stringtranslate.com

Аделаида Лабиль-Гиар

Аделаида Лабиль-Гиар ( урожденная Лабиль ; 11 апреля 1749 — 24 апреля 1803), также известная как Аделаида Лабиль-Гиар де Вертюс , была французской художницей -миниатюристкой и портретисткой. Она выступала за то, чтобы женщины имели те же возможности, что и мужчины, чтобы стать великими художниками. Лабиль-Гиар была одной из первых женщин, ставших членами Королевской академии, и первой женщиной-художницей, получившей разрешение на создание студии для своих учеников в Лувре . [1]

Ранняя жизнь и учеба

Автопортрет, миниатюра

Аделаида Лабиль родилась 11 апреля 1749 года в Париже . Ее отец, Клод-Эдм Лабиль (1705–1788), был галантерейщиком. [2] [3]

Лабиль-Гиар стала мастером миниатюр, пастели и масляной живописи. Мало что известно о ее обучении из-за практик 18-го века, которые предписывали мастерам (преимущественно мужчинам) не брать учениц. В то время женщины считались неспособными следовать инструкциям наравне с мужчинами. В юности Лабиль-Гиар изучала миниатюрную живопись у художника-масляника Франсуа-Эли Венсана , и ее ранние работы выставлялись в Академии Сен-Люка .

Лабиль-Гийяр вышла замуж за Луи-Николя Гийяра в 1769 году, но рассталась с ним восемь лет спустя, уже будучи в состоянии содержать себя за счет своего искусства. [4] Она училась у мастера пастели Квентина де ла Тура до 1774 года. С 1776 по 1780 год она начала изучать масляную живопись у своего друга детства Франсуа-Андре Венсана (старшего сына Франсуа-Эли Венсана), который впоследствии стал ее мужем. [5] [3]

Достижения

Скульптор Огюстен Пажу , 1783 год, работа Аделаиды Лабиль-Гьяр. [6]
Портрет Луизы-Элизабет Французской с сыном работы Аделаиды Лабиль-Гьяр.

Выставки вАкадемия Сен-Люка

Лабиль-Гийяр была принята в Академию Сен-Люка в 1767 году, когда ей было двадцать лет. Ее вступительный лист с тех пор исчез, и, к сожалению, никаких записей о ее существовании не сохранилось до наших дней. Академия Сен-Люка предоставила Лабиль-Гийяр пространство для профессиональной практики искусства. В 1774 году она выставила свои работы в своем Салоне. Эта выставка была настолько успешной, что Королевская академия обиделась и при поддержке монархии издала в марте 1776 года указ об отмене «гильдий, братств и общин искусств и ремесел», заставив Академию Сен-Люка закрыть свои двери в 1777 году. Однако это не остановило амбиции Лабиль-Гийяр как художника.

Стать членом Королевской академии

После того, как Академия Сен-Люка закрылась, Лабиль-Гийяр начала изучать масляную живопись, чтобы иметь возможность подать заявку в Королевскую академию, которая требовала от нее представить по крайней мере одну картину маслом для поступления. В конце 1770-х годов она написала несколько портретов ведущих академиков, установив связи с Королевской академией живописи и скульптуры . [5]

Лабиль-Гиар решила выставить некоторые из своих работ в Салоне переписки в 1779 и 1783 годах. Это включало ее автопортрет пастелью и портреты маслом, которые были хорошо приняты критиками. Талант Лабиль-Гиар как художника маслом и пастелиста был быстро замечен, и она получила национальное признание, в конечном итоге приведшее к ее принятию в Королевскую академию. 31 мая 1783 года Лабиль-Гиар была принята в члены Французской королевской академии живописи и скульптуры. Ее соперница Элизабет-Луиза Виже Лебрен также была избрана в тот же день; они обе стали первыми женщинами, принятыми в члены. [4] И Лабиль-Гиар, и Виже Лебрен были немедленно раскритикованы после их приема теми, кто был в ярости от вступления женщин; Лабиль-Гиар подверглась нападкам как на ее искусство, так и на ее характер. [7] Один анонимный памфлет Suite de Malborough au Salon 1783 обвинял Лабиль-Гийяр в обмене сексуальных услуг на помощь в живописи. Памфлет каламбурил над именем Франсуа-Андре Винсента (хотя он все еще не был женат, по слухам, он был ее любовником), говоря, что у Лабиль-Гийяр было "vignt cents" (двадцать сотен или две тысячи) любовников. [8] Тем не менее, принятие в Королевскую академию открыло двери для Лабиль-Гийяр, поскольку она получила покровительство королевской семьи.

Художник королевской семьи

Благодаря своим чистым художественным способностям и таланту Лабиль-Гийяр стала художницей для королевской семьи. Среди ее королевских покровителей были тетя Людовика XVI Французского, принцесса Мария Аделаида и ее сестра Виктория Луиза, а также сестра короля Елизавета, что принесло ей государственную пенсию в размере 1000 ливров . В 1787 году она стала peintre des mesdames , должность, которая привела ее к написанию картин мадам Аделаида и мадам Виктуар . [5] Портрет Аделаиды, завершенный в 1787 году, был одной из самых больших и амбициозных работ Лабиль-Гийяр на тот момент. Позднее, в 1788 году, она была заказана братом короля, графом Прованским (впоследствии Людовиком XVIII Французским ). Ей было поручено изобразить его в центре большого исторического произведения «Прием кавалера Сен-Лазара паром месье, Великого метрдотеля ордена».

