«The Hustler» — драматический фильм 1961 года режиссёра Роберта Россена . В нём рассказывается история мелкого бильярдного мошенника «Быстрого Эдди» Фелсона, который бросает вызов легендарному игроку в бильярд « Миннесота Фэтсу ».
В фильме, основанном на одноименной книге Уолтера Тевиса , снимались Пол Ньюман в роли Быстрого Эдди, Джеки Глисон в роли Миннесоты Фэтса, Пайпер Лори в роли Сары, Джордж К. Скотт в роли Берта и Майрон МакКормик в роли Чарли.
«The Hustler» имел большой успех у критиков и зрителей, завоевав репутацию современной классики. Его исследование победы, поражения и характера получило ряд крупных наград; также считается, что он помог возродить популярность пула. [3] В 1997 году Библиотека Конгресса выбрала «The Hustler» для сохранения в Национальном реестре фильмов США как «имеющий культурное, историческое или эстетическое значение». [4] [5] Киноархив Академии сохранил « The Hustler» в 2003 году. [6]
В сиквеле 1986 года «Цвет денег » Ньюман вновь сыграл роль Фелсона, за которую он получил свою единственную премию «Оскар» .
«Быстрый Эдди» Фелсон сопровождается своим партнером Чарли в бильярдной в маленьком городке. Притворяясь продавцами по пути на съезд, Эдди и Чарли убеждают зевак, что Эдди — пьяный хвастун, и склоняют их сделать ставку на то, что Эдди проиграет трюк. Он выигрывает и забирает их деньги.
Эдди и Чарли прибывают в Нью-Йорк, где Эдди бросает вызов легендарному игроку Миннесота Фэтсу, чтобы сыграть в прямой пул по $200 за игру. После первоначального проигрыша Эдди снова вырывается вперед на $1000 и предлагает поднять ставку до $1000 за игру. Эдди выигрывает $11000, и Чарли пытается убедить его выйти, но Эдди настаивает, что игра закончится только тогда, когда Фэтс скажет, что она окончена. Фэтс соглашается продолжить после того, как зритель, профессиональный игрок Берт Гордон, называет Эдди «лузером». После 25 часов и целой бутылки бурбона Эдди выигрывает более $18000, но проигрывает все вместе со всей своей первоначальной ставкой, кроме $200. Фэтс объявляет игру оконченной. Позже в их отеле Эдди оставляет спящего Чарли, не попрощавшись.
Эдди прячет свои вещи в шкафчике на автобусной станции, где он встречает Сару Паккард, алкоголичку. Они начинают отношения, и он переезжает к ней. Чарли находит Эдди в квартире Сары и пытается убедить его вернуться на дорогу. Эдди отказывается, и Чарли понимает, что он планирует снова бросить вызов Фэтсу. Эдди узнает, что у Чарли были деньги, которые он мог бы использовать, чтобы отскочить и победить Фэтса. Эдди отвергает Чарли как испуганного старика и говорит ему «ложись и умри сам».
Эдди присоединяется к игре в покер, где играет Берт. После этого Берт говорит Эдди, что у него есть талант игрока в пул, но нет характера. Он подсчитывает, что Эдди понадобится не менее 3000 долларов, чтобы снова бросить вызов Фэтсу. Берт называет его «рожденным неудачником», но тем не менее предлагает поставить его в обмен на 75% его выигрыша; Эдди отказывается.
Эдди возвращается к суете, чтобы получить деньги, необходимые для игры в Fats. После того, как он облапошил местного игрока в бильярдной возле набережной, на Эдди нападают после победы, и ему ломают большие пальцы. После того, как Сара помогает Эдди выздороветь, и когда он готов играть, он соглашается на условия Берта, решив, что «25%-ный кусок чего-то большого лучше, чем 100%-ный кусок ничего».
Берт, Эдди и Сара отправляются на Кентуккийское дерби , где Берт организует матч для Эдди против богатой местной светской львицы по имени Финдли. Игра оказывается трехбортным бильярдом , а не пулом. Когда Эдди крупно проигрывает, Берт отказывается продолжать делать ставки. Сара умоляет Эдди уйти с ней, говоря, что мир, в котором он живет, и его обитатели «извращены, искажены и искалечены»; он отказывается. Видя гнев Эдди, Берт соглашается продолжить матч по ставке 1000 долларов за игру. Эдди возвращается, чтобы выиграть 12 000 долларов. Он забирает свою долю в 3000 долларов и решает вернуться в отель, где обнаруживает, что Сара покончила с собой из-за садизма Берта.
