Touchez pas au grisbi ( [tu.ʃe pɑ o ɡʁiz.bi] , по-французски «Не трогай добычу»), выпущенный как Honour Among Thieves в Соединённом Королевстве и Grisbi в Соединённых Штатах , — франко - итальянский криминальный фильм 1954 года, основанный на романе Альбера Симонена . Режиссёром фильма был Жак Беккер , в главных ролях — Жан Габен , Рене Дари , Поль Франкёр , Лино Вентура , Жанна Моро , Дора Долль и Мэрилин Буферд . Фильм был показан в конкурсной программе Венецианского кинофестиваля 1954 года , где Габен получил награду за лучшую мужскую роль. [3]
Фильм является первой частью так называемой трилогии «Макс-ментор», которая полностью основана на романах Симонена, но в ней участвуют другие персонажи; за ним последовали «Пещера соблазна» и «Летучие шуты» , обе из которых более комедийны, чем «Грисби» .
Макс, принципиальный парижский гангстер среднего возраста, ужинает в ресторане мадам Буш, месте тусовки преступников, со своим давним соратником Ритоном, их гораздо более молодыми подругами-танцовщицами бурлеска и протеже Макса Марко. Затем группа отправляется в ночной клуб криминального босса Пьеро, где девушки выступают, а Макс устраивает Марко на работу наркоторговцем, работающим на Пьеро. После шоу Макс обнаруживает, что девушка Ритона, Джози, целуется с Анджело, другим гангстером, но он не говорит об этом Ритону.
По пути обратно в квартиру Макс замечает, что за ним следуют двое людей Анджело на машине скорой помощи. Он настигает их и прогоняет, после чего звонит Ритону и предупреждает его не ходить с Анджело, который только что попросил Ритона выполнить с ним задание. Макс отводит Ритона в квартиру, о которой никто не знает, и показывает Ритону, что он хранит восемь золотых слитков, которые они украли во время недавнего ограбления в аэропорту Орли, в багажнике машины, припаркованной в гараже здания. Наверху двое друзей едят простую еду, во время которой Макс рассказывает Ритону о Джози и Анджело и заставляет Ритона признаться, что он намекнул Джози о большом куше, чтобы произвести на нее впечатление. Макс предполагает, что Джози рассказала Анджело, который планировал похитить Макса и Ритона и выбить у них местонахождение золота той ночью. Он признается, что устал от преступного образа жизни и планирует уйти на пенсию с деньгами от ограбления аэропорта, и говорит Ритону оставить Джози молодому Анджело.
На следующее утро Макс уходит рано, чтобы отвезти золото своему дяде, скупщику краденого , который говорит Максу, что ему нужно время, чтобы собрать достаточно денег на покупку золота. Макс возвращается в свою квартиру и обнаруживает, что Ритон уехал, поэтому он звонит в отель Moderna, в котором живут Джози и Ритон, и швейцар сообщает ему, что Ритон был там, но его просто увезли на машине скорой помощи. Предполагая, что Ритон пошел к Джози и был пойман людьми Анджело, Макс думает оставить своего друга в беде, даже пойти к Бетти, своей богатой девушке, когда она позвонит, но к тому вечеру он решает спасти Ритона.
Макс получает Марко, и пара отправляется в Hotel Moderna, где Макс грубо, но безуспешно допрашивает Джози и портье о том, где Анджело может спрятать Ритона, в то время как Марко захватывает Фифи, одного из приспешников Анджело, который ждал, когда Макс придет. Они отводят Фифи в ночной клуб, чтобы Пьеро помог ему допросить его, но Фифи, похоже, не знает ничего полезного. Анджело, предупрежденный о местонахождении Макса приспешником, следящим за ночным клубом, звонит по телефону и предлагает обменять Ритона на золото, и Макс соглашается. Он, Марко и Пьеро вооружаются, берут золото и отправляются в путь на машине Фифи.
На пустынной проселочной дороге Ритон возвращается невредимым, и Макс отдает золото. После того, как машина Анджело уезжает, Ритон предупреждает Макса, что Анджело уехал со второй машиной, которая появляется вдалеке. Приспешники Анджело взрывают машину Фифи ручными гранатами, убивая Марко, и приезжают, чтобы зачистить место происшествия, но Макс, Пьеро и Ритон расстреливают их и берут свою машину, чтобы преследовать Анджело. Завязывается перестрелка, в ходе которой Ритон ранен, а машина Анджело разбивается. Анджело пытается бросить гранату в группу Макса, но в него стреляют, и граната взрывает его и поджигает его машину. Когда приближается грузовик, Макс вынужден оставить золото в пылающих обломках.
