Мемориал АНЗАК — военный мемориал , музей и памятник, входящий в список объектов культурного наследия, расположенный в Гайд-парке Юг около Ливерпуль-стрит в деловом центре Сиднея , Австралия . Памятник в стиле ар-деко был спроектирован К. Брюсом Деллитом , а его экстерьер украшен монументальными фигурными рельефами и скульптурами Рэйнера Хоффа , и построен в 1932—1934 годах компанией Kell & Rigby . Эта государственная собственность была добавлена в Государственный реестр наследия Нового Южного Уэльса 23 апреля 2010 года. [2] [3]
Мемориал является центром церемоний поминовения в День АНЗАК , День памяти и другие важные случаи. Он был построен как мемориал Австралийским имперским силам Первой мировой войны . Сбор средств на мемориал начался 25 апреля 1916 года, в первую годовщину высадки Австралийского и Новозеландского армейского корпуса (АНЗАК) в бухте АНЗАК для битвы при Галлиполи . [4] Он был открыт 24 ноября 1934 года принцем Генри, герцогом Глостерским . В 2018 году были завершены реконструкция и значительное расширение. Мемориал был официально открыт принцем Гарри, герцогом Сассекским . [5]
Материалы из скальных укрытий показывают, что аборигены населяли район Сиднейской гавани по крайней мере 25 000 лет назад. Гадигалы, которые входили в состав народа даруг , были аборигенскими традиционными владельцами внутренней части Сиднея, на которой стоит Мемориал АНЗАК. [6] [2] [7] Считается, что южный конец Гайд-парка , где расположен Мемориал АНЗАК, использовался как «площадка для соревнований» для проведения боевых испытаний между воинами-аборигенами, за которыми жадно наблюдали британцы в первые дни колонизации. [8] Примечательно, что самый грандиозный и монументальный военный мемориал штата должен быть расположен на этом историческом месте коренных сражений. [2]
Термин «АНЗАК» [9] начинался как аббревиатура Австралийского и Новозеландского армейского корпуса в Первой мировой войне, но вскоре был принят как самостоятельное слово. АНЗАК входили в состав экспедиционных сил, организованных Великобританией и Францией для вторжения на полуостров Галлиполи и очистки пролива Дарданеллы для британского флота. Австралийские АНЗАК представляли национальные усилия молодой нации, принявшей участие в Первой мировой войне, и сообщения о мужестве, проявленном ими в Галлиполи, стали самой устойчивой легендой австралийской военной истории ( Government Architect's CMP, 2007). [2]
После вывода войск из Галлиполи пехотные дивизии АНЗАК продолжили сражаться против Германии на Западном фронте. Легкая кавалерия сражалась за защиту Суэцкого канала от турок и присоединилась к войскам, сражавшимся на Ближнем Востоке. В годовщину Дня АНЗАК в 1918 году австралийская пехота подтвердила легенду, остановив немецкое наступление в Виллер-Бретоннё на Сомме . Австралийцы успешно использовались в качестве ударных войск в Ипре, Амьене , Мон-Сен-Кантене и Перонне и сыграли ведущую роль в прорыве линии Гинденбурга в своем последнем крупном наступлении. [10] [2]
Из населения Австралии, составлявшего около четырех с половиной миллионов человек, в армию и флот было зачислено 416 809 человек, что в общей сложности составляет половину мужчин призывного возраста в Австралии в то время. В общей сложности 60 000 австралийцев были убиты и 167 000 ранены, что в пропорциональном отношении больше, чем понесла любая другая страна Британской империи . Неудивительно, что те, кто вернулся, хотели, чтобы жертвы их погибших товарищей были увековечены. [10] [2]
Первый День АНЗАК в Новом Южном Уэльсе был организован комитетом Ассоциации вернувшихся солдат (RSA) Нового Южного Уэльса, организации, созданной мужчинами, которые были демобилизованы домой по инвалидности. Позже организация была включена в Имперскую лигу вернувшихся солдат, моряков (и летчиков) Австралии (RSSILA), в конечном итоге названную Лигой вернувшихся и служащих (RSL). Первоначальными целями дня памяти были почтение памяти погибших товарищей, побуждение молодых людей вступать в армию и сбор денег на мемориальный памятник АНЗАК. Лейбористское правительство премьер-министра Нового Южного Уэльса У. А. Холмана обещало субсидию фунт за фунт, чтобы соответствовать деньгам, собранным в первый День АНЗАК. В 1917 году RSSILA потребовала объявить 25 апреля «Национальным днем Австралии» и опубликовать его в газете как государственный праздник. В 1921 году правительства Квинсленда и Австралии сделали День АНЗАК государственным праздником. Впервые официальный государственный праздник был объявлен в Новом Южном Уэльсе в 1925 году. [ 10] [2]
Историк Кен Инглис считает, что «военный мемориал» — это концепция двадцатого века, которая увековечивала человеческую цену войны, а не победный исход, как это делали прежние военные памятники, и восхваляла жертву простых солдат, а не сосредотачивалась на людях, которые их возглавляли. Имена тех, кто принес высшую жертву, отличаются от имен тех, кто вернулся. Вернулись они или нет, мемориалы фиксируют службу солдат нации. Эта тенденция перечислять как вернувшихся, так и павших была уникальной австралийской, отражая полностью добровольческий характер австралийских войск. [10] [2]
Каждая столица создала свой собственный главный мемориал, с множеством меньших мемориалов в пригородах и региональных районах. Главные мемориалы и даты их строительства следующие: [2]
Ранние мемориалы, как правило, имеют форму обелисков, иногда с прикладной скульптурой, в то время как большинство более поздних примеров представляют собой мемориальные здания с различными помещениями и функциями. Социальное значение военных мемориалов со временем становилось все более сложным. Более поздние примеры, такие как Храм памяти в Мельбурне, 1934 г., Мемориал АНЗАК в Сиднее, 1934 г. и Австралийский военный мемориал в Канберре, 1941 г., представляли новые тенденции в символике мемориалов, а не простые колонны, обелиски и статуи солдат-граждан, воздвигнутые во время боевых действий и сразу после них. Храм памяти в Мельбурне является наиболее сопоставимым памятником с Мемориалом АНЗАК в Австралии, оба включают одно основное мемориальное пространство, окруженное и расположенное над рядом административных и выставочных помещений, содержащихся во внушительном здании-достопримечательности в разных архитектурных стилях, расположенном в формальном ландшафте. [10] [2]
В 1918 году РССИЛА опубликовала свои цели относительно памятника:
После 1919 года все государственные комитеты по строительству военных мемориалов были обязаны обращаться за экспертной консультацией в Консультативный комитет по военным мемориалам, в состав которого входили представители Ассоциации городского планирования, Института архитекторов (Новый Южный Уэльс), Королевского общества художников и Национальной художественной галереи (Новый Южный Уэльс). Предложение о строительстве мемориала на Обсерватории-Хилл было отозвано из-за запланированной близости дорог, ведущих к мосту Харбор-Бридж в Сиднее . [11] Предложение использовать часть Гайд-парка для Мемориала АНЗАК было выдвинуто бывшим городским инспектором Норманом Уиксом, который перепроектировал Гайд-парк после того, как он был фактически разрушен во время строительства городской железной дороги. С помощью архитектора Рэймонда Макграта Уикс разработал план с двумя осевыми проспектами, идущими с севера на юг и с востока на запад, причем последний находился на одной линии с трансептом собора Святой Марии . Он рассматривал пересечение этих проспектов как идеальное место для памятной колонны и уравновешивал его мемориалом АНЗАК на южном конце. Однако работа над мемориалом была приостановлена до тех пор, пока в 1923 году не был принят закон, учредивший совет попечителей здания и определяющий порядок выбора места его возведения. [10] [2]
Попечители получили парламентское одобрение плана Уикса в 1929 году при условии, что площадь, отведенная под мемориал, будет ограничена по размеру. Консультативный совет по реконструкции Гайд-парка выбрал южную часть парка для размещения памятника. Национальный совет женщин и Женское братство АНЗАК возражали против этого места, поскольку оно считалось недостаточно доминирующим, в то время как художник Джулиан Эштон указал, что небоскребы вскоре затмят его позицию. [10] [2]