Эдди возвращается, чтобы снова бросить вызов Фэтсу, поставив все свои 3000 долларов на одну игру. Он выигрывает игру за игрой, побеждая Фэтса так сильно, что Фэтс вынужден уйти. Берт требует половину выигрыша Эдди и угрожает, что побьет его, если он не заплатит. Эдди говорит, что вернется, чтобы убить Берта, если тот выживет, пристыдив Берта, чтобы тот отказался от своих претензий, вызвав память Сары. Вместо этого Берт приказывает Эдди никогда больше не заходить в большой бильярдный зал. Эдди и Фэтс дополняют друг друга как игроки, и Эдди уходит.
Чемпион по пулу Вилли Москони появляется в эпизодической роли Вилли, который держит ставки в играх Эдди и Фэтса. Руки Москони также появляются во многих крупных планах.
Роман Тевиса был выбран несколько раз, в том числе Фрэнком Синатрой , но попытки адаптировать его для экрана не увенчались успехом. Дочь режиссера Россена Кэрол Россен предполагает, что предыдущие адаптации слишком много внимания уделяли аспектам истории, связанным с бассейном, и недостаточно — человеческому взаимодействию. Россен, который сам в юности занимался бильярдом и предпринял неудачную попытку написать пьесу на тему бассейна под названием Corner Pocket , выбрал книгу и объединился с Сидни Кэрроллом для написания сценария. [7]
По словам агента Бобби Дарина , Мартина Баума, агент Пола Ньюмана отказался от роли Быстрого Эдди. [8] Изначально Ньюман не мог играть Быстрого Эдди, несмотря на это, так как был занят в фильме «Двое на качелях» напротив Элизабет Тейлор . [9] Россен предложил Дэрину роль, увидев его в «Интервью с Майком Уоллесом» . [10] Когда Тейлор был вынужден покинуть «Качели» из -за перерасхода времени на съёмки «Клеопатры» , Ньюман был освобождён, чтобы взять на себя роль, которую он принял, прочитав всего половину сценария. [9] Никто, связанный с производством, официально не уведомил Дэрина или его представителей о его замене; они узнали об этом от одного из зрителей на благотворительных скачках. [11]
Россен снимал «The Hustler» в течение шести недель, полностью в Нью-Йорке. Большая часть действия была снята в двух ныне закрытых бильярдных залах, McGirr's и Ames Billiard Academy. [12] Другие места съемок включали таунхаус на East 82nd Street, который служил домом в Луисвилле для персонажа Мюррея Гамильтона Финдли, и автобусный терминал Manhattan Greyhound . Съемочная группа построила обеденную зону, которая была настолько реалистичной, что сбитые с толку пассажиры сидели там и ждали, чтобы сделать заказ. [13] Вилли Москони был техническим консультантом фильма [12] и снял ряд трюковых кадров вместо актеров. Все кадры Глисона были его собственными; они были сняты широкоугольным объективом, чтобы подчеркнуть, что актер и кадр находятся в одних и тех же кадрах. [14] Россен, преследуя стиль, который он назвал «нео-нео-реалистичным», [15] нанял настоящих уличных головорезов, записал их в Гильдию киноактеров и использовал в качестве статистов. [16] Сцены, которые были включены в сценарий съемок, но не попали в окончательный вариант фильма, включают сцену в бильярдной Эймса, показывающую, что Эдди направляется в город (первоначально планировалось, что это будет первая сцена фильма), и более длинную сцену, где Проповедник разговаривает с Бертом в баре Джонни, показывающую, что Проповедник — наркоман . [ 17]
Ранние съемки больше внимания уделяли игре в бильярд, но во время съемок Россен принял решение сделать больший акцент на истории любви между персонажами Ньюмана и Лори. [18] Несмотря на изменение акцента, Россен все еще использовал различные игры в бильярд, чтобы показать укрепление характера Эдди и эволюцию его отношений с Бертом и Сарой, через позиционирование персонажей в кадре. Например, когда Эдди играет Финдли, Эдди расположен ниже Берта в двух кадрах , но выше Финдли, при этом все еще ниже Берта в трех кадрах. Когда Сара входит в комнату, она находится ниже Эдди в двух кадрах, в то время как в трех кадрах Эдди все еще ниже Берта. Когда Эдди стоит на коленях над телом Сары, Берт снова появляется над ним, но Эдди нападает на Берта, в конечном итоге оказываясь на нем сверху. Эдди наконец появляется над Бертом в двух кадрах, когда Эдди возвращается, чтобы побить Фэтса. [19]
