Superbia — невыпущенный мюзикл с книгой, музыкой и текстами Джонатана Ларсона . Основываясь на более ранней попытке написать мюзикл по мотивам романа «1984» Джорджа Оруэлла , Ларсон провёл шестилетний период с 1985 по 1991 год, работая над Superbia , который по многим причинам так и не вышел за рамки мастерской разработки. [2] В конце концов Ларсон отложил Superbia для других проектов, включая Rent , и умер в 1996 году, прежде чем смог вернуться к работе над ним.
Superbia — научно-фантастический мюзикл, действие которого происходит в 2064 году в мире, где доминируют телевизоры и камеры. Общее послание, которое преследовал Ларсон, и которое сохранилось до его окончательного варианта, было предостерегающей историей о десенсибилизации СМИ. Он описал ее как футуристическую сказку в духе Золушки и Нового платья императора . Ларсон хотел смешать присущую поп-музыке 1980-х театральную историю с музыкальным повествованием. С этой целью он сочинил мюзикл в основном на синтезаторе, сочетая синт-поп и рок Новой волны с традиционными бродвейскими и водевильскими структурами. Таким образом, Superbia представляет собой первую серьезную попытку Ларсона объединить популярные музыкальные стили с музыкальным театром, сочетание, которое он позже прославился благодаря Rent . [3] : 39–76
«Superbia» так и не была поставлена и опубликована даже после смерти Ларсона, но интерес к ней сохранился благодаря ее описанию в его полуавтобиографическом мюзикле « Тик-так, тик-так... Бум!» и его экранизации 2021 года .
Superbia происходит в 2064 году в мире, которым управляют Prods, которые проектируют Shapes (бесполезные куски пластика) и пишут программы для Ins. Жизнь Ins транслируется в бесконечном потоке реалити-шоу и рекламных роликов из InCity, огромного спутника на орбите вокруг Земли (гигантского пригорода под названием Outland). Outland населен Outs: они потребляют Shapes, которые разработаны так, чтобы ломаться, тем самым обеспечивая стабильную экономику. Наши жизни и покупательские привычки контролируются Media Transmitter (MT), бесконечным потоком телевидения, которое также транслирует реалити-шоу с участием Ins. [3] : 44–45 Тик-так... Бум! Режиссер Лин-Мануэль Миранда позже пошутил, что Ларсон предсказал и социальные сети, и запланированное устаревание . [4] Мир Superbia контролируется злым Master Babble Articulator (MBA), и все эмоции подавляются в пользу телевизионных трансляций, а члены общества запрограммированы на свой определенный жизненный путь. Главный герой — «Джош Аут #177583962», который в отличие от остального мира имеет настоящие эмоции, что делает его изгоем. [3] : 315–321
Ларсон разрабатывал Superbia в течение нескольких лет, перестраивая сценарий, продолжая безуспешные попытки добиться его производства. В результате существует семь черновиков Superbia , каждый с разными песнями, сюжетными элементами и даже персонажами. [5] : 22:11 Библиотека Конгресса каталогизирует эти черновики в двух тонально различных версиях: « Superbia v1», которая представляет собой историю от ее зарождения до примерно сентября 1987 года, и « Superbia v2», история для остальной части ее развития. Синопсисы обеих этих версий, а также различные промежуточные изменения описаны здесь. [3] : 45
Мы знакомимся с миром Superbia через вступительный номер («Введение в Superbia»). В подвале дома в OutLand Джош Аут #177.5 занят тем, что наносит последние штрихи на свое последнее изобретение вместе со своим верным псом Ромео. Его отец, Поп, ругает его за то, что он неудачник, и выражает надежду, что Мастер-артикулятор лепета назначит Джошу работу и напарника. После того, как Моп и Поп покидают комнату, Джош активирует свое изобретение, что приводит к взрыву. Когда он начинает убирать беспорядок, он размышляет о том, что все видят в нем неудачника («Один из этих дней»). Среди мусора он и Ромео обнаруживают таинственную музыкальную шкатулку.
Желая поделиться своей находкой, Джош поднимается наверх, чтобы показать ее своей сестре Дженнифер, но она слишком поглощена трансляцией о предстоящей церемонии вручения наград Face Awards. Их семья, поглощенная рекламой Shapes и обсуждением своего бизнеса по производству продуктов питания Shapes, полностью игнорирует его. Отчаянно нуждаясь во внимании, Джош пытается в последний раз вручить музыкальную шкатулку, но его семья продолжает подключаться и отключаться. Чувствуя себя отвергнутым, он уходит с Ромео, пока на MT играет реклама ("Greenslime").
Тем временем мистер и миссис Прод №27 отдыхают в Пустошах Аутленда (природный заповедник) со своей дочерью Элизабет Ин №319. Они обеспокоены ее странным поведением и напоминают ей, что она запрограммирована влюбиться в знаменитость Стадда Старра. Потрясенная, Элизабет сбегает и молча тоскует по герою, пока ее родители пристально за ней наблюдают («Keep an Eye On Her»).