Примерно в это же время покойный Дж. Ф. Арчибальд, соучредитель газеты Bulletin, завещал австралийцам еще один военный мемориал в ознаменование объединения Австралии и Франции в Великой войне 1914–1918 годов. Созданный Франсуа Сикаром , победителем Римской премии 1891 года, общественный попечитель попросил установить его на месте предложенной Уиксом колонны в северной части Гайд-парка. Майор Хьюберт Колетт и Дж. Б. Уотерхаус руководили возведением Мемориального фонтана Арчибальда , которое было завершено 14 марта 1932 года. Это было, когда начались работы над зданием Мемориала АНЗАК в южной части того же проспекта. [10] [2]
Дебаты о стиле Мемориала АНЗАК можно в целом разделить на солдатские и женские группы, которые поддерживали полезность и красоту соответственно. Большинство вернувшихся солдат искали здание, которое отвечало бы их непосредственным потребностям в объединении, в то время как женские группы, как правило, отдавали предпочтение строению, которое было бы памятным. После десяти лет дебатов RSSILA и организации ветеранов-инвалидов все согласились в День АНЗАК 1928 года, что здание «должно быть скорее памятным, чем утилитарным». Как выразился президент штата RSSILA Фред Дэвисон, Лига наконец согласилась на «святыню памяти», такую, какую начали строить их коллеги из Виктории. Потребности солдат не были полностью оставлены без внимания, и в духе компромисса одна седьмая часть финансирования была выделена на создание офисов, где организации вернувшихся солдат могли бы заботиться о своих членах. [10] [2]
Неопределенность относительно местоположения и стиля здания Мемориала АНЗАК в сочетании с долгим ожиданием его строительства оставили Сидней без центральной точки для церемоний Дня АНЗАК. Около 1925 года правительство лейбористов Лэнга отреагировало на призыв NSW RSSILA, пожертвовав 10 000 фунтов на кенотаф в Мартин-Плейс, недалеко от того места, где проводились призывы военного времени и митинги по набору. Это было также место, где толпы в День перемирия почтили своих «славных мертвецов» в конце войны 11 ноября 1918 года. Он был освящен 8 августа 1927 года, став центром церемоний Дня АНЗАК примерно за восемь лет до того, как здание Мемориала АНЗАК стало доступно для таких целей. Служба рассвета Дня АНЗАК в Сиднее так и не была перенесена в Мемориал АНЗАК, потому что Кенотаф уже стал принятым местом, а Мартин-Плейс имел более сильные ассоциации с военным временем, чем Гайд-парк. [10] [2]
Конкурс на проект мемориала был объявлен 13 июля 1929 года. Участники должны были быть австралийцами, имеющими квалификацию для работы архитекторами в Новом Южном Уэльсе или за его пределами, причем последние должны были зарегистрироваться в штате в случае победы. Участники могли посоветоваться с австралийским скульптором либо во время проектирования конкурсной работы, либо во время ее строительства. Все участники должны были зарегистрироваться до 30 января 1930 года и представить свои работы через две недели. Судьями были профессор А. С. Хук, декан факультета архитектуры Сиднейского университета профессор Лесли Уилкинсон и общественный попечитель Э. Дж. Пейн. Победитель должен был быть назначен архитектором мемориала АНЗАК. Стоимость здания была ограничена 75 000 фунтов стерлингов , рассчитанными по ставкам, действующим на момент подачи заявки. Помимо самого мемориала, здание должно было предоставить офисные помещения для Имперской лиги вернувшихся солдат и моряков, Ассоциации солдат ТБ и Ассоциации безногих солдат. [10] [2] Попечители получили 117 заявок на участие в конкурсе и выбрали семь для второго этапа рассмотрения, которые были выставлены в галерее Blaxland в универмаге Farmers Department Store (теперь Grace Bros). В феврале 1930 года губернатор Нового Южного Уэльса сэр Филипп Гейм объявил победителей конкурса . [12] Третье место было присуждено Питеру Кааду , второе место — Джону Д. Муру, а победителем стал Брюс Деллит. Успешными подрядчиками для строительных работ стали Kell & Rigby . [13] Согласно журналу Building , большинство людей согласились, что проект Деллита для Мемориала АНЗАК был лучшим на конкурсе. [10] [2]
В своей заявке Деллит представил модель с фотографиями ее со всех сторон и 17 листами чертежей, включая воздушную перспективу и изометрическое сечение, по собственным словам Деллита: «СТОЙКОСТЬ, МУЖЕСТВО И ЖЕРТВЕННОСТЬ — вот три мысли, которые вдохновили сопутствующий дизайн, и именно вокруг последней из упомянутых мыслей он развивается». Деллит объяснил, что центральная скульптура «Жертвоприношение» была помещена в нижнюю камеру «как знаменитая французская гробница» — гробница Наполеона — чтобы «предложить посетителям возможность для тихого, достойного, физического и ментального признания сообщения». [10] [2]
Родившийся в Австралии Чарльз Брюс Деллит учился в Сиднейском техническом колледже у Байеры Хэдли с 1912 по 1918 год и продолжил профессиональное образование в Сиднейском университете . Деллит зарегистрировался как архитектор в июне 1923 года и основал собственную практику шесть лет спустя. До победы в конкурсе ANZAC Memorial он спроектировал Kyle House в Macquarie Place с «монументальной входной аркой», которая стала одним из его характерных мотивов. Это также показывает его интерес к американским небоскребам в стиле ар-деко и узорчатой кирпичной кладке, поддерживаемой современными голландскими и немецкими школами. Наряду со своим современником Эмилем Содерстеном он считается пионером стиля ар-деко в Австралии. Деллит использовал более выраженное использование орнамента и символики, в то время как Содерстен больше полагался на форму и материалы для своей архитектуры. Многие из известных зданий в стиле ар-деко в Сиднее были спроектированы этими архитекторами. [10] [2]
При проектировании Мемориала АНЗАК Деллит использовал скульптурные и архитектурные образы, чтобы выразить коллективный траур по поводу смерти стольких молодых людей из Нового Южного Уэльса. Форма скульптуры изменилась с привлечением Рейнера Хоффа, которого Деллит нанял после того, как выиграл конкурс. Хофф значительно усилил образность, заменив времена года и скульптуры Деллита, представляющие искусство войны и мира, на фигуры, представляющие все виды вооруженных сил. Бассейн отражения, который отражает здание на северной стороне, остается призывом Деллита к прохожим остановиться и вспомнить. [10] [2]
Аналогично, в то время как центральная скульптура «Жертвоприношение» в самом сердце здания принадлежит Хоффу, форма интерьера, сама по себе очень эмоциональная, принадлежит Деллиту. Деллит использовал впечатляющие лестницы, окруженные мемориальными урнами, чтобы вести посетителя в Зал памяти. Оказавшись там, они должны склонить головы, чтобы заглянуть в Колодец созерцания, чтобы поразмышлять о «Жертвоприношении», которое находится в Зале тишины ниже, или посмотреть вверх, чтобы увидеть купол, украшенный 120 000 золотых «Звезд памяти», каждая из которых представляет военнослужащего или женщину из Нового Южного Уэльса. Архитектура Деллита и скульптуры Хоффа значительно усиливают друг друга, обеспечивая художественно интегрированное эмоциональное сообщение. [10] [2]
По словам Мейси Стэплтон, величайшими представителями стиля ар-деко в Сиднее были архитекторы С. Брюс Деллит и Эмиль Содерстен. Она считала, что наивысшим достижением Деллита был Мемориал АНЗАК, «видение современной формы и сильного, эмоционального выражения, тесно связанного с народными чувствами», и описала мемориал как «воплощение ар-деко в Австралии». [10] [2]
Деллит умер от рака 21 августа 1942 года всего через восемь лет после торжественного открытия Мемориала АНЗАК. Некоторые считают его лучшим достижением, «видением современной формы и сильного, эмоционального выражения, тесно связанного с народным чувством». Среди его более поздних работ — две часовни в похоронном бюро Кинсела, Дарлингхерст , 1933 год, и несколько банковских зданий в городе, а также многочисленные конкурсные работы. В некрологе Bulletin его описали как «захватывающую и жизненную фигуру. Все в нем было большим». [10] [2]
