Mouchette ( произносится [mu.ʃɛt] ) — французский фильм- трагедия 1967 года режиссёра Робера Брессона с Надин Нортье и Жан-Клодом Гильбером в главных ролях. Фильм основан на одноимённом романе Жоржа Бернаноса . [1] Брессон объяснил свой выбор романа так: «Я не нашёл в нём ни психологии, ни анализа. Суть книги показалась мне пригодной для использования. Её можно было бы просеять». [1]
Фильм был представлен на Каннском кинофестивале 1967 года и получил премию OCIC (Международная католическая организация кино и аудиовизуальных искусств). [2]
История взросления, «Мушетт» разворачивается в сельской французской деревне и следует за дочерью отца-алкоголика-тирана и больной матери. Разворачиваясь в знаменитом скудном и минималистском стиле режиссера, Брессон сказал, что ее главная героиня «представляет доказательства несчастья и жестокости. Она встречается везде: войны, концентрационные лагеря, пытки, убийства. [1] »
«Мушетт» — один из самых известных фильмов Брессона. [3] [4] DVD-релиз Criterion Collection включает трейлер к фильму, снятый Жаном-Люком Годаром . DVD-релиз Artificial Eye включает 29-минутный документальный фильм, снятый на съемочной площадке о создании фильма.
Мушетт, чье имя означает «маленькая муха», живет в изолированной французской деревне со своим отцом-алкоголиком и прикованной к постели умирающей матерью, заботясь о своем маленьком брате и выполняя всю работу по дому. Она подвергается остракизму в школе за свою грязную одежду и наказывается учителем за отказ петь.
Однажды, в противовес тяготам своей повседневной жизни, Мушетт отправляется на ярмарку, где добрая женщина покупает Мушетт жетон, чтобы она могла покататься на бамперных машинках . Она и молодой человек врезаются в машины друг друга в качестве взаимного флирта. Прежде чем она успевает поговорить с мальчиком после поездки, ее отец уводит Мушетт.
Однажды, возвращаясь домой из школы, Мушетт заблудилась в лесу, когда начался ливень. Арсен, алкоголик-эпилептик-браконьер, натыкается на нее и отводит в свою хижину. Он боится, что убил человека, с которым ранее дрался, и пытается использовать Мушетт в качестве алиби, чтобы снять с себя вину. У него случается припадок, и она нежно ухаживает за ним. Когда он приходит в себя, она признается, что видела, как он был ранен и, возможно, убил егеря, и она выталкивает его из хижины, но Арсен хватает ее и насилует. К раннему утру Мушетт сбегает. Вернувшись домой, она кормит свою плачущую голодную маленькую сестру бутылочкой молока, затем меняет ей подгузник, как велит ее слабая, прикованная к постели мать. Она пытается заснуть, но просыпается, плача. Ее маленькая сестра снова просыпается, плача, поэтому она пытается успокоить ее на руках. Ее мать просит бутылку алкоголя, чтобы умереть без боли. Она пытается поговорить с матерью, но находит ее мертвой. Возвращается ее отец-алкоголик, который оскорбляет ее. Когда она идет за молоком, продавец предлагает ей бесплатный кофе и круассан. Продавец замечает царапину на груди Мушетт, и когда Мушетт, кажется, намеренно разбивает кофейную чашку, называет ее «маленькой шлюхой». Пожилые женщины, одетые в черное, идут в церковь.
Позже, разговаривая с егерем Матье и его женой о событиях прошлой ночи в лесу, она пытается предложить историю, согласованную с Арсеном. Неохотно она заявляет, что была в доме Арсена всю ночь, потому что он ее любовник. Наконец, ее приглашают в дом пожилой женщины, которая дает ей платье, чтобы надеть на похороны, и саван, чтобы укрыть ее мать. Женщина говорит с ней о поклонении мертвым и дает Мушетт три хороших платья, которые подойдут ей по размеру. Уходя, Мушетт оскорбляет ее и портит ее ковер. Затем Мушетт становится свидетелем того, как несколько охотников стреляют и убивают кроликов. Еще один кролик ранен и не может прыгать. Мушетт выглядит потрясенной ужасом, увиденным ею. Она надевает платье у реки, затем скатывается в нем с холма. Она продолжает катиться с нескольких холмов, пачкая одежду, пока не падает в реку, чтобы никогда больше не вернуться, последняя сцена фильма.
Помимо его предпочтения непрофессиональным актерам, Брессон любил брать актеров, которых он никогда раньше не использовал. Единственным важным исключением является Жан-Клод Гильбер, который играл Арнольда в «Наудачу, Бальтазара» и играет Арсена в этом фильме. [5]
В 1967 году Мушетт получила премию OCIC (Международная католическая организация кино и аудиовизуальных искусств) на Каннском кинофестивале и премию Пазинетти на Венецианском кинофестивале . [6]
«Консенсус критиков» на сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes гласит: «Замечательный не только как опыт просмотра, но и как демонстрация колоссального мастерства Робера Брессона, Мушетт подкрепляет свое мрачное повествование сокрушительной грацией». [7] В The Spectator критик Пенелопа Хьюстон подчеркнула превосходство игры Надин Нортье в роли Мушетт, написав, что, как следствие, «весь фильм становится светлым, прозрачным, сбивающе легким», что приводит к «своего рода совершенству». Отмечая отсутствие сентиментальности или садизма в изображении страданий Мушетт Брессоном, Хьюстон пишет, что «Мушетт — не ребенок, достойный чьей-либо жалости, за исключением, в обоих смыслах, ее создателя». Она заключает, что «Как и «Наудачу, Бальтазар» , «Мушетт» — глубоко пессимистичный фильм, который каким-то образом оставляет зрителя в состоянии, близком к воодушевлению. Он задуман, если хотите, как религиозный опыт, в котором героиня не является святой и в котором нет никаких традиционных религиозных отсылок». [8]
Многие критики считают «Мушетт» одним из лучших фильмов Брессона. Шведский режиссер Ингмар Бергман, как сообщается, хвалил и любил фильм. [9] Российский режиссер Андрей Тарковский включил фильм в десятку любимых фильмов всех времен. [10] По результатам опроса критиков журнала Sight & Sound , «Мушетт» вошла в двадцатку лучших в 1972 году [ нужна ссылка ], а в опросе журнала 2012 года о величайших фильмах всех времен Мушетт заняла 107-е место в опросе режиссеров и 117-е место в опросе критиков. [11]
Саймон: "А как насчет Брессона? Как вы к нему относитесь?" Ингмар Бергман: "О, Мушетт! Мне понравилось, очень понравилось! Но "Бальтазар" был таким скучным, что я его проспал". Джон Саймон: "Мне понравились "Дамы Булонского леса" и "Сбежавший человек", но я бы сказал, что "Дневник сельского священника" - лучший". Ингмар Бергман: "Я видел его четыре или пять раз и мог бы посмотреть еще раз... и Мушетт... действительно..."