«Столкновение» — канадский эротический триллер 1996 года [5] , написанный, спродюсированный и срежиссированный Дэвидом Кроненбергом по одноимённому роману Дж. Г. Балларда 1973 года. В главных ролях: Джеймс Спейдер , Дебора Кара Ангер , Элиас Котеас , Холли Хантер и Розанна Аркетт . Фильм повествует о кинопродюсере, который, пережив автокатастрофу , вступает в связь с группой симфорофилов, которых возбуждают автокатастрофы, и пытается возобновить сексуальные отношения со своей женой.
Премьера фильма состоялась на Каннском кинофестивале , где он получил Специальный приз жюри , уникальную награду, которая отличается от приза жюри тем, что вручается не ежегодно, а только по просьбе официального жюри (например, в предыдущем году были вручены как Приз жюри, так и Специальный приз жюри). Когда тогдашний президент жюри Фрэнсис Форд Коппола объявил о присуждении награды «за оригинальность, смелость и дерзость», он заявил, что это был спорный выбор и что некоторые члены жюри «воздержались очень страстно». [6] Фильм продолжал получать различные награды, включая шесть премий «Джини » .
Первоначальный релиз фильма вызвал бурные споры и вызвал весьма противоречивые реакции критиков; некоторые хвалили фильм за его смелую предпосылку и оригинальность, другие критиковали за столь странную предпосылку, наполненную графическим насилием. С тех пор фильм стал культовым и теперь считается одним из лучших фильмов Кроненберга.
Кинопродюсер Джеймс Баллард и его бывшая жена Кэтрин находятся в открытом браке . Пара встречается с людьми на свиданиях, но не слишком увлечена сексом между собой. Их возбуждение усиливается обсуждением интимных подробностей их внебрачных связей . Кэтрин вспоминает о сексуальном контакте, который у нее был в тот день с незнакомцем в ангаре для винтовых самолетов, но она осталась неудовлетворенной. Когда Джеймс отвечает, что не получил удовлетворения во время своей встречи с коллегой из-за того, что его прервал член съемочной группы, Кэтрин отвечает: «Может быть, в следующий раз».
Однажды ночью, когда Джеймс ехал домой с работы, его машина столкнулась лоб в лоб с другой, в результате чего погиб мужчина-пассажир. Находясь в ловушке из сплавленных обломков, доктор Хелен Ремингтон, водитель и жена погибшего пассажира, обнажает грудь Джеймсу, снимая плечевой ремень безопасности.
Во время выздоровления Джеймс снова встречает Хелен, а также сталкивается с доктором Робертом Воганом, который проявляет живой интерес к скобе, удерживающей раздробленную ногу Джеймса, и фотографирует ее. Когда они покидают больницу, Хелен и Джеймс заводят роман, движимый в первую очередь их общим опытом автокатастрофы. Чтобы понять, почему их так возбуждает авария, они посещают одно из культовых представлений Вогана, где он скрупулезно воссоздает автокатастрофу, в которой погиб Джеймс Дин, используя настоящие автомобили и каскадеров. Когда сотрудники Департамента транспорта разгоняют мероприятие, Джеймс сбегает с Хелен и Воганом.
Джеймс вскоре становится одним из последователей Воана, которые фетишизируют автокатастрофы, одержимо смотрят видео испытаний безопасности автомобилей, фотографируют столкновения на дорогах и рассказывают о гибели известных людей в автокатастрофах. Кэтрин, которая несколько раз замечала, как Воан следует за ней на своей машине, начинает фантазировать о том, как он и Джеймс занимаются сексом. Хотя Воан изначально утверждает, что его интересует «изменение человеческого тела с помощью современных технологий», его истинный проект — воплощать в жизнь философию, согласно которой автокатастрофа — это «доброжелательная психопатология, которая манит нас».
Джеймс ездит по городу на кабриолете Lincoln Воана , пока Воан подбирает проститутку и занимается с ней сексом на заднем сиденье. Вскоре после этого Джеймс приглашает Кэтрин на одну из своих и Воана поездок. На шоссе между штатами они натыкаются на автокатастрофу с участием Колина Сигрейва, члена группы, которая планировала достоверно воссоздать автокатастрофу, в которой погибла Джейн Мэнсфилд с Воаном. Среди обломков трое видят окровавленный труп Колина, одетый в светлый парик и платье, напоминающее Мэнсфилд. Воан фотографирует сцену, когда они проезжают мимо. Позже полиция обыскивает кабриолет Воана в связи с наездом на пешехода, оставляя Воана в расстроенных чувствах. Джеймс предлагает сесть за руль и отвезти их на автомойку, пока Воан и Кэтрин занимаются сексом на заднем сиденье. Вернувшись домой, Кэтрин лежит в постели с видимыми, хотя и поверхностными, ранами от прикосновения Воана, плачет, пока Джеймс прикасается к ней. В итоге они снова занимаются сексом.