Джордж Рейнер Хофф родился в 1894 году на острове Мэн . Позже его отец перевез семью в Ноттингем в Англии, где Рейнер Хофф работал на каменоломне, еще учась в школе. В 14 лет он начал работать в архитектурном бюро, а затем продолжил свое обучение, изучая рисунок и дизайн в Ноттингемской школе искусств. В 1915 году Хофф поступил на военную службу и в следующем году служил на Западном фронте. После войны он изучал скульптуру в Королевском колледже искусств в Лондоне у Фрэнсис Дервент Вуд и в 1922 году выиграл Римскую премию. [10] [2]
Хофф прибыл в Сидней в августе 1923 года и начал работать главным преподавателем моделирования и скульптуры в East Sydney Technical College, Darlinghurst (главная художественная школа Сиднея), где он также основал свою частную студию. Хофф оказал огромное влияние на развитие австралийской скульптуры. К концу десятилетия работа Хоффа в колледже создала школу одаренных скульпторов и помощников. По словам Деборы Эдвардс , это был «возможно, единственный пример последовательной школы производства среди скульпторов в истории Австралии». В 1925 году Хофф завершил рельефы для военного мемориала Даббо , а в 1927 году ему было поручено разработать скульптуры для Национального военного мемориала в Южной Австралии . [10] [2]
В 1930 году Деллит поручил Хоффу спроектировать скульптуры для Мемориала АНЗАК. Создание многочисленных скульптур для Мемориала АНЗАК стало вершиной карьеры Хоффа. Задача включала создание шестнадцати сидящих и четырех стоящих фигур военнослужащих из литого синтетического камня, четырех угловых рельефов из литого камня и двух длинных бронзовых барельефов над восточными и западными дверями снаружи здания. Вклад Хоффа в интерьер также включал проектирование формы 120 000 граненых золотых звезд, которые покрывали куполообразный потолок, четырех рельефных панелей, показывающих марш мертвых, на каждую из которых были наложены символические изображения Армии, Флота, Военно-воздушных сил и Армейского медицинского корпуса, и мраморного венка, окружающего Колодец Созерцания, который обрамлял вид на Жертвоприношение внизу. Хофф и восемь его помощников были полностью заняты на мемориале между 1931 и 1934 годами. [10] [2]
Хофф уделил особое внимание женщинам, внесшим вклад в военные усилия, в Мемориале АНЗАК, включая женщин, потерявших своих отцов, мужей и сыновей. Медсестры были заметными фигурами, представляющими службы, а женщины были центральными в групповой скульптуре «Жертвоприношение». Хофф объяснил важное положение женщин в этой работе в 1932 году: «Тысячи женщин, хотя и не были напрямую вовлечены в военные действия, потеряли все, что было им дороже всего. Их не признавали в списках потерь, списках раненых, искалеченных и убитых. В этом духе я показал их несущими свою ношу, жертву своих мужчин». [10] [2]
В 1932 году были публично выставлены модели двух массивных бронзовых групп, предназначенных для размещения перед восточным и западным окнами. «Распятие цивилизации 1914» и «Победа после жертвоприношения 1918» Хоффа обе изображали обнаженных женщин в качестве центральных фигур. Ожесточенная полемика, которая встретила выставку этих моделей, помешала их развитию в полноразмерные скульптуры, причем сексуальный аспект образов привлек самую интенсивную критику. В отчаянии от споров Хофф в конечном итоге уничтожил гипсовые модели и отказался идти на компромисс со своими проектами, когда возможность их создания снова возникла в 1934 году. Скульптуры так и не были завершены. [10] [2]
Другие публичные скульптуры Хоффа в Сиднее включали барельеф Меркурия в Транспортном доме на Йорк-стрит и несколько скульптур в здании Эмиля Содерстена City Mutual Life Building на Хантер-стрит . Однако, несмотря на свой очевидный успех, Хофф не смог поколебать споры о невыполненных скульптурах Мемориала АНЗАК. Они оставались с ним до его ранней смерти от панкреатита 19 ноября 1937 года. [10] [2]
Попечители указали, что мемориал должен быть построен из австралийских материалов австралийскими рабочими. Подрядчики Kell & Rigby, которым было предложено отдать предпочтение вернувшимся военнослужащим, обратились в Бюро по труду RSSILA за своими рабочими. Над мемориалом ANZAC также работали многочисленные субподрядчики. В число этих профессионалов и мастеров входили инженеры-строители RS Morris & Co Ltd, каменщики Melocco Bros Ltd, вырезавшие венок вокруг Колодца созерцания, господа Loveridge и Hudson Ltd, подготовившие гранитную облицовку внешних стен, JC Goodwin and Co Ltd, поставившая янтарное стекло, Art Glass Ltd, выполнившая пескоструйную обработку, и T. Grounds and Sons, изготовившие каменные фигуры на контрфорсах и погребальные урны по проекту Хоффа. Лондонская фирма Morris Singer & Co Ltd отлила центральную скульптуру и бронзовые панели над дверями, но пламя, окружающее скульптуру, и бронзовые решетки на нижних окнах были изготовлены в Австралии компанией Castle Bros, в то время как Kell & Rigby сами изготовили бронзовые гвозди, украшающие двери. Homebush Ceiling Works изготовила потолки и поставила 120 000 звезд для купола, последний был позолочен А. Циммерманом. Kellor и Yates завершили штукатурку. Electrical and General Installation Co отвечала за электромонтаж, а Nielsen and Moller изготовили осветительные приборы. Позже Деллиту удалось убедить городской совет предоставить временное прожекторное освещение для здания, услуга стала постоянной в 1938 году. [10] [2]
Первоначально Деллит хотел, чтобы мемориал был построен из песчаника или синтетического гранита на 18-дюймовом основании из Боуральского трахита. Однако, здание было фактически построено из красного гранита из карьеров около Батерста , Новый Южный Уэльс. Подиум и полукруглые лестницы были облицованы гранитом; а терраса была сформирована из терраццо. [10] [2]
В 1932 году Деллит включил четыре камня с полей сражений в Галлиполи, Франции, Палестине и Новой Гвинее в полы ниш в Зале памяти в форме Восходящего Солнца AIF. Названия основных сражений в каждом из этих мест были добавлены на стены ниш. [10] Купол из звезд, одобренный в 1933 году, также был поздним включением. Эта особенность началась как сбор средств, когда проект потерял поддержку из-за скандала по поводу внешних статуй Хоффа. Чтобы покрыть дефицит финансирования мемориала, RSSILA предложила 150 000 звезд для продажи по два шиллинга за штуку. Хотя они не смогли продать все количество, 120 000 звезд были прикреплены к потолку, чтобы представить всех добровольцев штата. Чтобы облегчить их крепление к гипсовому потолку, они были сделаны из гипса и позолочены. [10] [2]
В другом позднем изменении внутренние стены были облицованы неполированным мрамором, а полированный мрамор покрывал полы. Все двери изначально должны были быть бронзовыми, но нехватка финансирования заставила изменить спецификацию на клен, усеянный бронзовыми гвоздями. Деллит намеревался, чтобы каждое из больших янтарных окон имело свой дизайн для Армии, Флота, Военно-воздушных сил и Медицинского корпуса. Однако подкомитет по строительству запросил альтернативу, и на всех окнах был выгравирован новый дизайн, который сочетал символ AIF с рисунком вечного огня. [10] [2]
Деллит всегда предполагал, что офисные помещения в основании здания будут включены в мемориал, когда необходимость в их первоначальном использовании отпадет. Офисы бывших военнослужащих отличались столярными изделиями из шелковистого дуба и паркетными полами из красного дерева. Светильники в форме звезд перекликались с куполом в Зале памяти. С восточной стороны Деллит добавил Зал собраний , чтобы уравновесить входное фойе на западе. В этом зале было 130 мест, и он был доступен для всех групп бывших военнослужащих. На практике он использовался в основном ассоциациями, имеющими офисы в здании. Его небольшой размер и запрет на алкоголь (который распространялся на весь мемориал) означали, что немногие ассоциации стремились арендовать его. Он был недоступен для использования снаружи с 1942 по 1957 год, пока RSL занимала его как пристройку к своему офису. [10] [2]