В лесу обезумевшая Элизабет пересекает пути с Джошем и Ромео. Они быстро сближаются на почве общих эмоций и опыта как в InCity, так и в OutLand («Откуда я пришел»). Джош показывает музыкальную шкатулку, и они вынашивают план транслировать ее мелодию и пробудить эмоции всех. Элизабет поручает Джошу пробраться на шаттл InCity, чтобы встретиться с ней. Однако ее родители сговариваются запрограммировать Хэнка, некогда популярного In, похитить Джоша по прибытии в InCity. Джош отправляется домой и пытается рассказать своей семье, куда он направляется, но они слишком заняты просмотром MT, поэтому он уходит («Бессмысленная игра»).
Когда Джош и Элизабет встречаются в шаттле, они поют о своих мечтах о будущем, наслаждаясь мелодией музыкальной шкатулки («After the Revolution»). Прямо перед тем, как Элизабет уходит, Джош признается ей в любви, и они целуются. Она уверяет его, что внесет его имя в список, чтобы пройти мимо Вышибалы в InCity.
Когда Джош высаживается из шаттла, он сталкивается с Хэнком, который противостоит ему. В пылу момента Джош открывает музыкальную шкатулку, нарушая программу Хэнка. Хэнк размышляет о своей новообретенной свободе и уходит, оставляя Джоша позади («Электрические ворота»).
Элизабет пытается добраться до Вышибалы, но родители ведут ее через другой вход в InCity. Тем временем Джош оказывается в длинной очереди снаружи. Внезапно появляется знаменитость Стадд Старр и помогает Джошу приблизиться к началу. Однако, когда Джош пытается использовать имя, которое дала ему Элизабет, он обнаруживает, что его нет в списке, и его отворачивают. Именно тогда таинственная женщина по имени Рой принимает его за Хэнка и умудряется провести его мимо Вышибалы («Face Value»). Джош неохотно оставляет Ромео в контейнере для хранения, обещая вернуться за ним.
Внутри InCity Рой призывает Джоша подключиться, но тот признается в своей истинной личности. Рой думает, что он шутит, и отмахивается от него. Вскоре они сталкиваются со Стаддом и Элизабет, которая притворяется, что не узнает Джоша перед камерами. Смущенный и обескураженный, Джош изо всех сил пытается понять ее действия. Когда Рой готовится подключиться к нему, Хэнк проносится мимо, преследуемый полицейскими дроидами, и умоляет о помощи. Холодно Джош говорит Хэнку, что не узнает его, и бросает его на произвол судьбы, прежде чем подключиться к Рой («InCity»).
Вернувшись домой, Моп, Поп и Дженнифер с удивлением наблюдают, как Джош появляется на их экранах MT. Они размышляют о том, что эта новообретенная слава может означать для них («On The Air»).
Джош просыпается в квартире Рои, пытаясь собрать воедино события прошлой ночи, пока ищет свою музыкальную шкатулку. Рой пытается убедить его подключиться, но Джош колеблется. В другой части InCity Элизабет пишет Джошу письмо с извинениями, размышляя о своем поведении прошлой ночью, в то время как Стадд Старр продолжает пытаться заставить ее открыть дверь, чтобы он мог сделать ему прическу. Тем временем Хэнк остается в бегах. MT транслирует напоминание всем гражданам Супербиана о предстоящей 31-й ежегодной премии Face Awards («Today»).
На церемонии вручения наград Face Awards бывший актер, ставший спикером, Уильям Марсел выходит на сцену. В середине речи он начинает отклоняться от сценария, из-за чего трансляция на мгновение прерывается, прежде чем его резко возвращают в эфир и он продолжает придерживаться своей программы. После его речи звучит реклама пластической хирургии («Музыкальное посвящение пластической хирургии»).
За кулисами Джош встречает Тима Персента, агента Стадда, и радуется его новому признанию. Элизабет прибывает, чтобы доставить свое письмо, но Рой перехватывает его. На сцене Джошу вручают награду «Лицо года». Когда он произносит свою благодарственную речь, он все больше напоминает Стадда Старра по поведению («Принятие»). Как только он начинает купаться в лучах своего успеха, на сцену врывается Хэнк, осуждает его и вызывает хаос, проделывая дыру в корпусе спутника, что приводит к панике, поскольку InCity сталкивается с критической нехваткой кислорода.
Посреди хаоса Элизабет призывает Джоша осознать, что он единственный, кто может спасти Ins («Come to Your Senses»). Когда кислород истощается, Джош узнает от родителей Элизабет, что программирование граждан происходит напрямую от Мастера-артикулятора баббла, который также управляет Prods. Несмотря на наличие шаттлов, Ins отказываются эвакуироваться, ожидая программной команды от MBA
Решив действовать, Джош сталкивается с МБА, но тот отказывается перепрограммировать граждан, заявляя, что человечество больше не актуально и заменено машинами. Элизабет вручает Джошу музыкальную шкатулку. Он играет ее мелодию для МБА, что в конечном итоге приводит к его уничтожению.
Затем Джош притворяется МБА, приказывает Ins эвакуироваться и настраивает их на MT, как только они достигнут OutLand. Элизабет воссоединяет Джоша с Ромео, прежде чем сесть в шаттл с родителями. Джош и Ромео быстро устанавливают сцену InCity для трансляции мелодии музыкальной шкатулки, и когда начинает играть музыка, надежда наполняет воздух.