Джеймс впоследствии снова заводит интрижку с Габриэль, еще одним членом группы, чьи ноги одеты в ограничивающие стальные скобы и у которой на задней стороне бедра есть шрам, похожий на вульву, от полученной в аварии травмы. Он разрывает ее чулки в сетку и обнимает ее шрам. Позже Воан приглашает Джеймса посетить татуировщика, который наносит на тело Воана эмблемы автомобилей. После этого Джеймс и Воан, оба сильно возбужденные, занимаются сексом в машине Воана.
Когда Воган врезается на своей машине в машину Кэтрин, пока она без присмотра, он и Джеймс агрессивно преследуют друг друга. На эстакаде Воган намеренно разбивает свою машину, приземляясь на пассажирский автобус внизу и убивая себя. После смерти Вогана Габриэль и Хелен посещают свалку и нежно обнимаются, лежа в обломках машины Вогана.
Позже Джеймс и Кэтрин выполняют похожий трюк, причем Джеймс преследует ее на высокой скорости по автостраде. Кэтрин отстегивает ремень безопасности, когда видит приближающегося Джеймса, и он врезается в заднюю часть ее машины, заставляя ее опрокинуться на травянистую разделительную полосу. Джеймс выходит из своей машины и приближается к машине Кэтрин, которая перевернулась вверх дном. Кэтрин частично лежит под машиной, по-видимому, получив лишь поверхностные травмы. Когда Джеймс спрашивает, все ли с ней в порядке, она отвечает ему, что не пострадала. Пока пара целуется и начинает заниматься сексом частично под разбитой машиной, Джеймс шепчет плачущей Кэтрин: «Может быть, в следующий раз».
Дэвид Кроненберг не читал ни одной работы Дж. Г. Балларда и впервые услышал о романе «Столкновение» в 1980-х годах от критика, который заявил, что он должен адаптировать его для фильма. Джереми Томас , который позже спродюсировал «Голый завтрак» , говорил с Кроненбергом о книге и что он должен ее прочитать. Кроненберг смог прочитать только половину книги, так как нашел ее тревожной и сказал, что не может сделать из нее фильм. Однако позже он закончил книгу и перечитал ее, заявив, что «это была, очевидно, необычная книга», хотя «это не приятная книга». [7] Кроненберг заявил, что его агент в Creative Artists Agency сказал ему, что фильм положит конец его карьере. [8]
Кроненберг написал сценарий, не прочитав ни одной работы Балларда, кроме «Столкновения» и нескольких интервью. Сценарий Кроненберга был в основном верен книге, но финальная сцена была создана им, и он удалил некоторые сцены из книги во время съемок. [9] Были предприняты попытки добавить закадровый голос в фильм, но Кроненберг позже отклонил это, заявив: «Я имею в виду, вы хотите, чтобы кто-то прочитал из романа?» и что «он каким-то образом чувствовал, что вы можете объяснить фильм, чтобы люди его поняли». [10] Место действия было изменено с Лондона в книге на Торонто в фильме. [11]
Сценарий для фильма был намеренно сокращен до 77 страниц из-за бюджетных ограничений и желания Кроненберга «снимать медленно, уделяя много внимания деталям» и «микроскопически сосредоточиться» на более коротком сценарии. Кроненберг хотел снять фильм с меньшим бюджетом по сравнению со своими недавними фильмами. Сокращенный бюджет заставил Говарда Шора впервые после «Видеодрома» писать сценарий в Торонто, а не в Лондоне . [12] Кроненберг был обеспокоен тем, что Питер Сушицкий не сможет выполнить операторскую работу для фильма из-за своих обязательств по фильму «Марс атакует»! [13]
Сцена столкновения была вдохновлена фильмом Жана-Люка Годара «Уик-энд » . [14]
Фильм был международным совместным производством британской компании Recorded Picture Company и канадских компаний Alliance Communications Corporation , The Movie Network и Telefilm Canada . [15] Бюджет фильма составил 8 миллионов долларов. [16]
Для Кроненберга технологии, включая производство автомобилей, являются продуктом человеческого разума и своего рода естественным продолжением человеческого тела. [17] В фильме «Столкновение» он вновь обращается к своей любимой теме — как современные технологии влияют на людей и их сексуальную жизнь . [18] Он отметил, что в истории человечества наступил момент, когда стало доступно искусственное воспроизводство вида без секса: «Мы могли бы буквально наложить мораторий на секс на 100 лет, и мы все равно не уничтожим человеческую расу». Режиссер задается вопросом, какое место занимает секс в этих новых условиях. [17]
Роман изображает мир человечества настолько отчужденным и пресыщенным, что общение и эмоции возможны только через травматический опыт, такой как автомобильная авария. [19] В фантастическом, полуабстрактном мире Балларда и Кроненберга векторы танатоса и эроса совпадают в едином акте полового акта посредством созданной человеком технологии. Джонатан Розенбаум отмечает, что в фильме человеческая кожа сравнивается с блестящей, фетишизированной поверхностью автомобилей; камера плавно скользит от одного к другому. [20] «Избранные», тайное общество, которое в романе Паланика читается как бойцовский клуб , воспринимают транспортные средства и аварии как фетиш. [21]
Фильм был показан на Каннском кинофестивале 17 мая 1996 года. [16] В кинотеатрах он был показан в Канаде в ноябре 1996 года, [22] а в Великобритании в июне 1997 года. [23] «Столкновение» стало первым фильмом, получившим рейтинг NC-17 в США после «Шоугёлз» . [24]
В 2020 году Arrow Films и The Criterion Collection выпустили две реставрации в формате 4K . [25] [26] [27] [28]
Фильм, как и книга, вызвал споры из-за ярких изображений откровенных сексуальных действий, спровоцированных насилием.