Надписи, которые Деллит намеревался сделать на мемориале, стали еще одной жертвой процесса проектирования. Попечители консультировались с поэтом Леоном Геллертом, затем профессором Хуком, который консультировался с профессором Мунго МакКаллумом, библиотекарем Х. М. Грином и историком К. Э. У. Бином по поводу надписей. Эти эксперты выступили против большинства многочисленных надписей, предложенных Деллитом. Среди сохранившихся надписей есть надписи на фундаментных камнях, заложенных губернатором Геймом и премьер-министром Беваном 19 июля 1932 года, на которых есть слова «Солдат установил этот камень» и «Гражданин установил этот камень», указывающие на вклад, который внесли в строительство как солдаты, так и граждане. Надпись на полу у западного входа в Зал тишины «Пусть безмолвное созерцание будет вашим приношением» также была сохранена, как и список основных сражений в Зале тишины. Эксперты выбрали простое заявление, представленное Хуком, Грином и Бином, чтобы отметить открытие здания, в котором говорилось: «Этот мемориал был открыт сыном короля 24 ноября 1934 года». [10] [2]
Еще одной существенно измененной особенностью был ландшафт. Деллит запланировал водные сады по обе стороны мемориала в виде узкого бассейна на севере и каскадного водопада на юге. Однако, когда большая часть здания начала возвышаться над парком, стало очевидно, что масштаб водных объектов необходимо увеличить, чтобы сбалансировать его. В результате каскады были устранены, и бассейн расширился до 170 футов (52 метра) в длину и 72 фута (22 метра) в ширину. Ландшафтный дизайн был завершен городским советом, который отвечал за парк. Финансирование дополнительных работ поступило из государственного Фонда помощи безработным, и большое количество сотрудников совета и рабочих-помощников залили бетон для бассейна за один день, чтобы исключить необходимость в швах и обеспечить его водонепроницаемость. Совет удовлетворил просьбу Деллита сохранить чистое открытое пространство вокруг мемориала. Он также последовал его плану по линии тополей по обе стороны бассейна, чтобы символизировать французские поля сражений. Деллит также хотел, чтобы клумбы были заполнены красными маками Фландрии и другими насаждениями с восточного и западного фронтов. [10] [2]
Число людей, посетивших открытие Мемориала АНЗАК, оценивалось в 100 000 человек. Архиепископ Шихан бойкотировал мероприятие на том основании, что оно было «не совсем католическим по своему характеру». В соответствии со словами на фундаментных табличках, церемония была направлена на то, чтобы показать, что здание было построено для людей. Герцог Глостерский произнес речь о посвящении, а англиканский архиепископ Сиднея доктор Говард Моулл прочитал молитву: «Во славу Божию и как вечный памятник всем членам австралийских вооруженных сил штата Новый Южный Уэльс, которые служили своему королю и стране в Великой войне, и особенно в благодарность за память о тех, кто отдал свои жизни, мы посвящаем этот Мемориал АНЗАК». [10] [2]
Чтобы познакомить общественность с символикой памятника и отметить его завершение, в 1934 году попечители опубликовали «Книгу мемориала АНЗАК» ограниченным тиражом. Этот том как увековечил память, так и объяснил мемориал. Выпуск журнала Building за декабрь 1934 года также был посвящен мемориалу АНЗАК, посвятив девять страниц объяснению его деталей и символики. [10] [2]
Все ассоциации с офисами в здании Мемориала АНЗАК помогали членам с их заявлениями в Департамент репатриации и помощью в медицинских нуждах. В каждом офисе в мемориале была стойка, где члены могли подать заявление на получение помощи, вестибюль ожидания, а также секретариат и общие офисы. [10] [2]
К середине 1930-х годов офисы бывших военнослужащих в Мемориале АНЗАК были уже переполнены, и ситуация стала критической, когда ветераны Второй мировой войны начали посещать здание для служб в 1940-х годах. RSL получила разрешение расширить свои комнаты в Зале собраний в 1942 году, но ее положение не было значительно улучшено, пока она не переехала в соседний Дом АНЗАК на Колледж-стрит в 1957 году. TB Soldiers, Sailors и Airmen также переехали в Дом АНЗАК, но вернулись в Мемориал АНЗАК в 1980 году. Ассоциация безногих и увечных солдат оставалась в мемориале в течение всего периода, пока были живы ее члены. [10] [2]
Австралия была втянута во Вторую мировую войну менее чем через пять лет после открытия Мемориала АНЗАК. Попытки физически внести изменения и добавить дополнительные символы, чтобы отразить эту и последующие войны, не были реализованы из-за трудностей с пониманием того, как это можно было бы сделать, не ставя под угрозу дизайн. [10] [2]
Хотя Мемориал АНЗАК не претерпел существенных структурных изменений, во второй половине двадцатого века люди были склонны считать его мемориалом всех войн. Мемориал также стал символом всех войн в негативном смысле, особенно в случае поддержки правительством Австралии Соединенных Штатов во Вьетнаме, что поляризовало нацию. В продолжительных гражданских протестах против участия Австралии в этой войне — характеризующихся маршами моратория конца 1960-х годов — Мемориал АНЗАК стал точкой сбора. Он также был местом антивоенной сидячей забастовки в 1970 году и центром протеста «Запретить бомбу» в 1983 году. В 1975 году феминистки сделали вывод, что это символ мужского доминирования, когда они написали на нем «Женщины идут за освобождение». [10] [2]
В 1984 году поправка к Закону о строительстве мемориала АНЗАК 1923 года юридически признала значение Мемориала АНЗАК, которое большинство людей уже приняли, когда он санкционировал повторное открытие здания в качестве главного военного мемориала Нового Южного Уэльса. Губернатор сэр Джеймс Роуленд провел церемонию 30 ноября, через пятьдесят лет и шесть дней после первого открытия герцогом Глостерским. С того времени заявленной целью Мемориала АНЗАК было чествование мужчин и женщин Нового Южного Уэльса, которые служили во всех войнах, в которых участвовала Австралия. [10] [2]
В том же году был создан «музей» или выставочное пространство для информирования общественности как о войнах, в которых участвовала Австралия, так и о тех, кто в них служил. Первоначально он был открыт в 50-ю годовщину официального открытия мемориала, 18 ноября 1984 года. Бронзовая табличка, отмечающая это событие, была установлена на стене в вестибюле. Постоянная фотовыставка под названием «Австралийцы на войне» открылась в этом месяце и имела большой успех у посещающих ее школьных групп и туристов. [10] [2]
Недавним знаком уважения к военнослужащим Нового Южного Уэльса стало добавление в 1995 году Пламени памяти в Зал памяти. Попечители освободили место для этого нового символа, убрав дверь в Архивную комнату и поручив Australian Gas Light Company Limited (AGL) установить горелку, которая в настоящее время горит 8 часов в день с 9 утра до 5 вечера. [10] [2]
Мемориал АНЗАК по-разному описывался как «уникальное заявление архитектурного и скульптурного единства», «окончательная концепция стиля ар-деко в этой стране» и «воплощение ар-деко в Австралии». Он стал местом все большего посещения в 21 веке, включая заметное увеличение числа школ и других образовательных учреждений. Здание мемориала АНЗАК является «вечным мемориалом», «выдающимся наследием», которое продолжает побуждать современных австралийцев склонять головы «в почтеннейшей памяти всех тех, кто сражался за нацию». [10] [2]
22 августа 2016 года начались работы по улучшению мемориала АНЗАК стоимостью 40 миллионов долларов. Расширение стало «центральным элементом государственных мероприятий в честь столетия АНЗАК, приуроченных к 100-летию окончания Первой мировой войны ». [14]
Основное расширение реализовало первоначальную концепцию мемориала архитектора Брюса Деллита [15] и добавило новые подземные выставочные и образовательные пространства. Премьер Майк Бэрд сказал: «Улучшая этот мемориал, мы гарантируем, что будущие поколения смогут продолжать чтить тех, кто боролся за свободы, которыми мы пользуемся сегодня». Строительство было завершено Built и совместно финансировалось правительствами Нового Южного Уэльса и Австралии. [16] [2]
Модернизации включали:
Расширение было спроектировано архитекторами Джонсоном Пилтоном Уокером [17] и официально открыто 20 октября 2018 года. [18]
