The Mob — американский фильм-нуар 1951 года, криминальный триллер ,снятый Columbia Pictures режиссёром Робертом Пэрришем с Бродериком Кроуфордом в главной роли . Сценарий , написанный Уильямом Бауэрсом , основан на романе «Waterfront» Фергюсона Финдли .
Джонни Дамико ( Бродерик Кроуфорд ), детектив, возвращающийся домой дождливой ночью, оказывается всего в нескольких футах от стрельбы на темной улице. Стрелок утверждает, что он детектив из другого участка, показывает настоящий значок, а затем ускользает. Дамико обнаруживает, что жертвой стрельбы был свидетель, который должен был предстать перед большим жюри, расследующим преступление на набережной, и что тот же человек, который застрелил его, убил главного следователя по делу всего несколькими часами ранее (отсюда и значок). Дамико может потерять работу, но вместо этого ему дают шанс искупить свою вину комиссар полиции ( Ральф Дамке ) и окружной прокурор ( Карлтон Янг ).
Затем власти планируют отправить Дамико в Новый Орлеан с инструкциями по возвращению, все под прикрытием, как крутой парень из Нового Орлеана по имени Тим Флинн. Когда он возвращается домой на грузовом судне, Джонни получает задание выяснить истинную личность главы портовых рэкетиров . Все, что известно о таинственном главаре мафии, это то, что его зовут «Блэки» Клегг. [2] Город, в котором происходят все действия, не указан, но он «выше» относительно Нового Орлеана, хотя пальмы показаны. По возвращении, все еще под прикрытием, «Флинн» устраивается на работу местным грузчиком и быстро устанавливает связи с сетью головорезов мафии, а также с бригадами окружающих докеров. Он подружился с Томом Клэнси ( Ричард Кайли ), таким же грузчиком, который живет в том же отеле. Там они часто встречаются после работы, чтобы выпить по коктейлю, который им неизменно подает бармен по прозвищу «Смузи» ( Мэтт Кроули ).
Дамико, все еще выдающий себя за Флинна, теперь умудряется связаться с профсоюзным головорезом Джо Кастро ( Эрнест Боргнин ), который пытается подставить Дамико в убийстве, заставив своего сильного головореза Ганнера ( Невилл Брэнд ) временно забрать пистолет у тайного полицейского, чтобы застрелить потенциального стукача , Кулио ( Фрэнк ДеКова ). Затем Кастро заставляет Ганнера вернуть пистолет Дамико, которого на следующий день арестовывает за убийство продажный сержант полиции по имени Беннион (Уолтер Клавун), хотя лейтенанту полиции Бэнксу удается освободить его, когда обнаруживается, что пистолет, из которого было совершено убийство, не соответствует пистолету Флинна. (Флинн сменил оружие, ожидая, что его потенциально подставляют)
После одного тупикового пути с участием федерального агента — человека, которого он знает как Тома Клэнси — Дамико получает наводку от бармена Смузи, который предлагает отвезти Дамико на встречу с неуловимым Блэки. Как только двое мужчин оказываются на базе операций босса мафии, Дамико шокирован, когда Смузи раскрывает, что он на самом деле Блэки ( Мэтт Кроули ). Блэки хочет нанять Флинна, чтобы убить свидетеля, офицера Дамико (который не понимает, что Флинн — это Дамико). К ужасу Флинна/Дамико, бандиты похитили Мэри, и ее жестоко допрашивает жестокий бандит ( Роберт Фулк ), чтобы тот раскрыл местонахождение Дамико, но Мэри не хочет говорить. Флинн достает пистолет, начинается перестрелка, бандит убит ( Роберт Фулк ), но Блэки только ранен и тайно сбегает в ближайшую больницу, где под новой личностью его принимают на лечение раны. Невеста Дамико Мэри ( Бетти Бюлер ) была легко ранена во время допроса в офисе Блэки и была доставлена в ту же больницу. Пока Дамико навещает ее, раненый Блэки узнает, что они находятся в больнице, и сталкивается с парой в больничной палате Мэри. Блэки достает пистолет из кармана своего больничного халата; как раз когда он готовится убить пару, двое полицейских снайперов, размещенных в соседнем здании, смертельно ранят Блэки, когда он стоит у окна больничной палаты. Затем следует беззаботная последняя сцена, в которой Джонни, Мэри, лейтенант Бэнкс, Том и Пегги Клэнси встречаются в баре.
