L'Avventura (на английском: «Приключение» ) — драматический фильм 1960 года режиссёра Микеланджело Антониони . Созданный по мотивам рассказа Антониони с соавторами Элио Бартолини и Тонино Гуэрра , фильм повествует об исчезновении молодой женщины ( Леа Массари ) во время поездки на лодке по Средиземному морю и о последующих поисках её возлюбленным ( Габриэле Ферцетти ) и лучшей подругой ( Моника Витти ). Съёмки проходили в Риме, на Эолийских островах и на Сицилии в 1959 году в сложных финансовых и физических условиях. Фильм отличается необычным темпом, в котором визуальная композиция , настроение и персонажи играют главную роль над традиционным развитием повествования.
L'Avventura был номинирован на многочисленные награды и получил приз жюри на Каннском кинофестивале 1960 года . Фильм сделал Витти международной звездой. [2] Согласно некрологу Антониони, фильм «систематически подрывал кинематографические коды, практики и структуры, имевшие место в то время». [3] L'Avventura — первый фильм трилогии Антониони , за которым последовали La Notte (1961) и L'Eclisse (1962). [4] [5] [6] [ N 1] Он появился в списке критиков десяти лучших фильмов, когда-либо снятых, три раза подряд: он был признан вторым в 1962 году, пятым в 1972 году и седьмым в 1982 году. В 2010 году он занял 40-е место в рейтинге журнала Empire «100 лучших фильмов мирового кино». Фильм оказал влияние на многих режиссёров артхауса, включая Апичатпонга Вирасетакула , Цзя Чжанкэ и Хирокадзу Кореэду . [7]
Анна и ее подруга Клаудия встречаются на вилле отца Анны, прежде чем отправиться в путешествие на яхте по Средиземному морю . Они направляются в Рим, чтобы встретиться с парнем Анны, Сандро, возле моста Фабрициуса . Пока Клаудия ждет внизу, Анна и Сандро занимаются сексом в его доме. Затем Сандро отвозит двух женщин на побережье, где они присоединяются к двум богатым парам для их путешествия. На следующий день группа достигает Эолийских островов , и Анна прыгает в воду, чтобы искупаться. Сандро следует за ней, когда она утверждает, что видела акулу, только чтобы позже обнаружить, что это была ложь.
Во время поездки Анна признается Сандро в своем недовольстве его частыми командировками, но он отмахивается от ее беспокойств и вздремнул на скалах. Позже Коррадо начинает беспокоиться о погоде и решает покинуть остров. Однако Анна пропадает, и Сандро отмахивается от этого как от типичного поведения. Они обыскивают остров, но безрезультатно. Сандро, Коррадо и Клаудия остаются, чтобы продолжить поиски, в то время как остальные уведомляют власти. Во время поисков Сандро обижается, когда Клаудия предполагает, что его пренебрежение могло сыграть роль в исчезновении Анны.
Полиция проводит тщательный обыск, но ничего не находит, и приезжает отец Анны. Сандро решает расследовать дела контрабандистов поблизости, но перед тем как уйти, он целует Клаудию, пугая ее. Она решает в одиночку обыскать другие острова, и они договариваются встретиться позже в Палермо . Сандро понимает, что у контрабандистов нет информации об исчезновении Анны. Когда приезжает Клаудия, они встречаются на вокзале, и их взаимное притяжение очевидно, но Клаудия убеждает его уехать. Она садится в поезд до Палермо, и когда он отправляется, Сандро запрыгивает в поезд. Клаудия раздражена, но Сандро не видит смысла жертвовать их притяжением. Клаудия обеспокоена тем, как легко все может измениться. Сандро смягчается и сходит с поезда в Кастрореале .
