Гильдия австралийских писателей ( AWG ) — профессиональная ассоциация австралийских авторов перформансов для кино, телевидения, радио, театра, видео и новых медиа . AWG была основана в 1962 году и присуждает премии AWGIE с 1968 года, премии Монте Миллера с 1972 года и премии Джона Хайнда с 2008 года . [1]
Австралийская гильдия писателей представляет австралийских сценаристов, драматургов, радиописателей, комедийных писателей и писателей цифровых медиа с 1962 года. Она была создана писателями для писателей, а совет состоит из членов из соответствующих перформационных отраслей. Она направлена на продвижение австралийского культурного голоса в искусстве. [1] Гильдия признает в своем заявлении о миссии, что написание перформансов и авторы перформансов «процветают как динамическая и неотъемлемая часть австралийского повествования, формируя, отражая и усиливая австралийский культурный голос во всем его многообразии». Это подтверждается работой AWG в качестве политического голоса посредством лоббирования австралийского правительства по таким вопросам, как финансирование и защита авторских прав с целью защиты австралийского контента. [2] AWG является членом Австралийского совета профсоюзов . [3]
AWG — это демократическая ассоциация, [4] которой руководят члены гильдии. Каждый год члены избирают Национальный исполнительный совет вместе с отраслевыми комитетами, которые представляют каждый австралийский штат. Членство является важным аспектом Гильдии, поскольку оно определяет руководство, действия и распределение средств ассоциации. Шейн Бреннан, австралийский писатель и продюсер, был избран президентом Национального исполнительного комитета в 2019 году. [5]
По состоянию на 2019 год Австралийская гильдия писателей получает финансовую поддержку от Australian Film Commission , Screen Australia , Scripted Ink, Film Finance Corporation Australia , Screenwest , Screen NSW , Screenrights, Media Super и South Australian Film Corporation . AWG также получает помощь от Literature Fund of the Australia Council .
Гильдия была основана в марте 1962 года, когда группа из 17 радиописателей встретилась в отеле Australia в Сиднее и решила создать гильдию для представления своих профессиональных интересов. Первоначально она называлась Австралийской гильдией радио, телевидения и сценаристов. Основанная на идеях искажения фактов в австралийском обществе, исключительного недофинансирования и плохого профессионального обращения, AWG стремилась помогать в этих областях. В начале 60-х годов также наблюдался приток импортных медиа преимущественно из Соединенных Штатов и Англии на австралийское телевидение. Это оставило минимальное пространство для местного рынка и серьезно повлияло на состояние австралийской медиаиндустрии. Поворотный момент в общественном развитии при переходе от преимущественно сфокусированных на радиоразвлечениях к телевидению, основатели гильдии были полны решимости гарантировать, что Австралия не останется позади. В первый временный комитет вошли Дон Хоутон, Ричард Лейн , Рик Аспиналл, Кей Кивени и Лайл Мартин. [6]
Ближе к концу 1962 года Австралийская гильдия писателей была официально зарегистрирована как профсоюз в Новом Южном Уэльсе. Это считалось важным, поскольку обеспечивало признание и поддержку со стороны других профсоюзов в отрасли, в частности Actors' Equity и Musicians' Union. [6]
В 1963 году произошел первый промышленный спор AWG по поводу австралийской сети, предложившей неприемлемую сумму за сценарий, написанный Элеанор Уиткомб . [7] По словам Джиллиан Армстронг , [8] крупного австралийского кинорежиссера, «Элеанор не занималась саморекламой. Она была гордой, страстной и преданной своему делу, и действительно великой писательницей». [7] Сделка Гильдии охватывала как само предприятие, так и все зарезервированные права. Члены выступили против этого, укрепив власть Гильдии в отрасли. Спор был надлежащим образом урегулирован, и писательнице была выплачена соответствующая оплата. Это стало первым успешным делом Гильдии в борьбе за права создателей. [9]
В 1967 году Гильдия учредила премию AWGIE Awards, первое мероприятие состоялось в 1968 году. [10] Они были вручены авторам перформансов, которые продемонстрировали исключительную работу в своих областях. Созданные членами, эти премии направлены на признание и вознаграждение выдающихся достижений в обширном списке категорий. [9]
К 1968 году Гильдия снова вела переговоры с ABC, чтобы взяться за права авторов-исполнителей. В это время гонорары за сценарии были на необычайно низком уровне. В результате этого AWG объединилась с Советом Общества авторов и Актерского равенства в попытке разрешить напряженность в отношении ABC к своим создателям. В конечном итоге ABC нашла соглашение об условиях Гильдии по трудовому равенству и подписала стандартный контракт к началу 70-х годов.