В июне 2020 года Centenary Extension был награжден медалью сэра Джона Сульмана , высшей наградой за общественную архитектуру в Новом Южном Уэльсе. Позже в том же году, в ноябре 2020 года, проект также был награжден премией сэра Зельмана Коуэна за общественную архитектуру Австралийским институтом архитекторов на национальных конкурсах. [19] [20]
Здание построено из бетона, с внешней облицовкой из розового гранита , и состоит из массивной квадратной надстройки с типичными отступами и контрфорсами в стиле ар-деко, акцентированной с каждой стороны большим арочным окном из желтого витража и увенчанной ступенчатой крышей в стиле зиккурата . Оно расположено на крестообразном постаменте, внутри которого расположены административные офисы и небольшой музей. Интерьер в основном облицован белым мрамором и имеет куполообразный потолок, украшенный 120 000 золотых звезд — по одной на каждого из тех мужчин и женщин из Нового Южного Уэльса, которые служили во время Первой мировой войны . Доступ в главный зал осуществляется по широким лестницам с каждой стороны оси здания с севера на юг, в то время как дверные проемы на уровне земли с восточной и западной сторон открывают вход в нижнюю часть. Главным акцентом интерьера является монументальная бронзовая скульптура умершего юноши Райнера Хоффа, представляющая солдата, которого держит на щите кариатида — три женские фигуры, представляющие его мать, сестру и жену. Нагота мужской фигуры считалась шокирующей во время открытия памятника, и говорят, что это единственное подобное изображение обнаженной мужской фигуры в пределах любого военного мемориала. Две другие еще более спорные фигурные скульптуры, разработанные Хоффом, — одна из которых изображает обнаженную женскую фигуру, — так и не были установлены на восточной и западной сторонах сооружения, как предполагалось, отчасти из-за противодействия высокопоставленных представителей католической церкви. Внешний вид здания украшен несколькими бронзовыми фризами , резными гранитными рельефными панелями и двадцатью монументальными каменными фигурными скульптурами, символизирующими военнослужащих, также работы Хоффа. Сразу к северу от Мемориала АНЗАК находится большое прямоугольное «Озеро отражений», окруженное рядами тополей . Тополя, не произрастающие в Австралии, символизируют районы Франции, в которых сражались австралийские войска. Первоначальные планы предусматривали строительство подобных бассейнов по обе стороны здания, но они так и не были построены.
Мемориал ANZAC расположен в Гайд-парке Юг и является главной физической точкой фокуса на оси, соединяющей его и Бассейн Отражения с Фонтаном Арчибальда в Гайд-парке Север. Есть много выдающихся видов на мемориал через Гайд-парк Юг, и главная ось выровнена с аллеей фиговых деревьев, которая подчеркивает главный путь. Зиккуратная форма Мемориала ANZAC также очевидна с Оксфорд-стрит в нескольких кварталах к востоку от площади Уитлам. [10] [2]
Насаждения вокруг Мемориала АНЗАК имеют тесную связь со зданием. Сосны Аллепо, расположенные вокруг здания, имеют значение из-за их символической связи с Lone Pine Ridge в бухте АНЗАК в Турции. Другие символические деревья были привезены в виде саженцев и посажены в Гайд-парке около мемориала, включая Gallipoli Rose. 14 тополей, посаженных в два ряда по обе стороны от Бассейна памяти, были посажены в 1934 году, в день завершения строительства бассейна. [10] [2]
Бассейн был отремонтирован в 1992 году, когда была установлена водонепроницаемая мембрана. Эта работа была согласована с мощением вокруг мемориала и установкой водонепроницаемой мембраны на ступенях и уровне подиума здания. [10] [2]
Между бассейном отражения и лестницей мемориального здания выровнены два ряда флагштоков, которые используются в День АНЗАК и памятных случаях как часть официальных церемоний у мемориала. Флаги постоянно развеваются в течение всего года. Три на восточной стороне демонстрируют флаг Нового Южного Уэльса, а три на западной стороне демонстрируют австралийский национальный флаг. Флагшток на уровне подиума мемориального здания предназначен для флага губернатора и используется только во время официального посещения губернатором места. [10] [2]
Мемориал АНЗАК был спроектирован как скульптурный памятник. Здание симметрично по обеим осям. В нем использованы элементы, напоминающие традиционные готические церковные здания ( контрфорсы , высокие окна, высокие потолки), но интерпретируются они в стиле ар-деко. Величественные лестницы ведут на уровень подиума и простираются симметрично на северной и южной сторонах здания на главной оси Гайд-парка. Балюстрада вокруг внешней стороны уровня подиума увенчана урнами из литого камня. Большие деревянные формованные двери скользят в полости во внешних стенах, обеспечивая вход. Первый этаж обеспечивает визуальную основу формы здания и украшен окнами с двойными подвесными окнами в деревянных рамах и бронзовыми защитными решетками . Гранитный ряд тянется вокруг здания и становится подоконником у окон. [10] [2]
Мемориал украшен снаружи множеством скульптур, представляющих различные австралийские вооруженные силы и вспомогательные подразделения. Они являются часовыми здания, несущими вахту и представляющими павших, которым посвящено здание. Между сидящими фигурами в каждом углу находятся литые каменные барельефы. Четыре большие стоящие фигуры наверху каждого угла здания представляют австралийскую пехоту, флот, военно-воздушные силы и армейский медицинский корпус. Еще 16 сидящих фигур расположены наверху контрфорсов, под угловыми фигурами, и представляют различные подразделения. Эти статуи включают в себя военно-морского сигнальщика, летчика, медсестру и стрелка Льюиса, изготовленные из литого камня, чтобы напоминать гранитную облицовку здания, «чтобы они производили впечатление высеченных из момента, а не помещенных на него». Над восточным и западным входами бронзовые барельефы изображают сцены австралийцев на Восточном и Западном фронтах. Бронзовые барельефы, как правило, находятся в хорошем состоянии, однако требуют очистки и устранения незначительной коррозии. [10] [2]
Темно-розовый гранозит (синтетическое покрытие), нанесенный на внешние статуи в середине 1980-х годов, не переосмысливает первоначальный замысел архитектора, согласно которому статуи должны быть высечены из камня. [10] [2]
Главный вход в мемориал с уровня земли находится с западной стороны. Вестибюль облицован белым мрамором Улум . Два деревянных шкафа из шелковистого дуба с затемненным стеклом утоплены в противоположные стены. В центре потолка находится большой латунный светильник «Звезда», разработанный Деллитом. [10] [2]
В этом вестибюле есть застекленные двери, ведущие в офисы ассоциации и управления на севере, выставочную зону на юге и открывающиеся на западе в лестничный холл и Зал тишины. Первоначально внутренний доступ между верхним и нижним уровнями здания осуществлялся через две «зеркальные» лестничные клетки, которые простирались от лестничного холла в вестибюле до Зала памяти и вниз в подвал. Одна из этих лестничных клеток была преобразована в новый лифт, построенный в 2009 году, связывающий все три уровня. Этот контролируемый лифт был установлен для обеспечения равного доступа в Зал памяти для стареющих ветеранов и людей с ограниченными возможностями. В оставшейся лестничной клетке находится бронзовый световой люк в стиле ар-деко с янтарным стеклом. Он был преобразован в свет. Обе лестничные клетки облицованы мрамором с мраморными ступенями. В 1997 году на каждой из стен лестницы был установлен бронзовый поручень , разработанный Луи Берци в стиле, соответствующем внешним медным поручням, разработанным Деллитом. [10] [2]
На краю Лестничного зала находится зарешеченный вход в Зал тишины. Большие бронзовые литые перила, слишком тяжелые, чтобы их можно было сдвинуть, преграждают доступ к «могиле» павшего солдата в «Зале тишины». У подножия входа, выгравированные на черном граните, с вставленными латунными буквами, находятся слова «ПУСТЬ БЕЗМОЛВНОЕ СОЗЕРЦАНИЕ СТАНЕТ ВАШИМ ПОДНОШЕНИЕМ». [10] [2]