На Каннском кинофестивале показ вызвал освистывание и гневные крики расстроенных зрителей. [29] В интервью 2020 года Кроненберг заявил, что, по его мнению, Фрэнсис Форд Коппола , председатель жюри Каннского кинофестиваля 1996 года, был настолько яростно против «Столкновения» , что другие члены жюри, выступавшие за фильм, объединились, чтобы вручить Кроненбергу редкий Специальный приз жюри . [30] Отвращение Копполы к фильму было настолько велико, что, по словам Кроненберга, Коппола отказался лично вручать награду режиссеру. [30]
Спорная тема побудила Daily Mail и Evening Standard организовать агрессивную кампанию по запрету фильма «Столкновение» в Соединенном Королевстве. В ответ на этот вопль Британский совет по классификации фильмов (BBFC) обратился к королевскому адвокату и психологу, ни один из которых не нашел никаких оснований для запрета, а также к 11 инвалидам, которые не увидели ничего оскорбительного в изображении людей с ограниченными возможностями. Не усмотрев никаких доказательств для запрета, фильм «Столкновение» был принят BBFC без купюр с рейтингом 18 в марте 1997 года. [31] Клайв Баркер заявил, что важность семейных ценностей и морали во время всеобщих выборов 1997 года подогрела споры из-за запрета фильма местными властями в Кардиффе, Кирклисе, Северном Ланаркшире, Уолсолле и Вестминстере. [32]
Менеджер театра в Осло , Норвегия, запретила показ фильма в своем месте. Она отрицала, что это было связано с дорожно-транспортным происшествием, в результате которого ее муж остался парализованным. [29]
Медиамагнат Тед Тернер , чья компания курировала американского дистрибьютора Fine Line Features , отказался выпускать фильм в Соединенных Штатах, зайдя так далеко, что отодвинул его с даты выпуска в октябре 1996 года, которая должна была совпасть с канадским прокатом. Позже Кроненберг подтвердил, что руководитель Fine Line поделился слухом о том, что неприязнь Тернера к фильму стала причиной его задержки. Он сказал, что Тернер был морально оскорблен и обеспокоен «инцидентами подражания». [33] Фильм в конечном итоге получил американский релиз весной 1997 года.