Вернувшись в Pierrot's, Ритона подшивает врач-мафиози. Ритон убеждает Макса заняться своими обычными делами, чтобы избежать подозрений в том, что он был замешан в бойне прошлой ночью, поэтому Макс ведёт Бетти в Madame Bouche's на обед. Все говорят о том, как нашли украденное золото из обломков машины Анджело, и некоторые другие посетители спрашивают Макса, верит ли он, что Анджело действительно был вором. Макс звонит, чтобы проверить Ритона, и узнаёт, что Ритон умер. Он включает свою любимую песню на музыкальном автомате и садится есть.
Режиссер Жак Беккер прочитал роман «Touchez pas au grisbi» Альбера Симонена в 1953 году [4] и почувствовал, что это будет интересная тема для кинозрителей. Он был увлечен фильмом своего друга Анри-Жоржа Клузо «Le Salaire de la peur» , который выиграл « Золотую пальмовую ветвь» на Каннском фестивале в том году. Беккер тогда стремился вернуть себе расположение кинозрителей и, таким образом, продюсеров после отсутствия коммерческого успеха двух его последних фильмов. [4]
Сценаристы смягчили насилие, расизм и общую грязную природу оригинального романа Симонина, а Беккер «придал французскому фильму нуар чрезвычайно успешный новый поворот, создав французский гангстерский фильм... Grisbi воплощает жанр». [5] «Touchez pas au grisbi » — единственный гангстерский фильм Беккера, в котором он продвинул жанр вперед, объединив «задумчивое размышление о возрасте, дружбе и упущенных возможностях» с традиционными элементами «двойных переходов, насилия, похищений, перестрелок», и оказал влияние на французские полицейские драмы в будущем своим «настроением ироничного, экзистенциального фатализма». [6]
Грисби легкомысленно относится к обычным темам, таким как хулиганы, ночные клубы, девушки гангстеров и перестрелки. Беккер добавляет к этому внимание к «повседневным ритуалам», особенно в сцене, где они пьют вино и едят паштет на тосте в секретной квартире. [5]
Французскому актеру Даниэлю Желену сначала предложили роль Макса, но он отказался, посчитав себя слишком молодым для этой роли. Несмотря на свое восхищение Габеном — особенно в «Les Bas-fonds» и «La Grande Illusion» , Беккер поначалу не хотел брать его на роль, поскольку он представлял прошлое французского кино и еще не заново обрел свой порыв в послевоенную эпоху после возвращения из Соединенных Штатов. [4] Тем не менее, он отправил сценарий Габену, который согласился сыграть центральную роль, используя более зрелый вид актера. [4] Кинокарьера Габена несколько пошла на спад после войны, и Грисби возродил ее и привел его к успеху в более старых ролях в конце его карьеры. [6] «Touchez pas au grisbi » ознаменовал собой кинодебют Лино Вентуры . Пока Беккер искал своего Ритона, Габен познакомил его с Рене Дари , который прославился в годы войны во время оккупации, исполняя роли, которые Габен мог бы сыграть сам; Габен также предложил Габи Бассет , своей бывшей жене, сыграть жену Пьеро. [4]
Съемки начались в студии Billancourt , но осенью 1953 года были продолжены на внешних съемках в Париже и Ницце. [4] Основная съемочная группа состояла из людей, которых Беккер хорошо знал: Жан д'Обонн — декораторы, Пьер Монтазель, Колетт Крошо — сценаристы и Маргерит Ренуар — монтажер. Вернулись Марк Моретт, бывший помощник Беккера в начале его карьеры, а также старший сын Беккера Жан. [4]
Винер внимательно следил за съемками фильма и решил с Беккером сосредоточиться на двух темах для саундтрека: одна для Макса и другая для товарищества Макса и Ритона. После того, как Ренуар дал ему первую версию сцен фильма, она объяснила, что Беккер думает использовать песню Мезза Меззроу для темы «музыкального автомата». Чтобы предотвратить это, Винер работал всю ночь и был убежден, что должен использовать губную гармошку в качестве основного инструмента, поскольку недавно был впечатлен игрой Жана Ветцеля. Песня «The Touch/Le Grisbi» стала самым прибыльным произведением в карьере Винера и вскоре начала существовать за пределами фильма, в записях, среди прочих, Ричарда Хеймана , The Commanders, Гарри Джеймса , Си Оливера , Теда Хита , Ларри Адлера , Стэнли Блэка и Бетти Джонсон . [7]
Фильм стал четвертым по популярности фильмом во французском прокате в 1954 году. [1] «Не трогай грязь» принес Беккеру первый большой кассовый успех со времен «Гупи и красные губы» 1943 года. [6]
На сайте-агрегаторе Rotten Tomatoes фильм имеет 100% рейтинг одобрения , основанный на отзывах 25 критиков, со средневзвешенной оценкой 8,30/10. [8] Он также входит в список «Великих фильмов» Роджера Эберта . [9]
Восстановленное издание фильма было опубликовано в 2017 году. [10]