Наверху лестничной клетки находится гипсовая ниша , обрамленная мрамором. В нише находится оригинальный венок, возложенный попечителями на открытии здания. Венок хранится в стеклянной витрине [10] и был отреставрирован в конце 2009 года. [2]
Комната, расположенная в центре здания, поражает своей строгостью и оказывает сильное влияние на посетителей. Комната имеет круглый план, в центре которой находится скульптура «Жертвоприношение», как будто удерживающая скульптуру в своих объятиях. Пол выложен белым мрамором Улум, инкрустированным бронзовым пламенем, которое вырывается из центральной скульптуры. Потолок комнаты изгибается к резным мраморным перилам, которые определяют «Колодец созерцания», большое круглое отверстие в центре неглубокого куполообразного потолка. Это отверстие обеспечивает единственное естественное освещение «Зала тишины» и создает эффект фокусировки этого света на центральной скульптуре. Карниз представляет собой мраморный фриз , на котором вырезаны названия великих сражений, в которых австралийские войска участвовали в войне. По словам Деллита, названия «дополняют сообщение, которое группа скульптур, символизирующих «Жертвоприношение», призвана передать». [10] [2]
Расположенная на осях север-юг и восток-запад, комната имеет три большие шелковистые дубовые двойные двери, окрашенные золотом, которые раздвигаются в полости стен. Две из дверей теперь постоянно оставлены открытыми, а стеклянные двери установлены перед проемами, чтобы посетители могли видеть скульптуру «Жертвоприношение» изнутри выставочного пространства и зала собраний. [10] [2]
.jpg/1280px-Anzac_Memorial_-_Hyde_Park_-_Sydney_-_Australia_(11202939916).jpg)
В центре мемориала находится бронзовая скульптура «Жертвоприношение» работы Райнера Хоффа. Она мощно символизирует жертву, принесенную во время войны как теми, кто идет на войну, так и теми, кто остается позади. Скульптуру можно увидеть сверху через Колодец Созерцания, с опущенными головами, или на уровне земли из вестибюля, Зала собраний и Выставочного пространства. Скульптуру также можно увидеть из Гайд-парка, как изначально предлагал Деллит, с застекленными восточными дверями в Зал собраний. [10] [2]
Anzac_War_Memorial6.jpg/1280px-(1)Anzac_War_Memorial6.jpg)
«Зал памяти» также представляет собой круглую комнату, которая занимает уровень подиума здания, центрированную и расположенную прямо над «Залом тишины». Большие внешние лестницы, ведущие к внешним деревянным раздвижным двойным дверям на уровне подиума с северной и южной сторон, были предназначены для формирования парадных входов в мемориал. «Зал памяти» облицован мрамором Улум. В центре комнаты, вырезанная в форме венка, находится мраморная балюстрада вокруг «Колодца созерцания». [10] [2]
В четырех «углах» комнаты расположены полукруглые «Ниши памяти», каждая из которых посвящена одному из главных театров военных действий Первой мировой войны, в которых сражались австралийцы, и каждая увековечивает названия главных кампаний на этих театрах. Название театра высечено рельефом на поверхности мраморной стены в верхней части каждой ниши, а названия сражений под ней — еще один пример слияния скульптуры и строительства. У основания каждой ниши, в мощении, находится надгробный камень из Фландрии, Галлиполи, Палестины и Новой Гвинеи. [10] [2]
Над высокими нишами находятся мраморные барельефы работы Райнера Хоффа, представляющие армию, флот, военно-воздушные силы и армейский медицинский корпус, и, следовательно, соответствующие четырем большим внешним скульптурам. Хофф назвал их «Маршем мертвецов». Каждый рельеф обрамлен крылатыми фиалями . Над всем этим возвышается купол потолка, покрытый 120 000 звезд, по одной на каждого мужчину и женщину в Новом Южном Уэльсе, которые служили в Великой войне, сделанный из гипса и расписанного листового золота. Высота комнаты подчеркивается четырьмя большими соборными окнами из травленого янтарного стекла, спроектированными Деллитом и Хоффом. [10] [2]
К западу от Зала памяти находятся внутренние лестницы из вестибюля первого этажа. К востоку находится Комната Пламени Памяти, изначально Комната Архивов, предназначенная для перечисления имен тех 21 000 мужчин и женщин Нового Южного Уэльса, которые погибли, служа своему округу в Великой войне. Вход в комнату акцентирован пилястрами и резьбой. Над дверным проемом вырезано «1914–1918», а над ним — крылатый пылающий меч (символ жертвоприношения) над эмблемой восходящего солнца. В комнате хранится Пламя Памяти, которое было впервые официально зажжено 11 ноября 1995 года. Большие двери в комнату остаются открытыми, чтобы пламя всегда было видно. Через вход висит плетеная веревка, чтобы посетители не могли войти. [10] [2]
Выставочное пространство занимает южную офисную зону, изначально предоставленную RSL. В 1986 году были внесены изменения в существующую планировку помещения, включая удаление ряда небольших офисов. Оригинальная комната Strong Room с ее защитной дверью Chubb все еще нетронута. Экспонаты, представленные в коллекции музея, были подарены общественностью, и они включают личные письма, медали, книги, дневники, униформу, сувениры, реликвии и баннеры, относящиеся к различным конфликтам, в которых участвовали австралийцы. [10] В 2000 году в выставочных витринах была установлена противоугонная система запирания Abloy. В ознаменование 75-й годовщины Мемориала в 2009 году пространство было отремонтировано (например, оригинальная стойка с инкрустацией была повторно использована в качестве стойки для посетителей), и была установлена новая экспозиция. [2]
Расположенный напротив вестибюля на восточной стороне мемориала, Зал собраний изначально был спроектирован как большое открытое пространство, используемое для встреч и форумов различными жильцами здания. В последние годы он был разделен, чтобы обеспечить меньшее пространство для встреч, офисные помещения и архивное хранилище в северной части. Он был отреставрирован и вновь открыт для публики с новыми застекленными дверями на востоке и западе и большим отдельно стоящим AV-блоком, демонстрирующим короткий фильм о Мемориале. Помещение также может использоваться как передвижное выставочное пространство. [10] [2]
Первоначальные планы комнаты предполагали возвышение на южном конце с выступающей сценой и ступенями, но оно так и не было построено. Первоначальная зона возвышения была приспособлена под кухню для персонала мемориала. Впоследствии она была демонтирована в 2009 году, обеспечив связующее пространство между выставкой и Залом собраний. [10] [2]
Дизайн комнаты более богато украшен, чем общее офисное пространство. Детали в стиле ар-деко распространяются на фурнитуру и приборы в комнате. Потолок украшен большими кессонами в стиле ар-деко , а стены акцентированы гипсовыми пилястрами. Большие двери, окрашенные золотом, открываются назад, чтобы показать скульптуру «Жертвоприношение». В этой комнате есть мраморные дверные архитравы и «звездные светильники», разработанные Dellit. Оригинальные настенные светильники с фланцами все еще используются, и многие из оригинальных выключателей все еще существуют в комнате. Полы в зале заседаний сделаны из двухдюймовой твердой древесины выдержанного красного красного дерева. [10] [2]
Опоры установлены непосредственно на бетонной плите. Структура пола предполагает, что изначально предполагалось установить паркетный пол по всему залу. [10] Эти доски пола были подняты, залатанны, отремонтированы и переложены в ходе строительных работ в 2009 году. [2]
Офисы Ассоциации солдат, больных туберкулезом, и Ассоциации безногих солдат Северная сторона Мемориала АНЗАК изначально предназначалась для офисов Ассоциации солдат, больных туберкулезом, и Ассоциации безногих солдат с паркетными полами, стойками с инкрустацией и деревянными перегородками с кленовыми панелями. Доступ в помещения ассоциации осуществляется из вестибюля через выложенный плиткой коридор с окнами верхнего света с кленовыми рамами , застекленными затемненным стеклом. Офисы в том виде, в котором они были построены, не следовали первоначальному плану. [10] Первоначальные перегородки в Ассоциации солдат, больных туберкулезом, были удалены в 1986 году и заменены деревянными панелями с алюминиевым каркасом и стеклянными перегородками. Впоследствии в 2009 году они были заменены стенами из гипсокартона с каркасом из стоек в новой конфигурации. [2]