«The Hustler» — это, по сути, история о том, что значит быть человеком, изложенная в контексте побед и поражений. [14] [20] Описывая фильм, Роберт Россен сказал: «Мой главный герой, Быстрый Эдди, хочет стать великим игроком в бильярд, но фильм на самом деле о препятствиях, с которыми он сталкивается, пытаясь реализовать себя как человека. Он достигает самосознания только после ужасной личной трагедии, которую он сам и вызвал, — и тогда он выигрывает свою игру в бильярд». [20] Роджер Эберт соглашается с этой оценкой, ссылаясь на «The Hustler» как на «один из немногих американских фильмов, в котором герой побеждает, сдаваясь, принимая реальность вместо своих мечтаний». [14]
Фильм также был в некоторой степени автобиографичным для Россена, касаясь его отношений с Комиссией по расследованию антиамериканской деятельности (HUAC). Сценарист в 1930-х и 40-х годах, он был связан с Коммунистической партией в 1930-х годах и отказался называть имена во время своего первого появления в HUAC. В конечном итоге он изменил свое мнение и назвал друзей и коллег членами партии. Аналогичным образом Фелсон продает свою душу и предает единственного человека, который действительно знает и любит его, в фаустовском пакте, чтобы обрести характер. [21] Россен также нацеливается на капитализм, часто показывая деньги как пагубное и развращающее влияние. Эдди, Берт и Финдли показаны извращенными своей погоней за деньгами. Из обитателей бильярдной только Миннесота Фэтс, который никогда сам не имеет дела с деньгами, сосредоточившись только на игре, в которую он играет, остается неиспорченным и неповрежденным к концу. Он побежден, но знает, когда нужно уйти. Россен часто указывает и разоблачает классовые различия; Например, когда Миннесота Фэтс просит Причера, наркомана, готового выполнить поручения, принести ему «виски White Tavern, стакан и немного льда», Эдди в ответ заказывает дешевый бурбон, без всяких ухищрений: «JTS Brown, без льда, без стакана».
Историк театра и кино Итан Мордден определил «Мошенника» как один из немногих фильмов начала 1960-х годов, которые переопределили отношения фильмов к своей аудитории. Эти новые отношения, пишет он, являются «скорее вызовом, чем лестью, скорее сомнением, чем уверенностью». [22] Ни один фильм 1950-х годов, утверждает Мордден, «не делал столь брутального, ясного взгляда на самоутверждение в состязании один на один, на бесчеловечность победителя или кастрированную уязвимость проигравшего». [23] Хотя некоторые предполагают сходство этого фильма с классическим фильмом нуар , Мордден отвергает сравнение, основанное на ультрареалистичном стиле Россена, также отмечая, что фильму не хватает «Вероломной женщины» нуара или ее наслаждения в раскрытии преступлений среди буржуазии, голодных банковских клерков и похотливых жен. [23] Мордден отмечает, что, хотя у Быстрого Эдди «есть легкий налет пятидесятых», [24] персонаж «решительно порывает с необычайно эмоциональными крутыми парнями эпохи « бунтарей »… [но] в конечном итоге он ищет выход своим эмоциям» [24] и говорит Берту, что он неудачник, потому что он мертв внутри. [24]
Мировая премьера фильма «Мошенник» состоялась в Вашингтоне, округ Колумбия, 25 сентября 1961 года. Перед премьерой Ричард Бертон устроил полуночный показ фильма для актеров бродвейских шоу сезона , что вызвало массу положительных отзывов . [25] Первоначально неохотно рекламировавшая фильм, 20th Century-Fox отреагировала на это активизацией своей рекламной деятельности. [26] Кассовые сборы были хорошими, и, по оценкам журнала Variety, предполагаемые сборы от проката в США и Канаде составили 3 000 000 долларов. [27]
На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 94% на основе 49 рецензий со средней оценкой 8,5/10. Критический консенсус сайта гласит: «Пол Ньюман и Джеки Глисон демонстрируют знаковые выступления в этой темной, морально сложной истории искупления». [28] Metacritic присвоил фильму средневзвешенную оценку 90 из 100 на основе 18 рецензий, что указывает на «всеобщее признание». [29]