AMC Entertainment Inc., вторая по величине сеть кинотеатров в США в то время, заявила, что выставила охранников снаружи около 30 экранов, где демонстрировался фильм, чтобы гарантировать, что несовершеннолетние не попадут внутрь. В кинотеатре AMC Century City в Лос-Анджелесе присутствовали два охранника: один внутри зала и один снаружи. [34]
Фильм по-прежнему был запрещён Советом Вестминстера , что означало, что его нельзя было показывать ни в одном кинотеатре Вест -Энда , хотя ранее было выдано специальное разрешение на премьеру фильма, и его можно было легко увидеть в соседнем Кэмдене. [35]
Академическое исследование противоречий и реакции аудитории на них, написанное Мартином Баркером, Джейн Артурс и Рамасвами Хариндранатом, было опубликовано издательством Wallflower Press в 2001 году под названием «Противоречие вокруг краха: кампании цензуры и восприятие фильма» . [36]
На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 64% на основе 64 рецензий со средней оценкой 6,8/10. Консенсус гласит: «Несмотря на удивительно отдалённое, клиническое направление, явная предпосылка и секс Crash — это классическая территория Кроненберга». [37] На Metacritic оценка фильма составляет 53 из 100, как определено 23 критиками, что означает «смешанные или средние отзывы». [38]
В своей современной рецензии Роджер Эберт дал фильму 3,5 звезды из 4, написав:
«Столкновение» — это о персонажах, очарованных сексуальным фетишем, которого, по сути, нет ни у кого. Кроненберг снял фильм, который является порнографическим по форме, но не по результату... [« Столкновение »] похоже на порнофильм, сделанный компьютером: он скачивает гигабайты информации о сексе, он обнаруживает нашу любовную связь с автомобилями и объединяет их в ошибочном алгоритме. Результат сложный, смелый и оригинальный — препарирование механики порнографии. Я восхищался им, хотя не могу сказать, что он мне «понравился». [39]
Дж. Хоберман высоко оценил фильм, отметив меланхоличные нотки и нетрадиционный сухой юмор , включающий автомобили, имитирующие человеческую сексуальную активность или наоборот (например, «крупный план медленно поднимающегося окна автомобиля с автоматической системой открывания двери, шутливое уравнение движения впритык и полового акта сзади »). [40] Кинокритик BBC Марк Кермод описал «Столкновение» как «практически идеальное» и похвалил музыку Говарда Шора, признав при этом, что это «трудно понравиться фильму», и назвав игру актеров «ледяной». [41]
В 2000 году опрос кинокритиков The Village Voice поставил «Столкновение» на 35-е место в списке лучших фильмов 1990-х годов. [42] Похожий опрос, проведенный Cahiers du cinéma , поставил его на восьмое место. [43] В 2005 году сотрудники Total Film поместили его на 21-е место в своем списке величайших фильмов всех времен. [44] Журнал Slant Magazine включил его в список «100 важнейших фильмов». [45]
В 2002 году Парвин Адамс , академик, специализирующийся на искусстве/кино/перформансе и психоанализе, утверждала, что плоская текстура фильма, достигнутая с помощью различных кинематографических приемов, не позволяет зрителю идентифицировать себя с персонажами так, как это можно было бы сделать с более мейнстримным фильмом. Вместо того, чтобы опосредованно наслаждаться сексом и травмами, зритель оказывается бесстрастным вуайеристом. Адамс также отметила, что шрамы, которые носят персонажи, старые и бескровные — другими словами, раны лишены жизненной силы. Рана «не травмирует», а, скорее, «состояние нашей психической и социальной жизни». [46]
В интервью 1996 года газете Vancouver Sun Кроненберг сказал, что итальянский кинорежиссер Бернардо Бертолуччи сказал ему, что «фильм был религиозным шедевром». [29] В передаче At the Movies with Roger Ebert режиссер Мартин Скорсезе поставил «Столкновение » на восьмое место в списке лучших фильмов десятилетия. [47]
По сообщениям, автор Дж. Г. Баллард сказал об адаптации: «Фильм на самом деле лучше книги. Он идет дальше книги и гораздо более мощный и динамичный. Он потрясающий». [48] Он продвигал работу Кроненберга в своей родной стране. [49]
Фильм был номинирован на « Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля. В конце концов, он получил Специальный приз жюри . [50] Президент жюри Каннского фестиваля Фрэнсис Форд Коппола отметил, что «некоторые члены [жюри] действительно воздержались очень страстно» от одобрения фильма Кроненберга, но добавил, что было важно дать «Столкновению» награду, «даже несмотря на то, что, раскрывая некоторую правду о человеческом состоянии, он оскорбил [некоторых зрителей]». [51] Однако другие источники предполагают, что фильм не понравился самому Копполе, а продюсер Джереми Томас позже сказал: «Он задел его за живое». [52] В интервью 2020 года о восстановлении фильма в формате 4K Кроненберг сказал, что Коппола был главным несогласным с поддержкой фильма в жюри Каннского фестиваля, добавив, что «он не вручил мне награду» и попросил сделать это кого-то другого. [53]
Фильм получил шесть премий «Джини» от Канадской академии кино и телевидения , включая награды Кроненбергу как режиссеру и сценаристу; фильм также был номинирован еще в двух категориях, включая «Лучший фильм». [54]
На церемонии вручения премии Stinkers Bad Movie Awards 1997 года фильм был подан в номинацию Founders Award, в которой оплакивались самые крупные позоры студии в этом году, и говорилось: «Как обладательница премии «Оскар» Холли Хантер и обычно надежные Джеймс Спейдер и Розанна Аркетт оказались втянуты в эту историю, остается загадкой». [55]