Офисы Limbless Soldiers лишь немного изменились по сравнению с первоначальной планировкой. Инкрустированная стойка проходила поперек комнаты, а входная дверь была размещена наверху этой комнаты. Общая комната для занятий также была немного изменена по сравнению с планом, дверь находится посередине комнаты, а стена слегка изгибается, образуя вогнутую форму в коридоре. Строительные работы в 2009 году включали реставрацию оставшихся оригинальных офисов, создание новой комнаты для совещаний/библиотеки, мини-кухни и офисов управления. Деревянные панели в этой зоне все еще находятся в хорошем состоянии, но осталась только часть оригинальной мебели. Ассоциация Limbless Soldiers переехала из своих офисов в 2004 году, и с тех пор эта территория используется RSL. [10] [2]
Оригинальные сейфовые комнаты Чабба все еще сохранились в обеих комнатах (всего их три). [10] [2]
В подвале Мемориала АНЗАК есть туалеты как для мужчин, так и для женщин, а оригинальные деревянные шкафчики до сих пор используются сотрудниками мемориала. В подвале были некоторые изменения в первоначальной планировке, однако перегородки и двери туалета, а также многие приспособления не были изменены и находятся в хорошем состоянии. Строительство в 2009 году включало установку нового туалета для инвалидов (связанного с новым лифтом) и специально сделанную комнату для уборщиц. Первоначально были созданы два световых колодца для обеспечения туалетов свежим воздухом и естественным освещением. Эти световые колодцы теперь также содержат установку кондиционирования воздуха, воздухозаборник и вытяжную систему для здания. Большая яма для ливневой воды (примерно 1 м x 1 м) также расположена в подвале, в центральном хранилище для уборщиц с погружным насосом, и известна как Подземная комната для растений. Лестница и пол подвала выложены терраццо в хорошем состоянии. Перегородки в мужском и женском туалетах мраморные, а оригинальные деревянные двери и фурнитура находятся в хорошем состоянии. В дополнение к существующим оригинальным деревянным перилам в 1985 году были добавлены новые латунные перила, соответствующие стилю перил на лестнице в «Зале памяти». [10] [2]
Подвальные помещения расположены под внешней лестницей, ведущей на уровень подиума мемориала. Первоначально предназначенные для хранения офисов RSL и TB и Limbless Associations, они были в значительной степени непригодны для использования до 1992 года, когда над внешней лестницей была установлена водонепроницаемая мембрана для решения проблем с сыростью и проникновением воды. В северном подвальном помещении сейчас хранится оригинальная неиспользуемая мебель из мемориала. [10] [2]
Для защиты от растущего вандализма Мемориала АНЗАК в 1999 году были установлены внешние защитные экраны. Панели экрана сделаны из безопасного стекла с выгравированными узорами, которые продолжают изначальную концепцию символического использования элементов здания для усиления цели мемориала. Когда они опущены (обычно между 9 утра и 5 вечера), они практически невидимы и обеспечивают беспрепятственный доступ общественности. [10] [2]
В здании десять больших дверей, семь на первом этаже и три на уровне подиума. Все двери — двухстворчатые раздвижные двери из массива шелковистого дуба с латунной фурнитурой. Внешние двери окрашены в зеленый цвет снаружи и в золотой внутри. Двери скользят по направляющим, утопленным в каменные стены здания. Все двери обшиты панелями и украшены резьбой с изображением урн, вечного пламени, мечей и крестов, которые символизируют мемориал. Эти двери были отремонтированы и перекрашены в 2006 году. [10] [2]
В музейном пространстве или в нескольких небольших помещениях на территории, включая один из сейфов, выставлена обширная коллекция артефактов, памятных вещей и подношений. Все эти предметы были пожертвованы членами общественности. [10] [2]
Строительные работы, проведенные в 2009 году, позволили модернизировать службы в здании, включая кондиционирование воздуха с установкой новых подвесных коммуникаций для воздуховодов, освещения и служб безопасности в выставочной зоне и офисах. [2]
Многие из оригинальных электроприборов по-прежнему используются в здании. К ним относятся выключатели и освещение. Оригинальные звездные светильники, разработанные Dellit и вдохновленные звездами на потолке Зала воспоминаний, все еще используются по всему зданию. Оригинальные настенные светильники в Зале собраний также все еще используются. [10] [2]
По состоянию на 26 февраля 2010 года, после многих лет капитального ремонта и обслуживания, общее состояние Мемориала в 2010 году было очень хорошим. Попадание воды было постоянной проблемой в здании с момента его открытия в 1934 году. В 2009 году эта проблема была решена путем внесения изменений в дренажную систему подиума и систему мощения. [2]
Археологический потенциал участка официально не оценивался. Гайд-парк был местом расположения первого в Австралии ипподрома и площадки для крикета. Недавние исследования показывают, что север Гайд-парка также был местом «боевых площадок» для проведения боевых испытаний, сначала аборигенами между их собственными кланами, а затем аборигенами для демонстрации своей боевой доблести против британцев. [21] Доказательства, связанные с этим использованием, а также бывшая планировка парка, могут все еще существовать на территории парка, хотя, вероятно, они были существенно нарушены строительством железнодорожных станций и туннелей, а также самим мемориалом. Выход к Busby's Bore находится непосредственно к востоку от мемориала в пределах более широкой ограды участка. [10] [2]
Мемориал АНЗАК удивительно сохранился и содержит много оригинальной ткани. Это включает в себя передвижные предметы, такие как венок, возложенный герцогом Глостером. [2]
Мемориал содержит ряд движимых предметов наследия, включая венок, перила, спроектированные Брюсом Деллитом. Две большие гипсовые модели здания и, возможно, часть мебели в офисных помещениях. [2]
.jpg/1280px-ANZAC_War_Memorial,_Hyde_Park_(12062395093).jpg)
По состоянию на 19 сентября 2011 года Мемориал АНЗАК, завершенный в 1934 году, имеет историческое значение для штата, поскольку он воплощает коллективную скорбь народа Нового Южного Уэльса по потерям австралийских военнослужащих со времен Первой мировой войны. Он связан с высадкой австралийских войск в Галлиполи 25 апреля 1915 года, поскольку сбор средств на мемориал был учрежден в первую годовщину высадки. Он также связан с вернувшимися военнослужащими и их организациями, включая RSL, которые лоббировали возведение памятника и занимали в нем офисы. Мемориал АНЗАК имеет эстетическое значение для штата как великое произведение общественного искусства, которое, возможно, является лучшим выражением монументальности ар-деко в Австралии. Результат выдающегося творческого сотрудничества архитектора Брюса Деллита и скульптора Рейнера Хоффа, он содержит сложные символические украшения, которые усиливают и усиливают памятные значения здания. Его ландшафтный контекст в Гайд-парке был специально спроектирован для него Деллитом, включая большой Бассейн отражения, обсаженный тополями. Его расположение на главной оси, связанной с фонтаном Арчибальда, вносит значительный вклад в физический облик Гайд-парка и города Сиднея. Мемориал АНЗАК имеет государственное значение как самый большой и амбициозный из многочисленных военных мемориалов, построенных по всему Новому Южному Уэльсу после Великой войны. Мемориал также является представительным как вклад Нового Южного Уэльса в группу «национальных военных мемориалов», в соответствии с которой каждая столица штата создала свой собственный крупный военный мемориал в межвоенный период. В этой группе Мемориал АНЗАК выделяется своими размерами, целостностью и эстетической привлекательностью. [2]
Военный мемориал АНЗАК был включен в Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса 23 апреля 2010 года, удовлетворяя следующим критериям. [2]
Это место играет важную роль в демонстрации хода или закономерностей культурной и естественной истории Нового Южного Уэльса.