В Superbia между 1985 и 1986 годами были внесены значительные изменения, что привело к заметно иному настроению шоу. В то время как версия 1985 года представляла сказочную атмосферу, итерация 1986 года представила более морально сложных персонажей. Персонаж Элизабет получил более грубую внешность, отражающую воспитание, которое поощряло ее подавлять свои эмоции. Тем временем конфликт Джоша сместился от желания признания к тоске по эмоциональному оцепенению, которое испытывала его семья. Эта версия шоу также больше сосредоточилась на механизмах Superbia. Примечательно, что Мастер Баббл-Артикулятор эволюционировал от изображения в виде управляемой машины в более ранних черновиках до гуманоидной фигуры, напоминающей человека в деловом костюме, дополненном яркими зелеными очками. Персонаж Вышибалы также перешел от человека к гуманоидной машине.
Несколько песен были либо заменены, либо существенно переработаны. «Acceptance» заменили на «Limelight», а «The Electric Gate» заменили на «Freedom». Номер «On The Air» заменили на одноименный, но музыкально уникальный «Doin' It On The Air».
Кроме того, некоторые песни претерпели лирические изменения: «One of These Days» стала «Too Cold to Care», а «Where I Come From» стала «Turn The Key». Номер «Today» получил серьезную переделку, превратившись в «Sextet» с существенными изменениями в его потоке и инструментах. Даже номер «Face Value», который имеет большое сходство между версиями, увидел, как его разговорные секции были преобразованы в музыкальные сегменты внутри песни.
Кроме того, Ларсон ввел концепцию чисел «Tapecopy», которые послужили для уточнения знаний о мире, а также углубили роль Мастера-Артикулатора Болтовни в общем повествовании Superbia.
В 2064 году в диспетчерской InCity («Fanfare for the Bottom Line») Мастер-артикулятор лепета учит своего клона говорить. MBA обучает его правилам мира («Tapecopy #001 (Superbia)»). В Outland Джош проводит время, экспериментируя с поломанными фигурами, с неоднозначными результатами («Too Cold To Care»). К его удивлению, часть его изобретения — старая музыкальная шкатулка — падает на землю и открывается, играя ностальгическую мелодию. Джош пытается показать коробку своей семье, но ее игнорируют, поэтому он уходит из дома. Тем временем мистер и миссис Прод № 27 отдыхают в Пустошах Outland (природный заповедник) со своей дочерью Элизабет Ин № 319. Они расстроены тем, что она читает книгу старых текстов мюзиклов, поскольку чтение было запрещено законом, и говорят ей, что она запрограммирована влюбиться в знаменитость Стадда Старра. Элизабет убегает и обращается за руководством к своей книге, пока родители шпионят за ней. («Eye On Her/Mr. Hammerstein II»).
Обезумевшая Элизабет встречает Джоша в лесу, и они сближаются, когда Джош раскрывает свои знания о ее песеннике, предлагая поднять настроение с помощью музыкальной шкатулки («Turn the Key»). Музыкальная шкатулка, кажется, отвлекает Элизабет от ее программирования, и она предлагает внести Джоша в список гостей InCity, чтобы он мог выпустить музыкальную шкатулку на всю Супербию через MT. Услышав это, родители Элизабет договариваются с агентом, чтобы убить Джоша на шаттле InCity. В полете Джош и Элизабет представляют себе счастливый конец («Ever After»), но их разлучает миссис Прод. Джош размышляет о том, где он находится с Элизабет («She Hates Me»), и его удерживает Хэнк In #1313, бывшая знаменитость, которой обещали возвращение в обмен на убийство Джоша. Джош играет на музыкальной шкатулке, Хэнк освобождается от своего программирования («Freedom») и уходит. Мистер и миссис Прод говорят Элизабет, что ящик на самом деле не работает, и что у нее всегда были эмоции. Джошу изначально отказывают во входе в InCity, но его сопровождает таинственная Рой, которая, по-видимому, принимает его за Хэнка («Face Value»). Вернувшись в комнату управления, MBA проигрывает Клону видео первой трансляции InCity, поп-песню в стиле « We Are the World » под названием «Let's All Sing» («Tapecopy #002 (Let's All Sing)»). [3] : 315–321
Джош и Рой прибывают в InCity, и Рой подсаживает Джоша на электричество («InCity»). Они сталкиваются с Элизабет, которая утверждает, что не знает Джоша, и уходит со Стаддом. Настоящего Хэнка преследует охрана, но Джош отказывается ему помогать. Рой отводит Джоша обратно в свою квартиру: не подозревая, что их транслируют для всех, включая его семью в Аутленде, Джош занимается сексом с Рой («Doin' It On The Air»/«Doin' It On The Air (Encore)»). Мистер Прод просит MBA вмешаться, только чтобы узнать, что Рой — шпион. На следующее утро объявление по MT сообщает, что Джош и Стадд номинированы на премию Face Awards, в то время как Хэнк остается в бегах. Рой забирает музыкальную шкатулку и держит Джоша высоко на линии электропередач. Пока Стадд делает себе макияж, Элизабет отправляет Джошу записку, чтобы предупредить его о Рое и напомнить ему об их планах выпустить музыкальную шкатулку в эфир. Хэнк клянется отомстить Джошу и Инсам («Секстет»).