В 1795 году она получила жилье художника в Лувре (после десятилетней кампании) [3] и новую пенсию в 2000 ливров. Она была первой женщиной-художницей, которой разрешили открыть студию для себя и своих учеников в Лувре. [9]

Портрет женщины работы Аделаиды Лабиль-Гьяр, 1787 г.

Стиль и контекст

Лабиль-Гиар часто не вписывалась в рамки женской добродетели в 18 веке. [1] Чтобы привлечь широкий круг зрителей, включая мужчин и женщин из высшего класса, она часто включала в свои картины последние модные тенденции, что позволяло ей демонстрировать свои художественные способности. Она была хороша в передаче деталей, например, показывала роскошные складки и слои сложных юбок, которые были в моде в то время. Однако часто она писала с изюминкой, например, помещая женщин лицом прямо на зрителя или с глубоким вырезом, что было необычной практикой в ​​18 веке при изображении женщин.

Еще одно доказательство смелости Лабиль-Гиар можно увидеть в ее автопортретах, которые оставляют ее обнаженной немного больше, чем обычно, но недостаточно, чтобы вызвать обвинения в распутном поведении. Это видно на ее картине « Автопортрет с двумя учениками» . В отличие от некоторых других картин художниц XVIII века, Лабиль-Гиар решила изобразить себя активно работающей, а не пассивной и отдыхающей. Лабиль-Гиар также выступала против других ограничений, таких как те, которые ограничивали количество женщин, которые могли посещать Королевскую академию. Изобразив двух студенток на «Автопортрете с двумя учениками» , Лабиль-Гиар предлагает допускать больше женщин в Королевскую академию. В этом смысле Лабиль-Гиар была смелой, но не настолько, чтобы подорвать свою репутацию и потерять уважение, которое она упорно трудилась, чтобы завоевать в мире искусства.

В то время женщины-художницы часто ассоциировались с богиней Минервой . Поэтому Лабиль-Гиар и ее соперница Виже Лебрен обе упоминались как «современные Минервы». [10] Их соперничество поощрялось как академиками, так и покровителями при дворе. [5]

Сегодня шедевр Лабиль-Гьяра «Автопортрет с двумя учениками» висит в Метрополитен-музее в Нью-Йорке после того, как Лувр отверг его, окончательно отвергнув талант художника. [11]

Защитник молодых художниц

Лабиль-Гиар оказала влияние на своих молодых художниц. В письме, написанном матерью, чья дочь училась живописи у женщины-ученого (которой, судя по описанию, была Лабиль-Гиар), она объяснила, что учитель настаивал на поддержании высочайших стандартов скромности в ее студии. [1] Ее приверженность к студенткам была очевидна на протяжении всего ее членства в Королевской академии. На собрании, состоявшемся 23 сентября 1790 года, Лабиль-Гиар предложила принимать женщин в неограниченном количестве и разрешить им работать в совете директоров учреждения. Оба предложения были одобрены. [1] Однако консерваторы Академии отклонили это и раскритиковали Лабиль-Гиар, назвав ее «Жанной д'Арк» и «курица среди петухов», и радикалы также осудили ее. [2]

Лабиль-Гийяр продолжала выступать в защиту женщин, представив Национальному собранию мемуары об образовании молодых женщин, лишенных состояния, на которые ссылался в своей работе Шарль Морис де Талейран-Перигор . [2]

Принцесса мадам Аделаида , покровительница Лабиль-Гьяр – Мари-Аделаида де Франс ( ок.  1786–1787 ).

Перед лицом революции

Мастерская мадам Винсент , 1808 год. Портрет Аделаиды Лабиль-Гийяр, написанный в 1808 году ее ученицей Марией Капет .

Вместо того чтобы бежать во время Французской революции 1789 года, Лабиль-Гийар осталась во Франции. Однако королевские связи, которые она завела на протяжении всей своей карьеры, сделали ее политической подозреваемой. Она попыталась позиционировать себя как художника Республики . Она пожертвовала средства в национальную казну и нарисовала тринадцать членов Национального собрания (Французская революция) , включая Максимилиана Робеспьера и Александра де Богарне . [3] [8] В 1791 году она и Жак-Луи Давид получили заказ от законодательного органа на написание картины «Людовик XVI вручает конституцию своему сыну», которая так и не была завершена. [8] [2] С 1792 года она делила свое время между Парижем и деревней Понто-ан-Бри, куда она бежала с Винсентом , двумя студентами и другими. [8] [3]

В 1793 году ей было приказано передать «большие и малые портреты бывшего принца и все исследования, связанные с этими работами, на сожжение пламенем». [11] Таким образом, она была вынуждена уничтожить то, что она надеялась сделать своей самой великой работой, историческую картину, заказанную графом Прованса (Comte de Provence), Réception d'un chevalier de Saint-Lazare par Monsieur, Grand maître de l'ordre. Изгнание графа Прованса означало, что Лабиль-Гийяр не только потеряла своего последнего королевского покровителя, но и не получила ни цента из согласованных 30 000 ливров. [12] Революция еще больше повредила ее карьере, когда королевские сестры эмигрировали в феврале 1791 года, не заплатив за несколько портретов, которые они заказали Лабиль-Гийяр.