Лэнс Питерс был президентом Гильдии на рубеже десятилетий. Он инициировал библиотеку профессиональных сценариев, доступных для членов гильдии. Его руководство привело к включению юридических консультантов для помощи в защите копирайтеров и ведении переговоров по контрактам. Члены Викторианской гильдии начали лоббировать дальнейшую автономию в их собственных программах через AWG. Это угрожало статусу Гильдии как профсоюза в Новом Южном Уэльсе, поэтому ассоциация была разделена на полностью действующие государственные отделения, как было определено на ежегодной Федеральной конференции с участием всех членов. Таким образом, Питерс начал лоббировать против сетей, угрожающих правам рабочих многих авторов перформансов. Из этого возникла кампания «Сделай это австралийским» [11] , в которой другие гильдии писательской индустрии объединились в поддержку сохранения перформативных медиа в Австралии среди австралийских создателей. Участие Питерса здесь действительно отметило участие AWG в «политических и промышленных вопросах, таких как моральные права и защита авторских прав, цензура, налогообложение и законодательство о вещании» [12] .
1972 год, десятая годовщина основания AWG, и Питерс использовал это событие, чтобы расширить связи Гильдии с «Австралийской кинокомиссией, Конференцией драматургов, Комитетом «Сделай это австралийским», Советом по детскому кино, Американской ассоциацией киноискусства и Советом по авторским правам». [13]
Позже, в 1973 году, гильдия присоединилась к Комитету по действиям в области кино, чтобы привлечь внимание СМИ к визиту Джека Валенти в США из-за его идеологии в отношении авторских прав. Вплоть до 1979 года гильдия оказывала большое влияние на борьбу за права работников сферы перформанса. Австралийские продюсерские дома откладывали подписание общеотраслевого соглашения о выпуске стандартного контракта, который предусматривал соблюдение прав авторов и справедливую оплату труда. Временный промышленный служащий Роджер Симпсон [14] отвечал за надзор за этим аспектом работы гильдии. Дэвид Уилсон сменяет Питерса на посту президента гильдии [15] . В 1980 году забастовка против оплаты труда авторов Channel 9 стала одной из самых продолжительных и успешных кампаний гильдии. В результате сеть выплачивала своим работникам 250 австралийских долларов за час сценария вместо первоначально получаемых 60 австралийских долларов [16] . Забастовка длилась шесть месяцев, с ноября 1980 года по март 1981 года.
В течение 1980-х годов австралийские индустрии перформанса страдали от сокращения финансирования. Налоговые льготы [17] были основным направлением деятельности Гильдии. Уилсон стремился к дальнейшему государственному финансированию для большей поддержки местной кино- и телеиндустрии, предлагая, чтобы пять из семи производственных проектов, реализуемых в Австралии, были написаны в Австралии. Уилсон одобрил эту идею при поддержке других профсоюзов, чтобы повысить привлекательность местных создателей, укрепляя местную индустрию.