На церемонии вручения наград Face Awards к Джошу и Рой присоединяются Стадд, Элизабет и агент Стадда Тим Персент, пока играет рекламная пауза для пластической хирургии. («Дань уважения пластической хирургии»). Тим предлагает сделать Джоша Prod, и Рой перехватывает записку Элизабет. Презентация актера Уильяма Марселя идет наперекосяк, когда Марсель выступает против MBA и его избивают за отклонение. Джош выигрывает Face of the Year, теперь полностью превращенный в In. Однако появляется Хэнк, осуждает его и пробивает дыру в корпусе спутника, отправляя Ins в хаос, поскольку осталось всего 15 минут эфира («Limelight»/«Superbia (Reprise)»).
Элизабет убеждает Джоша, что он единственный, кто может спасти Ins («Come to Your Senses»). MBA заявляет своему Клону, что человечество больше не является экономически эффективным, и поэтому планирует уничтожить Outland с помощью ядерного оружия и позволить жителям InCity умереть в вакууме космоса. Джош и Элизабет прибывают и уничтожают MBA и Клона с помощью силы песни и эмоций. Джош выдает себя за MBA, приказывая Ins эвакуироваться, и, когда он подтверждает свою любовь к Элизабет, они открывают музыкальную шкатулку и оставляют ее включенной перед камерами. [3] : 315–321
Между версиями 1 и 2 Ларсон адаптировал наименование номеров «Tapecopy» для соответствия новому носителю информации, переименовав их в «Discopy». MBA планирует уничтожить всех людей в ядерном холокосте, что позволит перейти к исследованию галактики с помощью своих клонов. Теперь MBA назначает «роль» Супербианам и программирует их при рождении, процесс, который Ларсон назвал «контентификацией» в этом и всех будущих черновиках. Кроме того, персонаж Элизабет был переосмыслен как Аут, помолвленный с Джошем в рамках ее программирования.
В 2064 году в диспетчерской InCity («Fanfare for the Bottom Line») Мастер-артикулятор болтовни учит своего Клона говорить. МБА объявляет гражданам Супербии о «финальном событии» и готовит Клона, заполняя его банки памяти информацией о том, как функционирует общество Супербии («Discopy #001 (Superbia)»).
В Запределье семья Джоша готовится к ужину и задается вопросом, куда делся Джош. Он выходит из подвала с «музыкальной шкатулкой», которая на самом деле является плеером Walkman , утверждая, что она может восстанавливать эмоции. Джош включает его для своей сестры Дженнифер, которая не реагирует. Швабра предполагает, что Джошу может повезти больше с Элизабет, которую пригласили в гости. Элизабет прибывает как раз в тот момент, когда МТ объявляет о событии финального акта, которое будет включать в себя детонацию нескольких ядерных боеголовок. Узнав, что запланировано, Джош решает провести свои последние 35 часов, развлекаясь в InCity («Too Cold To Care»). Элизабет преследует его, но он отвергает ее, оставляя ей музыкальную шкатулку в качестве прощального подарка.
На шаттле InCity Джош встречает Стадда Старра и его дроида Чипа, который рассказывает Джошу, как пробраться мимо вышибалы InCity. У Элизабет происходит эмоциональное пробуждение, и она решает последовать за Джошем («Он сказал»). Вернувшись в комнату управления InCity, МБА начинает заполнять Клона информацией о том, как была зачата Супербия (Дискотека № 002 «Рождение Супербии»). Стадд рассказывает о прибытии Джоша в МБА, который решает оставить Джоша в живых, поскольку он может быть полезен. Совет Чипа оказывается ложным, но Джоша ведет таинственный Ин по имени Рой («Номинальная стоимость»). Когда Элизабет покидает Аутленд, она разрывается между своей жизнью в безопасности и миром эмоций, который она проигнорировала в пользу МТ («Бледно-голубой квадрат»).
Рой заставляет Джоша подключиться, когда они прибывают («InCity»), и они сталкиваются со Стаддом и Чипом. Элизабет входит, чтобы рассказать Джошу о своих новых чувствах, но Джош отмахивается от нее, когда Рой утаскивает его, оставляя Элизабет со Стаддом. В Outland семья Джоша смотрит, как Джош и Рой занимаются сексом, транслируемом по MT («Doin' it on the Air»). MT объявляет, что любовная сцена Джоша и Рой принесла ему номинацию на премию Face Award. Стадд также был номинирован, но не может отпраздновать, так как Элизабет заперлась в ванной, отказавшись присоединиться к сексу втроем с ним и Чипом. Элизабет пишет Джошу записку, предупреждая его о Рой и рассказывая ему о своем опыте с чувствами. Клон начинает узнавать имя Джоша, когда MBA решает, что Джош станет идеальным представителем для финального акта. MT объявляет полный список номинантов, так как все с нетерпением ждут наград («Septet»).
После масштабного номера постановки («Дань пластической хирургии») начинается награждение. К номинантам присоединяется агент Стадда Тим Персент. Элизабет пытается заставить Джоша поговорить с ней наедине, говоря ему, что у нее есть для него письмо, но Рой не дает Джошу понять, включив его в сеть. Элизабет пытается вытащить вилку, но ее останавливает Рой. Уильяма Марселя вызывают на сцену, чтобы он произнес свою речь, где он отклоняется от своего сценария. Подача прерывается, и его сбивают, прежде чем камеры снова включаются, и он заканчивает свою речь. Джош выигрывает награды, полностью превращая его в In. Элизабет пытается достучаться до него, но Рой разбивает музыкальную шкатулку и отправляет ее на спутник тюрьмы Outer Obscurity, когда начинается обратный отсчет до финального акта («Limelight»).