В это время Лабиль-Гийяр ненадолго покинула Париж на несколько лет, но затем вернулась. В 1795 году она получила жилье в Лувре и продолжала писать и выставлять портреты в Салонах до 1800 года, когда она вышла замуж за своего бывшего учителя Франсуа-Андре Винсента (1746–1816) в 1800 году. [4] [2] Пастельные портреты Марии Аделаиды, Виктуар-Луизы и Элизабет оставались во владении Лабиль-Гийяр до ее смерти от болезни 24 апреля 1803 года. [12]

Семья

У Аделаиды Лабиль-Гиар не было детей ни от одного из браков.

Наследие

Среди публичных коллекций, содержащих работы Аделаиды Лабиль-Гиар, — Музей Гетти , Художественный музей Финикса , Художественные музеи Гарвардского университета , Художественный музей Гонолулу , Художественный музей Кимбелла (Форт-Уэрт, Техас), Художественный музей округа Лос-Анджелес , Лувр , Метрополитен-музей , Национальная художественная галерея (Вашингтон, округ Колумбия), Национальный музей в Варшаве , Национальный музей женщин в искусстве (Вашингтон, округ Колумбия), Художественный музей Спида (Кентукки) и Версаль .

Недавно была обнаружена большая пастель Аделаиды Лабиль-Гийяр. Предполагается, что это более ранняя версия Портрета мадам Клодион. Фотография прилагается [13]

Лабиль-Гиар — фигура, изображенная на инсталляции Джуди Чикаго «Званый ужин» , представленная на одной из 999 плиток на этаже Heritage Floor . Она указана под названием «Стол Артемизии Джентилески» [14] [15]

Галерея

Примечания

  1. ^ abcd Ауриккио.
  2. ^ abcde Краткий словарь женщин-художниц , под редакцией Делии Гейз, Taylor & Francis Group, 2001.
  3. ^ abcde Николсон, Кэтлин (2003). «Лабиль-Гьяр [урожденная Лабиль], Аделаида». Гроув Арт онлайн . doi :10.1093/gao/9781884446054.article.T048514. ISBN 9781884446054.
  4. ^ abc Палмер, Эллисон Ли. Исторический словарь неоклассического искусства и архитектуры , Rowman & Littlefield Unlimited Model, 2020. ProQuest Ebook Central.
  5. ^ abcd Milam, Jennifer D.. Исторический словарь искусства рококо , Scarecrow Press, Incorporated, 2011. ProQuest Ebook Central.
  6. ^ В 1784 году Пажу создал скульптуру отца Аделаиды Лабиль-Гийар, Клода Эдма Лабилья, которого описывали как торговца модной одеждой; мраморный бюст был выставлен на Парижском салоне 1785 года и сейчас находится в Лувре (N 15487).
  7. ^ Хелм, WH. Элизабет Луиза Виже-Лебрен , Parkstone International, 2018. Электронная книга ProQuest Central.
  8. ^ abcd Ауриккио, Лаура (1 января 2008 г.), «Лабиль-Гьяр, Аделаида», Оксфордская энциклопедия «Женщины в мировой истории » , Oxford University Press, doi : 10.1093/acref/9780195148909.001.0001, ISBN 978-0-19-514890-9, получено 21 мая 2023 г.
  9. ^ Кристиана, Вайдеманн (2008). 50 женщин-художниц, которых вы должны знать . Ларасс, Петра., Клир, Мелани, 1970-. Мюнхен: Prestel. ISBN 9783791339566. OCLC  195744889.
  10. ↑ Женщины, искусство и политика идентичности в Европе восемнадцатого века , под редакцией Мелиссы Хайд и Дженнифер Милам, Taylor & Francis Group, 2003. ProQuest Ebook Central.
  11. ^ ab Quinn, Bridget (2017). Широкие мазки: 15 женщин, которые творили искусство и историю (в таком порядке) . Сан-Франциско: Chronicle Books. ISBN 978-1-4521-5236-3.
  12. ^ аб Де Хесус, Мэри Спринсон (2008). «Пастельные этюды Аделаиды Лабиль-Гьяр, изображающие женщин Франции». Журнал Метрополитен-музея . 43 : 157–172. дои : 10.1086/met.43.25699092. JSTOR  25699092. S2CID  191391110.
  13. ^ "Аделаида Лабиль-Гьяр".
  14. ^ "Adelaide Labille-Guiard". Центр феминистского искусства Элизабет А. Саклер: Званый ужин: Heritage Floor: Adélaïde Labille-Guiard . Бруклинский музей . 2007. Получено 13 декабря 2011 г.
  15. ↑ Чикаго, 157–158.

Библиография

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы по теме Аделаиды Лабиль-Гьяр .