Ближе к концу 1980-х годов Австралийский комитет по кинематографии тесно сотрудничал с Гильдией, подкрепляя требования и действия, предпринимаемые ее членами. Объединившись, профсоюзы продолжали вести кампанию против низких остаточных гонораров в контрактах на перформативное написание. В 1988 году президентом Новой гильдии был назначен Джеффри Атерден , выпускник Сиднейского университета, печально известный своими комедийными сценариями (особенно за его соавторские работы в «Шоу тетушки Джек» ). Анджела Уэйлс позже была назначена первым исполнительным директором, в этой роли она тесно обсуждала это с AFC. [18]
С наступлением 1990-х годов AWG выросла до примерно 850 членов и аналогичного количества партнеров. [13] Имея офисы в Сиднее и Мельбурне и отделения в каждом другом штате, гильдия зарекомендовала себя как мощная сила в мире перформативного письма, твердо отстаивая интересы рабочих-писателей в кино-, теле-, радио- и театральной индустрии по всей Австралии. В 1996 году гильдия впервые предприняла реальный рывок к участию в театральной индустрии в Австралии. В ходе переговоров по Соглашению о театральной индустрии [19] писатели получили минимальные ставки и права на заказы за каждую пьесу, созданную для сцены. Это также подразумевало, что писатели будут получать часть от кассовых сборов, 10% с каждого проданного билета, что является одной из самых высоких ставок в мире. [20]
В конце 1990-х, между 1997 и 1999 годами, AWG лоббировала принятие законодательства, охватывающего моральные права и авторские права австралийских творцов. [21] Закон о поправках к авторскому праву (моральные права) 2000 года [22] был принят в декабре 2000 года. Он защищал интеллектуальную собственность австралийских писателей и способствовал последствиям нарушения целостности авторства и морали на рабочем месте. Гильдия активно участвовала в разработке этого важного законодательства.
В 2004 году гильдия объединилась с The Sun-Herald и The Sydney Morning Herald для организации конкурса писателей «Что имеет значение?». [23]
В 2009 году гильдия вышла из Австралийского совета по экранизации (созданного в 2005 году [24] ) из-за финансовых разногласий. [25]
На протяжении многих лет исполнительным директором организации была Жаклин Вудман (ныне Жаклин Элейн). [23] [26] В январе 2019 года Шейн Бреннан сменил Яна Сарди на посту президента. [27]
Инициативы и услуги AWG обслуживают отдельных членов Гильдии, одновременно стремясь улучшить австралийскую индустрию перформативного письма в целом. Применяя миссию, полагая, что «перформативное письмо и перформативные писатели процветают как динамичная и неотъемлемая часть австралийского повествования; формируя, отражая и усиливая культурный голос Австралии во всем его многообразии». Во многих случаях AWG выступает в качестве национального голоса перформативных писателей, стремясь к федеральной и государственной поддержке для признания перформативного письма в рамках австралийской культуры повествования.
В 2020 году в рамках AWG было отмечено влияние пандемии COVID-19 на Австралию . [28] Гильдия работала совместно с Screen Australia , чтобы отслеживать реакцию индустрии кино на беспрецедентные потрясения того времени. [29] По данным MediaWeek , Netflix пожертвовал один миллион австралийских долларов на поддержку запуска Фонда чрезвычайной помощи кино и телевещанию COVID-19, чтобы наилучшим образом поддержать прекращение производства в Австралии. По состоянию на июнь 2020 года AWG разрешила распределять эти средства среди наиболее пострадавших работников. [28]
С 1968 года AWG присуждает награды AWGIE за выдающиеся достижения в написании сценариев для экрана, телевидения, сцены и радио. [30] Награды AWGIE включают награды в широком спектре категорий, таких как художественный фильм, телевизионная драма и различные театральные награды, а также ряд специальных именных наград, [10] [31] таких как Премия Дэвида Уильямсона за выдающиеся достижения в написании сценариев для австралийского театра , [32] Премия Дороти Кроуфорд, Премия Гектора Кроуфорда и Премия Дэвида Парсонса. [33]
