Stromboli , также известный как Stromboli, Land of God ( итал . Stromboli, terra di Dio ) — итало-американский фильм 1950 года режиссёра Роберто Росселлини с Ингрид Бергман в главной роли . [2] Драма считается классическим примером итальянского неореализма . [ требуется ссылка ]
В 2008 году фильм был включен Министерством культурного наследия Италии в список 100 итальянских фильмов, подлежащих сохранению , — список 100 фильмов, которые «изменили коллективную память страны в период с 1942 по 1978 год». [3]
Бергман играет Карин, перемещенную литовку в Италии, которая добивается освобождения из лагеря для интернированных , выйдя замуж за итальянского бывшего военнопленного рыбака (Марио Витале), с которым она знакомится в лагере. Он обещает ей прекрасную жизнь на своем родном острове Стромболи , вулканическом острове, расположенном между материковой частью Италии и Сицилией . Вскоре она обнаруживает, что Стромболи очень суровый и бесплодный, совсем не такой, как она ожидала, а люди очень традиционные и консервативные. Многие рыбаки проявляют враждебность и презрение к этой иностранке, которая не следует их путям. Карин становится все более подавленной и в конце концов решает сбежать с вулканического острова.
Большинство жителей деревни озвучены реальными людьми с острова, что типично для неореализма . [ необходима цитата ]
Фильм является результатом известного письма Ингрид Бергман Роберто Росселлини, в котором она писала, что восхищается его работой и хочет снять с ним фильм. Бергман и Росселлини создали совместную продюсерскую компанию для фильма, Societ per Azioni Berit (Berit Films, иногда пишется как Bero Films). Она также помогла Росселлини заключить сделку на производство и дистрибуцию с RKO и ее тогдашним владельцем Говардом Хьюзом , таким образом обеспечив большую часть бюджета вместе с международным распространением фильма. Первоначально она обратилась к Сэмюэлю Голдвину , но он отказался, посмотрев фильм Росселлини «Германия, год нулевой» . [4]
Условия контракта Росселлини с RKO гласили, что все отснятые материалы должны быть переданы RKO, которая должна была смонтировать американскую версию фильма, основанную на итальянской версии Росселлини. Однако американская версия в конечном итоге была сделана без участия режиссера. Росселлини протестовал и утверждал, что 81-минутная версия RKO радикально отличалась от его оригинальной 105-минутной версии. [4] Росселлини получил поддержку от отца Феликса Морлиона, который принимал участие в написании сценария. Он отправил телеграмму Джозефу Брину , директору Управления по производству MPPDA , призывая его сравнить оригинальный сценарий с версией RKO, так как он чувствовал, что религиозная тема, которую он вписал в сценарий, была утеряна. [5] Конфликт в конечном итоге привел к тому, что Росселлини и RKO подали друг против друга судебные иски по поводу прав на международное распространение фильма. [4] Точный результат неизвестен, но невосстановленная версия фильма RKO, в том виде, в котором она была распространена, имеет продолжительность 102–105 минут. В ней указаны титры, отсутствовавшие в первой версии RKO, но в ней по-прежнему указан 1950 год производства и тот же номер MPAA, что и в 81-минутной версии. Это указывает на то, что разногласия были устранены довольно быстро.
Некоторая путаница окружает дату выхода фильма в Италии. Современные источники указывают год выхода либо 1949, либо 1950, [4] но статья Associated Press от 12 марта 1950 года сообщила, что фильм ещё не был показан публично в Италии. [6] По-видимому, немногие итальянцы имели возможность увидеть фильм до его показа на 11-м Венецианском международном кинофестивале 26 августа 1950 года. [7]
Стромболи , пожалуй, лучше всего запомнился внебрачной связью между Росселлини и Бергман, которая началась во время съемок фильма, а также их внебрачным ребенком, рожденным за несколько недель до выхода фильма в Америке. [8] Фактически, эта связь вызвала такой скандал в Соединенных Штатах, что церковные группы, женские клубы и законодатели более чем в дюжине штатов по всей стране потребовали запретить фильм, [9] а Бергман была осуждена как «мощное влияние зла» в зале Сената США сенатором от Колорадо Эдвином С. Джонсоном . [10] Более того, голливудская карьера Бергман была приостановлена на несколько лет, пока она не получила премию «Оскар» за свою игру в «Анастасии» .