В диспетчерской InCity MBA обучает клона процессу контентификации, проигрывая первую трансляцию InCity Let's All Sing в исполнении Мика Найфа («Tapecopy #002 Continued (The First Broadcast)»).
В Outer Obscurity можно услышать слабый голос Уильяма Марселя и других жителей, наблюдающих и выражающих беспокойство за Элизабет, пока она тупо смотрит на сломанный МТ в своей камере. В InCity восходящая звезда Джоша обрывается, когда Стадд осуждает его в эфире («Gettim' While He's Hot»). Джоша отправляют в Outer Obscurity, когда Стадд занимает его место в качестве лица года. Стадд извиняется перед МТ за неподчинение его приказам, и МТ назначает Стадда на роль «первой жертвы» в финальном акте. Затем МТ снова обращает свое внимание на Клона и заполняет свои банки памяти контентом об уничтожении Америки и коммерциализации ядерной войны («Discopy #003 (The Decline of Man)»)
В Outer Obscurity Уильям Марсель приводит Джоша в камеру Элизабет. Он пытается поговорить с Элизабет, но она не отвечает. Когда он идет, чтобы вытащить сломанный MT из камеры, Элизабет бросает на него сердитый взгляд, и он уходит. Вдалеке слышен голос Марселя, говорящего с другими жителями Outer Obscurity о состоянии Элизабет и Джоша. Элизабет заявляет о своей вечной любви к сломанному MT («I Won't Close My Eyes»), когда Джош начинает просыпаться и собирать сломанную музыкальную шкатулку. случайно получает удар током, когда пытается схватиться за оголенные провода. Эмоции Джоша восстанавливаются после трагедии, но он слишком поздно понимает, что происходит, и не может спасти Элизабет.
Пораженный трагедией Джош возвращается в InCity, чтобы противостоять MBA, который закончил загрузку Клона последней информацией, необходимой для превращения клона в полнофункциональный Артикулятор. MBA раскрывает Джошу, что он создал сотни Артикуляторов и отправится в космос, чтобы найти Нижнюю линию, оставив людей умирать в ядерном холокосте. Джош пытается играть на музыкальной шкатулке, споря с MBA, но терпит неудачу. MBA предлагает Джошу пойти с ним, так как им понадобятся люди для зоопарка как исторического архива прошлой цивилизации, и предлагает Джошу Рой в качестве компаньона. Выясняется, что внутренности Рой заменили на машинные компоненты. Испытывая отвращение, Джош отказывается от предложения MBA и остается один. Он извиняется перед Землей, когда обратный отсчет подходит к концу. [3] : 57
Тон этой версии еще более мрачный и пессимистичный, отбрасывающий большую часть комедии, увиденной в предыдущих черновиках, с заметно отсутствующей музыкальной шкатулкой, замененной вместо нее розой, которую Джош ошибочно назвал «деревом». Самым значительным изменением, которое Ларсон внедрил при переходе к версии 2, является план MBA по искоренению всех Ins и Outs с самого начала с помощью процесса, называемого «делимбинацией», в котором их конечности и туловище удаляются, а их головы подвешиваются в контейнере, чтобы их можно было заставить смотреть на экран непрерывно. Историк Ларсона Дж. Коллис предполагает, что более мрачный тон отражает растущее разочарование композитора в его карьере: продюсеры все еще не прикасались к Superbia, несмотря на всю работу, которую Ларсон вложил в нее, а его друзья, такие как его друг детства Мэтт О'Грейди, получали постоянную работу в своих областях, в то время как он все еще был нищим композитором. [3] : 54–55
Занавес театра раздвигается, открывая блестящую сцену и проекции звезд и планет на заднем полотне («Фанфары для итоговой линии»).
В Запределье семья Джоша смотрит MT с приставленной к Джошу подругой по MBA Элизабет. Специальный повтор самой первой трансляции Superbian играет с рок-звездой Миком Найфом, который заявляет людям Земли, что все в порядке, война окончена, и единственное, что нужно сделать, это подключиться к розеткам или схватить провода в своих MT и кайфануть («Let's All Sing»). Когда Джош входит из исследования запретной зоны, MT объявляет, что человечество перейдет на следующую стадию, где Ins и Outs — «Жертвы». Понимая, что запланировано, Джош решает провести свои последние 35 часов, празднуя в InCity («Too Cold To Care»). Элизабет преследует его, но он отвергает ее, даря ей розу и страстный поцелуй в качестве прощального подарка.
На шаттле InCity Джош встречает Стадда Старра и его дроида Чипа, который рассказывает Джошу, как пробраться мимо вышибалы InCity. Элизабет испытывает эмоциональное пробуждение и решает последовать за Джошем («Некомфортно»). Стадд рассказывает о прибытии Джоша в MBA, который готовит рекламу о предстоящем «Разделении» человечества. Совет Чипа оказывается ложным, но Джоша ведет таинственная Ин по имени Рой («Номинальная стоимость»). Когда Элизабет покидает Аутленд, она разрывается между своей жизнью в безопасности и миром эмоций, который она проигнорировала в пользу МТ («Бледно-голубой квадрат»).