Премия Джона Хайнда за выдающиеся достижения в области научно-фантастического письма названа в честь кинокритика Джона Хайнда (1911–2006) и финансируется за счет оставленного им завещания. Премия призвана поощрять и вознаграждать творчество в области научно-фантастического письма для художественных фильмов , телевидения, веб-сериалов и интерактивных медиа. Премия составляет 10 000 долларов за лучший созданный сценарий, а также профессиональную поддержку за лучший не созданный сценарий. [34] Они присуждались с 2008 года, [33] и в прошлом присуждались как (или считались) часть наград AWGIE, но они рекламируются как отдельная награда, и победители объявляются отдельно. [35] [34]
Победителями стали:
Премия Монте Миллера, открытая для членов AWG, отмечает выдающиеся достижения в области написания сценариев и драматургии. [47] Первая награда была вручена Питеру Скотту за Rally Round в 1972 году. Она не присуждалась в период с 1976 по 1979 год. [33] До 2007 года существовала только одна премия Монте Миллера, но с 2008 года их стало две отдельных награды. [33] В прошлом они вручались как часть премий AWGIE, [48] [10] [49], но в последние годы объявляются на отдельном мероприятии. [50]
Ежегодно вручаются две награды, обе за невыпущенные сценарии, в категориях «Длинная форма» (более 30 минут) и «Короткая форма» (менее 30 минут) [49] по всем жанрам и форматам. Победители объявляются на специальном отраслевом мероприятии в Мельбурне в мае; [50] прием заявок открывается в марте. [51]
Функция Австралийской гильдии писателей зависит от структуры членства ассоциации. Существует множество уровней членства, и сопутствующий взнос, уплачиваемый каждым членом, позволяет Гильдии создавать возможности для своих филиалов. Уровни членства устанавливаются для того, чтобы помочь дифференцировать возможности каждого члена в его области. [52]
Полное членство [52] подразумевает, что у партнера есть опубликованное или спродюсированное выступление под его именем. Чтобы квалифицироваться, произведение должно быть более 50 минут, за исключением телевизионного эпизода, который может быть до 45 минут. [52] Преимущества этого членства включают в себя доступ к типовым контрактам, рекомендуемым ставкам в отраслях, промышленным консультациям, возможностям сетевого взаимодействия, участию в конкурсах AWG, доступу к семинарам по профессиональному развитию, возможностям для развития и сниженным ценам на программное обеспечение, являющееся отраслевым стандартом, среди прочего.
Право на ассоциированное членство [52] доступно для неопубликованных авторов. Это начинающие авторы, которые ищут возможности и связи, чтобы стать частью сообщества писателей. Этот пакет включает постоянный доступ к соглашениям о совместном написании и трудовым договорам, право на участие в конкурсах писателей, доступ к отраслевым мероприятиям, профессиональным ресурсам, возможностям Pathways, регистрации и оценке AWG и скидку на программное обеспечение для финального проекта среди других элементов.
Студенческое членство [52] доступно любому студенту, зачисленному на очный или заочный курс по написанию работ. Преимущества этого членства направлены на помощь в развитии учебы студента. Пакет включает доступ к соглашениям и отраслевым ставкам, доступ к стандартным отраслевым соглашениям, приглашения на отраслевые и комитетские мероприятия, доступ к профессиональным ресурсам, регистрацию сценариев AWG и услуги по оценке среди других элементов.
Каждое членство может привести к пожизненному членству, которым в настоящее время обладают 28 членов. Это достигается за годы отраслевых успехов как в производстве, так и в наградах. [52]
Pathways — это программа AWG, разработанная ее членами для ее членов, которая демонстрирует образцы сценариев, чтобы получить доступ к профессионалам отрасли в их соответствующих областях. Эта программа-шлюз позволяет членам публиковать и производить свои работы в австралийской отрасли, по сути, запуская сетевые возможности и карьеру. [53]
Основанная в 2010 году, выставка Pathways позволила австралийским писателям получить известность. Более 30 австралийских проектов были профинансированы Scripted Ink. для дальнейшей разработки сценариев и даже производства. Сценарии членов гильдии представлены на веб-сайте. По сути, это бесплатная известность для писателей. [54]
Pathways Prime состоит из работ некоторых из самых успешных сценаристов Австралии, включая «Сапфиры» Кита Томпсона , «H 2 O: Просто добавь воды» и «Дочери Маклеода» Сэма Кэрролла, а также «Поле смерти» Сары Смит и многих других успешных писателей. [55]
Томас Данкан-Уотт выиграл премию Джона Хайнда 2021 года за выдающиеся достижения
