Агриппина Яковлевна Ваганова ( рус . Агриппина Яковлевна Ваганова ; 26 июня 1879 — 5 ноября 1951) — советский и российский балетный педагог, разработавшая метод Вагановой — технику, которая произошла от методов обучения старой Императорской балетной школы (сегодня Академия русского балета имени Вагановой ) под руководством премьер-мэтра балета Мариуса Петипа в течение середины и конца 19 века, хотя в основном в течение 1880-х и 1890-х годов. Именно Ваганова усовершенствовала и превратила эту форму обучения искусству классического балета в работоспособную программу. Ее «Основы классического танца» (1934) остаются стандартным учебником для обучения технике балета . Ее техника является одной из самых популярных техник сегодня.
Ваганова родилась в Санкт-Петербурге в семье Акопа Ваганова, армянина из Астрахани , работавшего капельдинером в Мариинском театре , [1] [2] и русской матери.
Вся жизнь Вагановой была связана с Императорским балетом (позже балетом имени Кирова) Мариинского театра в Санкт-Петербурге . В 1888 году она была принята в Императорское балетное училище , великое учреждение классического танца, основанное Анной императрицей и финансируемое царями . Она окончила Classe de Perfection бывшей примы-балерины Евгении Павловны Соколовой (её также обучали Екатерина Вазем , Кристиан Иогансон , Лев Иванов , Николай Легат и Павел Гердт ).
Балет не давался Вагановой легко в первые годы учебы, но постепенно, благодаря усилиям собственной силы воли, она смогла присоединиться к прославленному Императорскому балету после окончания учебы. К тому времени, как она достигла звания солистки, петербургские балетоманы окрестили ее королевой вариаций за ее безграничную виртуозность и уровень техники.
Старый маэстро Петипа мало интересовался Вагановой как танцовщицей – любое упоминание о ее выступлениях в его дневниках обычно сопровождалось такими комментариями, как «ужасно» или «кошмарно». [3] В 1915 году балетмейстер Николай Легат выбрал Ваганову на роль богини Нирити в своей возобновленной постановке большого балета Петипа 1889 года «Талисман» . Исполнение Вагановой имело большой успех и принесло ей повышение до звания примы . Тем не менее, она решила уйти на пенсию год спустя, чтобы сосредоточиться на преподавании.
Она начала преподавать балет в 1916 году в Школе Балтийского флота, которую основал и которой руководил Аким Волынский . [4] В 1921 году Ваганова начала преподавать в Хореографическом училище , так в то время называлось бывшее Императорское театральное училище, расположенное на улице Росси (после революции балетное отделение было отделено от драматического и музыкального). Хотя у нее была респектабельная карьера танцовщицы, ее лидерство в преподавании классического танца дало ей одно из самых уважаемых мест в истории балета. Ее собственные ранние трудности с расшифровкой балетной техники многому ее научили. Она обучала учеников, которые впоследствии стали легендами танца.
После Октябрьской революции будущее балета в России выглядело мрачно из-за его традиции как придворного развлечения. Ваганова «боролась зубами и когтями», как она выразилась, за сохранение наследия Мариуса Петипа и Императорского балета. С 1931 по 1937 год она была художественным руководителем балета Ленинградского театра оперы и балета ( балет имени Кирова ). В 1933 году она поставила классическую версию « Лебединого озера » Льва Иванова и Мариуса Петипа с Галиной Улановой в роли Одетты, Ольгой Жордан в роли Одиллии и Константином Сергеевым в роли принца Зигфрида. В 1935 году она возродила «Эсмеральду» частично в собственной хореографии.
В 1934 году она опубликовала свою знаменитую книгу «Основы классического танца» : она выдержала не менее шести изданий в России и была переведена на многие языки. [5] В том же году Ваганова (вместе с Борисом Шавровым) инициировала создание в Ленинградской консерватории педагогического отделения для подготовки будущих преподавателей балета, которым она стала руководить. Там некоторые из ее воспитанников танцевальной школы стали ее учениками. Наиболее значимые имена для преподавания танца — Вера Костровицкая (автор «100 уроков классического танца» и «Школа классического танца с А. Писаровым»), Надежда Базарова и Варвара П. Мей (авторы «Азбуки классического танца» ).
Среди выпускниц балетного факультета Вагановой были выдающиеся советские балерины Марина Семёнова , Ольга Иордан , Галина Уланова , Татьяна Вечеслова , Фея Балабина , Наталья Дудинская , Галина Кириллова , Алла Шелест , Нинель Петрова ] , Нонна Ястребова ] , Ольга Моисеева , Людмила Сафронова , Нинель Кургапкина , Алла Осипенко и Ирина Колпакова и многие другие. Её преподавание сочетало в себе элегантный, утончённый стиль старой французской школы, которой Ваганову научил Кристиан Йоханссон , красоту и плавность движений рук старой русской школы, сильную и виртуозную технику ног итальянской школы с более энергичным танцем, разработанным в Советском Союзе . Её последний выпуск из школы состоялся в 1951 году — незадолго до её смерти.
Она также много лет вела класс усовершенствования для балерин Кировского балета , пока в 1951 году ее не сменила на посту педагога Наталья Дудинская .
Вскоре после ее смерти, 1 ноября 1951 года, Хореографическое училище на улице Росси было переименовано в ее честь, в 1961 году оно получило звание «академического», а с 1991 года стало носить название Академия русского балета имени А. Я. Вагановой .
Распространение метода Вагановой не ограничивается пределами России. Он широко использовался как метод обучения балету на Украине, [6] в Германии [7] и Китае. [8] Государственная балетная школа Берлина — балетная школа в Германии, которая использует метод Вагановой. [7] Среди американских балетных школ растет тенденция использовать метод Вагановой в качестве своего метода обучения. [9]
Отец – Акоп Ваганов – перебрался в Петербург из Астрахани, где еще со времен Ивана Грозного существовала богатая армянская община; Впрочем, сам он был из персидских армян и особого капитала в Астрахани не нажил. Служил унтер-офицером, а после выставки переехал в российскую столицу; слыл большой любитель танцев, а посему по приезде повернул в Мариинский театр на место скромного капельдинера.