Фильм был хорошо принят критиками, хотя и с некоторыми оговорками. Variety похвалил игру всех основных актеров, но посчитал, что «грязные аспекты» истории помешали фильму достичь «цели быть чистым развлечением». [30] Variety также посчитал, что фильм слишком длинный. Стэнли Кауфманн , писавший для The New Republic , частично согласился с этой оценкой. Кауфманн сильно похвалил основной актерский состав, назвав Ньюмана «первоклассным» и написав, что Скотт сыграл «его самую достоверную игру на сегодняшний день». Лори, как он пишет, придает своей роли «трогательно мучительные штрихи» (хотя он также слегка критикует ее за чрезмерную зависимость от метода игры ). Хотя он обнаружил, что сценарий «сильно напрягается, чтобы придать бильярдной атмосферу угрозы и преступности», а также заявляет, что он «полон псевдосмысла», Кауфман хвалит «уверенную, экономную» режиссуру Россена, особенно в отношении Глисона, который, по его словам, не столько играет, сколько «[позирует] для ряда снимков, которые хорошо скомпонованы Россеном. Это лучшее использование манекена режиссером с тех пор, как Казан снимал Берла Айвза в роли Большого Папочки». [31] AH Weiler из The New York Times , несмотря на то, что находит фильм «немного отклоняющимся» и что роман между персонажами Ньюмана и Лори «кажется немного надуманным», тем не менее, находит, что The Hustler «мощно говорит на универсальном языке, который завораживает и раскрывает горькие истины». [32]
.jpg/1280px-The_Hustler_(1961_film_poster_-_alt).jpg)
Списки Американского института кино :
Пол Ньюман повторил свою роль «Быстрого Эдди» Фелсона в фильме 1986 года «Цвет денег» , за которую он получил свою единственную премию «Оскар» за лучшую мужскую роль в главной роли . Ряд наблюдателей и критиков предположили, что этот «Оскар» был запоздалым признанием его игры в фильме «Мошенник» [ 14] [44] , а также некоторых других его номинированных на «Оскар» работ в таких фильмах, как «Хладнокровный Люк» и «Вердикт» .
За десятилетия, прошедшие с момента выхода, «The Hustler» закрепил за собой репутацию классики. Роджер Эберт , повторяя более ранние похвалы за игру, режиссуру и операторскую работу и добавляя лавры редактору Деде Аллену , называет фильм «одним из тех фильмов, где сцены имеют такой психический вес, что они растут в наших воспоминаниях». [14] Он также называет Эдди одним из «лишь немногих персонажей фильмов, настолько реальных, что зрители называют их эталонами». [14] TV Guide называет фильм «мрачным потрясением», [45] предлагая «мрачный мир, единственным светлым пятном которого является поверхность бильярдного стола, но [с] персонажами, [которые] сохраняют потрепанное благородство и изящество». [45] Четыре главных героя снова щедро хвалят за их игру, и фильм резюмируют как «нельзя пропустить». [45]
Сценарий Кэрролла и Россена был выбран Гильдией сценаристов Америки в 2006 году как 96-й лучший киносценарий всех времён. [46]
В июне 2008 года AFI опубликовала свой рейтинг « Десять лучших десяти » — десять лучших фильмов в десяти «классических» американских киножанрах — после опроса более 1500 человек из творческого сообщества. «The Hustler» был признан шестым лучшим фильмом в спортивном жанре. [47] [48]
«The Hustler» приписывают возрождение популярности пула в Соединенных Штатах, которая шла на спад в течение десятилетий. [3] Фильм также принес признание Вилли Москони , который, несмотря на то, что выиграл несколько чемпионатов мира, был практически неизвестен широкой публике. [49] Возможно, наибольшую выгоду от популярности фильма получил реальный бильярдный жулик по имени Рудольф Вандероне . Москони утверждал в интервью во время выхода фильма, что персонаж Миннесотского толстяка был основан на Вандероне, который в то время был известен как «Нью-Йоркский толстяк». Вандерон немедленно взял себе прозвище Миннесотский толстяк и использовал свою связь с фильмом в книжных и телевизионных сделках и других предприятиях. Автор Уолтер Тевис отрицал до конца своей жизни, что Вандерон играл какую-либо роль в создании персонажа. [50] Другие игроки утверждали, с большей или меньшей степенью достоверности, что послужили образцами для Быстрого Эдди, включая Ронни Аллена , Эда Тейлора, Эдди Паркера и Эдди Пелки. [51]
Примечания
25 лет Ньюман получил «Оскар» за лучшую мужскую роль за роль Быстрого Эдди.
Библиография