Рой заставляет Джоша подключиться, когда они прибывают («InCity»), и они сталкиваются со Стаддом и Чипом. Элизабет входит, но Джош отмахивается от нее, когда Рой утаскивает его, оставляя Элизабет со Стаддом. В Outland семья Джоша смотрит, как Джош и Рой занимаются сексом, что транслируется по MT («Doin' it on the Air»). Джош чувствует себя виноватым за свои действия на следующее утро, решив подключиться, чтобы заглушить себя («LCD Readout»). MT объявляет, что любовная сцена Джоша и Рой принесла ему номинацию на премию Face Award. Стадд также был номинирован, но не может праздновать, так как Элизабет заперлась в ванной, отказавшись присоединиться к тройничку с ним и Чипом. Элизабет пишет Джошу записку, в которой просит его забыть прошлую ночь и попробовать еще раз. MBA решает, что Джош станет идеальным представителем и первой жертвой Делимбинации. МТ объявляет полный список номинантов, так как все с нетерпением ждут награждения («Секстет»). [3] : 315–321
После масштабного номера ("A Tribute to Plastic Surgery") начинается награждение. К номинантам присоединяется агент Стадда Тим Персент. Записку Элизабет перехватывает Рой, которая не даёт Джошу её прочитать, подключив его к сети. Мик Найф выходит, чтобы произнести речь, но продолжает порицать мир, который он создал, и его освистывают. Джош выигрывает награды, полностью превращая его в Ин. Элизабет пытается достучаться до него, но Рой отправляет её в тюремный спутник Внешней Обскурити ("Limelight").
На Outer Obscurity Элизабет видит кошмар во время просмотра объявления MBA о Делимбинации («Кошмар Элизабет»). MBA заявляет, что человечество больше не является экономически эффективным, поэтому всем людям удалят конечности и туловища, прежде чем их подключат к системам жизнеобеспечения, и они будут вечно смотреть в экраны. Элизабет просыпается от своего кошмара и разбивает МТ своего телефона.
В InCity восходящая звезда Джоша гаснет, когда Стадд осуждает его в эфире («Gettim' While He's Hot»). Джоша отправляют во Внешнюю Безвестность, где Стадд занимает его место в качестве лица года и представителя Delimbination, в то время как семья Джоша разочарована тем, что они также не смогут «сделать это в эфире» («Doin' it On the Air (Reprise)»). В Внешней Безвестности Мик Найф приводит Джоша в камеру Элизабет. Элизабет заявляет о своей вечной любви к сломанному МТ («I Won't Close My Eyes») и случайно получает удар током, когда пытается схватиться за оголенные провода. Эмоции Джоша восстанавливаются после трагедии, когда он читает ее записку. Он повторяет «Love Has No Bottom Line», когда начинается Delimbination. [3] : 315–321 Более ранние черновики версии 2 вместо этого включают концовку, в которой Уильям Марсел предлагает Джошу чувство надежды после смерти Элизабет.
«After the Revolution» в конечном итоге была переписана в песню «Ever After» для версии 1 Superbia. [3] «SOS» позже была выпущена на альбоме The Jonathan Larson Project ; продюсер и историк Дженнифер Эшли Теппер отметила, что она является наиболее показательной в партитуре 1984 года смесью жанров, которую Ларсон более отчетливо продемонстрировала в Superbia . [7]
Superbia начиналась как попытка Ларсона создать музыкальную адаптацию романа Джорджа Оруэлла «1984» . Он начал писать ее вскоре после окончания Университета Адельфи в 1982 году, записав демоверсию партитуры к 1983 году и надеясь выпустить ее на Бродвее к 1984 году. [1] [3] : 41
В 1984 году Ларсон сократил роман Оруэлла до 60 страниц в двух актах, в то время как его демо-запись длилась 45 минут. Сценарий был сосредоточен на ключевых сценах встречи Уинстона Смита с Джулией и его пытках в комнате 101 , а визуальные эффекты использовались для конкретизации деталей. Ларсон зашел так далеко, что набросал базовый дизайн сцены, включая идею двухстороннего телеэкрана, обрамляющего авансцену. Некоторые песни из 1984 года в конечном итоге нашли свое место в Superbia , например, песня под названием «After the Revolution», которая была переписана в «Ever After». [3] : 42–43
Однако Ларсон не смог получить права на «1984» из- за предстоящей экранизации . Хотя в то время он был разочарован, позже он подумал, что это, вероятно, было к лучшему: за исключением нескольких песен, партитура была более традиционной для музыкального театра, чем поп-роковое звучание, которое он искал, и его недостаток опыта проявился в песнях, нагруженных повторяющейся музыкой и экспозицией. [3] : 42–43 [7] Он также понял, что традиционный метод записи демо только с фортепиано и вокалом не будет работать для уровня сложности, которого он пытался достичь, что отразилось в его более поздних попытках создать более сложные демо для всех его мюзиклов. Тем не менее, он чувствовал, что это был важный шаг в его карьере, потому что это была его первая серьезная попытка написать полноценный мюзикл. [3] : 42