Мемориал АНЗАК в Гайд-парке имеет историческое значение для штата как воплощение коллективной скорби, которую испытывают жители Нового Южного Уэльса в связи с потерей австралийских военнослужащих в Галлиполи и других конфликтах с тех пор. Утвержденный законодательством Нового Южного Уэльса в 1923 году, он имеет государственное значение как главное место памяти и его связь с празднованием Дня АНЗАК с 1941 года. Мемориал АНЗАК также имеет историческое значение, поскольку его строительство обеспечило столь необходимую занятость для вернувшихся ветеранов во время Великой депрессии . Озеро Рефлексион было построено за счет Фонда помощи безработным, созданного правительством штата. [2]
Место имеет сильную или особую связь с человеком или группой людей, имеющих важное значение для культурной или естественной истории Нового Южного Уэльса.
Мемориал ANZAC имеет государственное значение из-за его связи с высадкой австралийских войск в Галлиполи 15 апреля 1915 года. Высадка в Галлиполи была значимым событием в истории Австралии, оказав огромное влияние на австралийскую психику и формирование австралийского характера, и сбор средств для мемориала был учрежден в первую годовщину высадки. Эта связь усиливается наличием сосны Алеппо на западной стороне мемориала, взятой из Одинокой сосны в ущелье Одинокой сосны в Галлиполи. Мемориал ANZAC также имеет государственное значение из-за его связи с вернувшимися военнослужащими и их организациями, включая RSL, Ассоциацию безногих и увечных солдат и Ассоциацию моряков и солдат TB Австралии. Эти группы лоббировали возведение памятника и заняли в нем офисы. Мемориал АНЗАК также имеет государственное значение, поскольку он связан с архитектором Брюсом Деллитом и скульптором Рейнером Хоффом, оба из которых известны в основном благодаря своей работе по проектированию мемориала, который, возможно, является лучшим зданием в стиле ар-деко в Австралии. Мемориал связан с Днем АНЗАК и маршем в честь Дня АНЗАК 25 апреля каждого года, который начинается у Кенотафа и заканчивается около Гайд-парка. [2]
Это место играет важную роль в демонстрации эстетических характеристик и/или высокой степени творческих или технических достижений Нового Южного Уэльса.
Мемориал АНЗАК имеет эстетическое значение для штата как великое произведение общественного искусства, которое, возможно, является лучшим выражением монументальности ар-деко в Австралии. Он является результатом выдающегося творческого сотрудничества архитектора Брюса Деллита и скульптора Рейнера Хоффа и содержит сложные символические украшения, которые усиливают и усиливают памятные значения здания. Относительное отсутствие религиозной символики свидетельствует о процессах секуляризации в Новом Южном Уэльсе в межвоенный период. Мемориал хвалили за его «единство архитектуры, резьбы и скульптуры» и за «достижение замечательного достоинства выражения». [23] Скульптура Рейнера Хоффа была описана как «шедевр мастерства... романтичный, но не сентиментальный, строгий, но не суровый» (Стерджен). Мемориал АНЗАК также имеет государственное значение из-за ландшафта, специально спроектированного для него Деллитом, включая большой зеркальный бассейн, обсаженный тополями. Здание является выдающимся элементом Гайд-парка, где оно делит главную ось с другим крупным мемориалом Первой мировой войны, фонтаном Арчибальда. Его положение вносит значительный вклад в физический характер Гайд-парка и города Сиднея. [2]
Место имеет сильную или особую связь с определенным сообществом или культурной группой в Новом Южном Уэльсе по социальным, культурным или духовным причинам.
Мемориал АНЗАК имеет государственное значение как главный центр общественного поминовения австралийцев, погибших на войне, с момента его завершения. Его строительство связано с принятием австралийским народом термина «АНЗАК» и легенды, которая связана с этим названием. Мемориал остается неотъемлемой частью празднования Дня АНЗАК каждый год. Его скульптура, вероятно, будет иметь государственное социальное значение, поскольку она увековечивает роль женщин на войне, как военных тружениц, так и матерей солдат, что было почти неслыханно в 1930-х годах и остается необычным сегодня. Ассоциация вернувшихся солдат Нового Южного Уэльса хотела, чтобы мемориал был «долговременным мемориалом, выдающимся наследием, которое оживит кровь будущих поколений и побудит их обнажить головы в честь тех, кто завоевал для Австралии ее место среди наций». Мемориал АНЗАК является важным местом общественного поминовения. [2]
Это место обладает необычными, редкими или находящимися под угрозой исчезновения аспектами культурной или естественной истории Нового Южного Уэльса.
Мемориал АНЗАК имеет государственное значение из-за своей редкости как впечатляющий и нетронутый пример общественной архитектуры ар-деко. Это редкий пример глубокого творческого сотрудничества архитектора и художника. Мемориал АНЗАК имеет государственное значение из-за своей уникальности как самый грандиозный и монументальный военный мемориал в Новом Южном Уэльсе. [2]
Место важно для демонстрации основных характеристик класса культурных или природных мест/сред в Новом Южном Уэльсе.
Мемориал АНЗАК имеет государственное значение как самый большой и амбициозный из многочисленных военных мемориалов, построенных по всему Новому Южному Уэльсу после Первой мировой войны, и как замечательный пример мемориальной архитектуры и дизайна в стиле ар-деко. Мемориал также является представительным как вклад Нового Южного Уэльса в группу «национальных военных мемориалов», в рамках которой каждая столица штата создала свой собственный крупный военный мемориал в межвоенный период. В этой группе Мемориал АНЗАК выделяется своими размерами, целостностью и эстетической привлекательностью. [2]
Текст лицензирован штатом Новый Южный Уэльс (Департамент планирования и окружающей среды) по лицензии CC BY 4.0.
{{cite book}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )Эта статья Википедии содержит материал из Мемориала АНЗАК, номер записи 1822 в Реестре наследия штата Новый Южный Уэльс, опубликованном штатом Новый Южный Уэльс (Департамент планирования и охраны окружающей среды) в 2018 году по лицензии CC-BY 4.0, доступ осуществлен 14 октября 2018 года.