В Мессине Сандро встречается с журналистом Зурией, который предполагает, что Анну мог видеть химик в Троине . Сандро подкупает Зурию за еще одну историю и отправляется в Троину. Тем временем Клаудия приезжает на виллу Коррадо, где никто не воспринимает исчезновение Анны всерьез. Клаудия уезжает в Троину, прочитав последующую историю Зурии. В Троине Сандро и Клаудия выслеживают химика, который утверждает, что продал Анне транквилизаторы. Они узнают, что женщина, опознанная химиком, уехала в Ното на юге Сицилии . Вместе они едут на юг, останавливаясь в заброшенной деревне, прежде чем заняться сексом на холме с видом на город. В Ното они ищут Анну в отеле Trinacria, но ничего не находят. Клаудия остается в противоречии между своими чувствами к Сандро и своей преданностью Анне.
В Chiesa del Collegio Сандро показывает свое разочарование в карьере и делает предложение Клаудии, но она отказывается. На следующее утро они оба, кажется, страстно влюблены, но Клаудия сопротивляется его ухаживаниям и предлагает им уйти. В Таормине Сандро и Клаудия останавливаются в отеле San Domenico Palace, пока босс Сандро и его жена готовятся к вечеринке. Клаудия решает пропустить ее, в то время как Сандро осматривает женщин и узнает Глорию Перкинс, прекрасную 19-летнюю «писательницу» и начинающую актрису, которая на самом деле является высококлассной проституткой. Позже Клаудия ищет Сандро и находит его обнимающим Глорию. Убитая горем Клаудия убегает, и Сандро следует за ней на террасу отеля. Там они оба плачут, и Клаудия загадочно кладет руку на голову Сандро, когда они смотрят на гору Этна вдалеке.
Съемки начались в августе 1959 года и продолжались до 15 января 1960 года. Антониони начал снимать сцену на острове сразу после исчезновения Анны. Большая часть съемок на острове была снята на острове Лиска-Бьянка ( белая рыбья кость ) с актерским составом и съемочной группой из 50 человек. Другие места съемок на острове включали Панарею (где располагалась штаб-квартира производства), Монделло и Палермо. Съемки сцены на острове должны были занять три недели, но в итоге продлились четыре месяца. К трудностям относились: острова были кишели крысами, комарами и рептилиями; кроме того, погода была неожиданно холодной, а военно-морской корабль, нанятый для ежедневной перевозки актеров и съемочной группы на остров, так и не появился. Чтобы перевезти личные вещи и оборудование на остров, съемочной группе пришлось строить небольшие плоты из пустых газовых баллонов и деревянных досок; каждое утро их буксировал буксир-спуск. [8]
Через неделю после начала съемок продюсерская компания фильма обанкротилась, из-за чего производство оказалось в условиях нехватки продовольствия и воды. У Антониони все еще был большой запас пленки, и ему удалось заставить актеров и съемочную группу работать бесплатно, пока не было найдено финансирование для фильма. В какой-то момент корабли перестали совершать рейсы в Лиску-Бьянку, и актеры и съемочная группа оказались на мели на три дня без еды и одеял. В конце концов, съемочная группа объявила забастовку, и Антониони и его помощник режиссера сняли фильм самостоятельно. [8] Из-за тяжелого состояния моря и сложности посадки корабля на грубые скалы Лиски-Бьянки актеры и съемочная группа были вынуждены ночевать на острове. Антониони заявил, что он «просыпался каждое утро в 3 часа, чтобы побыть одному и поразмышлять о том, что я делаю, чтобы перезарядить себя против усталости и странной формы апатии или отсутствия воли, которая часто охватывала нас всех». [9] После нескольких недель работы Антониони и съемочной группы без бюджета продюсерская компания Cino del Duca согласилась профинансировать фильм и перевела ему деньги. [8]
Во время съемок на 40-футовой яхте для сцен в начале фильма, актерский состав и съемочная группа в общей сложности насчитывали 23 человека. Антониони хотел снимать фильм в хронологическом порядке, но яхта была недоступна до ноября. Из-за холодной погоды у актрисы Леи Массари развилось сердечное заболевание после того, как она провела несколько дней, плавая в Средиземном море во время съемок, и она провела несколько дней в коме после того, как ее срочно доставили в Рим для лечения. [8]