В Италии «Стромболи» был удостоен Римской премии в области кинематографа как лучший фильм года. [7] [11]
Однако первоначальный прием Stromboli в Америке был весьма негативным. Босли Кроутер из The New York Times начал свой обзор следующими словами: «После всего беспрецедентного интереса, который вызвала картина „Стромболи“ — а это, конечно, роковая драма, созданная Ингрид Бергман и Роберто Росселлини, — становится поразительным разочарованием обнаружить, что этот широко разрекламированный фильм невероятно слаб, невнятен, невдохновляющ и болезненно банален». Кроутер добавил, что персонаж Бергман «никогда не обрисован с ясной и показательной определенностью, отчасти из-за неопределенности сценария, а отчасти из-за скучности и монотонности, с которыми Росселлини руководил ею». [12] Сотрудники Variety согласились, написав: «Режиссер Роберто Росселлини якобы отрицал свою ответственность за фильм, утверждая, что американская версия была вырезана RKO до неузнаваемости. Вырезано или не вырезано, фильм не делает ему чести. Учитывая диалоги начальной школы для чтения и невозможные сцены для игры, Ингрид Бергман так и не смогла сделать реплики реальными, а эмоции достаточно мотивированными, чтобы казаться чем-то большим, чем упражнение... Единственный видимый штрих знаменитого итальянского режиссера — это жесткая операторская работа, которая добавляет реалистичности, документальному эффекту жизни на скалистом, покрытом лавой острове. Склонность Росселлини к реализму, однако, не распространяется на Бергман. Она всегда свежа, чиста и ухожена». [13] Harrison's Reports писали: «Как развлечение, фильм имеет несколько моментов отличия, но в целом это скучная, медленная часть, плохо смонтированная и посредственная по сценарию, режиссуре и актерской игре». [14] Джон МакКартен из The New Yorker обнаружил, что «в отснятом материале нет ничего, что возвышалось бы над рутиной», и посчитал, что Бергман «на самом деле не вкладывает душу ни в одну из сцен». [15] Ричард Л. Коу из The Washington Post посетовал: «Жаль, что многие люди, которые никогда не смотрели иностранные фильмы, будут привлечены к этому именами Росселлини-Бергман и подумают, что эта плоская, серая, неумелая картина — то, чего им не хватало». [16]
В Великобритании The Monthly Film Bulletin также отреагировала негативно, написав, что «экспромт Росселлини, к сожалению, неуместен в фильме, посвященном личным отношениям, и хотя есть признаки того, что Карин должна быть сложным и интересным персонажем, они так и не развиваются, а ее мотивы и действия остаются непредсказуемыми. Другие персонажи не имеют реальной идентичности и едва ли начинают оживать... Ингрид Бергман делает отважную попытку, играя роль, плохо продуманную и написанную, и требующую индивидуальности и качества, которыми она не может управлять». [17]
Недавние оценки были более позитивными. Рецензируя фильм в 2013 году в связи с его выпуском на DVD в рамках The Criterion Collection , Дэйв Кер назвал фильм «одним из пионерских произведений современного европейского кинопроизводства». [8] В обширном анализе фильма критик Фред Кэмпер написал о драме: «Как и многие шедевры кинематографа, «Стромболи» полностью объясняется только в финальной сцене, которая приводит в гармонию душевное состояние главного героя и образы. Эта структура... предполагает веру в преобразующую силу откровения. Вынужденная сбросить свой чемодан (который сам по себе гораздо скромнее, чем сундуки, с которыми она приехала), когда она поднимается на вулкан, Карин лишается своей гордости и низводится — или возвышается — до состояния плачущего ребенка, своего рода первого человека, который, лишенный атрибутов себя, должен научиться видеть и говорить снова с личного «нулевого года» (заимствовав название другого фильма Росселлини)». [18]
Венецианский кинофестиваль включил «Стромболи» в число 100 самых важных итальянских фильмов (« 100 film italiani da salvare ») с 1942 по 1978 год. В 2012 году опрос критиков Британского института киноискусства Sight & Sound также включил его в число 250 величайших фильмов всех времён. [19]
Фильм вышел 15 февраля 1950 года в США [20] и провалился в прокате , но за рубежом, где роман Бергмана и Росселлини считался менее скандальным, был более успешным. В целом, RKO потеряла на картине 200 000 долларов. [21]