Ларсон все еще хотел создать антиутопический научно-фантастический мюзикл, используя свой предполагаемый межжанровый музыкальный стиль. Следуя совету одного из своих профессоров, он сохранил материал из этой неудавшейся музыкальной адаптации, в конечном итоге придумав свой собственный мир во время визита в ночной клуб Area в конце 1984 года: Ларсон представлял себе место проведения, как будто это был огромный космический спутник, где «самые крутые из крутых» были укрыты от грязи внешнего мира. Ларсон начал писать новое шоу, Superbia , всерьез в 1985 году. [3] : 44–46 Используя то, чему он научился в 1984 году , демо-записи Ларсона отражают попытку более четко продемонстрировать, как он хотел, чтобы звучали песни. Он начал сочинять на 50-клавишной клавиатуре Casio , а к 1987 году он сочинял на полноценной Yamaha DX7 . Многие из его индивидуальных патчей для синтезатора были разработаны другом Стивом Скиннером, который позже аранжировал оркестровки для Rent . Где это было возможно, Ларсон записывал демо в арендованной студии, используя свои цифровые аранжировки для создания более продвинутого звука. Несколько друзей Ларсона внесли свой вклад в вокал для этих демо, включая будущих звезд Бродвея Марин Маззи и Роджера Барта . [2] [3] : 59–60
Песни из Superbia были впервые представлены на семинаре музыкального театра ASCAP с ноября по декабрь 1985 года, положив начало шестилетней разработке мюзикла. В ходе этого процесса Ларсон получил отзывы от групп различных композиторов и писателей музыкального театра, включая своего кумира и будущего наставника Стивена Сондхейма . Сондхейма и некоторых его коллег-участников дискуссии похвалили амбиции Ларсона и его желание писать в новом стиле, но другие критиковали внутренние правила сценария, сложность и очевидную слабость его послания. Ларсон представил больше материала в Гильдии драматургов в апреле 1986 года, где Сондхейма снова был одним из немногих, кто похвалил произведение, хотя он отметил, что написанный мюзикл был слишком традиционно структурирован для того, что Ларсон пытался сделать. [3] : 46–48 Ларсон словесно спорил с автором книги 1776 года и президентом Гильдии драматургов Питером Стоуном во время презентации. Стоуну не только не понравился мюзикл, он открыто выразил несогласие с политическим посланием, которое Ларсон пытался донести, заявив, что идея СМИ сделать людей эмоционально оторванными была нелепой. Попытки Ларсона дать отпор были встречены Стоуном, который сердито перекрикивал и его, и одного из зрителей, который встал на защиту Ларсона. Этот спор между двумя разными поколениями авторов мюзиклов оказался пророческим относительно того, какие отказы получит Ларсон. [10] : 24:50
После презентаций в мастерских музыкального театра Ларсон начал ставить как частные чтения полного мюзикла, так и публичные чтения в Naked Angels и The Public Theater в 1987 году. [1] С помощью Сондхейма Ларсон выиграл грант Ричарда Роджерса на развитие Superbia в конце 1987 года и использовал деньги для финансирования чтения в декабре 1988 года в Playwrights Horizons , спродюсированного Айрой Вайцманом и поставленного Р. Дж. Катлером . [1] [11] Чтение в конечном итоге стало разочарованием для Ларсона, в основном потому, что он не смог получить полноценную рок-группу для своей музыки, и ему разрешили иметь только исполнителей из профсоюза, а не актеров, не состоящих в профсоюзе, для которых он написал шоу. В результате попытка Ларсона смешать жанры была потеряна в единственном фортепианном аккомпанементе, а актеры, которые обучались в более традиционном музыкальном театре, не смогли исполнить поп-роковый вокал, который требовался для пьесы. Зондхайм, пришедший поддержать своего ученика, ушел после первого акта. [3] : 53 В качестве прямого ответа на этот провалившийся семинар, подруга Ларсона Виктория Ликок помогла Ларсону поставить концертную версию Superbia в Village Gate 11 сентября 1989 года. [1] В отличие от семинара Playwrights Horizon, на этом концерте играла живая группа и были актеры, не являющиеся членами профсоюза, которых Ларсон хотел видеть в своем составе, включая Барта и Тимоти Бриттена Паркера . Концерт был одним из двух, когда Superbia исполнялась с полным составом группы. [3] : 53–54
У Ларсона была возможность разработать и, возможно, поставить Superbia в Соединенном Королевстве, когда он был номинирован на участие в конкурсе «Quest for New Musicals» оперного театра Бакстона . Однако он был недоволен контрактом на дальнейшее рассмотрение, который гарантировал бы только мастер-класс и ограничил бы его возможность представить шоу в Нью-Йорке. [3] : 55 В конечном итоге он отказался от него ради возможности провести второе чтение Superbia в The Public Theater в декабре 1991 года. [1] Дж. Коллис, автор устной истории Ларсона Boho Days: The Wider Works of Jonathan Larson , описал неразработку Superbia в Великобритании как «самую большую ошибку, которую мог совершить Ларсон». Второе чтение в Public Theater в конечном итоге прошло не очень хорошо: чтение было запланировано на тот же день, что и рождественская вечеринка театра, которая началась прямо в антракте Superbia . Друг Ларсона Пол Скотт Гудман, сыгравший персонажа Мика Найфа в чтении, вспоминал, что в начале шоу в зале присутствовало 25 человек, а после антракта вернулось не более 10. [3] : 55–56 Это была последняя крупная презентация материала Superbia при жизни Ларсона. [1]