Под рабочими названиями «Waterfront» и «Remember That Face» съёмки фильма «The Mob» были фактически завершены за восемь месяцев до его выхода осенью 1951 года, а съёмки проходили в период с 11 января по 8 февраля 1951 года. [3] [4]
В течение трех месяцев после первоначального распространения The Mob в конце сентября 1951 года Бродерик Кроуфорд провел обширный тур по 60 городам по всем Соединенным Штатам, чтобы прорекламировать производство для Columbia Pictures. [5] [6] Он лично появлялся на показах фильма в различных местах в Нью-Йорке; в Хартфорде, Коннектикут; Бостоне и Спрингфилде, Массачусетс; Вашингтоне, округ Колумбия; Кливленде ; Сент-Луисе ; Мемфисе ; и в других городах Среднего Запада и на Западном побережье . Во время этих визитов, среди других запланированных мероприятий и мероприятий, для Кроуфорда стало обычным давать газетные и радиоинтервью, появляться в местных телешоу, посещать специальные ужины и приемы, совершать визиты доброй воли в полицейские участки и принимать различные награды от правоохранительных органов, которые хотели воздать ему должное за его изображение жесткого, преданного своему делу полицейского Джонни Дамико. [7] Например, в выпуске от 12 декабря отраслевой еженедельник Exhibitor приводит некоторые подробности о визите кинозвезды в Портленд, штат Мэн :
В стремительном турне Бродерик Кроуфорд заполнил весь день, организованный Натом Силве, менеджером [театра] Strand. Прибыв в Портленд в связи с "The Mob", его сопровождали Милтон Янг и Джордж Аткинсон. Прибыв в аэропорт, Кроуфорд был сопровожден полицией в отель Eastland, где он устроил свою штаб-квартиру. Он посетил собрание для добровольцев в здании мэрии, сделал несколько записей для радиоинтервью, встретился с представителями прессы и радио в своем номере и был назначен почетным начальником полиции в местном полицейском управлении. Он завершил свой день посещением местных газет. Его также развлекали на ужине с лобстером в отеле Columbia перед его появлением на сцене Strand. [8]
В более ранней новостной заметке 1951 года о рекламном туре Кроуфорда в Рочестер, штат Нью-Йорк , в октябре, Motion Picture Herald сообщил, что актер был удостоен чести быть там должностными лицами, которые вручили ему значок полиции Рочестера. Отраслевой журнал отметил, что к тому времени Кроуфорд накопил «целый сундук [полицейских значков] на своем потрясающем личном выступлении от побережья до побережья для THE MOB», так много значков, что Motion Picture Herald окрестил актера «Парнем с булавками номер один в Америке». [9]
Рекламный тур Кроуфорда по городам и поселкам не ограничивался театрами и правоохранительными органами. Периодически он отправлялся и в другие места. Например, во время своего «четырехдневного джанкета» в Бостоне для продвижения фильма в восьми кинотеатрах, звезда также нашла время посетить свою alma mater , Dean Academy (ныне Dean College ), во Франклине, Массачусетс . Там он выступил с речью в часовне школы перед студентами и преподавателями, хотя после этой презентации он вернулся к своей рутине и посетил еще один специальный показ The Mob в близлежащем Morse Theatre. [10] [11]
Mob занял 122-е место среди американских фильмов, которые собрали не менее 1 000 000 долларов в прокате в 1951 году, когда средняя стоимость билета в кино в Соединенных Штатах составляла всего 47 центов, а население страны было значительно меньше, чем сегодня. [1] [12] Во многих больших и малых кинотеатрах фильм оказался привлекательным и прибыльным развлечением. Exhibitor сообщает в своем выпуске от 17 ноября, что во время показа картины в 3664-местном Paramount Theatre в Манхэттене она собрала вторую по величине кассу в 1951 году, уступив в том году только толпам покупателей билетов, которые приходили в Paramount, чтобы увидеть Martin & Lewis , когда знаменитый комедийный дуэт лично появлялся в нью-йоркском театре, чтобы прорекламировать свой фильм That's My Boy . [13] Что касается общих доходов от The Mob , различные новостные агентства приписывают рекламную работу Кроуфорда увеличению сборов фильма, в то время как сам актер обращал особое внимание на владельцев кинотеатров за их эффективное использование телевидения для продвижения картины. Film Bulletin является одним из тех агентств, которые отметили этот успех в своем выпуске от 17 декабря:
ИЗ НЕОЖИДАННЫХ СТОРОН пришло слово похвалы в адрес экспонентов. Лауреат премии «Оскар» Бродерик Кроуфорд, который сообщает о выдающихся результатах своего трехмесячного тура по 60 городам в связи с «The Mob», похвалил владельцев кинотеатров страны за то, что они «намного опередили Голливуд в своих мыслях и действиях по использованию телевидения в качестве колоссального средства продажи кинофильмов». Придумав умный пиар-ход, направленный на слишком часто игнорируемый уровень показа, Кроуфорд сказал, что фильм Columbia «получил колоссальный подъем в прокате» благодаря его телевидению и другим публичным выступлениям. [6]
В 1951 году рецензии на фильм в крупных газетах и отраслевых изданиях в целом варьировались от умеренно положительных до весьма благоприятных. Эдвин Шаллерт, кинокритик того года для Los Angeles Times , хвалит криминальную историю за ее смесь мелодрамы и юмора, и он обращает особое внимание на главную игру. [14] «Присутствие Кроуфорда в этой картине», пишет Шаллерт в своей оценке от 27 октября, «является ее главным достоинством», добавляя, что актер играет «свою роль с надежной изобретательностью и большим акцентом на ее забавных деталях». [14] Chicago Tribune также похвалила «надежные» аспекты игры Кроуфорда, заявив, что он «убедительно пробивает себе дорогу», [15] как и The New York Times в своем выпуске от 18 октября 1951 года:
Кроуфорд слоняется по фильму с порывистым смаком, играя мелодраматические моменты [ sic ] так, как они того стоят, и извлекает из неотшлифованного сценария как можно больше напряжения и саспенса. Но сценарий, несмотря на свои недостатки, держится вместе как превосходное действие. Голая мелодрама, она не пытается быть красивой, и ее насилие настолько захватывающее и быстрое, насколько вы могли бы желать... Но даже со стереотипной историей актерский состав и режиссер умудрились выйти на голову выше любых других криминальных фильмов в городе. [16]
В своей рецензии на «захватывающий» фильм в выпуске The Boston Globe от 3 декабря медиакритик Марджори Адамс утверждает: «„The Mob“ — одна из лучших картин в жанре саспенса, которые Бостон снимал за долгие месяцы, и столь же выдающаяся в своем более традиционном ключе, как и „ Detective Story “» (1951). [17] Выделив и похвалив игру Кроуфорд в своей колонке, Адамс обращает внимание на актерский состав второго плана звезды: «Возможно, в „The Mob“ нет никакого послания, но это первоклассная мелодрама, красиво и захватывающе разыгранная группой менее известных, но очень эффективных актеров». [17]
Реакция на производство Columbia была весьма позитивной и в периодических изданиях киноиндустрии в 1951 году. Нью-йоркская служба рецензий Harrison's Reports характеризует фильм в своем предварительном просмотре от 15 сентября как «очень хорошую криминальную мелодраму», демонстрирующую «новое и реалистичное» действие, которое, по оценке издания, должно держать зрителей в «напряженном напряжении на протяжении всего просмотра». [18] Посмотрев еще более ранний показ фильма для Motion Picture Daily , критик Чарльз Л. Франке в своей рецензии от 5 сентября называет кульминацию картины «щегольским исполнением стандартной идеи» и уверяет кинозрителей, что они «прекрасно проведут время», посмотрев « Мафию» , особенно «поклонники быстродействующих мелодрам, наблюдая, как Кроуфорд разыгрывает не слишком новую историю». [19] Франке в своем комментарии выражает дальнейшее восхищение игрой Кроуфорда и называет его «актером, который, скорее всего, унаследует мантию крутого парня, которую в прошлом так часто носили Джеймс Кэгни и Эдвард Г. Робинсон ». [19]