После завершения эпизода на острове съёмки продолжились по всей Сицилии и Италии. Сцена в поезде из Кастрореале в Чефалу снималась два дня вместо запланированных трёх часов. Сцена в Мессине, где Сандро встречает Глорию Перкинс, снималась два дня; Антониони изначально хотел, чтобы для неё было 400 статистов. Пришло всего 100, поэтому члены съёмочной группы набирали прохожих на улице, чтобы они снялись в этой сцене. [8] Сцена, где Сандро и Клаудия посещают заброшенный город, снималась в Санта-Панагии, недалеко от Катании на Сицилии; здания там были заказаны Бенито Муссолини и были образцами фашистской архитектуры Меццоджорно . Сцена, где Сандро и Клаудия впервые занимаются сексом, снималась 10 дней, поскольку съёмочной группе приходилось ждать поезда каждое утро. [8]
Съемки фильма «Приключение» проходили в Риме, на Эолийских островах и на Сицилии. [10] [11]
Музыкальное сопровождение фильма было написано Джованни Фуско , который написал музыку ко всем фильмам Антониони до того времени. Антониони обычно использовал только диегетическую музыку в своих фильмах, и это был один из последних случаев, когда он (ненадолго) включил музыкальное сопровождение для сцен, отличных от титров. Для L'Avventura Антониони попросил Фуско сочинить «джаз, как будто он был написан в эллинскую эпоху ». [8]
«L'Avventura» собрал 340 миллионов лир в прокате в Италии во время своего первого проката в стране. [13]
Несмотря на то, что в конечном итоге фильм был восхвален киноведами, фильм получил резкий прием на премьере в мае на Каннском кинофестивале 1960 года . Это одна из самых печально известных реакций фестиваля. По словам Витти, показ в Каннах был настоящей драмой. С первых титров, несмотря на серьезный тон фильма, в темном зале, заполненном критиками и фотографами, раздался смех. Смех продолжался на протяжении всего показа, к которому присоединились крики. Джин Янгблад сказал, что зрители обычно освистывали во время длинных сцен, где не происходило ничего, что могло бы продвинуть сюжет фильма, но утверждал, что «в этих сценах происходит довольно много». [8] Антониони и Витти, которая утверждала, что рыдает, покинули кинотеатр.
Однако на следующий день создателям фильма был отправлен список подписей от известных режиссеров и писателей, которые заявили, что L'Avventura был лучшим фильмом, показанным в Каннах. После второго показа фильм выиграл приз жюри [14] на том же фестивале и пошел дальше, к международному кассовому успеху и тому, что было описано как «истерия». Youngblood описал трилогию, в которой L'Avventura является первым компонентом, как «единое утверждение о болезни эмоциональной жизни в современности». [15]
Босли Кроутер из The New York Times назвал фильм «странным приключением» и похвалил его операторскую работу и игру актеров. [16] Эндрю Саррис из The Village Voice назвал его феноменом походов в кино 1961 года и похвалил изображение Антониони персонажей, которые не могут общаться друг с другом. [17] Стэнли Кауфманн из The New Republic написал, что «Антониони пытается использовать уникальные возможности фильма в отличие от театра. ... Он пытается получить от фильма ту же полезность самого средства массовой информации, что и романист, чья суть не в истории, а в настроении и характере, и для которого фактура прозы работает так же, как и то, что он говорит в прозе». [18]
Мартин Скорсезе включил его в список «39 иностранных фильмов, которые необходимо посмотреть молодому режиссеру». [19]
Александр Уокер назвал его лучшим фильмом из когда-либо созданных. [20]
Цифровая восстановленная версия фильма (оптимальное качество изображения: двухслойное издание RSDL) была выпущена на DVD компанией The Criterion Collection (по лицензии Columbia TriStar) в июне 2001 года. В релиз вошли аудиокомментарии историка кино Джина Янгблада , перевод субтитров на английский язык, 58-минутный документальный фильм Джанфранко Мингоцци под названием «Антониони: документы и свидетельства» (1966) и сочинения Антониони, прочитанные Джеком Николсоном, с личными воспоминаниями Николсона о режиссере.