Даже после многочисленных семинаров Superbia не была готова к полноценному производству. Ларсон все еще не мог решить проблемы сюжета, а содержание шоу было слишком рискованным для продюсеров Бродвея и слишком технологически запретительным для театров за пределами Бродвея . [3] : 56, 61 Ретроспективные оценки музыкальной ноты даже бродвейские театры в то время не смогли бы справиться со звуковым дизайном в стиле рок-концерта, необходимым для Superbia . Сам Ларсон осознавал, что его стиль музыки во многом выходит за рамки того, чему обучались современные театральные звукорежиссеры, и комментировал накануне своей смерти в 1996 году: «Я настолько хорош, насколько хорош мой оператор звукорежиссера». [3] : 62
Ларсон выразил свое разочарование по поводу своей застопорившейся карьеры в 1989 году, написав рок-монолог под названием 30/90 , в котором описывались последствия провалившегося семинара Playwrights Horizons. [12] Он был переработан в Boho Days , в конечном итоге став его мюзиклом Tick, Tick... Boom!, который он исполнял в своем более позднем художественном доме New York Theatre Workshop в 1992 и 1993 годах. [3] : 95–130 Хотя Сондхейм был лестным отзывом о Boho Days , он предупредил Ларсона, чтобы тот отошел от Superbia , чувствуя, что его постоянная привязанность к произведению мешает карьере Ларсона. [11] [3] : 129–130
Хотя Ларсон пытался адаптировать сценарий Superbia в сценарий в 1990 или 1991 году, это было всего лишь упражнение в написании и в конечном итоге ни к чему не привело. [1] [3] : 62–63 В конце концов, он решил сосредоточиться на Rent , который он разрабатывал всю оставшуюся жизнь. Он скончался от внезапной аневризмы аорты в ночь перед первым предварительным показом Rent на Бродвее в 1996 году, так и не увидев полной постановки Superbia . [1]
Сценарии, ноты и демо Ларсона для Superbia и 1984 хранятся в Jonathan Larson Papers в Библиотеке Конгресса и могут быть просмотрены по запросу. Запись выступления Village Gate Виктории Ликок Хоффман также является частью коллекции Библиотеки. [3] : 378
Хотя сам Superbia в конечном итоге так и не был выпущен, несколько песен из него с тех пор были выпущены другими способами. Когда Tick, Tick... Boom! был адаптирован в мюзикл из трех человек в 2001 году, драматург Дэвид Обёрн реструктурировал шоу, чтобы сосредоточить его вокруг подготовки, выступления и последствий семинара Playwrights Horizons Superbia . Это дало возможность включить «Come to Your Senses», который тематически соответствовал новой истории. [3] : 116–124 Демо Ларсона для «LCD Readout» и «One of These Days» были включены в альбом 2007 года Jonathan Sings Larson . [13] «One of These Days» и песня 1984 года «SOS» были включены в альбом The Jonathan Larson Project, выпущенный в 2019 году. [7]
Когда «Тик, тик... бум!» был адаптирован в фильм 2021 года , режиссер Лин-Мануэль Миранда и сценарист Стивен Левенсон приложили активные усилия, чтобы включить больше песен Superbia . [14] Помимо «Come to Your Senses», в фильме заметно звучат две песни из Superbia : ранее выпущенная «LCD Readout», исполненная Эндрю Гарфилдом в роли Ларсона во время сцены семинара; и песня «Sextet», исполняемая по частям в ходе монтажа персонажей фильма, поскольку текст тематически соответствует истории фильма. [14] «Ever After» также используется в саундтреке к фильму. [15]
В середине 2000-х годов была предпринята попытка адаптировать «Супербию» в анимационный фильм, но проект был закрыт на этапе подготовки к производству и так и не имел законченного сценария. [3] : 62–63
Изображение мастерской Superbia в киноверсии 2021 года « Тик-так... Бум!» вызвало новый интерес к невыпущенному мюзиклу Ларсона. «Sextet», который не был включен в саундтрек фильма, был выпущен как сингл под названием «Sextet Montage» по случаю 62-го дня рождения Ларсона 4 февраля 2022 года после значительного спроса фанатов. [16] Это, в свою очередь, вызвало интерес к тому, чтобы Superbia получила полную постановку или какую-либо форму выпуска существующего материала. Дж. Коллис подчеркивает, что сатира Ларсона на его собственную эпоху предсказала рост реалити-шоу и социальных сетей, что сделало бы его сильным претендентом на потенциальное возрождение, особенно с учетом того, что технологии достигли точки, когда видение музыки и дизайна Ларсона стало более легко достижимым. [3] : 61–62 Однако, хотя Коллис считает, что такое возрождение возможно, и он, и Tick, Tick... Boom! режиссер Миранда согласен, что это будет очень трудно сделать из-за присущей мюзиклу сложности, его многочисленных черновиков и его незавершенного состояния. [17] [3] : 56–58
Джонатан Беркхарт: Он сделал семь черновиков этой пьесы.