к высокобюджетным франшизам стало отвращение к «бизнесу по созданию среднебюджетных драм о персонажах, которые могут включать или не включать физическую связь». [65] [71] Как пишет Карли Гомес,
Мы остаемся с ландшафтом, в котором фильмы, которые алгоритмически считаются имеющими более высокие шансы на успех, получают больше ресурсов и маркетинговых бюджетов, в то время как более рискованные проекты, проекты, которые могут понравиться меньшему количеству людей, а не всем четырем квадрантам, часто игнорируются или недофинансируются, или идут напрямую в потоковую передачу, или каким-то образом становятся сериализованными. И сцены секса не нравятся четырем квадрантам, не так ли, если четыре квадранта содержат детей как ключевую демографическую аудиторию, объединенную с остальной частью публики, идущей в кино. [72]
Еще одной причиной негативной реакции на жанр является отсутствие разнообразия перед камерой и за ней. Хотя было несколько исключений, [73] таких как фильмы Труа , снятые Робом Харди , а также In the Cut Джейн Кэмпион , эротические триллеры в основном пишутся и снимаются белыми мужчинами. [2] [74]
Более того, движение #MeToo изменило динамику кинопроизводства таким образом, что актеры и актрисы чувствуют меньше давления, связанного с необходимостью сниматься в обнаженных сценах, и чувствуют больше возможностей отстаивать свои права в ситуациях, когда их могут эксплуатировать. [19] [71]
Поскольку сегодня в Соединенных Штатах или Великобритании снимается мало популярных эротических триллеров, многие фильмы этого жанра были отнесены к европейскому и азиатскому артхаусному кино . [65] [75] Более поздние примеры сосредоточены на гомосексуальности, такие как французский фильм « Незнакомец у озера » (2013) [76] и южнокорейский фильм «Служанка» (2016). [77] Пол Верховен представил свой франкоязычный эротический триллер «Бенедетта» на Каннском кинофестивале 2021 года . [65]
Эротические триллеры также процветают на трех совершенно разных рынках: женское телевидение, черное независимое кино и Болливуд. [7]
Lifetime , Hallmark Movies & Mysteries и Passionflix выпускают поток сексуальных триллеров, которые толкают главных героинь в темные пограничные области опасного желания, такие как « Свидания с целью убийства» (2019), «Психоэскорт» (2020), «Смертельное соблазнение » (2021), «Роковая память» (2022) и т. д. В последние годы названия этих фильмов стали такими же бесстыдно зловещими, как и названия многих поздних эротических триллеров, и фильмы начали исследовать более откровенную сексуальную территорию. [7]
В 2000-х и 2010-х годах вышли эротические триллеры с не-белыми главными актерами, такие как «Раздел» (1999), фильмы «Труа» под руководством Роба Харди (2002–2004), «Одержимость» (2009), «Мальчик по соседству» (2015), «Когда ломается ветвь» (2016) и «Фатальный» (2020). [78]
В начале 2000-х годов несколько классических эротических триллеров DTV, таких как Body Chemistry (1990), Animal Instincts (1992) и Secret Games (1992), начали появляться на YouTube с заголовком Central Board of Film Certification правительства Индии; это свидетельствует о том, что давняя антипорнографическая позиция Индии не распространялась на триллеры с рейтингом R эпохи DTV, и что фан-база эротических триллеров в Индии может быть большой. Продолжая свое существование и по сей день, эротические триллеры Болливуда включают Jism (2003), Aitraaz (2004), Hawas , трилогию Murder (2004–2013), тетралогию Hate Story (2012–2018) и Wajah Tum Ho (2016). [7]
Недавние эротические триллеры с голливудскими актерами и актрисами включают «Незабываемое» (2017), в котором Розарио Доусон появилась в качестве соведущей. [77] Хотя ожидалось, что серия фильмов «Пятьдесят оттенков» возродит жанр, фильмы были широко раскритикованы за отсутствие химии [79] и вызвали критику за изображение БДСМ и согласия . [19] Трилогия «365 дней» на Netflix ( 365 дней , 365 дней: Этот день и Следующие 365 дней ) получила крайне негативный прием и аналогичную критику серии « Пятьдесят оттенков » за изображение сексуального насилия и трактовку своих центральных токсичных отношений как романтических. [80]
В интервью Vulture неназванный бывший руководитель отдела развития крупного потокового сервиса описал сложность создания эротических триллеров сегодня. Руководитель сказал: «[Несколько лет назад] предпринимались активные усилия по поиску проектов, которые были бы одновременно современными и возвращали к эротическим триллерам прошлого. И, честно говоря, очень немногие подходили под оба эти требования. В пост-Me Too-среде казалось, что они отдают дань современным нравам и нынешним моральным паникам, будучи при этом частью целей эротического триллера. Которые должны одновременно развлекать и, в какой-то степени, возбуждать». [64]
Поскольку телевидение процветало как форма искусства, многие утверждали, что наглядные сцены секса, которые ранее ограничивались эротическими триллерами, перекочевали в телешоу на платных кабельных каналах и потоковых сервисах. [63] «Бриджертоны » от Netflix , [65] « Я могу уничтожить тебя » от HBO , [81] «Эйфория» [71] и «Идол» [ 82] и «Нормальные люди» от Hulu [83] содержали наглядные сцены обнажения.
Фильмы «Роковое влечение» и «Американский жиголо» перезапускаются в виде телесериалов на Paramount+ и Showtime соответственно. [64] О первом продюсер Paramount Николь Клеменс сказала, что телевизионный перезапуск даст «360-градусный обзор, сделает персонажей [Алекса, Дэна и Бет] объемными, действительно заглянет под их кожу и исследует психологию». [64]
Несколько недавних фильмов попытались вдохнуть новую жизнь в жанр, включая «Вуайеристы» (2021), фильм в духе вуайеристского эротического триллера, а также фильмы 2022 года « Глубокая вода» (режиссер — пионер жанра Эдриан Лайн ) [62] и « Не волнуйся, дорогая» (режиссер — Оливия Уайлд ). В результате некоторые издания посчитали, что в последние годы эротические триллеры пережили всплеск популярности. [62] [64] [84] [85] «Вуайеристы» планировалось сделать первым в серии «сексуальных фильмов для свиданий» для Amazon Prime с намерением оживить жанр эротического триллера, но, несмотря на то, что фильм хорошо зарекомендовал себя на потоковом сервисе, эти планы, как сообщается, были заброшены. [64]
иронии судьбы, принятие более откровенных блюд происходит после того, как кабельное телевидение отошло от такого контента в эпоху Интернета.