Film Bulletin в 1951 году также резюмирует сценарий в своем выпуске от 24 сентября как «Хороший криминальный меллер для поклонников боевиков» («Меллер» — жаргонное слово, обозначающее мелодраму), но «справедливый дуалер» [ так в оригинале ] для широкой аудитории. [20] Выходящее два раза в месяц отраслевое периодическое издание, целевой аудиторией которого были преимущественно владельцы кинотеатров или «экспоненты», находит некоторые недостатки в отсутствии ясности сюжета, а именно в том, что он не устанавливает для кинозрителей конечные цели криминального босса. [20] Тем не менее, Film Bulletin утверждает, что криминальная история Columbia «порадует закоренелых поклонников боевиков своим грубым повествованием о мошенничестве на набережной, краткими диалогами и откровенной жестокостью нескольких физических столкновений». [20]
Photoplay , ведущий журнал для любителей кино в Соединенных Штатах в 1951 году, также рекомендует фильм в своем октябрьском номере, особо отмечая постоянный уровень напряжения и действия в драме. [21] Описывая фильм как «дерзкий и кулачный», Photoplay сообщает своим читателям: «Напряженность нарастает на протяжении всей насыщенной действием истории, а научные методы работы полиции должны оказаться пугающе обескураживающими для беглецов по всему миру. [21]
В течение десятилетий после выхода «Манифеста » мнения рецензентов о фильме, по-видимому, были более неоднозначными, чем те, которые можно было найти в печатных СМИ в 1951 году. Голливудский сценарист Карл Мацек в публикации 1979 года « Фильм нуар: энциклопедия ссылок на американский стиль» описывает преобразующую игру звезды фильма, отмечая, что «Кроуфорд берет простую роль Джонни Дамико и превращает ее в нуарную характеристику жесткости и вульгарности». [22] Мацек, однако, классифицирует «Манифест» как в значительной степени «перепев» содержания и « отрывистого темпа» городских криминальных фильмов до Второй мировой войны. [22] Позже, в 1984 году, историк кино Спенсер Селби подкрепляет эту точку зрения в своей книге « Темный город: фильм нуар» , описывая «Манифест » как «настолько близко, насколько нуар когда-либо подходил к воскрешению гангстерского фильма 1930-х годов ». [23]
Кинокритик Деннис Шварц в своей онлайн-оценке 2002 года также хвалит игру Кроуфорда и другие элементы постановки, хотя в целом оценивает сценарий как «обычный» и делает слишком аккуратный вывод:
The Mob охватывает ту же территорию, что и On the Waterfront [снятый через три года после The Mob ]. Он адаптирован по роману Waterfront Фергюсона Финдли и снят с талантом к живым сценам действия Робертом Пэрришем. Этот обычный второстепенный фильм нуар держится вместе, пока один слишком большой поворот не превращает его в один из тех старых финалов, похожих на сериалы в кинотеатрах... Бродерик Кроуфорд правдоподобен в этой героической роли и превращает своего персонажа в фигуру нуара своим крутым, деловым подходом к опасной ситуации, где он не контролирует свою судьбу. Эрнест Боргнин имеет естественный вид теневой личности, что придает его роли зловещую силу. Невилл Брэнд в роли сильного наемника для Боргнина добавляет жестокой атмосферы. В фильме есть кулачные бои, жесткие разговоры головорезов и полицейских и мрачный вид на коррумпированные доки. Жестокость как преступников, так и полиции придает фильму его шокирующую ценность и особое настроение. В противном случае это обычный жестокий криминальный фильм. [24]