L'Avventura повлиял на визуальный язык кино, изменив то, как выглядели последующие фильмы, и был назван некоторыми критиками одним из лучших когда-либо созданных. Однако другие критиковали его за, казалось бы, небогатый событиями сюжет и медленный темп, а также за экзистенциальные темы. [2] [3] [23] [24] Youngblood писал, что «очень немногие фильмы в истории кино нарушали стандартные правила кинематографической грамматики так элегантно, так тонко, как этот фильм». [8] Джонатан Розенбаум назвал его шедевром. [25] Роджер Эберт писал, что полюбил фильм позже, когда начал восхищаться «ясностью и страстью, которые Антониони привнес в безмолвный крик отчаяния фильма». [26] Джефф Эндрю из Time Out London раскритиковал фильм, написав, что «если когда-то он казался вершиной художественного, интеллектуально шикарного кинопроизводства, то теперь фильм выглядит слишком изученным и далеким портретом эмоциональной стерильности». [27] Майкл Филлипс из Chicago Tribune защищал фильм от критики Эндрю, написав, что «легко ругать Антониони как устаревшего. Труднее, я думаю, объяснить кинематографическую силу того, как его камера наблюдает и ждет, пока люди на экране избегают ужасного одиночества». [28]
Он появлялся в списке критиков «Sight & Sound » из 10 лучших фильмов, когда-либо снятых, три раза подряд: он был признан вторым в 1962 году, [29] пятым в 1972 году и седьмым в 1982 году. [30] В 2012 году он занял 21-е место (с 43 голосами) в опросе критиков и 30-е место (14 голосов) в опросе режиссеров. [31] В 2010 году он занял 40-е место в рейтинге «100 лучших фильмов мирового кинематографа» журнала Empire . [32] Фильм был включен в список «100 величайших фильмов на иностранном языке» журнала BBC Culture за 2018 год, составленный 209 кинокритиками из 43 стран мира. [33]
Многое было сделано из нераскрытого исчезновения Анны, которое Роджер Эберт описал как связанное с в основном богатыми, скучающими и избалованными персонажами фильма, ни у кого из которых нет полноценных отношений. Они все, по словам Эберта, «на грани исчезновения». [26]
По словам Алена Роб-Грийе , многие кадры в «континентальной» части фильма сняты с точки зрения невидимого персонажа, как будто Анна следовала за Сандро и Клаудией, чтобы посмотреть, что они будут делать. [34] Когда Антониони спросили об этом, он сказал Роб-Грийе, что «пропавшая» сцена (показывающая тело Анны, извлеченное из моря) была написана в сценарии и фактически снята, но не вошла в финальную версию, по-видимому, из-за хронометража. [34]
Но карта была открыта снова новым поколением. Его влияние теперь можно увидеть в фильмах со всех континентов — до такой степени, что можно сказать, что открытый фильм Антониони находится в своем золотом веке. Вот несколько примеров: работа Апичатпонга Вирасетакула, от
Blissfully Yours
до
Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives ;
La Libertad
Лисандро Алонсо
до
Liverpool ;
Agrarian Utopia
Урупонга Раксасада ;
The Anchorage
К. У. Винтера и Андерса Эдстрёма ;
Sleeping Sickness
Ульриха Кёлера
; вся так называемая Берлинская школа, частью которой является Кёлер;
«Честь рыцарей»
и
«Пение птиц»
Альберта Серры ; Джеймс Беннинг; Келли Райхардт; Корээда Хирокадзу; «
Собаки дождя » Хо Юйхана;
«Платформа»
и
«Натюрморт»
Цзя Чжанке ;
«Зимние каникулы
» Ли Хунци
. Этот список можно продолжать...